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人像攝影參考答案

時(shí)間:2022-08-02 11:26:09 攝影 我要投稿
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人像攝影參考答案

  人像攝影,是日常生活中最常見的拍攝題材,但想要拍好人像并不是想象的那么簡(jiǎn)單,畢竟拍攝人像有很多需要學(xué)習(xí)的拍攝技巧,下面作者便為大家人像攝影參考答案。

  1、【單選題】(1分)

  手機(jī)攝像頭技術(shù)的不斷發(fā)展,其影響畫質(zhì)體現(xiàn)在(A)的提升上。

  A. 像素

  B. 內(nèi)存

  C. 處理器

  D. 存儲(chǔ)卡

  2、【單選題】(1分)

  攝影從藝術(shù)角度去理解,目的是傳遞(B)的信息。

  A. 虛幻

  B. 強(qiáng)烈主觀色彩

  C. 觸覺

  D. 可見光

  3、【單選題】(1分)

  甜品店內(nèi)拍攝最好的拍攝位置在( A )

  A. 窗口邊

  B. 強(qiáng)光下

  C. 陰暗的角落里

  D. 大門口

  4、【單選題】(1分)

  手機(jī)攝影的效果強(qiáng)化必須遵從(D)原則。

  A. 過度

  B. 從緊

  C. 隨意

  D. 適度

  5、【單選題】(1分)

  (C)季滿地的落葉,金黃的色彩是每年永恒的拍攝主題

  A. 春

  B. 夏

  C. 秋

  D. 冬

  6、【單選題】(1分)

  被拍攝者的身體周圍如果出現(xiàn)了垃圾筒、無關(guān)的路人等,利用攝影的(B)法原則變換拍攝點(diǎn)去除干擾。

  A. 加

  B. 減

  C. 乘

  D. 除

  7、【單選題】(1分)

  1 攝影利用了兩維空間做三維的空間表達(dá),所以說攝影是(C)。

  A. 波普藝術(shù)

  B. 抽象藝術(shù)

  C. 平面藝術(shù)

  D. 瞬間藝術(shù)

  8、【單選題】(1分)

  2 攝影是一種( B )能不要的東西盡量不要,這樣才能夠真正突出攝影的主題獲得藝術(shù)魅力。

  A. 加法藝術(shù)

  B. 減法藝術(shù)

  C. 瞬間藝術(shù)

  D. 平面藝術(shù)

  9、【單選題】(1分)

  3(A)是控制感光元件對(duì)光線敏銳度的量化參數(shù)。

  A. 感光度

  B. 快門

  C. 光圈

  D. 噪點(diǎn)

  10、【單選題】(1分)

  4 感光度可以縮寫為英文(B)

  A. CBD

  B. ISO

  C. IOS

  D. CCD

  11、【單選題】(1分)

  5 感光度越高,( D )產(chǎn)生的越多。

  A. 線條

  B. 光暈

  C. 摩爾紋

  D. 噪點(diǎn)

  12、【單選題】(1分)

  6 為保證畫面細(xì)節(jié)清晰,手機(jī)拍攝在光線較為充足的條件情況下最好使用( C )

  A. 高ISO值

  B. 快速移動(dòng)

  C. 低ISO值

  D. 低像素值

  拓展內(nèi)容

  人像攝影技巧

  風(fēng)景人像,顧名思義就是風(fēng)景+人像的攝影作品,表現(xiàn)了一種人與自然的和諧之美。風(fēng)景中有了人的表現(xiàn),人置身于風(fēng)景之中,通過彼此相互映襯、融合,使畫面的表現(xiàn)內(nèi)涵得以升華。

  拍攝重點(diǎn)則在于充分表現(xiàn)環(huán)境特色,往往以開闊的視角、大氣的構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)。一般來說,首先要根據(jù)特定的環(huán)境氛圍來創(chuàng)意想要表達(dá)的主題基調(diào);然后與人物的服裝造型,搭配的道具等元素相結(jié)合,實(shí)現(xiàn)情景交融的畫面。

  要素一:場(chǎng)景——把握環(huán)境的典型特點(diǎn)

  理解并表現(xiàn)出環(huán)境的特點(diǎn)是拍攝風(fēng)景人像的重點(diǎn)之一,對(duì)環(huán)境的典型性的概括和把握直接關(guān)系到主題的確立。我常年生活在新疆,這里的地理、地貌非常豐富,蒼茫的戈壁、億萬年的胡楊、遼闊的草原、雄壯的雪山、清澈的湖泊和蜿蜒曲折的河流,不勝枚舉。選擇一個(gè)場(chǎng)景來拍攝,就要根據(jù)該處風(fēng)光場(chǎng)景的特點(diǎn)確立拍攝主題,采用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法,使人物和風(fēng)景更好地相互映襯。

  高山麥場(chǎng)

  這一處場(chǎng)景是連綿起伏的天山麥場(chǎng),高山麥田最具代表性的景物是圓柱形的高大麥垛,遠(yuǎn)處的雪山、松林,近處的草場(chǎng)和麥地遙相呼應(yīng)。在這樣的場(chǎng)景中拍攝,表現(xiàn)的重點(diǎn)在于遼闊的麥地、巨大的麥垛和豐富飽和的色彩。人物身處其中,能夠表現(xiàn)出一種成熟季節(jié)的遐想和感懷。適宜在天氣晴好時(shí)拍攝,藍(lán)天白云加上金黃的麥田,色彩層次豐富。因?yàn)閳?chǎng)景闊大,主要利用自然光線,尤以側(cè)光為主進(jìn)行拍攝。在這樣的光線條件下,色彩表現(xiàn)充分,質(zhì)感突出,人物和麥垛的立體感更強(qiáng)。

  荒涼沙漠

  這一處場(chǎng)景是庫姆塔格沙漠,進(jìn)去8公里的地方人跡罕至。沙漠的特點(diǎn)是干涸、荒蕪和波浪式的紋理,特別是沙脊的韻律感非常好,朝夕色彩上的變化也是環(huán)境的典型特點(diǎn)之一。在這樣的環(huán)境中拍攝,適宜利用點(diǎn)、線、面的結(jié)合并使用長(zhǎng)焦壓縮畫面。因?yàn)榕臄z往往以沙地的韻律層次為主,所以構(gòu)圖時(shí)可以酌情舍去天空;也可以充分利用斜線(比如沙脊等),取得生動(dòng)而勻稱的布局結(jié)構(gòu)。在光線的把握上要盡可能尋求光影的變化,特別是利用早晚斜射的側(cè)逆光拉長(zhǎng)人物的影子,豐富畫面的層次。

  要素二:人物——規(guī)劃恰當(dāng)位置與比例

  風(fēng)景人像取景要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和表現(xiàn)形式來決定,畫面要簡(jiǎn)練,主體要突出。從景別上來說:遠(yuǎn)景是以風(fēng)光表現(xiàn)為主,人物所占面積很小,但卻能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用。此時(shí),人物的面容、表情等都被弱化了,而要依賴造型、肢體姿態(tài)等來提升整體的形象氣質(zhì)和隱含的主題寓意。中景則是全身人像和環(huán)境的有機(jī)結(jié)合,這是風(fēng)光人像的典型表現(xiàn)方式。近景——如七分照和半身照,重點(diǎn)傾向于對(duì)人物的刻畫,因此在場(chǎng)景的把握上更要抓住特點(diǎn),與人物形成呼應(yīng)。其重點(diǎn)在于,人物在畫面中的位置要與風(fēng)景的疏密相配合,否則便會(huì)給人以不協(xié)調(diào)的感覺。

  關(guān)于人物的位置、比例,我這里有幾個(gè)小建議和大家分享。

  1.如果景色中有突出的重點(diǎn),或需要安排前景時(shí),可以考慮把風(fēng)景的趣味點(diǎn)安排在黃金分割點(diǎn)附近,人物則放在整幅圖的趣味中心上,平衡呼應(yīng)。

  2.如果景色較“平”,沒有突出重點(diǎn)時(shí),人物的比例不能太大,畫面三分之一(左右)是非常穩(wěn)定的位置,能夠很好地突出人物。

  微光人像攝影技巧

  在微弱的光源下,想要拍攝出好看的人像照片,需要注意快門速度、掌握曝光和學(xué)會(huì)在黑夜中使用大光圈,來表現(xiàn)人像主題。不過,有時(shí)卻會(huì)發(fā)現(xiàn)拍出來的人像照片,影像清晰、景深的模糊程度都在你的掌控當(dāng)中,不過照片的顏色卻跟你想像中的不一樣,總是拍不出當(dāng)下的光源色調(diào),這時(shí)該注意的就是色溫及白平衡的問題~后面要告訴大家如何調(diào)好色溫,在混和色光下,精確掌握光源色彩以及是搭配閃燈拍出亮眼的微光人像哦!

  1、從單一色溫開始

  夜間在室外攝影時(shí),若一開始還不熟悉各種色光的掌握,擔(dān)心照片中人像皮膚變成奇怪色彩,建議還是由單一色溫的環(huán)境開始學(xué)習(xí)拍攝。例如:周圍沒有明亮招牌的人行道、地下人行道,又或者單一色光的櫥窗前,都是初次接觸夜景拍攝的玩家理想的練習(xí)場(chǎng)所。

  由前頁文章所述,我們常見的幾種人工光源,除了黃色白熾燈外,想要調(diào)整成標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)都不算太困難,但不見得我們就除了頂光猶如投射燈的暖光源外,四周霓虹燈管反射的墻面呈現(xiàn)冷色調(diào),我們以暖色白熾燈為主要色光,襯托背景的冷冽色彩。

  一定要將白平衡回歸成標(biāo)準(zhǔn)色溫下的色彩表現(xiàn)。以筆者習(xí)慣的處理方式,通常會(huì)調(diào)回正常色調(diào),再將色溫與色調(diào)稍微偏向現(xiàn)場(chǎng)色光。全光譜自然光燈管下,我習(xí)慣調(diào)整些許冷色調(diào)來強(qiáng)調(diào)影像的個(gè)性、冷艷、距離等官感,或者帶點(diǎn)粉紅色的暖色系營(yíng)造溫暖、夢(mèng)幻感;偏綠色調(diào)的冷色燈管,則維持甚至強(qiáng)調(diào)原本的螢光綠,會(huì)有種特異空間的感覺;而黃色色溫?zé)艄庀拢勺邩O端的暖黃色調(diào),又或者利用修圖軟體的滴管自動(dòng)白平衡后,再微調(diào)些許暖色調(diào)。

  除了頂光猶如投射燈的暖光源外,四周霓虹燈管反射的墻面呈現(xiàn)冷色調(diào),我們以暖色白熾燈為主要色光,襯托背景的冷冽色彩。

  相同地方但依據(jù)主要光源的不同來調(diào)整色調(diào),影像調(diào)性有極大差異,喜歡哪種表現(xiàn)?就看你自己的決定。

  2、勇于挑戰(zhàn)混合色光

  絢麗的霓虹燈光是夜間人像攝影的精華,透過城市中迷人色彩,能看到有別平常的世界。但是混和色光的環(huán)境并不是找到有五顏六色的地方即可,反而要更精確的掌握光源方向與光源色彩。

  開始練習(xí)混和色光的拍攝時(shí),通常我們還是要找到單一且較大面積的色光最為主光源,多種色光同時(shí)出現(xiàn)并混合時(shí),就 要調(diào)整并移動(dòng) Model 位置,讓人面對(duì)鏡頭的一面,盡量是在 同一種色光下。此時(shí),其他色光會(huì)讓周圍環(huán)境呈現(xiàn)不同色調(diào), 更進(jìn)一步,還能讓 Model 挪移到兩種色光的交界附近,仔細(xì) 觀察主要光源外的色光,剛好能照亮 Model 的輪廓,不但讓色彩更鮮艷獨(dú)特,也能突顯Model 。

  混和色光的后制處理上,同樣可以運(yùn)用前段所述單一色光的 調(diào)整方式,只是整體影像調(diào)整,應(yīng)該先以 Model 本體色系為主,再考慮背景色光的調(diào)整,若不嫌后制麻煩,甚至可以將 主題單獨(dú)圈選,與背景分開處理。

  不同色調(diào)的影像呈現(xiàn)不同情緒與風(fēng)情,你喜歡哪一種呢?

  3、后期修圖決定影像情感

  不將微光人像轉(zhuǎn)為黑白的最大樂趣,就在于人工光源的色彩, 是一般白天自然環(huán)境下較難呈現(xiàn)的調(diào)性,且透過RAW 檔的調(diào)整,可以自由的轉(zhuǎn)換各種色系,賦予影像更多的情緒。

  通常暖色調(diào)的黃色,較能展現(xiàn)溫暖; 紫色與藍(lán)色則呈現(xiàn)冷冽、科技與現(xiàn)代感;紅色則呈現(xiàn)熱情與激情。不過到底哪一種色調(diào)才是最好的表現(xiàn),最好是能將系列作品做統(tǒng)合,又或者將 背景色調(diào)與Model 的表情情緒結(jié)合,都能讓作品更加分。

  4、相輔相成的單燈運(yùn)用

  雖然閃燈運(yùn)用技法相當(dāng)多元,但想要保留現(xiàn)場(chǎng)色光的絢爛感,我們建議采用慢速快門,再加上閃燈來平衡或制造特定的光影效果,所以最好是利用M 全手動(dòng)模式,確認(rèn)快門不會(huì)因?yàn)樽詣?dòng)模式而調(diào)快,讓環(huán)境光的曝光水準(zhǔn)過低。

  在此所謂的 慢速快門,建議以手持可以維持穩(wěn)定為限,一般握持較穩(wěn)的攝影師,利用中焦段鏡頭,大概可以在1/30 秒以上的快門 速度維持穩(wěn)定拍攝,就算有IS 、VR 、VC…… 等光學(xué)穩(wěn)定機(jī)制,也建議最好不要慢于1/15 秒的界限。在此可以調(diào)整感 光度來爭(zhēng)取快門速度,而畫面整體曝光水準(zhǔn),也最好不要低于-2/3EV ,才能保留美麗的現(xiàn)場(chǎng)色光。

  閃燈的設(shè)定建議利用離機(jī)快門線來進(jìn)行E-TTL 連動(dòng),并依據(jù)試拍結(jié)果微調(diào)出力,進(jìn)階攝影玩家,也可以嘗試將閃燈設(shè)定在M 模式下,借此固定閃燈出力,更精確的控制影像效果。不論是采用E-TTL 或是M 模式,僅量讓閃燈效果 是用來平衡色溫,又或者只是制造我們想要的光影方向,而非是用做微 光的補(bǔ)光。所以拍攝這類型的影像時(shí),可以請(qǐng)Model 稍微遠(yuǎn) 離現(xiàn)場(chǎng)的人工光源,才不會(huì)讓效果看起來不夠明顯,而顯得與直接用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝沒什么差異。

  閃燈可以平衡色溫,并將Model 突顯出來。

  微光攝影若想要保留現(xiàn)場(chǎng)感,就需要采用慢速快門加上些微閃燈補(bǔ)光來達(dá)成。利用閃燈平衡 Model 身上的色溫。

  5、用閃燈玩一場(chǎng)色彩Party

  玩膩了單燈嗎?那就集合外拍同伴的閃燈,來一場(chǎng)繽紛的色光Party 吧!新一代的DSLR 機(jī)身幾乎都內(nèi)建了無線操控閃燈的功能,又或者購買市面上的無線觸發(fā)器,連接其中一顆高階閃燈做主燈,再遙控其他閃燈來同步觸發(fā)。

  將其他閃燈小心安排在想要染上色光的區(qū)域,并在燈頭上覆蓋想像中的色光即可。例如范例作品,我們將副閃燈放在Model 背面地上,并考量現(xiàn)場(chǎng)螢光燈的黃綠色調(diào),而采用紫色與紅色來突顯主題,Model 正面則利用離機(jī)方式平衡與制造立體的斜射光。不過特別要注意副燈的閃燈出力調(diào)整,出力不足則效果不佳,出力過大則會(huì)因?yàn)檫^度曝光而呈現(xiàn)死白, 若是第一次嘗試多燈拍攝的讀者,最好能保留多一點(diǎn)的調(diào)整 時(shí)間,并多嘗試不同的出力設(shè)定,才能拍出滿意作品。

  透過兩盞閃燈可以同時(shí)強(qiáng)調(diào)Model 主體色溫,并控制背景色光效果。

  熟悉多燈工作的玩家,也可以安排更多樣的色光變化,本圖背景以兩盞燈建構(gòu)紫色、紅色的光環(huán),隧道遠(yuǎn)方的綠色光則為現(xiàn)場(chǎng)光原本色溫。

  環(huán)境人像攝影技巧

  一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物

  拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要,如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛,復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的注意力,因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景,這樣可以更好的突出被攝者。

  如果在室內(nèi)拍攝,采 用平視的角度,可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布,采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。

  如果在室外 拍攝,可以考慮使用大光圈虛化背景,或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮Γ芗幕▍玻可以通過仰視以藍(lán)天為背 景,或俯視拍攝以草地為背景。

  總之,只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則,總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。

  二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面

  簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出,但畫面少了故事性,不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境,因此只合適拍攝寫真類人像作品。

  如果希望畫面更有可讀性,應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景,可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實(shí)畫面。

  尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí),這一點(diǎn)尤其重要,因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境,因此背景 的選擇就顯得更加重要。

  另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置,以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。

  三、選用大光圈獲得淺景深

  如前所述,光圈越大(如f/1.8、f/2.4),光圈數(shù)值越小,景深越小;光圈越小(如f/18、f/22),光圈 數(shù)值越大,景深越大。

  要想獲得淺景深的照片,首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。

  大光圈在人像攝影和人體 藝術(shù)攝影中起著非常重要的作用,可得到淺景深的美麗虛化效果,同時(shí),它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下, 保證獲得更高的快門速度。

  四、靠近被攝者獲得淺景深

  想要獲得淺景深,讓背景得到虛化,最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下,讓相機(jī) 靠近模特,這樣可以輕易獲得淺景深的效果,人物較突出,背景也得到了自然虛化。

  拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物,因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí),前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。

  五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深

  想要獲得淺景深,讓背景得到虛化,最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下,讓相機(jī) 靠近模特,這樣可以輕易獲得淺景深的效果,人物較突出,背景也得到了自然虛化。

  拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物,因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí),前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。

  改變模特與背景間的距離,也是獲得淺景深的方法之一,安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特),也一樣可以獲得完美的淺景深效果。

  簡(jiǎn)單來說,模特離背景越遠(yuǎn),就越容易形成淺景深,從 而獲得更大的虛化效果。

  六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法

  三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。

  在拍攝人像時(shí),將畫面橫、豎平均分為三等分,每 一條分割線上都可放置人物主體軀干,而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上,則能夠更加 鮮明地突出人物主體。

  七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法

  曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。

  在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。

  其中最常用的是S型構(gòu)圖,C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果,只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。

  通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí),就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線,而如果采用正面拍攝的角度, 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。

  除了這兩種角度外,還可以 通過趴姿形成更加性感的S形曲線。

  八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法

  斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。

  當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中,并占據(jù)足夠 大的空間時(shí),就形成了斜線構(gòu)圖方式。

  斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果,對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。

  利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí),模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直,從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背,以起到 拉長(zhǎng)身體線條的作用。

  九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法

  三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式,分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。

  拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。

  這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力,人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。

  十、橫畫幅拍攝人像

  橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點(diǎn),因?yàn)槿说碾p眼是水平的,很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。

  比較適合人物與環(huán)境的人像攝影,也可用于拍攝群體人像等。

  十一、橫畫幅拍攝人像

  豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖,呈上下伸展,這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。

  豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素,以及畫面的縱深度,無論是拍攝全身人像還是半身人像,都可以使用這種畫幅。

  十二、俯視拍攝人像

  俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上,由高處向下拍攝被攝體。

  這種角度拍攝人物時(shí),人物的身體將被壓縮,出現(xiàn)上大下小的變形效果,頭部被夸大,身體部分被縮小,人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。

  如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°,則能夠輕松拍攝出小臉美女照片,而眼睛也會(huì)顯得比平常看上去更大。

  俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度,拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近。

  十三、仰視拍攝人

  仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方,由下往上拍攝。

  畫面效果有夸張高度的作用,空間透視效果更加強(qiáng)烈。

  拍攝人像時(shí),會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大,而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。

  采用這種角度拍攝的人像通常看上去會(huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng),因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì),或女性修長(zhǎng)的身姿,可以采用這種角度。

  十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛

  留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念,白就是指空白,留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí),給畫面留出一定的空白。

  形象地說,畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作用。

  但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白,它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物,例如天空、大海、山峰、草原、土地……

  留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然,拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒,烘托意境,給觀賞者留下更大的想象空間,使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。

  在人像攝影中,作為主體的人像,應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置,如黃金分割點(diǎn)附近。

  構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭祝o觀賞者以想象的空間。

  十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感

  如前所述,在一幅攝影作品中,主體實(shí)像與空白部分是互為依存的。

  空白部分既可以襯托、說明主體,同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。

  在人物視線前方留白,可以補(bǔ)充主體人物的視線空間,尋求畫面的平衡。

  十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

  恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體,可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié),以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。

  這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。

  不過使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征,只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。

  十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境

  遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大,景物層次多,主體形象矮小,陪襯景物多,能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。

  拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì),正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”,所以拍攝者要從大處著眼,以氣勢(shì)取勝。

  在人像攝影中,遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌,同時(shí)背景環(huán)境非常大。

  拍攝時(shí),人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合,兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。

  但應(yīng)該特別注意,人物與背景之間的搭配關(guān)系。

  十八、中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)

  中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象,除了表現(xiàn)人物面部表情外,也更為重視人物手部動(dòng)作,拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿,這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。

  使用中景拍攝,畫面的空間面積 進(jìn)一步擴(kuò)大,有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá),構(gòu)圖也更富于變化。

  拍攝中景人像時(shí),還要注意被攝者的神情。

  十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情

  近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象,能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。

  需要注意的是,最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭,避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象,同時(shí)也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。

  近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情,拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛,眼睛是心靈的窗戶。

  眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式,刻畫有感染力的眼神,可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等,更好地產(chǎn)生共鳴。

  二十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部

  特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。

  雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單,但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的,例如,常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部,主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。

  此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部,如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。

  很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛。

  現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中,常有手模、腳模、腿模、胸模,在拍攝這些模特時(shí),最常使用的景別就是特寫。

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