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《歸去來兮辭》優(yōu)秀教學(xué)設(shè)計
《歸去來兮辭》優(yōu)秀教案一
學(xué)習(xí)要點
1、結(jié)合課下注釋，疏通文意并積累重點字詞。
2、把握全文結(jié)構(gòu)，理清文章脈絡(luò)，熟讀成誦。深入體會作者的復(fù)雜感情。
3、感悟作者返樸歸真的人生志趣與人生境界，簡單辨析作者的思想。
一、解題：
在文學(xué)史上，《歸去來兮辭》是一篇很著名的作品，宋朝的大文學(xué)家歐陽修甚至說，晉無文章，惟陶淵明《歸去來兮辭》而已。
陶淵明(365427)：一名潛，字元亮。世界稱呼靖節(jié)先生，自己稱呼五柳先生，東晉大詩人，田園詩歌的鼻祖。他的詩喜歡寫田園生活和自然景色，意境淡遠，語言質(zhì)樸，有獨特的風(fēng)格。其實他還有另一些題材的作品，比如《詠荊柯》《讀山海經(jīng)》等篇，寄寓抱負，頗多悲憤慷慨之音。
陶淵明少年時懷著大濟蒼生的壯志，但由于家世出身和所處的時代對他的不利，直到二十九歲時出仕。其間幾次做官因不愿降志辱身和不善于官場周旋，到四十一歲時，終因吾不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒而自動棄職，過著他的采菊東籬下，悠然見南山、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸式的農(nóng)耕生活去了。事實上，陶淵明四十一歲時從彭澤令任上退隱，到他六十三歲去世，終身不復(fù)仕。二十多年間雖經(jīng)歷了喪妹、火災(zāi)、荒年等一系列坎坷生活的打擊，但詩人錚錚風(fēng)骨依然不以躬耕為恥，不以無財為病，即使在難以衣食的困窘時刻，也摯著地堅守著他的精神家園。由此可見，作為隱士，陶淵明并非故作清高，沽名釣譽。惟有他把歸隱視為生命的寄托與歸宿;將人格與自由視為生命最高價值。
陶淵明是中國士大夫精神上的個歸宿，許多士大夫在仕途上失意以后，或厭倦了官場的時候，往往回歸到陶淵明，從他身上尋找新的人生價值，并借以安慰自己。白居易、蘇軾、陸游、辛棄疾等莫不如此。于是，不為五斗米折腰也就成了中國士大夫精神世界的一座堡壘，用以保護自己出處選擇的自由。而平淡自然也就成了他們心目中高尚的藝術(shù)境地。
二、結(jié)合注釋，翻譯并積累重點詞句。
1、重要實詞：
役 諫、策、憩、岫、景、是、非、親戚。盤桓、疇、棹、窈窕、行、期聊
2翻譯下面句子
①既自以心為形役
�、趩栒鞣蛞郧奥�
�、蹚�(fù)駕言兮焉求
�、苻r(nóng)人告余以春及，將有事于西疇
�、莺鸀楹蹂劐赜沃�
⑥樂乎天命復(fù)奚疑
3、序言中所敘述他求做彭澤令的理由是什么，為什么又辭官歸隱?
4、閱讀正文，依照原文寫出出相關(guān)語句：
表現(xiàn)歸家迫切心情的
表現(xiàn)抵家時的欣喜心情
描寫庭院，作者選擇的哪些景物
歸隱后的生活內(nèi)容有
5、概括正文部分：
14段的敘事線索:
作者的情感歷程：
三、本文從哪幾個方面寫了歸隱之樂?
四、研究性學(xué)習(xí)探究：
1，有人認為本文結(jié)尾一句聊乘化以歸盡，樂夫天命復(fù)奚疑!包含著悲觀消極的思想，結(jié)合全文，談?wù)勀愕目捶ā?/p>
2，本文序文說，本文寫在乙巳歲十一月。但具體的時間有爭論。有人說本文寫在陶潛辭官歸隱之初(如課本注釋就如是說)，是追敘和實錄之作，到家前是追敘，到家后是實錄;有人說寫在辭官歸隱之前、將歸之際，也就是說，本文是在蔭生退意后但未退之前的想象之作，寫完本文不久作者才辭官歸隱的。請你推敲一下本文的寫作時間，你覺得哪種說法更合理?
《歸去來兮辭》優(yōu)秀教案二
[教學(xué)目的]
一，體會感悟作者返樸歸真的人生志趣與人生境界，能對作者的思想進行簡單辨析。
二，朗讀并背誦全文，在朗讀與背誦中體悟作者情感，了解辭賦的特點。
三，弄懂并積累來、胡、奚、而、以、諫、樽、觴、眄、審、容膝、策、矯、岫、盤桓、棹、窈窕、遑遑、皋、委、懷、聊、乘化等字詞的意義。
[教學(xué)步驟]
一讀--一字一詞讀，憑借注釋，讀準字音，了解詞義，弄懂上面提到的字詞，理會文義。
二讀--概括地讀，分清層次，理清各層次的大意。
三讀--細細品讀，體會感悟作者的情感，粗略辨析作者的思想。
四讀--表情朗讀，讀出抑揚、輕重、緩急。
五讀--熟讀成誦，瑯瑯上口。
(說明：詩歌、辭賦一定要強調(diào)讀，在讀中積詞會意、讀中感悟、讀中辨析、讀中融會貫通，文言詩歌、辭賦，尤要強調(diào)如此。)
一、精要了解作者和其性情
陶潛(365-427)東晉大詩人。一名淵明，字元亮，私謚靖節(jié)，潯陽柴桑(今江西九江)人。出身于破落官僚地主家庭，《晉書》《宋書》均謂其系陶侃曾孫，后人亦有疑其說者。曾任江州祭酒、鎮(zhèn)軍參軍、彭澤令等職，因不能適應(yīng)官場的世俗約束，決心去職歸隱。長于詩文辭賦，詩多描繪自然景色及其在農(nóng)村生活的情景，其中的優(yōu)秀作品寄寓著對官場與世俗社會的厭倦，表露出潔身自好不愿屈身奉迎的志趣，但也有宣揚人生無常樂天安命等消極思想者。另一類題材的詩，如《詠荊軻》、《讀山海經(jīng)精衛(wèi)銜微木》等篇，寄寓抱負，頗多悲憤慷慨之音。其藝術(shù)特色，兼有平淡與爽朗之勝;語言質(zhì)樸自然，而又極為精煉，具有獨特風(fēng)格。散文以《桃花園記》最有名，而辭賦以本篇最有名。有《陶淵明集》。
注意幾點：
1、陶淵明青少年時，受儒家思想教育，曾有大濟于蒼生的抱負和騫翮思遠翥的壯志，但由于東晉當時的士族門閥制度相當嚴酷，陶淵明非士族出身，因而很難有通過做官來伸展志向?qū)崿F(xiàn)抱負的機會。
2、他性剛才拙，與物多忤(《與子儼等疏》)，少無適俗韻，性本愛丘山(《歸園田居》)，有心做官，但又厭倦官場世俗條框的束縛，所以總處在一心處兩端(出仕與歸隱)的情狀之中。他29歲開始入仕，從此13個年頭，時官時隱，達3次，做官時間總計不過四五年。這種矛盾的情狀一直貫穿一生。
3、本篇寫在作者辭官隱之前，不是像課本注釋中所說的寫在辭官歸隱之初。也就是說，本文是辭官歸隱前的想象之作，不是寫實之作。這是許多選本和鑒賞文章都弄錯了的。我們的課本也以訛傳訛，弄錯了。
二、通過序文，了解陶潛辭官歸隱的原因。
指出三點理由：
1、質(zhì)性自然，非矯厲所得，也就是說自己本性自然，不會扭曲自我，不會強迫自我去做本性不想做的事。
2、饑凍雖切，違已交病，忍饑受凍固然嚴重，但是違背自我性情會身心交病，那比交凍可能更難以忍受。
3、程氏妹喪于武昌，需要去奔喪。
其中第一條是根本的。自己的本性使然，性本愛丘山，崇尚自然隨意，任性隨情，做官是深愧平生之志。官場實在有違自我性情與志趣，所以才最終棄官歸隱。
三、理清層次。
第一段，申述歸去來兮的緣由。
開頭一句，開門見山地喊出久郁心中之志。--歸去來兮，田園將蕪胡不歸?儼然抒發(fā)一口悶氣，頓覺自在坦蕩、輕松暢快。最后的反問，表明其志已決，不容持疑、猶豫。接下來，說明歸隱的原因。心為形役，為衣食所迫而出來做官，既如此，那就沒有什么惆悵悲傷的了。表明其心情很輕松。過去的事情無法追悔，未來的日子是可以自我掌握的。違心的官場日子即將結(jié)束，未來的順心的生活即將開始，那就按照自我的意志遂心遂意地生活下去。過去是迷途，昨日是非，那么今天的抉擇就是是，是正確的。迷途未遠，悔悟與慶幸之情溢于言表!
第二段，想象歸家路途的輕快與歸家后的情狀。
先乘船，后上路，和風(fēng)拂衣，小舟飄蕩，而心情的愉快也盡顯其中。這在閱讀時需要注意。問征夫以前路，恨晨光之熹微，晝夜兼程，歸心似箭。問征夫，暗自計程;恨熹微，嫌天亮太遲。這種急迫，在到家時完全變成孩子般的歡呼與雀躍--乃瞻衡宇，載欣載奔，是一派狂喜之態(tài)。僮仆歡迎，稚子候門，家人主仆共同歡迎主人歸來。攜幼入室，有酒盈樽，可以想像舉家歡宴，主人開懷暢飲的情狀。其中松菊猶存有喻義，喻堅韌芬芳之節(jié)操仍在。接下來四句，引壺觴到之易安，寫飲酒自樂之景與傲然自得之情。再接下來由居室轉(zhuǎn)到庭園及高處、遠處，這里有情有景，情景交融，一派悠然自得之情從字面流露出來，可以想象，他走走停停，停停走走，時而環(huán)顧，時而遠望，白云行走，飛鳥投林，都攝入他的眼簾。作者正如出岫之云倦飛之鳥，做官本是無心，官場確使他厭倦。寫撫孤松其實也是在言志，言孤傲堅貞之志。
這一段由路途寫到家門，由家門到居室，再由居室到庭院，甚至目光遠及。表面寫景，實際抒懷，營造了一個與官場截然相反的、曠達悠然、美妙和諧的境界。
該段可以分三層，跟韻有關(guān)系。
開頭到熹微(押韻i/ui)為第一層。再到盈樽(押韻en/un)為第二層。再到本段結(jié)束盤桓(押韻an)為第三層。
第三段，想象定居下來后農(nóng)村生活的樂趣。
第一句與文章首句呼應(yīng)。接著表示要與世想忘，謝絕交游--主要是與世俗官場的人謝絕交往，并非所有人。作者以聽家人的知心話為快樂，以琴書為伴侶，囂嚷、喧吵不入耳中，可以說是樂以忘憂了。接下來的描寫是一段頗帶詩意的描繪。春回大地，農(nóng)人告訴他將要從事春耕了。并且在農(nóng)事閑暇，乘興出游，或命巾車，或棹孤舟。既窈窕以尋壑，亦崎嶇而經(jīng)丘。木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。注意它的句意承接，或命巾車后承亦崎嶇而經(jīng)丘，或棹孤舟后續(xù)既窈窕以尋壑。前者是陸路，后者是水路。木欣欣以向榮，泉涓涓而始流既是實景，又是心景，由物及人，自然生出人生暫短的感傷，由春來萬物復(fù)蘇，感到大自然的生生不息，同時想到人生的短暫與匆促。雖有點沉郁，但細品全段，基調(diào)還是靜謐而愉說的。
此段是轉(zhuǎn)承段。從上文的路上、居室、庭院，延展到郊野與山溪，更廣闊地描繪了一個和美、充滿生機的隱居世界。最后一段的議論與抒懷就是在這個基礎(chǔ)上展開的。
第四段，抒發(fā)對人生宇宙的的感想。
作者感到活在人世的時間沒有多久了，既然如此，何必不隨心所欲地生活，何必不伸張心志、何必不自由自在，何必考慮那么多的生死、為生死惴惴不安呢?高官厚祿不是我所求的，尋訪仙境也不是可以如愿的。作者所向往的是懷良辰以孤往，或植杖而耘耔。登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩。在良辰美景獨自出游，親身參加農(nóng)事勞動，在高崗上高聲放歌，在清流旁縱情賦詩。最后以聊乘化以歸盡，樂夫天命復(fù)奚疑結(jié)束全文，隨著生命的自然變化一直到死，樂天安命還有什么疑慮呢!這是作者所得出的人生結(jié)論與處世哲學(xué)。
對這樣的思想如何理解呢?我們不能籠統(tǒng)、簡單、膚淺地把作者的這兩句話打上消極二字就算。確實消極了些，我們不宜倡導(dǎo)這種思想。但是我們應(yīng)該深入一層地理解。這是作者歷經(jīng)曲折的人生后的真實而復(fù)雜的感慨，作者曾經(jīng)品嘗過官場人心的險惡、官場生活的庸俗，映照一下歸隱后平民生活的質(zhì)樸、真率、自然、自由，確實憤激于官場的齷齪，眷戀自由自在的人生。而且，在作者看來，在官場那種看別人臉色行事的生活，是一種生命的扭曲與糟蹋，只有在這大自然中才是生命正途---可是我耽誤太久了、久違了，所以這是一種真率的抒發(fā)，是一種復(fù)雜的感慨，是一種包含正反感受的深刻的體驗。作者并沒有自命清高，自命高蹈，而是真抒胸臆。這種率真、憤激的抒發(fā)至少比有些士大夫的矯揉造作的高義談玄更有意義些
四、注意寫作特點。
1、情景交融，寓情于景。作者的感慨、喜悅、遺憾，不是直接生發(fā)，而是在描景繪事中巧妙而自然地流露，借助于對景物的形象生動的描繪。如云無心以出岫，鳥倦飛而知還。影翳翳以將入，撫孤松而盤桓。詩情畫意充溢字里行間。
2、語言樸素，音節(jié)和諧，用詞自然，直抒胸臆，不假雕飾，呈現(xiàn)出一片天然和諧純凈之美。
3、層次清晰，大體是議論描繪生發(fā)三大部分，描繪部分又可細分為路上居室庭院郊野四個小層次。
[思考]
一、找出全文含有一定喻義的景物描寫，并說說喻義何在。
答案：松菊猶存，云無心以出岫，鳥倦飛而知還。影翳翳以將入，撫孤松而盤桓。
二、如何理解結(jié)尾兩句話的思想?談?wù)勀愕目捶?答案見自讀點撥)
三、提倡學(xué)生進行淺近的研究性學(xué)習(xí)。這里給學(xué)生提一個研究性學(xué)習(xí)的小題目。本文序文說，本文寫在乙巳歲十一月。但具體的時間有爭論。有人說本文寫在陶潛辭官歸隱之初(如課本注釋就如是說)，是追敘和實錄之作，到家前是追敘，到家后是實錄;有人說寫在辭官歸隱之前、將歸之際，也就是說，本文是在蔭生退意后但未退之前的想象之作，寫完本文不久作者才辭官歸隱的。請你推敲一下本文的寫作時間，你覺得哪種說法更合理?更有利于對文章的理解。
答案：后者更有道理。王若虛曾指摘本文在謀篇上的毛病，說既然是將歸而賦，則既歸之事，也當想象而言之。但從問途以下，都是直敘的話，顯得自相矛盾。即所謂前前想象，后直述，不相侔。對此，錢鐘書先生在《管錐篇》中援引周振甫先生的見解：《序》稱《辭》作于十一月，尚在仲冬;倘為追錄、直述，豈有木欣欣以向榮、善萬物之得時等景色?亦豈有農(nóng)人告余以春及，將有事于西籌、或植杖而耘籽等人事?其為未歸前之想象，不言而喻矣。錢先生認為本文自舟遙遙以輕yang至亦崎嶇而經(jīng)丘，敘啟程之初至抵家以后諸況，心先歷歷想而如身正一一，其謀篇機杼與《詩經(jīng)東山》寫征人尚未抵家，而想象家中情狀相類。我以為這樣來體會《歸去來兮辭》的謀篇特點是確當而深刻的。陶潛此文寫于將歸之際，人未歸而心已先歸，其想象歸程及歸后種種情狀，正顯得歸意之堅和歸心之切。如果都作為追敘和實錄來看，反而失去強烈的情緒色彩和想象的空靈意趣，而且如周振甫先生所說，也不符合寫作時間的實際。須知陶淵明是一位很富于創(chuàng)造性想象的詩人，他的《桃花源記》，就以豐富的想象，創(chuàng)造出一個幽美逼真的世外桃源，而成為烏托邦的始祖。這種浪漫主義的想象，乃是陶淵明創(chuàng)作的重要特色，也正是構(gòu)成《歸去來兮辭》謀篇特點的秘密所在。
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