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建筑美學讀后感

時間:2023-11-28 22:40:29 海潔 建筑/建材/工程/家居 我要投稿
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建筑美學讀后感范文(精選11篇)

  當閱讀完一本名著后,大家一定對生活有了新的感悟和看法,需要回過頭來寫一寫讀后感了。為了讓您不再為寫讀后感頭疼,下面是小編整理的建筑美學讀后感范文,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

建筑美學讀后感范文(精選11篇)

  建筑美學讀后感 1

  1、建筑美學

  建筑美學是藝術美學和建筑學的重要分支,是建立在建筑學和美學的基礎上,研究建筑領域里的美和審美問題的一門新興學科。建筑美學具有明顯的地域性、文化性、時代性,反映一個時期、某個區域、某種文化氛圍下人們的審美觀念以及人們對建筑之美的獨特見解和對建筑物的特殊要求。建筑本身就是一門藝術,具有一般藝術作品的美學規律,在其迅速發展過程中,形成相對獨立的美學法則。但是,建筑美學法則不能完全反映具體的建筑創作,建筑藝術是一門復雜的綜合藝術,并不是哲學家康德所說的“不憑任何利害計較而單憑快感或不快感進行判斷”的純粹美。

  2、東西文化中的建筑美學

  由于文化和地域的差異,東西方建筑美學形成了各自的特點。中國傳統的建筑美學,具有深厚的哲學根源,同時又偏于追求道和倫理,而且具有明顯的地域和多民族的特點。而西方傳統美學,則更多的追求規則和簡單。對于現代建筑美學而言,西方建筑更偏重于客觀因素的科學分析,如地基的穩定性、建筑材料的強度等,同時更加關注人的主觀感受以及在建筑中運用新材料、開發新技術,從而彰顯民族和時代的個性。中國改革開放以來,尤其是加入世貿組織后,傳統建筑美學受到了很大的沖擊,出現了大批框架結構建筑物、鋼筋混凝土建筑物、大體積鋼結構建筑物,很多建筑物在一定程度上模仿歐式建筑,忽略了建筑物民族化、地域化的重要性。

  3、我國水利水電工程的建筑美學

  我國水利水電工程源遠流長,從大禹治水,到李冰主持修建的都江堰水利工程樞紐,再到舉世矚目的三峽工程,歷經了兩千多年的歷史。每一項水利工程,都彰顯著我國幾千年來積淀的人文氣息和建筑美學。就人文而言,我國水利水電工程從立項到建成投產,處處都體現著以人為本的理念。建筑美學深受人文的影響,自然具有深厚的人文氣息。由于我國建筑美學長期以來深受哲學的影響和追求倫理道德,我國現有的水利水電工程在整體上給人一種質樸的感覺,在某種程度上把工程和藝術的界限劃分得比較清楚。工程本身是一門藝術,雖然不可能像藝術作品一樣給人感官上的震撼和精神的享受,但是如果能夠在工程上運用建筑美學并且融入藝術的'美,將會使工程發揮其最大限度的效益。整體而言,我國水利水電工程發展迅猛,涌現了一批批經典的工程,但這眾多的工程更多的是體現了我國水利人的智慧和勞動人民的勤勞質樸,在建筑美學上還有待進一步發展和提高。

  4、建筑美學在水利水電工程中的價值

  建筑美學在水利水電工程中具有很大的歷史文化價值、旅游價值、經濟價值。一項水利水電工程,如果能夠在考慮工程安全、經濟、合理的基礎上,恰到好處運用建筑美學,將會在更大程度上發揮工程的價值,帶來多方面的效益。我國都江堰水利工程樞紐,巧妙的運用了建筑美學,在兩千多年的歷史長河中,不斷積淀出了深厚的歷史價值、人文價值、旅游價值,為整個四川盆地帶來了巨大經濟效益、社會效益。美國著名的胡佛大壩,在設計上結合了西方的建筑美學,同時與美國西南部特有的自然風貌融合在一起,不僅在美國經濟大蕭條時期在一定程度上緩解了美國的就業和經濟問題,后來也成為了美國大壩史上的傳奇。近年來,美國著名好萊塢大片《變形金剛》也在此處取景,使其價值得到了進一步的發揮。巧妙的將建筑美學融入到水利水電工程中,不僅能帶來巨大的經濟效益和社會效益,也會推動一個區域的歷史、人文、文化的發展,將水利水電工程和建筑美學的價值都更好的體現出來。由此可見,在水利水電工程中運用建筑美學是十分必要的。

  5、水利水電工程中建筑美學發展前景

  眾所周知,我國水電事業的高峰期已經結束了,但是我國水力資源豐富,仍有相當一部分的水力資源有待開發,建筑美學在水利水電工程中仍然具有很大的發展前景。第一,巧妙結合水利水電工程中的建筑美學與社會主流文化,體現社會的人的主流思想與建筑美學的關聯。第二,更加注重建筑美學與自然環境的協調一致,做到綠色發展、可持續發展。第三,更好的在建筑美學中融入人文文化,體現以人為本的理念,升華“上善若水”的境界。

  6、結語

  水力資源作為一種清潔能源,是當今“節能減排”形勢下一種具有巨大潛能的資源。水利水電工程作為開發水力資源的一種措施,能有效的開發水資源,使其發揮更大的價值,造福人類。但是如何在水利水電工程中巧妙地結合建筑美學,使水利水電工程在發揮經濟效益和社會效益的同時,體現出工程的藝術美、建筑美、工程美,是值得當代每一位水利人不斷探討和研究的問題。

  建筑美學讀后感 2

  根據2月16日業務部門會議中章總的工作部署,會后我搜集了一些關于建筑美學的資料,通過學習我對建筑和美學有了新的認知。我們每個人每時每刻都處在由建筑物和城市空間構成的環境中,美的建筑既可以折射出所處環境的文化傳統、人文精神,同時會引發人類無盡的回味與思考。建筑的美主要表現在建筑空間、造型和色彩等方面。

  一、建筑空間

  空間是由點、線、面、體組合而成的,具有形狀、大小、色彩、材料等視覺要素。其視覺效果與一系列因素有關,包括形狀、序列、材料、色彩等。無論單獨或綜合使用均可構成不同形式和類型的空間。由于空間與空間的連續性或周圍邊界不完全閉合,建筑空間經常比較復雜,尤其是一些較開敞的不規則空間。空間的形態與其比例、尺度的差異能給人以不同的感覺,造成某種氣氛,如開闊或宏偉、親切或局促、壓抑或開敞、單純或復雜、靜止或流動等。建筑空間的秩序、材料與肌理、光影與色彩也影響著空間的效果。

  悉尼歌劇院——復雜空間

  建筑和周圍環境的美妙結合

  建筑與自然的美妙結合

  二、建筑造型

  建筑造型是指構成建筑空間的三維物質實體的組合。相似、變形、對比和均衡是常用的基本手法。相似是指物體的整體與整體、整體與局部、局部與局部之間存在著共通的因素。相似是形成整體感的重要條件。變形是對基本造型要素作形態上的變化。在建筑造型中變形表現為許多方面,如變尺度、變形狀、變位置、變角度、變虛實和變高度等。

  在建筑設計中需要運用對比以克服單調。建筑造型的對比常指大小、高低、橫豎、曲直、凹凸、虛實、明暗、繁簡、粗細、輕重、軟硬、疏密、具象與抽象、自然與人工、對稱與非對稱以及形狀、方向、色彩、材料的質感與肌理、光影等。均衡是處理建筑造型視覺平衡感的手段。體量、數量、位置和距離的協調安排是形成均衡的基本方法。對稱均衡與非對稱均衡是建筑造型中的兩種組合方式。對稱的形式具有安定感、統一感和靜態感,可以用于突出主體、加強重點,給人以莊重或寧靜的感覺。非對稱均衡是利用形和位置的不對稱關系造成空間的不同強弱。

  倫敦塔橋——對稱美

  埃及金字塔——層次與對比

  三、建筑色彩

  色彩是人對周圍環境總的知覺的一部分,它能使人在空間中分清物體、傳遞信息,并影響人們的舒適與健康。

  色彩在環境中是一種語言,它可作為一種信號對不同地點、場所的特征給予描繪,在復雜的空間中有助于向人們提供明確的結構,減少人對環境理解的困難。許多大型復合空間結構如居住區利用色彩進行分區,一些機場、車站利用色彩引導人流的`活動方向。建筑色彩往往依靠其形成的環境起著多方面的作用,它有助于使建筑環境更富于人情味而克服機械的冷漠感。色彩還可以改變建筑的體積感和形體,對改善工業區的環境質量也具有很大的作用。

  在一般情況下建筑色彩有利于提供視覺刺激、改善單調、強調體積,或用于象征和裝飾。建筑色彩對人的生理和心理有一定作用,如可使空間感覺更暖或更冷、舒暢或壓抑、輕或重、與周圍環境形成對比或融于其中,甚至可以通過色彩使建筑和空間具有某種象征意義。與環境對比或融合的色彩處理是環境設計中的兩種最基本的方法,它們經常在交替中不斷被使用。

  色與光的結合可以更加強化色彩的效果,強調出建筑中的一些重要部位或視覺中心,創造某種氣氛。

  德國新天鵝城堡——色彩效果鮮明

  盧浮宮——光的運用

  四、總結

  建筑與美學是不可分割的,建筑之美是一個多軸的坐標系,在不同的歷史時期,不同的地域文化,不同的民族背景下都不盡相同。建筑是美的,需要我們去發現,并把美的元素運用到別的建筑中;美是沒有界限的,需要我們無止境地去探索,創造出更為完美的作品。

  建筑美學讀后感 3

  我只是萬千世界中的一個個體,人的認知是有限的,更何況我了,但就算是我這樣的一個個體,也有著自己對美的認識,對我這個個體而言,美是不斷成長,成熟的思維!通過它,我對世界,對美的認識不斷地在改變。也就是說,對我而言,美是種意識,因為有了意識,我才能感受到美的存在!有點和呂營和高爾太的認識有些相似處,但也只是有相似而已。呂營說:“美是人的概念”,“美是人的社會意識。”我認為:美可以是人的意識,但不是社會意識,或許說,人就是社會的組成體,所以可以稱為社會的意識,但要是社會,在我看來,那美的就是人的.生命,因為有了像我們這樣的一個個生命個體,社會才美,所以,對于美是意識,我認為是從人的個體上看,不是從社會這一整體上來看的!高爾太說;美是人的主觀意識,“客觀的美并不存在”,“美,只是人感受它,它就存在,不被人感受到,它就不存在”但要是只有主觀意識,沒有客觀的存在,就像世界什么都沒有,那會覺的美嗎?

  美是人的主觀意識,卻離不開客觀事物,因為有了萬千事物的存在所以美,對人來說,有了意識才會發現美,所以美也要是存在的,所以美是意識,也是客觀存在的!美不是個單獨的概念,它是多方面存在的,所以要從多方面去了解它,要是只局限于一點,那是找不到美的!我們要用自己不斷成熟的思維意識來看代美,看代這個世界!因為這個廣闊的大地是美的,美也是人的意識,所以我們也是美的。我是個還未成熟的果實,對世界的認知微乎其微,但就像上面說過那樣:凡具有對美的審美意識的人,都能對“什么是美的”、“什么是美”作出判斷,而我對美也有自己的認識:在廣闊的大地上,美指的是生命,氣息;對我這個個體而言,美是不斷成長,成熟的思維!但對它,我也有質疑,或許有一天當我成長成熟時,我就可以用更成熟的思維看代美、認識美,并對它做出更完善的解釋。

  建筑美學讀后感 4

  一切都像安藤自嘲那樣,他是游擊隊中的一員,從始至終他一直在戰斗。

  談到日本,大凡有民族感的國人,心中或多或少都會騰一團與生俱來的仇恨。但軍國主義不能代表日本,軍國主義者也代表不了現在的日本人。通過安藤,我們看到了日本社會的進步、反思,至少在建筑行業內。

  安藤的成功,或者說是引人注目,很大程度上在于他的性格。拳擊手出身的他,在看到與頂尖選手的先天差距時,安藤對未來猶豫了。“錢不是用來存得的,只有把用在自己身上時,錢才有了價值”。于是,他決定旅行求學。正是由于這段經歷和他小時候既不受歡迎的遭遇,塑造了他執拗,自立自強的性格。

  在他改造自家住宅“住吉長屋”時,他建構了對外沒有任何開口、無表情的清水混凝土墻面,這表達了他對抗在高速經濟成長的名義下不斷擴張的都市的個人意志。同樣在他的第一個都市建筑“表參道之丘”中,他在族中原有的櫸木行道樹的考量下,壓低建筑高度,并以玻璃統一橫長的立面,借此表現公共的民意對抗一味追求樓邊面積與經濟效應而不斷侵蝕都市空間的市場原理,并希望留下那存續超過半世紀的風景。在外人看來,住吉長屋與表參道之丘是兩個層次的建筑作品,相去甚遠。但在安藤心中兩者間有一條線,“以建筑來表達對都市的觀點”以及“以建筑來對都市有所訴求”的主題間所畫的一條線。住吉長屋、表參道之丘……是他同畸形發展的都市戰斗的陣地。

  在安藤眼中建筑是有責任的,除了為人遮風避雨,還需對其周圍環境負責。在他的作品中,作品的創意的靈感或者限制都來源于環境。建筑這種對環境的尊重,在環境面前表現得如此謙卑,或許又回到了建筑設計的母題。建筑的這種責任也不是一成不變的。最初,是使建筑本身與周圍環境盡可能的融合,正是這種觀念使得環境整體面貌未受大的影響,也使相同風格的建筑能大量和諧地存在,這就出現“造鎮”的現象,六甲山集合住宅群,安藤十幾年、二十幾年持續持續改變當地的風貌;到了21世紀,世界開始注目環保,安藤則在材料、采光、通風上尋求環保。

  安藤對清水混凝土情有獨鐘。一方面,正如他自己所說“混凝土是一種可以吧建筑家的想法有如表情般展現與外在、具有多樣的材料。”對建筑不加修飾,以如此骨感的方式呈現,可以讓觀眾不受外在裝飾的影響,直面設計本身,或許這樣更能讀懂設計者;另一方面,混凝土本身具有耐震、耐熱、極具表現力的特點,“語氣用特殊工法展現自己的特色,不如以平常的方式做出誰也模仿不來的作品,雖然困難,卻讓創造懷有夢想。”越是平常的食材,就越是考驗廚師的能力,建筑也如此。安藤的特色還在于他對光影的理解,光之教堂便是一個極成功的案例。“要在人生中追求‘光’,首先要徹底凝視眼前叫做‘影’的`艱苦現實,而為了超越它,就必須鼓起勇氣向前邁進”,他認為光影不只是建筑里的明暗關系,更是人生中的經歷,是生命不斷拼搏、戰斗的姿態。

  安藤是一位建筑家,但幾十年的從業經歷使他的目光轉向社會,建筑里表現著對不同時期社會的思考。他關注兒童建筑,關注弱勢群體……出于這些初衷,他的很多建筑設計都是無報酬的,他甘愿奉獻自己。

  安藤忠雄在做一個設計時,設計的想法不是在接到委托時才開始構思的。他常常給一些空地,或者有意思的基地進行設計思考,很多時候在接到當地委托的時候,他已經思考很多遍了。我想這一點是很值得我們年輕人學習的。生活需要發現,靈感也來源于生活。安藤雖說是做一個建筑,但他往往是從宏觀方面開始思考的,這使他看到的問題更加全面,更加深刻。

  最后,想感謝安藤,讓我走入了建筑的殿堂。

  建筑美學讀后感 5

  塔夫里在《現代建筑》的開始章節中就把視線投射在美國的城市規劃上,美國大城市的法杖,有現代建筑,但沒有現代建筑的理念,沒有社會綱領的背后支撐。當正式由于這種難度,我們也看到了塔夫里不會由于政治的立場而用有色的眼睛來對待現代建筑的難能可貴之處,同時也正是由于他對美國現代建筑的關注,讓我們得以了解更加全面的,更加豐富的現代建筑史。

  在第二章的開始,通過“住房問題”的引入把我們的實現投射在政治革命家身上,用來闡述19世紀末的歐洲城市規劃與美國之間根本的區別。“住房問題遠遠不至于工人階級有關,而是有著普遍的社會重要性”。

  工業化產生的結果不僅僅帶來了城市功能布局,同時也使得資本家意識到工業技術對于拓展他們海外市場的重要性,而這種焦慮感和迫切感在德國表現的尤為突出,質量和數量的關系式其問題所在。

  對于問題的關注和觀點的相似,使得當時先鋒派建筑師和德國的大資本家和政治家走在了一起、在這一層內在關系的敘事上,塔夫里為我們鋪展的不是建筑師知識分子的能耐麼日式一個關于資本主義的拓展方式。在這一章節中,塔夫里除了在經濟和政治層面上拓展了德意志制造聯盟所處的環境外們同事也用了很大的篇幅來論述當時知識分子的思想狀態。同樣的.論述方式在第十二章“關于蘇聯的先鋒派,都市化和城市規劃”中也是有效地,十月革命使得俄國先鋒派文化的幻想成為了顯示。“隨著提倡藝術體驗回歸大眾生活。主觀的創作開始走向了社會化”。新的經濟政策一方面給未來主義,構成主義帶來了沖擊,另一方面也對建筑合作社發生作用。這里,塔夫里再次的闡述了建筑或者城市規劃自身的矛盾性和復雜性,雖然這種矛盾與復雜更多地是表現在自主性的缺失上面。

  總之,塔夫里為我們展示了一個多重的,現役的現代建筑史,它不僅僅是只有建筑本身,文章中所闡述的則學理念和社會學思想恰恰是以往的建筑史學家所忽視的部分,而正是這些部分對于建筑的影響,觀念的形成,往往比建筑師自身去構筑的建筑空間還要廣闊。但是不管怎樣,我們試圖顯示的不是一個道路的歷史,而是許多道路的歷史,以及他們是如何從特定建筑作品中產生的一產生于現實和烏托邦的互相作用、我們所關注的不是這些道路所制造的外在形式,而是隱藏在他們背后的思想。

  建筑美學讀后感 6

  景觀小品的設計是近幾年來中國比較新興的行業,而作為環境藝術專業的學生,更多的了解了這個專業,也深深的喜愛著這個專業,我從圖書館借的書也是和這個專業相關的書,其中我最喜歡的一本書莫過于《景園建筑》這本書。

  《景園建筑》這本書展現了世界上三十多位當代杰出的景園建筑師的作品。每個作品都各有特色——從作品的范圍到設計公司的個性特色和公司的靈感來源全方位的展現每個方案的與眾不同。在這本書中,各個精品的方案來自全世界各地,用引人入勝的彩色照片、圖畫和細部特寫進行了說明,以簡練的文字闡明了每個方案的依據。

  其實在人們把景園建筑學作為一門專業技能以前,景園建筑藝術就已經存在幾千年了,古代文化曾把花園尊為文明社會的一項最高成就。雖然古巴比倫和古埃及的宏偉花園已不復存在,但是對這些花園的描述卻流傳了下來。正如世界著名的景園建筑師諾曼 紐頓所說:“景園建筑學成為一種專業僅有百余年的歷史;作為一種藝術,卻和人類存在的歷史一樣長。”

  今天,與景園和建成環境相關的焦點問題比以往任何時候都多的多:全球范圍內的生境消失和環境惡化,城市區域的過度擁擠,由于人口密度增大和尚也對生活各方面的.侵擾而導致的私密性喪失,人口平衡和文化特質的含混與變異,商業利益明顯優于公共利益等等,僅是這些焦點中的幾個例子。關于處理這些焦點問題的想法越來越豐富,這使得簡單描述景園建筑學的可能性日益遙遠。

  這部書通過實例提供了景園建筑學的寬泛定義,這里展示了31家事務所和個人的新作,對我學習環境藝術設計這門專業提供了很大的幫助,我從這里得到了很好的借鑒。

  本書列出的部分作品可能與人們頭腦中一般的景園設計概念剛好吻合。另外一些例子則與常規相去甚遠。收錄了門錄甚廣的景園建筑實例。諸如,高爾夫球場設計、休閑與娛樂設計、室內景觀以及公共機構的作品,其中一些景園建筑的設計方案其他書中的很少見到,所以這本書為我們學環藝這個專業的學生提供了很大的利用空間。我從這本書中感受到了一些國外設計師很有特色的設計,令我受益匪淺。

  讀書在是人增長見識學問的同時,提高了人的素養,所以我喜歡讀書,更喜歡讀有關環境藝術設計方面的書,我喜歡這個專業,更熱愛與它相關的知識。

  建筑美學讀后感 7

  我極鐘愛古典建筑,猶以中國古建為甚。在我看來,那些在歲月流逝中保存至今的建筑中的每一塊磚每一塊瓦,都浸潤著各種各樣的神奇,講述著悲歡離合的故事,見證著榮辱交替的歷史,讓人忍不住去探求它的過去,了解它的滄桑。在歷史的發展過程中,建筑因時代的變遷而不斷變化著。它不僅記錄著其創建時代的風貌,并且映射出人和社會隨著文明進展而表現出的各種新的特征。它是時代的記錄者,是歷史的見證者。它將我們無法親身經歷的時代,用“建筑”這種靜止并能長久存在的形式,保存至今,讓我們有機會去觸摸歷史,感受歷史。并且將遙遠時代的形態展現于我們面前,使我們可以了解到幾百年前甚至幾千年前人們的生活以及生產力發展。

  到目前為止,我對于古典建筑還僅僅停留于感性的欣賞的階段,并不具備什么專業知識,只是單純的感興趣而已。當看到在歲月的滌蕩中依然挺立的古建時,總是會不由得驚嘆古人技藝的.高超。我對于古人一直懷著崇敬之心,在那些遙遠的歲月,并沒有象西方科學一樣的嚴謹的科學著作,他們僅僅評著師傅帶徒弟這種方式,靠著經驗建造出這些令世人驚艷的建筑,并且使這些建筑經受住時間的洗禮,保存至今。這一點,不得不讓人敬佩。

  建筑的歷史性是使我對建筑產生濃厚興趣的一個重要原因。所以當我閱讀這兩章的時候,有著相當濃厚的興趣。書中介紹了中國古代建筑的發展歷史,并且還介紹了一些古建及近現代建筑的形式。我一直覺得古典建筑有一種神秘的氣質,尤其是中國古典建筑,不論是其建筑形式,建造技術還是其內在含義,都讓我覺得很是神奇。中國獨特的文化使其建筑也擁有與眾不同的氣質。而最為讓人驚奇的是中國古建的結構不是靠定量分析,也不是用邏輯的方法構思,而是靠師傅帶徒弟的方式,言傳手教,靠的是理論經驗。并且中國古建還有很獨特的學術思想,譬如說“風水”,這其中既有封建的一面,也有科學的部分,這是西方科學無法代替的。

  中國古建筑以木構為主,這是很獨特的。通過這些木構建筑,我深切的了解到古代勞動人民的技術是何等的高超。至今仍有大量木構古建存世,如山西應縣木塔,天津獨樂寺觀音閣等建筑在經受了地震洪水戰火的數次洗禮以及近千年的風霜雨雪之后依然屹立不倒。你不得不贊嘆古人的智慧。

  也許在現在這種飛速發展日新月異的時代,那些木構技術已經沒有了用武之地。但是作為古人智慧的結晶,中國建筑千年來的主要結構形式,我們還是要對其有所了解。對于我個人來說,我對古建有著相當大的熱情,所以對于這些東西,如果有機會,還是想要深入了解一下的。

  中國建筑的獨到之處,除了其結構與文化之外,還有民族地域這方面。中國土地面積廣闊,地勢形態豐富多樣,氣候生態環境自然資源大不相同。于是,為了使生活更加舒適,人們根據當地的情況建造建筑。如根據降雨量的不同,西北的傳統建筑屋頂坡度平緩,江南地區則采用坡度較大的屋頂;再如因為地貌差異,四川山居多為吊腳樓等等。除了客觀因素,一些人的主觀因素也影響著建筑的形態。如北方的雄健,南方的挺秀。

  中國是個多民族國家,各個民族有自己獨特的生活形態及宗教信仰。而這些不同在建筑上也得到了很好的詮釋。并且各種居住建筑形態還顯示出建筑的倫理特征。譬如北京的民居因是近皇宮之地,所以形式規整;而蒙古包,藏民碉房則與四合院無絲毫相近之處。

  最初喜歡上古建,是因為在我眼中,古建有著一種神秘的氣質,讓人充滿好奇心,忍不住想去一探究竟。除此之外,便是其建筑樣式所產生的氣場。我總是覺得那些建筑在向人們傳遞著某種感情。記得有一次在冬天去了故宮,因為是旅游淡季,又趕上建筑修繕,故宮里的游人比起平日少了很多。我漫無目的的走進了一個看起來并無任何特別之處的院子。因為很普通,所以這個院子更顯清凈。當我站在院子中央,看著四周的蒼松翠柏,班駁的灰墻紅柱,蜿蜒的青石板路,以及屋子里年代久遠的床鋪家具,忽然覺得靜默。似乎周圍的一切一切都在向我講述著幾百年前的那些人那些事,傾訴著物是人非的感慨。這,或許就是古建的神奇之處吧。

  其實,古建在今天的實際用途已經沒有多大了,它更多的是精神方面的需要。隨著時代的發展,科學技術飛速的發展著,不論古代的木構建筑技法有多么高超,也已不適應當今這個時代的需求。所以,古建對于當代的意義,除卻那些眾所周知的東西,我想,更為重要的是如何使古建融合進現代的環境,貼近人們的日常生活。既然建筑技法無法繼續使用,那么我們可以利用古代建筑的形式。在現代建筑中融入古建的形式,賦予建筑獨特氣質。現在已經有很多這樣的建筑出現了,下圖便是某現代化住宅小區的一隅。仿古的長廊與影壁既在空間上分格了住宅區與休閑區,又使得這個小區有了不一樣的風景,增添了情趣。

  如果有一天我可以成為建筑師,我希望我在我的作品中不僅僅是簡單的借用古建的形式,而是賦予其古建那種獨特而神秘的氣質。

  建筑美學讀后感 8

  作為一名土木工程專業的學生,首先要對所選專業即建筑要有濃厚的興趣,其次還要知道對新中國建設起巨大作用的一代建筑宗師——梁思成。所以,在圖書館尋找書籍的時候,看到這本書,讀完這本書后,我有了很深刻的感受。下面,我就兩個方面來談談我的感受。 首先從梁思成先生對中國建筑史分析中來分享一下我的一些感受。 建筑,在中國古代就漸漸形成了一種形式,但是中國古人卻從未把建筑當成一種藝術,而西方則不同,西方人一直視建筑當成藝術之母。在古老的中國,建筑主要是以木制建筑為主,然而存留下來的木制建筑卻了了無幾,非常出名的中國古代木質建筑代表為“山西省應縣木塔”,這座木塔可謂是歷經風雨而不倒。梁思成先生在提到該木塔時,尤其提到了中國木質建筑特有的一個結構——斗拱。通過查詢資料得知,斗拱本是結構中有功能作用的`部件,它承托了木梁又使屋檐伸出得遠一些。它作為中國古代木建筑特有的結構,一直隨著中國古代建筑的發展而不斷發展著。它的歷史可追溯到秦漢時期,至今為止的木建筑還有當年的原型。

  梁思成先生認為:若是想系統的了解中國建筑,就要好好的研究中國的建筑史。中國的建筑不僅僅反映了中國古代技術的高超,而且也反映了中國古代封建的思想,尤其是古代帝王家的建筑,那種帝王的氣派與恢宏更加顯露無疑。

  中國建筑是一種延續了兩千余年的工程技術,它本身已造成一個藝術系統,許多建筑物便是我們文化的表現,是藝術的大宗遺產。除非

  我們不知尊重這古國燦爛文化,如果有復興國家民族的決心,對我國歷代文物,加以認真整理及保護時,我們便不能忽略對中國建筑的研究。

  其次,我再談談梁思成先生對我們這些從事土建行業人的一些建議的感受。

  對于我們土木工程專業的學生來說,又“土”又“木”好像已經成為了我們的代名詞。但我認為,對于我們專業的學生來說,我們要做到“博”而“精”,我所說的“博”并不是漫無邊際的無所不知,無所不曉。我們可以從兩個要求的角度去培養自己。一個方面是以自己的專業為中心的,建立“外圍基礎”的知識。另一個方面是為了個人的文化修養的要求,可以對于文學、藝術的各方面進行一些業余的學習,以此豐富自己的知識,陶冶性靈。而對于“精”,就是“專”,但這里的“專”不代表鉆牛角尖。我們要對于自己所學的專業知識靈活運用,并不是死記硬背,并且作為工科類專業,我們還要在理論的基礎上加以實踐,從書本中走出去,最后以實踐經驗為本再回歸于課本中來,以豐富自身的能力。

  梁思成先生對建筑認識的獨特眼光以及對我們年輕人的教導使我受益匪淺,感受極深。

  建筑美學讀后感 9

  很慶幸看到這本《安藤忠雄論建筑》時,我二十幾歲。

  “無論你是選擇建筑設計還是其他任何一個職業,20幾歲的年齡,是左右一生的重要時期。人在感覺敏銳的20幾歲時,能否有緊迫感地去生活,對其以后的人生,特別是四五十歲時,是能否按照自己的意志去工作生活的分水嶺。”這是著名建筑師、普利茲克獎得主、清水混凝土詩人安藤忠雄在為東京大學建筑系做講座時,對學生們的殷殷忠告。這個叫做“二十幾歲時的人生”系列講座后來被匯編成冊,成為了這本《安藤忠雄論建筑》。

  安藤的傳奇故事,始于他“一個人的旅行”。這是一段可以想像有多艱難的旅程。歷時整整7個月的車船勞頓才從大阪抵達巴黎,帶著省吃儉用以身體為代價做拳擊手攢下的些許路費。也許是面包,也許是自來水,也許甚至風餐露宿。只為了能親手觸摸浸染著前輩心血的磚墻、能親眼看到那束光芒從天頂泄下、能親身感受無法言表的`空間奧秘。奮斗在夢想中的他,無疑是飽足的。

  安藤的建筑,是坐在恒河旁聞著腥臭的腐尸味思考而來的。因此和科班出身的不同,他考慮經濟性、卻不為利,他考慮美學、卻不為名。建筑于他,是哲學、自然學、社會學、宗教、美學、經濟學,是對生活的抗爭,而不是補給。為了完美的作品,他不惜代價、不計得失。

  這樣,是對夢想懷有真誠的熱愛,對此生懷有深切的責任。

  “人生的終點無論落在何處,其實并沒有多大的區別。既然如此,我們應以一種平和的心態去面對它,因為這是自然的法則。無論是為了追求自己的目標,還是為了實現自己的信念而奮斗,也終究會有倒下去的那一天。”

  光教堂、直島美術館、住吉的長屋,京都的車站,安藤原原本本向讀者介紹了這些作品的創作靈感、遇到的挫折以及背后的思考。像一個母親,絮絮叨叨談著他的兒子,從睡覺的姿態到考試的名次,言語間滿滿是驕傲和欣慰。這是世間最深沉的眷戀和牽掛。

  人生不能只是吃飯睡覺地度過,為自己熱愛的事業奮斗,哪怕碰得頭破血流也在所不惜。不是因為名利和成就,只是希望人生過得有趣一些,僅此而已。

  建筑美學讀后感 10

  忙里偷閑讀完了《大拙至美:梁思成最美的文字建筑》,感覺自己日漸枯萎的領悟力、審美力突然間原地滿血復活,仿佛對建筑這個從未接觸過的學科有了深入了解。雖然這種了解只是一種膚淺的、自以為是的理解,但是閱讀過程中那種無縫對接的融入感、深以為然的認同感,還是顯得十分難得。之所以會有這樣的感覺,一是梁思成先生把中國建筑知識講得深入淺出;二是其所用的文字很流暢、很直觀;三是其建筑思想很超前、很有遠見,即使在今天依然適用。

  讀此書的第一個感受,好像是在直接瀏覽梁思成先生的人生歷程。通過他自己的學術文章和林洙女士的回憶片段,詳細講述了他研究中國建筑的艱辛歷程,描繪了他關于建筑設計、城市規劃的理想架構,酣暢淋漓地表達了他的建筑思想、藝術思維。梁思成先生關于建筑、藝術的觀點是十分鮮明的,帶有一種建筑學家的耿直和率真,不管是夾雜在建筑專業用語中的價值判斷,還是在給朱德等領導人書信中的片言只語,講得都很透徹、很直白,帶有強烈的沖擊力、感染力,直入人心。

  讀此書的`第二個感受,仿佛是穿越到上個世紀四十年代清華大學的建筑系課堂,靜靜聆聽梁思成先生的生動授課。書中所用的文字給人一種娓娓道來、諄諄教誨的感覺,立體、形象,這可能與他作為建筑教育學家有直接關系。梁先生善于用信手拈來的鮮活例子闡釋深邃哲理,不管是水彩課上拿罐子和盤子來比喻謙虛對人、尊重他人的重要性,還是拿胖婦人旗袍上的“孔雀開屏”圖案來比喻建筑裝飾的恰當性,都非常通俗易懂。他在解釋建筑學抽象理念時,往往用比喻的手法將之具體化、形象化。

  他把中國古代建筑風格比作“文法”,把斗、拱等建筑構件比作“詞匯”,讓人易于理解;把城市比作有經絡、脈搏、肌理的人體,把城市的發展比作人成長的過程,從而告訴我們城市不僅會像小孩一樣得傷風感冒,而且不科學對待還會像大人一樣得動脈硬化、高血壓。“我所惟一可以奉獻給祖國的只有我的知識。所以我毫無保留地把我的全部知識獻給新中國未來的主人:我的學生。”梁先生不但有“深藏在陶罐里”的淵博知識,而且善于深入淺出地、用生動的語言向學生講解知識,這是十分值得稱道的。

  讀此書的第三個感受,就是好的東西、有價值的東西總是能夠流傳雋遠、歷久彌新。梁思成先生的建筑思想和城市規劃理念,在今天仍然很有價值。他勉勵學生要“帶著時代的藝術特點、感受著歷史的步伐”去學建筑、去創造建筑,他自己也是如此。在對古都北京的保護問題上,梁思成和陳占祥提出了著名的“梁陳方案”,主張“從整體上對老北京進行保護”,這是卓有遠見的。雖然他們的建議沒有被采納,北京古老的城門樓、牌樓、城墻被拆毀了,那個經典的北京舊城消失了,但是在梁思成與北京副市長吳晗的據理力爭中,我們看到了一個學者的風骨。被譽為“現代隨筆新三家”之一的謝泳,2001年曾寫過一篇《梁思成百年祭》,結尾處寫道:“錯批一人,多生幾億,這是說馬寅初的;錯批一人,少了名城,這是說梁思成的。”我想,這也算是對梁先生的最佳褒獎和致敬了吧。

  建筑美學讀后感 11

  書中分析了西方建筑史上各種風格建筑類型的空間特點和發展過程,一再強調空間是建筑的主體和靈魂。并且對建筑做了各方面的解釋,包括政治、哲學和宗教、科學、社會和經濟等方面的解釋,以此來探討建筑做空間方面的解釋與其他解釋的關系,并得出建筑空間的解釋才是建筑藝術的一種根本解釋的終極結論。

  這本書主要論述了什么是建筑藝術,并運用建筑藝術獨特的語言,對建筑藝術所獨有的文化價值和審美價值給予了自己的界定,充分表達出了建筑藝術中能夠的民族性和時代感。書中通過建筑的功能性特點的角度把建筑藝術詳細的劃分為紀念性建筑、宮殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、園林建筑、生產建筑等類型。大體上,建筑藝術和工藝藝術都具有實用性的特點,同時在審美性上,兩者都有著充分的共同點。應該看到,建筑藝術的本質就是提供居住和活動的一種生活場所,因此,實用性作為建筑藝術必要的特點之一。同時,隨著我國國民經濟的飛速發展和整個社會的進步,人們對建筑藝術的要求不僅僅局限于傳統的實用性上來,而是隨著整個人類族群的發展和進步,逐步把建筑藝術的評價標注提高到審美的層面,出現了對審美性的要求。

  書中給出的建筑的定義是:建筑物和構筑物的統稱,是工程技術和建筑藝術的綜合創做的各種土木工程、建筑工程的建造活動。從中我深刻的認識到了,建筑就是人類族群為了保證自身生產生活活動能夠更好的進行下去的、為了獲取更好的物質生活環境的空間環境。建筑藝術,作為一種常見的立體藝術形式,主要是通過建筑整體組織和建筑形體、平面布置、立面形式、內外空間組織、結構造型,亦即建筑的構圖、比例、尺度、色彩、質感和空間感,以及建筑的裝飾、繪畫、雕刻、花紋、庭園、家具陳設等多方面的考慮和處理所形成的一種綜合性藝術。這種藝術在生活中隨處可見,但是應該注意的是,我們在生活中不缺少美,而是缺少發現美的眼睛。

  作者認為,建筑的起源于人類勞動實踐和日常生活遮風雨、避群害的實用目的,是人類抵抗自然力的第一道屏障。作為人類重要的物質文化形式之一,車爾尼雪夫斯一針見血地指出,"建筑作為一種藝術,比其他各種實際活動更專一無二地服務從美感要求。"而建筑藝術的審美特征,主要是技術與藝術相結合、實用與審美相統一,建筑空間與實體的對立統一,靜態的、固定的、表現性的、綜合性的實用造型藝術,內容表現上的正面性、抽象性和象征性,建筑與環境的協調等。從而可知,建筑藝術與其他造型藝術一樣,它主要通過視覺給人以美的感受。同時,建筑藝術是一種立體藝術形式,故建筑藝術形象具有特殊的反映社會生活、精神面貌和經濟基礎的功能。歷代建筑藝術與它所處的歷史時代、地理氣候、民族文化和生活習俗密切相關,同時受到材料、結構、施工技術的制約。

  參照書中所述,我對我國的建筑以及建筑藝術進行了參考,我發現我國的建筑體系主要是以木質結構為主的傳統形式,這種以木質結構為特色的結構建筑具有其獨特的藝術特點。首先,這種建筑藝術表現能力強,在城市發展過程中體現這個城市的內涵和特色,其次,這種建筑形式,以木質為主要材料,不追求過高過大,這樣就對減震防震起到了一定的積極作用。值得我們注意的是,我國的獨特的建筑藝術形式已經在城市規劃、建筑組群、單體建筑以及材料、結構等方面的藝術處理均取得了輝煌的成就。通觀我國建筑,尤其是現代建筑,不僅僅充分對傳統的建筑形式加以繼承,同時在吸收外國先進經驗的同時,對我國的傳統建筑藝術形式加以發展,在繼承和吸收中不斷發展,有所創新。我國的現代建筑藝術形式在實踐中不斷發展,有理由相信在不遠的將來我國的建筑藝術形式必將在世界建筑藝術之林占有一席之地,將我國的建筑藝術在世界范圍內發揚光大。

  第一次讀這本書的時候,我還是大一的新生,偶爾在圖書館里發現這本略顯破舊的`書,處于對建筑藝術的熱愛,我在角落翻看著,但是完全不懂說的是什么。現在我已經是大三的一名學生了,重讀經典,收益良多。從最初學習建筑的迷茫中走過,細致的看完這本書,我對建筑藝術的了解進入一個新的層次,對我國的傳統和現代藝術有了更深刻的了解。

  書中自有黃金屋,書中自有顏如玉。這本書講述的建筑藝術深入淺出,但是的確是我們專業所必須接觸的讀物。作為一個學建筑的學生,這本書是帶我們走進建筑藝術的先導。曾經難以理解的解構:表皮主義,還有什么尖銳的大三角都是從這里演化過來的,曾經的難點和重點,都如同換形游戲,改變的只是其表現形式,而不是其內涵。通讀這本書,我們可以學習到,建筑藝術的來源和發展,我們可以對建筑的社會內容、心理作用、形式效果等空間形式的表現加以理解,可以對囊括建筑物的方方面面學習到空間藝術的更深層級知識。

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