淺議中國(guó)水墨動(dòng)畫的意境美藝術(shù)論文

　　[論文關(guān)鍵詞]水墨畫 水墨動(dòng)畫 意境

　　[論文摘要]水墨畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)的靈魂，水墨動(dòng)畫片也稱得上是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。它將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫題材、審美情趣和意境引入到動(dòng)畫的制作中，嫻熟巧妙的筆墨營(yíng)造出輕靈優(yōu)雅的畫面，它們之間有根深蒂固的傳承關(guān)系，本文通過對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫片《山水情》的研究，探索了中國(guó)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作中的意境美，以此為切入點(diǎn)，來闡釋水墨動(dòng)畫意境的審美特征，并呼吁經(jīng)典藝術(shù)的回歸。

　　五六十年代的中國(guó)水墨動(dòng)畫是世界動(dòng)畫界的珍寶，它突破了傳統(tǒng)動(dòng)畫片線條結(jié)構(gòu)慣用的單線平涂，運(yùn)用了傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫的表現(xiàn)方式，使動(dòng)畫的各種造型具有水墨特色，形成了最有中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格，開拓了動(dòng)畫界新的審美領(lǐng)域，同時(shí)使水墨繪畫藝術(shù)有了更大的展示空間。與其他形式的動(dòng)畫片不同，水墨動(dòng)畫是沒有邊線的，水墨在宣紙上自然渲染，每一個(gè)場(chǎng)景都是一幅優(yōu)美的水墨畫，也是一首流水潺潺的抒情詩(shī)。水墨的暈染特征有表達(dá)意境之美的優(yōu)勢(shì)，它營(yíng)造出中國(guó)畫深遠(yuǎn)的意境，創(chuàng)造了“夢(mèng)幻仙境般”的藝術(shù)美學(xué)。

　　水墨動(dòng)畫的巔峰之作《山水情》，相較之前的作品已趨于完美，因?yàn)樗鼘⑸剿�的意境表現(xiàn)達(dá)到了出神入化的地步。影片主要描述的是：—位神秘出現(xiàn)，又神秘離去的老琴師，他不幸暈倒在渡口，幸遇小漁童相救，悉心照料，老琴師無以回報(bào)，見漁童彈琴似乎頗有天分，就教之以琴。接下來展開的畫面是美麗的山水，閑暇之中，看老鷹飛過，浪花卷起，似乎隱藏著不安。江對(duì)面若隱若現(xiàn)的山河，老琴師將心愛的古琴贈(zèng)給漁童，獨(dú)自走向山巔白云之間，漁童為老琴師彈琴相送。全片重在山水的表現(xiàn)，無論是靜景還是活物都完全融入國(guó)畫的寫意之中，這部動(dòng)畫給觀眾留下更多的是深邃、悠遠(yuǎn)的韻味美和登峰造極的意境美，加上古琴的渾厚音色，讓人心曠神怡，從而演繹了一個(gè)曠世知音的動(dòng)畫。

　　一、意境的解讀

　　意境是什么?以通常的說法：意境就是情景的結(jié)合，或叫“情景交融”。盡管某些人在口頭上，把“意境”作為廣泛地解釋，而從欣賞的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)或創(chuàng)作實(shí)踐方面來看，“意境”確有其特殊性能和特殊概念。一般來說，藝術(shù)是作者主觀意識(shí)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)反映的表現(xiàn)，但由于所表現(xiàn)的內(nèi)容、題材、體裁、形式等等的不同，卻產(chǎn)生了不同的藝術(shù)性能效果。有的重抒情、有的重“境闊”、有的驚心動(dòng)魄、有的絲絲扣入人心、有的以空間的景物來感人、有的有意境、有的沒有意境。因此，意境有它自己的性能和特點(diǎn)，意境不同于其他藝術(shù)的表現(xiàn)，也就是藝術(shù)具有一個(gè)空間的境象。這個(gè)空間境象，有的雖然不是直接的表現(xiàn)出來，也能間接的引人對(duì)它的聯(lián)想。所以當(dāng)人們感受到一幅畫或一首詩(shī)有意境時(shí)，便會(huì)在眼前呈現(xiàn)出一片清新的，或?qū)庫(kù)o的，或開朗的，或壯麗雄偉的等等空間感覺，仿佛自己親臨于大自然之中一樣。可以說，意境的特點(diǎn)，主要是依據(jù)空間境象來表達(dá)作者思想感情。

　　二、水墨動(dòng)畫創(chuàng)造意境的源泉是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的詩(shī)詞

　　畫與詩(shī)都追求意境，意境與詩(shī)畫之間的關(guān)系表現(xiàn)為：詩(shī)產(chǎn)生意，畫產(chǎn)生境。詩(shī)和意是主觀情感，畫與境是客觀的景象。主客觀契合，即詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。意中有境，境中有意。如詩(shī)句中“夕陽(yáng)無限好，只是近黃昏”的描寫，將對(duì)美景短暫的留戀與珍惜表現(xiàn)的淋漓盡致，黃昏下溫和的斜陽(yáng)映照著一種凄婉、憂傷、悲涼的情景，詩(shī)人的瞬間感受留在了心底筆尖，這種色彩烘托的視覺圖像已形成了畫面的意境。

　　以傳統(tǒng)水墨畫的形式演繹的動(dòng)畫片《山水情》充滿了中國(guó)式的優(yōu)美前味，將中國(guó)文人長(zhǎng)久以來的追求“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”用中國(guó)的方式表現(xiàn)。客觀上展現(xiàn)了文化的傳承精神，更是體現(xiàn)了傳統(tǒng)的人文精神。整部作品將筆墨情趣與優(yōu)美的詩(shī)境融進(jìn)了每一畫面里，通過繪畫性的水墨，表現(xiàn)了江水煙霧蒙蒙，山巒云起繚繞和人物的音容情感，讓人完全陶醉在水墨制成的山水之間。

　　三、水墨動(dòng)畫意境的審美特征

　　意境作為中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界，它具有審美特征。水墨動(dòng)畫將水墨技法和電影技術(shù)相結(jié)合形成一個(gè)個(gè)“活”的流動(dòng)的畫面，《山水情》中揉合了各種現(xiàn)代動(dòng)畫手法，充分發(fā)揮中國(guó)水墨畫的特色，創(chuàng)作出中外藝術(shù)史上獨(dú)具中國(guó)特色的意境之說，具體來說它體現(xiàn)在三個(gè)方面：

　　(一)虛實(shí)相生的取境美

　　唐代劉禹錫說的“境生象外”，指出了意境所具有“象”(實(shí))與“境”(虛)的兩個(gè)層面。虛與實(shí)，是中國(guó)繪畫中一對(duì)重要的理論范疇，它包括隱現(xiàn)、藏露、濃淡、黑白的對(duì)立統(tǒng)一。它顯示山川萬物的陰陽(yáng)變化及創(chuàng)作主體的獨(dú)特感受，虛實(shí)相生，意味無窮。虛，指筆線不到的空白處；實(shí)，指有筆墨有物象的實(shí)部。水墨畫往往簡(jiǎn)單勾繪甚至干脆省略背景，留下大片空白，以虛襯實(shí)，凸現(xiàn)主體，拓展畫面意境，增強(qiáng)表現(xiàn)效果。《山水情》中用“半邊”構(gòu)圖和空處留自展現(xiàn)煙云水氣的甜潤(rùn)靈秀，清新飄逸；用“梅花點(diǎn)瓣”式的筆觸濃濃的刻畫出蒼茫山色，水的“白潤(rùn)”與墨的“黑韻”交融在流動(dòng)的畫面中，虛中帶實(shí)，實(shí)中帶虛，從而形成一個(gè)意中之境的藝術(shù)空間。

　　(二)民族音樂的朦朧美

　　在音樂中，我們常常會(huì)體會(huì)到一種朦朧美，因?yàn)橐魳返男蜗缶哂胁淮_定性。當(dāng)音樂響起時(shí)，音樂之聲到底描寫的是山還是水，是青松還是翠竹，欣賞者不可能有具體的形象感受，正是在一片朦朧之中，在說不清楚美在何處的陶醉之中，才感受到了意境美的存在。

　　中國(guó)水墨動(dòng)畫的一大特色就是民族音樂的充分運(yùn)用，豐富多彩的民族音樂折射出中國(guó)傳統(tǒng)文化的方方面面，成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體。中國(guó)傳統(tǒng)的世界觀即“天人合一”，崇仰創(chuàng)造萬物的大自然，又重視人的內(nèi)心體驗(yàn)，而音樂的產(chǎn)生正是源于人對(duì)大自然的感悟。《樂記》中記載：“凡音之起，由人心生也，人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲。”古人認(rèn)為：“音樂達(dá)天地之和而與人之氣相接”。《山水情》中笛聲、風(fēng)聲、水聲、雁聲、鷹聲、等天籟之音與悠揚(yáng)琴音遙相呼應(yīng)而形成了一曲美妙的交響樂，久久不絕于耳，尤其是琴藝的升華為影片創(chuàng)造出了一種情景交融的意境，心靈與自然渾然一體的境界。

　　(三)深邃悠遠(yuǎn)的韻味美

　　“韻味”是指意境中所蘊(yùn)含的那種咀嚼不盡的美的因素和效果，它包括情、理、意、韻、趣、味等多種因素。《山水情》中老琴師與小漁童惜別，傾吐對(duì)人生的贊美與祝福，老琴師便消失在茫茫山野。然而，老鷹、孤雁、江流這一意象的出現(xiàn)，將觀者引向了更為廣闊的、豐富的間接意象，使人們不僅看到了離別場(chǎng)面，而且深切感受到離別之情的深遠(yuǎn)，正是直接意象中所引發(fā)的間接意象，構(gòu)成了畫面的意境，并在意境中產(chǎn)生了一種韻味，離別的痛苦、友誼的深厚，一切都在這韻味之中。意境就是如此簡(jiǎn)單而真實(shí)，其中的韻味卻是抽象、妙不可言的。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　無論從歷史的角度看，還是從現(xiàn)實(shí)的層面來看，水墨動(dòng)畫無疑是中國(guó)動(dòng)畫電影里一朵璀璨的奇葩，《山水情》是我國(guó)動(dòng)畫片當(dāng)之無愧的精品，它是中國(guó)藝術(shù)家在“西洋卡通”領(lǐng)域里追求自己民族化道路上攀登的一個(gè)高峰。曾有國(guó)際評(píng)論家這樣評(píng)論說：“達(dá)到世界一流水平，在藝術(shù)風(fēng)格上形成獨(dú)樹一幟的中國(guó)學(xué)派。”之所以中國(guó)動(dòng)畫達(dá)到這么高的水平，和獲得如此高的評(píng)價(jià)，主要原因是中國(guó)水墨動(dòng)畫呈現(xiàn)出了東方美學(xué)精神及以特有的哲學(xué)思想，使動(dòng)畫本身洋溢著一股濃郁的中國(guó)氣息。

　　水墨動(dòng)畫的特殊性以及創(chuàng)作本意，決定了意境的創(chuàng)造成了，整部影片最吸引人的亮點(diǎn)。故事情節(jié)已不再是主旋律，好在看似簡(jiǎn)單的水墨動(dòng)畫除了承擔(dān)電影的一般元素外，還隱藏著一些中國(guó)民族性的藝術(shù)語(yǔ)言，平衡了畫面的矛盾。盡管如此，面對(duì)“西洋卡通”鋪天蓋地的沖擊，水墨動(dòng)畫處于“高處不勝寒”的尷尬境地。最終因?yàn)檫^于追求藝術(shù)境界而悄悄失去了它的輝煌，它留給觀眾與創(chuàng)作者深遠(yuǎn)的思考，我們共同期待經(jīng)典藝術(shù)的回歸。