室內(nèi)設計表現(xiàn)技法

　　室內(nèi)表現(xiàn)技法是指通過圖像來表現(xiàn)室內(nèi)設計思想和設計概念的視覺傳達技術。包括:正投影制圖、室內(nèi)設計表現(xiàn)圖、模型、計算機動畫、攝影、錄像等表現(xiàn)手段。

　　設計師用圖像表現(xiàn)自己的設計,推銷自己的設計。對設計師來說,把構思出來的想法變成畫面中精美的圖像,進而實施變成現(xiàn)實,是一個令人著迷、令人激動的過程,也是設計師最大的滿足和樂趣。

　　室內(nèi)設計表現(xiàn)圖不同于專業(yè)性很強的技術圖紙,它能更形象生動地表達設計意圖、設計構思。一張表現(xiàn)圖,是設計師繪畫技能和自身的設計水平的綜合體現(xiàn)。室內(nèi)設計表現(xiàn)圖根據(jù)繪畫手法的不同,顏料、繪制工具的不同又分為多種,如:有水粉畫法、透明水色畫法、馬克筆畫法、噴筆畫法及計算機繪圖技法等。不論室內(nèi)設計表現(xiàn)圖的技法有多么豐富,它始終是科學性和藝術性相統(tǒng)一的產(chǎn)物。

　　繪制室內(nèi)設計表現(xiàn)圖時,正確掌握一些技法,對室內(nèi)設計表現(xiàn)圖的效果表現(xiàn)會有很大的幫助,能少走彎路。

　　一、室內(nèi)設計表現(xiàn)圖的基礎技法

　　(一)裱紙技法

　　凡是采用水質(zhì)顏料作畫的技法,都必須將圖紙貼在圖板上方繪制,否則紙張遇濕膨脹,紙面凹凸不平,繪制和畫面的最后效果都會受到影響。

　　(二)拷貝技法

　　為了保證透視效果圖畫面的清潔,一般在繪制前都要在描圖紙或拷貝紙上繪制透視底稿,然后再將底稿描拓拷貝到正圖上。還可以將原圖復印拷貝,或在反面涂上鉛用力描拓。

　　(三)界尺技法

　　界尺是水粉顏料畫線不可缺少的工具。雖然直線筆是畫線條理想的工具,但因為每次填入的顏料有限,且顏料易干,速度較慢,遠不如界尺來得方便快捷。只是界尺畫法需要有一定的使用技巧,否則線條不易平直挺拔。

　　(四)色紙制作技法

　　在不同深淺色調(diào)的色紙上作畫,不但圖畫整體效果好,而且簡便快捷,適合于多種繪畫工具的表現(xiàn)。由于目前的色紙種類還不能完全滿足設計者的需要,自己制作色紙就成為一種必須掌握的技法。水彩、透明水色和水粉都可以用來制作色紙。

　　(五)線條繪制技法

　　線條繪制是拷貝透視線圖必須掌握的技法。尤其在透視線圖中陳設、人物、綠化等配景的線條刻畫,更能體現(xiàn)出繪畫者的線條繪制技能。鉛筆、鋼筆等工具主要以各種線條的排列和組合產(chǎn)生不同的效果。由于線條在疊加時方向、曲線長短、疏密的不同,組合后在紙面上殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺印象,從而達到表現(xiàn)不同對象的目的。

　　(六)渲染技法

　　渲染是水質(zhì)顏料表現(xiàn)的一種基本技法。它是用水來調(diào)和顏料,在圖紙上逐層染色,通過顏料的濃、淡、深、淺來表現(xiàn)的形體、光影和質(zhì)感。運筆有一定的講究:水平運筆法,用大號筆作水平移動,適宜作大片渲染和頂棚、地面、大塊墻面等,垂直運筆法,宜作小面積渲染特別是垂直長條,環(huán)形運筆法,常用于退暈渲染,環(huán)形運筆時筆觸能起攪拌作用,使后加的色水與已涂上的色能不斷均勻地調(diào)和,從而圖面有柔和的漸變效果。

　　二、室內(nèi)設計表現(xiàn)圖的分類技法

　　(一)水粉色技法

　　水粉的特點是覆蓋力很強,能精細地表現(xiàn)所設計的室內(nèi)空間,包括室內(nèi)氣氛、物體光感、質(zhì)感的充分表達。在繪畫技巧上應注意干濕、厚薄、虛實結合,筆觸應注意疏密結合。

　　使用吸水性比較強的畫紙,著色時顏色比較沉著、均勻。在拓圖時避免使用橡皮,因為紙面過度弄花,在染上顏色時,會使畫面顯得粗糙,而且會滲出界限之外。渲染,從天花板、墻壁、地面等面積較寬闊的部位著手,顏色畫得要整,同時這三個界面可根據(jù)室內(nèi)功能設計的不同,來加以不同的強調(diào),突出其中一、兩個界面。顏色畫好后,要等顏色完全干透后再畫第二遍,不要反復涂抹。接下來是畫室內(nèi)的家具陳設部分,用中小型平水粉筆,顏色水分要適中,先畫家具的中間色,干透之后,用比較亮的顏色畫出受光面,用暗的顏色畫出陰影部分。要體現(xiàn)物體的質(zhì)感和光感。用小號衣紋筆,借助界尺畫出家具等物體的高光。注意室內(nèi)空間的前后關系,一般近處的高光要畫得強、明顯,而遠處的高光就要畫得弱一些。一幅完美的室內(nèi)設計表現(xiàn)圖,要有生動的配景部分,這個階段要求作者有一定的繪畫速寫功底。配景可分為近景、中景、遠景。效果圖畫到一定程度以后,它的成敗關鍵取決于對細部的深入刻畫上,因而打好堅實的水技法基礎對于今后表現(xiàn)圖水平的提高至關重要。

　　(二)水彩色技法

　　水彩顏料最基本的特點是顆粒細膩而透明,介于水粉和透明水色之間,色彩濃淡相宜,繪畫表現(xiàn)技巧豐富,畫面層次分明,適合表現(xiàn)結構變化豐富的空間環(huán)境。水彩的色彩明度變化范圍小,圖面效果不夠醒目,作圖較費時。

　　渲染是水彩表現(xiàn)的基礎技法,有平涂、疊加、退暈等手法。不僅有單色的暈變,而且有復色的暈變,不僅色彩豐富,還表現(xiàn)了光感、透視感、空氣感,顯得潤澤而有生氣,這是渲染的表現(xiàn)效果。

　　傳統(tǒng)渲染技法結合現(xiàn)代水彩畫中水洗、留白等繪畫技巧,減少渲染次數(shù)是近幾年來水彩表現(xiàn)圖的表現(xiàn)趨勢,它的優(yōu)點是省時,畫面效果醒目。水彩技法的程序感很強,畫之前要想好繪畫程序,以達到最佳效果。一般從天花、地面畫面所占面積較多的地方入手。家具陳設部分、裝修結構陰影的刻畫是整個繪畫過程中難度較大、也容易出效果的部分,要注意畫面的主次關系和遠近虛實關系,物體高光、配景的刻畫。

　　(三)噴繪技法

　　噴繪技法畫面細膩、變化微妙,有獨特的表現(xiàn)力和現(xiàn)代感,是與畫筆技法完全不同的。它主要是以氣泵壓力經(jīng)噴筆噴射出的微霧狀顏色的輕、重、緩、急,配合專用的阻隔材料,遮蓋不著色的部分進行作畫。這是因為噴筆以其它工具難以達到的特性,如明暗、色彩的柔和過渡,光線的微妙表達,表現(xiàn)材料質(zhì)感的逼真,一下子就占據(jù)了表現(xiàn)圖的大部分市場。

　　噴繪的效果圖完成之后不宜修改。噴繪的技法也并不是每個人都完全適用,設計師在長期的實踐中可以再總結出更多的經(jīng)驗,并形成自己的風格。

　　(四)馬克筆技法

　　馬克筆是近年來常用的一種繪圖筆,分油性、水性兩種,具有快干、不需用水調(diào)和、繪制速度快的特點。畫面風格豪放,類似于草圖和速寫的畫法。馬克筆色彩透明,主要通過各種線條的色彩疊加取得豐富的色彩變化。馬克筆繪出的色彩不易修改,作色過程中需注意順序,一般是先淺后深。馬克筆在吸水和不吸水的紙上會產(chǎn)生不同的效果,專用的馬克筆紙是國外近年新發(fā)明的,透寫方便。

　　馬克筆的使用需要手腕用力,下筆快速,不能滯留,否則水性馬克筆的顏色會深一塊淺一塊,難以修改。當然,這也可以用來做不同質(zhì)感的效果,需要看情況予以運用。

　　用馬克筆可以畫出各種效果圖,無論是外景還是室內(nèi),它都可以產(chǎn)生透明、鮮亮、生動、有力的效果。如何充分發(fā)揮馬克筆的特點,就靠設計師自己去實踐、創(chuàng)新了。

　　(五)鉛筆畫技法

　　鉛筆是透視表現(xiàn)圖技法中歷史最悠久的一種。由于這種技法所用的工具容易得到,技法本身也容易掌握,繪制速度快,空間關系也能表現(xiàn)得比較充分。

　　(六)鋼筆畫技法

　　鋼筆質(zhì)堅,劃線易出效果,盡管沒有顏色,但畫的風格較嚴謹。在透視圖技法中,除了用于淡彩畫的實體結構描繪外,自己也可單獨成章。

　　(七)電腦效果圖技法

　　以電腦為設計工具,運用電腦設計軟件綜合制作的室內(nèi)設計表現(xiàn)圖,特點為:可以自動控制圖形的繪制和色彩的施加;允許以各種角度靈活地觀看三維電腦模型;擁有功能完善的圖形修改編輯能力;可以高效率地儲存和復制圖形。

　　根據(jù)各種表現(xiàn)技法不同的特點,一張效果圖可以有多種表現(xiàn)形式,各種技法揚長避短以達到效果圖的最佳效果。室內(nèi)設計表現(xiàn)圖可以借鑒其他專業(yè)繪圖的表現(xiàn)技巧,采它法之長,為己所用。只要畫面效果好,技法的選擇是不受限制的,設計師應該最大限度地發(fā)揮繪畫技法個性,擺脫程式化畫法的束縛,創(chuàng)作出有個性、有特色、有創(chuàng)意的表現(xiàn)圖。