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新聞攝影的強(qiáng)點(diǎn)表現(xiàn)論文
【本文提要】“強(qiáng)點(diǎn)”是攝影畫面中的視覺中心點(diǎn)，是畫面中最為突出的趣味點(diǎn)。“強(qiáng)點(diǎn)”直接影響著受眾的視覺習(xí)慣和視覺審美感受。正確理解和應(yīng)用“強(qiáng)點(diǎn)”將有助于攝影記者在現(xiàn)場采訪中獲得更佳的圖片；也有助于編輯在對圖片的應(yīng)用上進(jìn)行后期的處理，使圖片質(zhì)量進(jìn)一步得到提高，讓新聞圖片在版面上展示出最佳的效果。
【關(guān)鍵詞】新聞攝影 攝影構(gòu)圖 視覺強(qiáng)點(diǎn)
法國紀(jì)實(shí)攝影大師布勒松提出著名的“決定性瞬間”理論，這一“決定性瞬間”無可辯駁地指明了紀(jì)實(shí)攝影作品的成敗所在。
那么，如何捕捉到那個(gè)“決定性瞬間”呢？作者認(rèn)為，利用新聞事件現(xiàn)場獲得的短短數(shù)分鐘（拍攝）時(shí)間，最大限度地思考畫面的主題（報(bào)道的價(jià)值），它的美學(xué)成份和構(gòu)成要素，設(shè)法突出圖片的視覺中心——“強(qiáng)點(diǎn)”，是獲得紀(jì)實(shí)攝影“決定性瞬間”的關(guān)鍵。
要獲得布勒松提出的“決定性瞬間”的畫面，固然離不開人物姿態(tài)、表情、場面氣氛、色彩、光線、影調(diào)等眾多的元素，而畫面的“強(qiáng)點(diǎn)”則屬于上述元素的“集中表達(dá)”，是紀(jì)實(shí)攝影圖片的靈魂要素。正是由于它的出現(xiàn)，才構(gòu)成了體現(xiàn)“決定性瞬間”魅力的畫面。
一幅新聞圖片的“強(qiáng)點(diǎn)”，不僅能夠有效地引導(dǎo)、調(diào)動(dòng)、留住受眾的視線，更能找出紛亂事件（相關(guān)人物、場景或其他有記錄價(jià)值的主體）的秩序，揭示出畫面中相關(guān)信息之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系。
一、好的新聞圖片在于它的“強(qiáng)點(diǎn)”給力
1．“強(qiáng)點(diǎn)”在畫面中的形成
“強(qiáng)點(diǎn)”是圖片構(gòu)圖中的一個(gè)重要因素，它不能孤立地存在。新聞圖片是靠形象語言來傳遞新聞信息的，它幾乎不受閱讀者的地域差異和文化程度的限制，完整和優(yōu)美的畫面能產(chǎn)生巨大的視覺沖擊，并加強(qiáng)傳播的感染力。要達(dá)到這一目的，必須從構(gòu)圖美學(xué)角度來充分認(rèn)識。構(gòu)圖的目的和作用，無疑是把新聞事件的主題更精煉地表現(xiàn)在畫面上。也就是通過構(gòu)圖把要傳遞的主題和主體突現(xiàn)在畫面最搶眼的區(qū)域，以適應(yīng)人們的閱讀習(xí)慣與審美趣味。
“構(gòu)圖是一個(gè)思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序；構(gòu)圖是一個(gè)組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組織成為一個(gè)可以理解的整體；構(gòu)圖是對這些要素的反映過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影記者已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異或同現(xiàn)。
通過構(gòu)圖把主體突出地顯示在畫面中，“強(qiáng)點(diǎn)”也就成了畫面構(gòu)成的重要因素，在一定程度上這種做法是無法替代的一種手段和方式。如今，當(dāng)你在使用現(xiàn)代化的數(shù)碼照相機(jī)時(shí)，其中一項(xiàng)小小的設(shè)置又往往被疏忽，數(shù)碼照相機(jī)內(nèi)已設(shè)置一種程序叫做取景“網(wǎng)格效果”，打開菜單就可以激活使用。這種淡淡的網(wǎng)格效果就是采用的九宮格原理，把畫面分割成井字形，它有助于取景構(gòu)圖的需要。如此看似簡單的線條卻往往認(rèn)為它只有一個(gè)功能，是為端正地平線或建筑物的垂直性而設(shè)置，其實(shí)不然，這其中還包括著“黃金分割法”，對于強(qiáng)點(diǎn)在構(gòu)圖中的位置，有著美學(xué)意義的指示作用。
2．視覺“強(qiáng)點(diǎn)”的美學(xué)依據(jù)
在說明圖片“強(qiáng)點(diǎn)”的作用前，先了解一下黃金分割的比例關(guān)系。古希臘的畢達(dá)哥拉斯在當(dāng)時(shí)有限的科學(xué)條件下大膽地?cái)嘌裕阂粭l線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等于另一部分同整個(gè)線段的比即0.618，這樣的幾何比例會給視覺產(chǎn)生一種美感，這一黃金分割理論首先被用于古西臘的建筑上。黃金分割法隨后又被構(gòu)圖學(xué)簡化為“三分法”， 把畫面用井字形進(jìn)行分割，成為九宮格，“將被攝主體或重要的景物，放置在畫面‘九宮格’交叉點(diǎn)位置上的構(gòu)圖格式。畫面中的‘井’字形的四個(gè)交叉點(diǎn)，就是主體的最佳位置。這種構(gòu)圖形式較為符合人的視覺習(xí)慣，主體自然成為視覺中心” ②。
這一交叉點(diǎn)的位置基本符合黃金分割比例，如圖1所示，即紅點(diǎn)區(qū)域附近。當(dāng)畫面主體放置在這一紅點(diǎn)位置時(shí)，就可避免畫面出現(xiàn)對稱式的呆板。對稱式構(gòu)圖看似把主體放置在中央最為顯著的地方，而實(shí)際上往往令人生厭；而把主體放置在畫面的紅點(diǎn)附近，讓主體更為突出，畫面更趨和諧，能呈現(xiàn)出畫面趣味中心的動(dòng)感和活力。
3．“強(qiáng)點(diǎn)”容易被忽視的原因
一張圖片只能有一個(gè)主題，所有的構(gòu)圖元素，都必須服從主題、配合主題、烘托主題，突出主題；而沒有“強(qiáng)點(diǎn)”、“趣味中心”的圖片，則不可能有力地表達(dá)圖片的主題。
“強(qiáng)點(diǎn)”，這一看似簡單的方法，卻又常常被新聞攝影所忽視，原因主要是認(rèn)為這種方式適用于藝術(shù)攝影創(chuàng)作，而新聞攝影是“純客觀”表達(dá)，見到啥就拍啥，構(gòu)圖方式無須講究。而事實(shí)上圖片新聞作為一種視覺形式出現(xiàn)，是依靠形象傳遞新聞事件信息，這就必然與平面美學(xué)、視覺藝術(shù)有著不可分割的關(guān)系，它們之間有著思想傳遞和審美意義上的共性，藝術(shù)作品和新聞攝影作品都必須有視覺“趣味中心”。
優(yōu)秀攝影工作者拍攝的圖片之所以超出他人，除了熟練掌握拍攝技術(shù)外，重要的原因就是他能在復(fù)雜的事物場景前，一眼抓住畫面的“強(qiáng)點(diǎn)”，發(fā)掘出那些令受眾關(guān)注的、獨(dú)特的趣味中心，并且妥善地把這個(gè)趣味中心有機(jī)地融入整幅畫面之中，以它統(tǒng)領(lǐng)畫面中的其他各項(xiàng)元素，傳達(dá)出特定的主題思想內(nèi)容和感染力。
二、“強(qiáng)點(diǎn)”如何在新聞圖片中“主動(dòng)表現(xiàn)”
新聞攝影是依靠視覺形象傳遞信息，攝影的特性決定了它離不開光線照射所產(chǎn)生的效果。光線首先表現(xiàn)在對色彩顯示，色彩又刺激著人們視覺的不同反應(yīng)；光線的強(qiáng)弱、明暗的對比也直接影響著環(huán)境氣氛。這些景物色彩效果的鮮明，畫面所呈現(xiàn)的高低影調(diào)和對比關(guān)系，則往往可以通過攝影記者的主觀愿望得以調(diào)整，這種調(diào)整并不違背新聞?wù)鎸?shí)性的原則。只是從視覺角度進(jìn)行適宜的調(diào)整，在進(jìn)行適宜的調(diào)整中必須考慮到畫面的構(gòu)成和視覺強(qiáng)點(diǎn)的位置，強(qiáng)點(diǎn)可以通過色彩的對比、光線的反差得到烘托和強(qiáng)調(diào)。
2002年10月，上海盧浦大橋建設(shè)處于尾聲，根據(jù)設(shè)計(jì)要求要等待自然氣溫達(dá)到20攝氏度才能使大橋中心的鋼梁合攏，合攏后就必須立即插入數(shù)十根鉚釘進(jìn)行固定。為了等待這一溫度，建設(shè)者們?nèi)找故睾蛟阡摿哼叀榕臄z到這一場景，攝影記者同樣需要日夜等候。由于現(xiàn)場的拍攝條件極為艱苦，深夜江面上風(fēng)力又很大，只能一只手抱住鋼梁，用另一只手操作照相機(jī)，拍攝的照片畫面零亂，主體不夠突出（見圖2）。編輯于是在發(fā)稿時(shí)對畫面進(jìn)行了裁切，使建設(shè)者徹夜艱辛等候的場景成為視覺中心的強(qiáng)點(diǎn)，這樣的做法并沒有破壞新聞?wù)鎸?shí)的原則，反而讓這幅圖片得到了“起死回生”的效果（見圖3），成為版面上的主打圖片。
新聞攝影是以直觀的視覺形象傳遞新聞事實(shí)，在嚴(yán)格遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則的前提下，就要考慮在最大限度上提升畫面形象語言的功能，使畫面產(chǎn)生耐人尋味的趣味中心。這個(gè)中心就是所反映的新聞主體，只有舍棄與趣味中心強(qiáng)點(diǎn)無關(guān)的東西，才能強(qiáng)調(diào)出主體；只有主體得到充分的體現(xiàn)才能表達(dá)出新聞的主題，讓讀者在有限的畫面中解讀新聞主題，接受新聞所傳遞的信息。
攝影記者在把轉(zhuǎn)瞬即逝的新聞事實(shí)記錄下來的同時(shí)，為了提高畫面語言的感染力，需要取得構(gòu)圖的主動(dòng)性，還應(yīng)有充分的預(yù)見性，以便迅速占據(jù)能準(zhǔn)確捕捉最佳畫面的拍攝點(diǎn)。“新聞攝影構(gòu)圖的所有目的，是為了揭示新聞事實(shí)的內(nèi)容和意義，有創(chuàng)造性地提高新聞?wù)掌嬅娴谋憩F(xiàn)力和審美效果。”?圖象畫面中最基本的形成元素是光線，光線是構(gòu)成攝影畫面明暗層次、色彩對比的重要條件。通過不同的光線處理，能使畫面的影調(diào)層次發(fā)生變化，通過明暗變化，來突出主體是最為有效的措施。攝影記者通過對現(xiàn)場光線的把握，對照相機(jī)曝光速度和光圈的調(diào)整，使背景與主體產(chǎn)生空間感，一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，對于光線的應(yīng)用起著相當(dāng)大的作用。通過對光線的認(rèn)識和利用可以使主體在環(huán)境背景的陪襯下成為畫面的視覺“強(qiáng)點(diǎn)”。
我國著名攝影家吳印咸先生1939年拍攝了《白求恩大夫搶救傷病員》，這幅經(jīng)典紀(jì)實(shí)圖片在構(gòu)圖、光影、背景的處理上堪稱極致。占據(jù)畫面上方的屋沿，交代了事件發(fā)生的地點(diǎn)（小廟），簡陋的手術(shù)臺和手術(shù)器械交代了當(dāng)時(shí)艱苦的條件。更為突出的是吳印咸先生充分地應(yīng)用了現(xiàn)場自然光線和構(gòu)圖元素，反映出攝影家精湛的表現(xiàn)手段。然而這一切都是現(xiàn)場自然光線條件下所抓取的典型瞬間，并非有人工光源的輔助。畫面中深暗的背景上突出了白求恩大夫的形象，讓主體人物處于畫面的強(qiáng)點(diǎn)上。這樣的紀(jì)實(shí)圖片其畫面語言的感染力和視覺沖擊力，使之永遠(yuǎn)成為一幅典型的傳世佳作。 三、終極追求：尋找與眾不同的“強(qiáng)點(diǎn)”
“強(qiáng)點(diǎn)”反映出攝影記者對新聞事件性質(zhì)、報(bào)道主題的充分的、深入的理解，也體現(xiàn)了攝影記者自身的美學(xué)、尤其是平面美學(xué)方面的素養(yǎng)。任何一幅成功的新聞作品，都是“強(qiáng)點(diǎn)”“給力”所致，任何一位優(yōu)秀的攝影記者，都是善于捕捉、凸顯“強(qiáng)點(diǎn)”的記者。
遺憾的是，在實(shí)際作業(yè)中，對于這種新聞攝影構(gòu)圖上的“強(qiáng)點(diǎn)”的思考與自覺應(yīng)用，常常被急促的“嚓嚓”快門聲所淹沒。這也是眾多新聞圖片僅僅被稱作“現(xiàn)場照片”，而不是令人過目不忘的“優(yōu)秀紀(jì)實(shí)作品”的主要原因。
解放日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)黨委書記、社長尹明華在給本文作者“荷之韻”攝影專集撰寫的前言中寫道：
“攝影領(lǐng)域中所追求的，就是與眾不同的價(jià)值和份量。要實(shí)現(xiàn)這樣的追求，是一件極其困難的事。因?yàn)榕c眾不同的結(jié)果要經(jīng)歷與眾不同的過程，出類拔萃的基礎(chǔ)要有持之以恒的堅(jiān)守，這也正是我們所要倡導(dǎo)的與眾不同的專業(yè)表現(xiàn)。作為職業(yè)工作者，無論是文字記者、版面編輯，還是攝影記者、美術(shù)編輯，怎樣去做出與眾不同的表現(xiàn)，并能為市場消費(fèi)者所接受，在接受中體現(xiàn)出傳播主體職業(yè)精神的認(rèn)可，這是不容易做到的。”
攝影記者是新聞圖片的拍攝者，圖片的優(yōu)劣主要由攝影記者決定。攝影記者所追求的“與眾不同”，所反映出的是攝影記者的修養(yǎng)和靈感，其中包含了新聞攝影專業(yè)實(shí)踐，對藝術(shù)表現(xiàn)形式的理解。讓新聞圖片能以鮮明的形象語言形式準(zhǔn)確地傳遞新聞事件的內(nèi)涵，要真正做到與眾不同，這就需要攝影記者在新聞采訪的實(shí)踐中，不斷摸索、善于總結(jié)，掌握形象語言的規(guī)律和圖片的構(gòu)成要素，讓圖片凸顯出“強(qiáng)點(diǎn)”，讓“強(qiáng)點(diǎn)”真正發(fā)揮其作用。
新聞攝影是用鏡頭真實(shí)、客觀地記錄正在發(fā)生的新聞事件，這和強(qiáng)調(diào)主觀感受的、追求唯美表達(dá)的藝術(shù)攝影是有本質(zhì)的不同。但是，從技術(shù)的運(yùn)用和平面美學(xué)的角度來觀察，新聞攝影和藝術(shù)攝影又具有高度的互補(bǔ)性和相似性。藝術(shù)攝影未必是新聞紀(jì)實(shí)作品，但是一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，必定同時(shí)也是美學(xué)意義上的優(yōu)秀作品。可見平面美學(xué)的造詣和藝術(shù)創(chuàng)作的追求，是提升新聞攝影水平的重要途徑之一。從這個(gè)意義上看，一個(gè)專業(yè)新聞攝影者同時(shí)擁有藝術(shù)創(chuàng)作的高尚愛好，很值得提倡。《21世紀(jì)第一縷曙光》（見圖4、5）這組圖片當(dāng)時(shí)是報(bào)道數(shù)萬人涌向位于浙江沿海的括蒼山至高點(diǎn)，觀看21世紀(jì)的第一縷曙光的盛大新聞事件，其圖片的表現(xiàn)形式都應(yīng)用了構(gòu)圖、用光等美學(xué)原理和技巧。
如何抓住畫面的強(qiáng)點(diǎn)、發(fā)掘趣味中心，固然是對攝影記者提出了“做出主觀努力”的要求，但是這個(gè)“抓”與“發(fā)掘”，必須建立在客觀地、真實(shí)地記載新聞事件的基礎(chǔ)上，離開了真實(shí)的現(xiàn)場場景，不可能抓出什么“強(qiáng)點(diǎn)”、發(fā)掘出什么“趣味中心”，如果有，也是虛假偽造的東西。尤其在數(shù)碼影像技術(shù)日益發(fā)達(dá)的今天，運(yùn)用PS技術(shù)對新聞圖片進(jìn)行移花接木式的“強(qiáng)點(diǎn)”、“趣味中心”再造，進(jìn)行違背真實(shí)的“加工”，是新聞職業(yè)道德絕對不能容忍的行為。
倘若攝影記者到了現(xiàn)場，為了追求趣味點(diǎn)而“眉毛胡子一把抓”，什么都想抓到畫面里來 “突出表現(xiàn)”一番，結(jié)果反而什么也沒有突出，令人看不到畫面中的趣味點(diǎn)，有的甚至忘記客觀公正報(bào)道的使命，讓自身情緒陷入現(xiàn)場事件之中，忘記了報(bào)道主題和自己的使命，把“非強(qiáng)點(diǎn)”充作了“強(qiáng)點(diǎn)”，把無趣或低級趣味充作了趣味中心。
“那些因素足以破壞主體的感染力，這就是視覺選擇性造成的結(jié)果。我們都吃過‘視覺選擇性’的苦，” ?這就需要攝影記者一定要牢記自己的使命，注重提煉、升華報(bào)道的主題，在此基礎(chǔ)上，必須學(xué)會“忍痛割愛”，舍棄那些干擾主體的東西，讓主體成為畫面中的強(qiáng)點(diǎn)。
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