包豪斯設計思想對現代服裝設計的影響論文

　　服裝，在西方一般認為是人的第二層肌膚，人們在走動時是活動的雕塑。因而西方的設計多以立裁為主，講究衣與人之間密不可分的依存關系。而在東方的中國，自古以來衣與人的關系都是寬松有余的狀態居多，我們的設計多以平裁為主。中西方的服裝，就像開在不同土壤里的花朵，由于文化背景的不同而各自芬芳。隨著時代的發展，移動網絡終端用戶的寬廣，人們對于信息的獲取變得快捷又敏感，因而中西方的差異不再明顯，本文主要講包豪斯設計思想對現代服裝設計的影響。

　　一、包豪斯設計思想

　　國立包豪斯設計學校，是由第一任校長格羅皮烏斯自己創造的，他把兩個德文中有關建筑的單詞合在了一起，“bau”在德語中的意思是“建造”,“haus”在德語中的意思是“房子”,“Bauhaus”的意思就是“建造房子”。格羅皮烏斯的辦學宗旨體現在包豪斯學校發表的宣言中：“完整的建筑物是視覺藝術的最終目的，藝術家最崇高的職責是美化建筑，今天，他們各自獨立的生存著：只有通過自覺，并且和所有工藝技術人員合作才能達到自救的目的。”包豪斯被譽為“現代設計的搖籃”,我們可以從中看出，①視覺藝術的重要性。②藝術家應該轉向應用藝術，藝術將不再是一門專門的職業，工藝技師與藝術家之間樹立起自大障礙的職業階級觀念必須鏟除。③濃重的理想主義色彩。

　　二、包豪斯設計思想對現代服裝設計的積極影響

　　1、為大機器生產培養新型藝術家

　　包豪斯設計的出現是符合機器大工業需求的，一度成為了國際主義風格。1920年代前期的德國處于工業高速發展的階段，包豪斯順應了當時的社會背景，采用了較為科學的藝術與設計結合的教育模式，強調為大工業生產進行設計，以批量生產為目的、用現代材料的工業產品進行設計教育。對于服裝而言，現代主義設計因為其低廉的價格和可批量生產等特點，在第二次世界大戰后得到了強大地市場需求，包豪斯進入了美國商業設計的運作中，風靡全球，迅速發展。服裝設計深刻的融入了它的形式與特征。

　　2、使用性推廣

　　包豪斯在德騷時期的爵士樂隊聲名遠揚，服裝和舞臺設計因為學校經常會舉辦演出而快速發展。師生們普遍使用簡潔的線條、幾何立面和簡約的色彩，給予服裝設計極大的啟發。

　　3、纖維藝術的發展

　　威廉.莫里斯提出：“藝術家既應是設計者又應是制作者”，包豪斯學校引發人們對質感、材料、空間、結構等有新的感知，認識以及表達。包豪斯學校編織教師斯托爾茲.崗特創作的以麻為經、棉作緯的抽象風格作品得到了人們的認可和喜愛，是傳統與現代纖維藝術創作的分水嶺。

　　4、藝術與技術的統一

　　包豪斯的教學不僅是由形式導師和工作室師傅共同進行,還聘請技術熟練的工匠協助教授工作。包豪斯是現代設計的搖籃,其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主的工業化設計風格,對于現代服裝設計來說，我們不應該只懂得單純的勾畫效果圖，還要有扎實的工藝基礎。

　　三、包豪斯設計思想對現代服裝設計的消極影響

　　1、無法滿足個性化需求

　　設計只用來表現功能，這是極簡設計的風格，但是由于缺少民族化設計特征，并且在目前的個性化時代，批量設計生產已經越來越不符合社會需求，隨著人們生活水平的提高，拒絕平庸，拒絕雷同將會是更多人們的選擇。批量生產將不再滿足人們的個性化需求。人們紛紛對包豪斯設計進行質疑并呼吁設計進行變革。我們現代的服裝設計，應該打破以往傳統服飾不適應現代生活的樣式與結構，重建一種國際化的獨特時裝語言。

　　2、功利性設計引起不滿

　　批量生產因為價格低廉，其功利性引起了理論界與時尚界的質疑與批判，造成了1970年代時出現的后現代主義設計。現代主義講求的初衷是功能性，處于不同時代的審美和個體差異的審美價值取向，也許你會覺得一把勒柯布西耶的或是密斯的椅子是簡單的、輕巧的、美觀的、實用的，因為它去掉各種雕飾并且能夠保證使用它的合理與舒適性。又或者你根本就不喜歡現代主義那些冰冷的金屬和沒有花紋圖案的布墊。你更忠于后現代主義的隨性，亦或是不論這件產品的初衷是什么，也許并沒有實用性，只是因為美觀。隨著社會的不斷發展，人們的感知也是不斷進步，功能主義帶來的單調乏味，千篇一律的設計作品將會被淘汰。

　　3、盲目的推崇包豪斯思想

　　任何進步的思想最后都會走向固步自封的道路。因為信息交互的快速遞進，人們對包豪斯的認知越來越透徹，盲目的推崇有時竟成為了一種風尚，當一種思想走向沒落，人們就開始通過倒退式的復興以求更好的進步。我們應當清醒地認識到，每一次新想法的實踐都是對自我的革命，這對于自身革命的覺悟是非常可貴的。好的設計不僅僅是一個根據人類的局限來調整的設計，也是一個知道人類可以從中學會什么的設計。我認為美的觀念隨著思想和技術的進步是會一直改變的，包豪斯精神依然活著，我們應當用辯證的眼光來看待過去的思潮，不應單純的模仿因襲，墨守成規。

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