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平面設(shè)計(jì)中西方超現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)的應(yīng)用論文
20世紀(jì)現(xiàn)代風(fēng)格派的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)新穎、獨(dú)特，富有個(gè)性，實(shí)現(xiàn)了繪畫藝術(shù)思維與表現(xiàn)力的全面發(fā)展，非常值得設(shè)計(jì)領(lǐng)域借鑒與學(xué)習(xí)。尤其是其透視、解構(gòu)等空間構(gòu)成思想，更是能夠帶給平面設(shè)計(jì)許多創(chuàng)新的靈感，有效提升受眾的視覺(jué)感受。本文從超現(xiàn)實(shí)主義最本源、最具典型性的四種表現(xiàn)技法入手，對(duì)其在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方式展開詳細(xì)分析。
一、矛盾空間表現(xiàn)技法的運(yùn)用
矛盾空間的表現(xiàn)技法最初是由荷蘭現(xiàn)代藝術(shù)大師埃舍爾創(chuàng)立的，其具體指利用二維平面空間的局限性創(chuàng)造出客觀世界不存在的、有悖常理的空間結(jié)構(gòu)的繪畫手法。這一手法能夠?qū)⒘Ⅲw三維空間同平面二維空間突破性地穿插在一起，制造出一種怪誕而又新奇的視覺(jué)效果，從而使觀者產(chǎn)生視覺(jué)上的錯(cuò)亂感。具體來(lái)講，在平面設(shè)計(jì)中創(chuàng)造矛盾空間主要有兩種方式：一是借助共用面將不同視點(diǎn)聯(lián)合，使物體各視角形態(tài)并置在一起的矛盾空間創(chuàng)建手法。二是將物體所在空間的近景、中景、遠(yuǎn)景等景別的前后順序打亂，而后進(jìn)行錯(cuò)位銜接的矛盾空間創(chuàng)建手法。無(wú)論是上面哪種方法，其根本目的都是為了表現(xiàn)相悖的空間關(guān)系，激發(fā)受眾的探究興趣，進(jìn)而更好地傳達(dá)設(shè)計(jì)思想。下面，筆者就選取日本平面設(shè)計(jì)大師福田繁雄作品中在矛盾空間塑造方面最為典型的兩幅海報(bào)為例，舉例說(shuō)明其具體的運(yùn)用方式。首先來(lái)看福田繁雄為日本松屋百貨集團(tuán)成立130周年創(chuàng)作的慶典海報(bào)。在這幅作品中，福田繁雄選擇了不同視點(diǎn)聯(lián)合的方式營(yíng)造矛盾空間--畫面中的兩個(gè)人，一個(gè)為俯視角度，一個(gè)為仰視角度，兩個(gè)人的不同視角使人們對(duì)空間的形態(tài)產(chǎn)生了疑問(wèn)，再用上黑色同灰色兩種極易產(chǎn)生視錯(cuò)的色彩搭配，更加強(qiáng)了畫面的新奇效果，使受眾獲得了獨(dú)特而富有趣味的視覺(jué)享受。再來(lái)看福田繁雄1987年個(gè)人展覽作品《思考》。在這幅作品中，福田繁雄將坐于臺(tái)前思考的一個(gè)人分別以仰視、俯視、前視、后視四個(gè)角度表現(xiàn)出來(lái)，四種不同的狀態(tài)以單純的黑色線條串聯(lián)。這樣，觀者欣賞海報(bào)時(shí)目光就會(huì)隨著線條忽左忽右、忽上忽下，從而產(chǎn)生錯(cuò)視的跳躍感，體會(huì)到海報(bào)的玄機(jī)所在。
二、拼貼重組表現(xiàn)技法的運(yùn)用
超現(xiàn)實(shí)主義的拼貼重組技法是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上關(guān)聯(lián)性不大甚至毫不相干的物體形象糅合在一起的繪畫手法。
這一手法能夠?qū)?lái)源于不同時(shí)代、不同類別的物象創(chuàng)造性地組合到一起，給人們一種荒誕感與幻覺(jué)感。設(shè)計(jì)師可借鑒這一思想，對(duì)參與作品創(chuàng)作的素材展開創(chuàng)造性的全新組合，從而帶給受眾非同以往的視覺(jué)體驗(yàn)。具體來(lái)講，平面設(shè)計(jì)中拼貼重組的表現(xiàn)技法主要有以下兩種實(shí)現(xiàn)方式：一是來(lái)源不同的物象間的拼貼重組，即在多個(gè)物象中選取一部分重構(gòu)成一個(gè)物象的設(shè)計(jì)手法。這一手法能夠創(chuàng)造出從形式到內(nèi)涵的全新的物象，具有極強(qiáng)的趣味性。二是將單個(gè)物象打散，選取局部展開拼貼、重組，使之在保留一定原意功能的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的意義。這一手法顛覆了人們對(duì)物象固定組合的認(rèn)知，極富視覺(jué)沖擊力。下面，筆者就選取兩幅較為典型的拼貼重組海報(bào)為例，對(duì)其的具體運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)分析。首先來(lái)看德國(guó)鬼才設(shè)計(jì)師迪米屈里·丹尼洛夫?yàn)橛?guó)百貨公司創(chuàng)作的廣告《Harvey Nichols》。在這幅作品中，設(shè)計(jì)師采用了不同物象間的拼貼重組對(duì)素材進(jìn)行設(shè)計(jì)。畫面以三個(gè)衣著整齊得體、時(shí)尚大氣的商務(wù)人士為主體，左邊兩位男士手扶膝蓋、身子前傾，右邊的女士左手拿著化妝鏡，右手涂著口紅，令人奇怪的是他們?nèi)说念^部分別被替換成了藍(lán)眼睛兔頭和白光燈泡。受眾看到這幅作品往往會(huì)被其中古怪的場(chǎng)景所吸引，從而加深了對(duì)畫面的印象。再來(lái)看岡特·蘭堡為戲劇《戲子》設(shè)計(jì)的同名宣傳招貼。在這幅作品中，岡特·蘭堡選擇了人體解構(gòu)圖形中的腳部殘像作為整體物象的代表，通過(guò)點(diǎn)地、外撇等芭蕾舞基本腳位造型組合成了一幅全新的圖像。整幅海報(bào)中參與拼貼重組的素材來(lái)源于同一事物，即芭蕾舞者，并且基本保留了原物象的表意功能，即跳舞、舞蹈，這使得受眾既能體會(huì)到拼貼創(chuàng)作的視覺(jué)樂(lè)趣，又不影響對(duì)招貼宣傳意圖的了解，非常實(shí)用且富有藝術(shù)感。
三、夸張變形表現(xiàn)技法的運(yùn)用
夸張變形在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)，其具體指將畫面主體物象進(jìn)行局部夸大或異體變形，使其得到突出表現(xiàn)的造型手法。這一手法能夠打破客觀物體的常規(guī)比例，令畫面產(chǎn)生一系列奇異的視覺(jué)效果，從而強(qiáng)化作品內(nèi)容的表達(dá)。設(shè)計(jì)師可借鑒夸張變形技法來(lái)增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)對(duì)受眾的吸引力，進(jìn)而提升其傳播效率。具體來(lái)講，在平面設(shè)計(jì)中夸張變形技法主要有以下兩種實(shí)現(xiàn)方式：一是基于物體大小、長(zhǎng)寬、縱深等表層屬性或具象屬性的夸張變形。這類夸張變形手法往往脫離了客觀自然物體的真實(shí)面貌，呈現(xiàn)出丑與荒誕的趣味，其優(yōu)勢(shì)在于表意較為直觀，能夠使受眾快速關(guān)注到作品要表達(dá)的意圖，方便人們記憶。二是基于物體速率、性能等深層屬性的夸張變形。這類手法打破了人們的慣性思維，既給受眾帶來(lái)了感官刺激，又讓他們?cè)谖矬w的必然性和圖片的夸張結(jié)果之間產(chǎn)生了思考，從而達(dá)到了傳達(dá)作品內(nèi)涵的目的。下面，筆者就以兩幅夸張變形運(yùn)用較為典型的海報(bào)為例，對(duì)其操作方式進(jìn)行詳細(xì)分析。首先來(lái)看英國(guó)某漢堡公司的促銷廣告。設(shè)計(jì)師以具象屬性夸張變形的方式描繪了一個(gè)男人吃驚的表情--畫面中，男人嘴巴張大，甚至漏出了聲帶，下頜脫出到胸膛的位置。受眾觀看到如此夸張的表情心中自然會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)：是什么讓一個(gè)人如此驚訝？廣告主體右側(cè)的"肉餡食物加量不加價(jià)"的促銷標(biāo)語(yǔ)隨即給出了答案。
整幅作品通過(guò)人物局部的比例夸大處理激發(fā)了消費(fèi)者的好奇心，達(dá)到了方便人們快速閱讀并記憶廣告內(nèi)容的目的，從而最大程度發(fā)揮了廣告的宣傳作用。再來(lái)看德國(guó)某品牌刀具的宣傳廣告。設(shè)計(jì)師基于該品牌刀具鋒利無(wú)比的深層次屬性對(duì)畫面主體進(jìn)行了設(shè)計(jì)。圖片中砧板上放置的胡蘿卜被刀切成了塊狀，連木質(zhì)砧板也被刀切成了條狀。受眾看到作品能夠很快聯(lián)想到道具的鋒利程度，從而對(duì)品牌產(chǎn)生記憶。
四、圖底關(guān)系表現(xiàn)技法的運(yùn)用
超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的圖底關(guān)系又被稱為正負(fù)形或反轉(zhuǎn)現(xiàn)象，其具體指利用視覺(jué)雙關(guān)原理使圖形與背景在觀者視點(diǎn)轉(zhuǎn)換下呈現(xiàn)出主體位置輪換、各有表意功能的創(chuàng)作手法。這一手法能夠使畫面"圖中有圖、景中有景",令觀者體驗(yàn)到目光流轉(zhuǎn)之間的樂(lè)趣。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可借鑒超現(xiàn)實(shí)主義的圖底關(guān)系，在繪制一圖形（主體圖形）的時(shí)候充分考慮到另外一圖形（背景）的形狀，將圖形與圖形之間的共用邊緣及主次關(guān)系處理得當(dāng)，從而使畫面在觀者的視覺(jué)轉(zhuǎn)換中呈現(xiàn)出視幻效果。需要提起的是，設(shè)計(jì)師在圖底置換的實(shí)際操作過(guò)程中需要注意兩點(diǎn)：一要注意主體圖形與畫面背景在面積上的均等，如此才能滿足兩個(gè)圖形（圖與底）共用圖形輪廓邊緣的基礎(chǔ)條件；二要注意主體圖形和背景輪廓的狀態(tài)為半封閉式，這樣有利于圖形未封閉部分間的相互聯(lián)系。
下面，筆者就以兩幅圖底關(guān)系運(yùn)用較為典型的海報(bào)為例，舉例分析其具體運(yùn)用。首先來(lái)看薩爾瓦多·達(dá)利為荷蘭超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)展覽創(chuàng)作的海報(bào)《紅唇沙發(fā)》。在這幅作品中，設(shè)計(jì)師選擇了紅色嘴形的雙人沙發(fā)作為畫面的主體圖形，接著又選擇了一個(gè)化著精致眼妝的性感女郎作為背景，沙發(fā)的擺放位置恰好位于"女郎"的嘴部。這樣，隨著受眾視點(diǎn)的流動(dòng)，唇形沙發(fā)就會(huì)忽而自成一體，忽而同背景相融合，從而帶給人們一種全新的視覺(jué)意趣。再來(lái)看福田繁雄于1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)。在這幅作品中，設(shè)計(jì)師將白色的女性腿部同黑色的男性腿部以上下交替的關(guān)系重復(fù)并置，這樣，兩種圖形就實(shí)現(xiàn)了虛實(shí)互補(bǔ)，使畫面在受眾視點(diǎn)轉(zhuǎn)換下出現(xiàn)正倒位圖底翻轉(zhuǎn)的錯(cuò)視效果，從而傳達(dá)出簡(jiǎn)潔、有趣的作品風(fēng)格。
總而言之，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的思想與技法為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了更多可能，同時(shí)也為公眾打開了神奇視覺(jué)世界的大門，進(jìn)一步滿足了當(dāng)代人們?nèi)找嬖龆嗟膶徝佬枨蟆Ｗ鳛樾聲r(shí)期的藝術(shù)工作者，我們有必要更加深入地研究繪畫同設(shè)計(jì)的聯(lián)系，從中找出二者的契合點(diǎn)，為創(chuàng)作提供源源不斷的靈感，進(jìn)而為廣大群眾帶來(lái)更為優(yōu)秀、更富創(chuàng)意的作品。
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