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舞蹈樣式基礎(chǔ)知識(shí)普及
隨著人民生活水平提高，大眾對(duì)精神層面的追求也逐步提高，舞蹈這一古老的藝術(shù)形式因其集健身、益智、塑形、娛樂、社交等多功能于一體，在現(xiàn)代社會(huì)受到越來越多的朋友追捧，下面給大家分享舞蹈樣式基礎(chǔ)知識(shí)普及，歡迎閱讀！
舞蹈樣式
獨(dú)舞：
舞蹈樣式之一。意思是獨(dú)自一人表演，所以又可稱為“單人舞”。獨(dú)舞可以是一個(gè)完整的作品，如男子獨(dú)舞《希望》、《海浪》、《殘春》和女子獨(dú)舞《雀之靈沙》、《木蘭歸》等。這類獨(dú)舞內(nèi)容完整，獨(dú)立成一個(gè)作品。獨(dú)舞還可以是一部舞劇或一個(gè)舞蹈作品中的領(lǐng)舞，如《天鵝湖》中奧吉塔、《絲路花雨》中英娘都有表達(dá)自己情感的獨(dú)舞。這類獨(dú)舞就其內(nèi)容而言往往只是一個(gè)舞蹈或舞劇片斷，在形式上也往往有群舞演員陪襯在后。這類獨(dú)舞有時(shí)并非獨(dú)自一個(gè)在舞臺(tái)上，而是指某一角色有一段相對(duì)完整、不同于其他演員的表演(即用不著動(dòng)作整齊劃—)。還有一類獨(dú)舞是指芭蕾雙人舞“變奏”的一部分，即在雙人合舞之后，有男、女各自獨(dú)立表演的舞段。這主要是用來展示演員高超的轉(zhuǎn)和跳躍技巧的。
三人舞：
舞蹈樣式之一。因作品由三位舞者表演而得名；但非三人表演的舞蹈部可以稱為“三人舞”。如果三位舞者始終以整齊劃一的動(dòng)態(tài)表演，那只是一個(gè)小群舞。“三人舞”大部分是具有情節(jié)性的小型舞蹈作品，是能夠組成性格沖突的最小舞蹈樣式。如三人舞《金色種子》表現(xiàn)了姐弟倆與破壞生產(chǎn)的壞分子的沖突；三人舞《繩波》則表現(xiàn)了夫妻倆不和而孩子在夾逢中生存的情景。根據(jù)性格沖突來設(shè)計(jì)舞段和舞臺(tái)構(gòu)圖，三人舞的運(yùn)動(dòng)方式主要是非對(duì)稱的，矛盾的；使之成為一種具有特色的舞蹈樣式。
群舞：
舞蹈樣式之一。一般指3人以上表演的多人舞。從表演的性別上可分為男子群舞、女子群舞和男女大群舞；從內(nèi)容構(gòu)成上可分為情節(jié)性群舞和抒情性群舞。群舞可以是一個(gè)獨(dú)立的舞蹈作品，如《小溪、江河、大海》、《娜琳達(dá)》等；這類群舞以抒情性群舞居多，群舞也可以是舞劇中的一個(gè)片斷，如《小刀會(huì)》中的《弓舞》、《魚美人》中的《珊瑚舞》等。這類群舞服從于舞劇性格的塑造和情節(jié)的推進(jìn)，通常為故事發(fā)生的場景描繪和群眾情態(tài)表現(xiàn)。群舞的一個(gè)重要表演特征是動(dòng)作整齊、風(fēng)格一致。
集體舞：
通常指都市廣場，校園、廠區(qū)由人民大眾集體表演的舞蹈。區(qū)別于鄉(xiāng)村村民年節(jié)之際的自娛性、集體性的民俗舞蹈；也區(qū)別舞臺(tái)上由多人表演的群舞。集體舞作為一種都市的大眾性舞蹈，帶有強(qiáng)烈的自娛性，舞步一般比較簡單，隊(duì)形變化也不復(fù)雜，是一種比較容易開展的“大家跳”，對(duì)于活躍職工、學(xué)生、市民的業(yè)余文化生活極為有益，現(xiàn)大多數(shù)集體舞的動(dòng)作，來自我國的民俗舞蹈或西方的舞會(huì)舞蹈。
組舞：
舞蹈體裁的一種。通常是將幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立、完整的舞蹈作品組合在一起來進(jìn)行表演。組合在一起的舞蹈，有的是依據(jù)共同的主題，如《月芽五更》就是把表現(xiàn)黑土地上人們生息勞作這一主題的五個(gè)舞蹈組合在一起，有的是依據(jù)共同的形態(tài)，如《漢風(fēng)》便是把再現(xiàn)漢畫像磚舞姿的幾個(gè)作品組合在一起；也有的是依據(jù)編導(dǎo)或演員自身的創(chuàng)作或表演風(fēng)格為組合，前者如陳惠芬的《星星河》組舞，后者如《丁潔舞蹈晚會(huì)》的五個(gè)作品。組舞本身可以獨(dú)立表演，也可以成為舞劇中渲染氣氛、推進(jìn)情勢(shì)的一種手段。如舞劇《魚美人》中，其“海底”一幕就用《水草舞》、《珊瑚舞》、《金魚舞》等一組舞蹈來渲染氣氛。
歌舞：
表演藝術(shù)的一種體裁。通常有以下幾種形式：一是表演者自歌自舞。中國戲曲和許多民間舞蹈就以這種載歌載舞的形式出現(xiàn)。二是舞者占據(jù)主要表演場地，歌者在場邊或幕側(cè)伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手為核心，舞者與其一起歌舞，舞蹈處于陪襯地位，這種舞蹈又稱為“舞伴歌”。現(xiàn)在許多流行歌手的表演就是這種形式。
舞蹈合唱：
一種舞蹈表現(xiàn)形式。編舞者注重舞蹈與音樂的對(duì)應(yīng)關(guān)系，把整個(gè)舞隊(duì)視為一支聲部配備齊全的合唱隊(duì)，借鑒合唱中齊唱、輪唱及不同聲部混置等唱法，來編排舞蹈空間加以充分的利用，建立了“空間和聲”的觀念，美國現(xiàn)代舞大師肖恩在這方面取得了成就。
活報(bào)舞蹈：
舞蹈形式的一種。就其表演性質(zhì)而言，類似于活報(bào)劇；但無臺(tái)詞，更強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性。活報(bào)舞蹈是舞蹈中的“新聞快報(bào)”。強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)事件的即時(shí)性，表現(xiàn)內(nèi)容的真實(shí)性以及表現(xiàn)手段的夸張性。大多數(shù)活報(bào)舞蹈多帶有諷刺性，用極度夸張的動(dòng)用和神態(tài)諷刺其表現(xiàn)對(duì)象。
抒情性舞蹈：
直接表現(xiàn)和抒發(fā)舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)主要有以下幾種方式。一是反映生活中感情強(qiáng)烈且單純的時(shí)刻，如《豐收歌》、《笑哈哈》等就表現(xiàn)喜慶豐收的抒情性舞蹈。二是通過純粹的舞蹈形式美來對(duì)應(yīng)某種情感的表現(xiàn)，比較典型的有《紅綢舞》和《花鼓舞》，二者分別通過紅綢飛舞的線條和長鼓飛擊的鼓點(diǎn)傳達(dá)出喜悅、豪邁的情感。三是通過模擬某種自然物來“緣物寄情”，如《海浪》和《雀之靈》，就是如此。前者通過海浪動(dòng)態(tài)的模擬表現(xiàn)了勇往直前的精神，后者則在模擬孔雀的動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)了一種純潔，高尚的情操。一般說來，抒情性舞蹈在表現(xiàn)手法上注重寫意，舞段比較完整和流暢，群舞動(dòng)作強(qiáng)調(diào)整齊劃一。由于抒情性舞蹈的“舞性”較強(qiáng)，以至有“舞蹈長于抒情，拙于敘事”的說法。
敘事性舞蹈：
亦稱情節(jié)性舞蹈。是指通過一定的事件敘述，來刻畫人物性格，揭示性格沖突和發(fā)展．從而表現(xiàn)某種主題的舞蹈，與舞劇相比，敘事性舞蹈所敘之事一般比較單純、簡短，人物關(guān)系也比較簡明，因而舞蹈本身的構(gòu)成也比較簡短。由于舞蹈是以動(dòng)作語言來敘事，所以大多數(shù)敘事性舞蹈都依據(jù)一定的文學(xué)藍(lán)本，這樣可以使觀眾更容易理解舞蹈所敘之事。在敘事性舞蹈中，要求舞蹈動(dòng)作具有鮮明的性格物征，要求舞蹈不游離敘事的需要；必要時(shí)可輔以啞劇性動(dòng)態(tài)和伴唱來使舞蹈情節(jié)明朗化。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比，偏重于寫實(shí)；由于其內(nèi)涵比抒情性舞蹈豐富，往往能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的社會(huì)反響。
舞蹈的簡單分類
一、專業(yè)舞蹈：
1.古典舞
古典舞蹈源起于各民族民間的傳統(tǒng)舞步，歷經(jīng)數(shù)代專業(yè)人才的提煉、梳理、修飾與創(chuàng)新，且在悠久的藝術(shù)實(shí)踐中得以驗(yàn)證，從而被傳承下來，其具有典型的典范意義與古典藝術(shù)特質(zhì)。通常而言，古典舞蹈均展現(xiàn)出嚴(yán)整的程式規(guī)范、規(guī)定的舞姿以及卓越的藝術(shù)技巧。
2.芭蕾舞
歐洲古典舞蹈，源自法語“ballet”之音譯。芭蕾舞起源于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，自十七世紀(jì)后半葉起，在法國得以發(fā)展并逐漸普及，進(jìn)而走向職業(yè)化，其藝術(shù)魅力在不斷的創(chuàng)新中遍及全球。芭蕾舞最顯著的特點(diǎn)在于女演員在表演時(shí)以腳尖觸地，因而亦被稱為腳尖舞。該舞蹈的經(jīng)典代表作品包括《天鵝湖》、《羅密歐與朱麗葉》、《胡桃夾子》、《睡美人》等。
3.民族舞
民族舞是中國舞的一個(gè)分支，創(chuàng)立于20世紀(jì)50年代初，通過有效的考察、搜集、整理散見于民間的各民族舞蹈，并進(jìn)行加工和再創(chuàng)作。這種舞蹈形式不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值，也是民族文化認(rèn)同和傳承的重要方式。民族舞的多樣性體現(xiàn)在中國各民族的舞蹈形式多樣，風(fēng)格各異，如藏族的鷹舞、維吾爾族的旋轉(zhuǎn)舞、蒙古族的摔跤舞和傣族的孔雀舞等，展現(xiàn)了豐富多彩的民族文化。民族舞通常融合了民族的音樂、服飾、語言和習(xí)俗等元素，通過舞蹈動(dòng)作和表演形式，傳遞出獨(dú)特的民族風(fēng)情和文化內(nèi)涵。
4.民間舞
民間舞蹈，廣義上指的是那些源于民間、流傳于民眾之中、受民俗文化所規(guī)范、以即興表演為特點(diǎn)且風(fēng)格較為固定的藝術(shù)形式，其主要功能在于自娛。此類舞蹈因地域、國度、民族的不同，受到生存環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式、民族特性、文化傳統(tǒng)、宗教信仰等多種因素的影響，同時(shí)亦受表演者年齡、性別等生理?xiàng)l件的制約，在技巧與風(fēng)格方面展現(xiàn)出顯著的差異。民間舞蹈以其樸實(shí)無華、形式多樣、內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)等特質(zhì)，歷來成為各國古典舞蹈、宮廷舞蹈以及專業(yè)舞蹈創(chuàng)作的寶貴素材。我國民間舞蹈源遠(yuǎn)流長，種類繁多，一般可劃分為漢族民間舞蹈與少數(shù)民族民間舞蹈兩大類別。
5.現(xiàn)代舞
現(xiàn)代舞，作為20世紀(jì)初在西方嶄露頭角的一種舞蹈流派，其核心美學(xué)理念與古典芭蕾形成鮮明對(duì)比。該流派堅(jiān)決摒棄古典芭蕾的墨守成規(guī)、與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，以及單純追求技巧的形式主義。現(xiàn)代舞倡導(dǎo)打破古典芭蕾舞中過分刻板的動(dòng)作模式，以遵循自然運(yùn)動(dòng)法則的舞姿，自由地表達(dá)人的真摯情感。它強(qiáng)調(diào)，舞蹈藝術(shù)應(yīng)真實(shí)反映現(xiàn)代社會(huì)的面貌。
6.踢踏舞
踢踏舞一詞蘊(yùn)含著拍打與敲擊的意味，它隸屬于現(xiàn)代舞蹈的眾多風(fēng)格之中。該舞蹈流派起源于20世紀(jì)20年代的美國，源自于愛爾蘭移民與非洲裔美國奴隸所攜帶的民間舞蹈相互融合，逐步演化出一種全新的舞蹈形態(tài)。踢踏舞以其開放自由的特性著稱，缺乏嚴(yán)格的形式化約束。舞者在表演時(shí)，并不著重于身體的姿態(tài)，而是專注于運(yùn)用腳尖與腳跟創(chuàng)造出復(fù)雜而精妙的節(jié)奏技巧。
在踢踏舞的演出中，舞者需穿著特制的踢踏舞鞋，利用腳的不同部位在地板上實(shí)施摩擦與拍擊，從而產(chǎn)生多樣化的踢踏聲響。伴隨著舞者優(yōu)雅的動(dòng)作，踢踏舞以其獨(dú)特的幽默感、詼諧風(fēng)格以及豐富多彩的表現(xiàn)力，展現(xiàn)出其獨(dú)有的藝術(shù)魅力。
7.爵士舞
爵士舞，作為一種充滿活力且節(jié)奏明快的舞蹈形式，其特性在于外放性的表達(dá)，這與古典芭蕾舞或現(xiàn)代舞的內(nèi)斂風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。爵士舞源起于非洲，隨著黑奴被帶到美國，逐漸在當(dāng)?shù)匮莼M(jìn)而成為一種廣受歡迎、具有本土特色的舞蹈藝術(shù)。其主要宗旨在于追求愉悅、生動(dòng)及充滿活力的舞動(dòng)體驗(yàn)。爵士舞的一大特點(diǎn)在于舞者可以自由發(fā)揮，不受古典芭蕾嚴(yán)格的形式限制和姿態(tài)束縛，然而，它又在自由表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，維持著一定的規(guī)律性，這與純粹追求個(gè)人享受的迪斯科舞有所不同。
二.國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞：
1.拉丁舞
拉丁舞又稱拉丁風(fēng)情舞或自由社交舞。拉丁舞是大眾民間舞蹈，隨意，休閑，放松是它的特點(diǎn)，有較大的自由發(fā)揮空間，它是拉美人民在漫長的歷史長河中形成的具有鮮明特點(diǎn)的激情、浪漫而又富有活力、火熱的藝術(shù)表現(xiàn)形式，深受拉美人民的喜愛，成為他們生活中必不可少的重要的組成部分。國際標(biāo)準(zhǔn)拉丁舞是規(guī)范、嚴(yán)格、標(biāo)準(zhǔn)的，它是在拉丁舞的基礎(chǔ)上發(fā)展規(guī)范形成的競技專業(yè)舞蹈，內(nèi)容包括倫巴、恰恰、牛仔舞、桑巴、斗牛舞。
①.倫巴，起源于古巴，音樂為4/4拍，速度每分鐘27小節(jié)左右。倫巴舞的特點(diǎn)是：音樂纏綿，舞態(tài)柔美，舞步動(dòng)作婀娜款擺。古巴人習(xí)慣頭頂東西行走，以胯部向兩側(cè)的扭動(dòng)來調(diào)節(jié)步伐，保持身體平衡。倫巴的舞步秉承了這一特點(diǎn)。原始的舞蹈風(fēng)格，融進(jìn)現(xiàn)代的情調(diào)。動(dòng)作舒展，纏綿嫵媚，舞姿抒情，浪漫優(yōu)美。配上纏綿委婉的音樂，使舞蹈充滿浪漫情調(diào)。
②.恰恰，起起源于墨西哥，音樂為4/4拍，速度每分鐘31小節(jié)左右。恰恰恰，音樂有趣，節(jié)奏感強(qiáng)，舞態(tài)花俏，舞步利落緊湊，在全世界廣流行！③.桑巴舞，起源于巴西，音樂為4/4或2/4拍，速度每分鐘51小節(jié)左右。桑巴舞，音樂熱烈，舞態(tài)富有動(dòng)感，舞步搖曳多變，深受人們的鐘愛。
④.斗牛舞，起源于法國，發(fā)展于西班牙，它的音樂為2/4拍，速度每分鐘62小節(jié)左右。斗牛舞音樂雄壯、舞態(tài)豪放、步伐強(qiáng)悍振奮，是人們對(duì)它情有獨(dú)鐘的原因。
⑤.牛仔舞，起源于美國，是由一種叫“吉特巴”的舞蹈發(fā)展而來，牛仔舞剔除了“吉特巴” 中所有的難度動(dòng)作，增加了一些技巧。最早對(duì)牛仔舞的記載是由倫敦舞蹈教師 Victor Silvester于1944年在歐洲出版的一本介紹牛仔舞的書。波普，搖滾，美國搖擺舞都對(duì)牛仔舞有著一定的影響。
2.摩登舞
摩登舞是體育舞蹈比賽中的一個(gè)項(xiàng)目群，參加比賽的運(yùn)動(dòng)員男士要著燕尾服摩登舞西裝，打領(lǐng)結(jié)，女士要著長裙，梳宴會(huì)正式發(fā)型。這個(gè)項(xiàng)目群中共包括華爾茲、維也納華爾茲、探戈、狐步和快步舞五項(xiàng)。比賽時(shí)裁判對(duì)參賽各對(duì)運(yùn)動(dòng)員不打分，只確定優(yōu)勝順序，最終根據(jù)總排名前三名勝出。摩登舞類中有華爾茲舞、探戈舞、狐步舞、快步舞和維也納華爾茲舞五個(gè)舞種。
①.華爾茲，又稱圓舞、慢華爾茲、波士頓華爾茲，起源于奧地利民間舞，舞姿雍容華貴，被人們稱作“舞中之后”！其主要特點(diǎn)是把升降、擺蕩、反身、傾斜融為一體，在優(yōu)美的音樂伴奏下翩翩起舞，兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)，溫馨而浪漫。
②.探戈舞，國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞的一種，起源于非洲，流行于歐美，2/4或4/4拍，速度平穩(wěn)，多為滑步，很少有起伏。它的最大特點(diǎn)就是：當(dāng)我們朝向一個(gè)方向移動(dòng)時(shí)，而我們的身體卻朝著另一方向。
③.狐步舞，是一種風(fēng)格獨(dú)特的交際舞，它的音樂為4/4拍，一分鐘30小節(jié)左右，音樂分配強(qiáng)弱適中，舞步輕靈灑脫，跳起來歡快淋漓。
④.快步舞，輕松、歡快、活潑，因此深受人們的喜愛。它的音樂為4/4拍，每分鐘50小節(jié)，慢步通常占兩拍，舞步輕盈跳躍，充滿青春活力。
⑤.維也納華爾茲，又稱快華爾茲，主要特點(diǎn)是不停地旋轉(zhuǎn)，舞步數(shù)量很少。維也納華爾茲的音樂稱為圓舞曲，為3拍子音樂，每分鐘56小節(jié)。
三、時(shí)尚舞蹈：
1.迪斯科
來自法語的discothèque，意指那些播放錄制好的跳舞音樂的舞廳，起先是指黑人在夜總會(huì)按錄音跳舞的音樂，70年代實(shí)際上成了對(duì)任何時(shí)新的舞蹈音樂的統(tǒng)稱。與搖滾相比，它的特點(diǎn)是強(qiáng)勁的、不分輕重的、像節(jié)拍器一樣作響的4/4拍子，歌詞和曲調(diào)簡單。20世紀(jì)60～70年代興起，開始流行于美國黑人聚居區(qū)和拉丁美洲下層社會(huì)，很快就風(fēng)靡世界。迪斯科音樂以夸張的強(qiáng)弱力度交替反復(fù)誘發(fā)人體內(nèi)在的節(jié)奏沖動(dòng)，舞步更為自由，可根據(jù)個(gè)性發(fā)揮。男女對(duì)舞時(shí)，身體接觸很少，動(dòng)作也不完全一致。
2.銳舞
大約于80年代時(shí)，一群年輕人在倉庫、車庫、海邊郊外等空曠之地，搬運(yùn)音響和燈光器材過去，架起DJ臺(tái)，然后找?guī)讉�(gè)DJ放歌，搞自己的私人Party。起源于地下發(fā)展至今已成為一個(gè)主流的商業(yè)市場型態(tài)，影響到90年代年輕人的穿著打扮、思考模式與生活方式，而引領(lǐng)的這股潮流往前走的新音樂類型“電子音樂”，赫然成為21世紀(jì)另一種前衛(wèi)音樂類型。
3.街舞
最早起源于撒哈拉以南的非洲，是爵士舞發(fā)展到20世紀(jì)90年代的產(chǎn)物，它的動(dòng)作是由各種走、跑、跳組合而成，并通過頭、頸、肩、上肢、軀干等關(guān)節(jié)的屈伸、轉(zhuǎn)動(dòng)、繞環(huán)、擺振、波浪形扭動(dòng)等連貫組合而成的，各個(gè)動(dòng)作都有其特定的健身效果，既注意了上肢與下肢、腹部與背部、頭部與軀干動(dòng)作的協(xié)調(diào)，又注意了組成各環(huán)節(jié)各部分獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。80年代傳人中國，并逐漸作為健身活動(dòng)傳播開來。
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