供需新關系催生藝術品保險新格局市場

　　近年來，隨著國內藝術品市場的快速增長，藝術品基金與藝術品保險等原本在國內藝術品市場中極為罕見的新興事物逐漸成為國內藝術品市場的新寵。其中，由于國內近段時間頻繁爆出有關藝術品遭到意外損壞、盜竊以及自然災害威脅的消息，也使得藝術品保險成為近期國內藝術品經營人士所關注的焦點。

　　早在2010年底，保監會與文化部就曾聯合發布過通知，要大力開發服務文化產業發展的保險產品。其后保監會明確提出包括藝術品綜合保險、演藝活動財產保險、文化企業信用保證保險等在內的11個試點險種，并確定人保財險、太平洋產險和中國出口信用保險三家作為試點保險公司。在此之后，國內其他保險公司也在積極加入到藝術品保險行列中。

　　2102年初，就在國內藝術品保險領域一直處在停滯不前的尷尬局面之時，法國安盛藝術品保險集團在上海和北京高調宣布進軍中國藝術品市場。據了解，安盛藝術品保險屬法國安盛集團旗下，是全球惟一一家專門從事藝術品保險業務的保險公司，目前已經有從業50多年的歷史。此次，安盛藝術品保險與同為安盛集團旗下的豐泰保險(亞洲)有限公司上海分公司(以下簡稱安盛/上海豐泰)合作推動這一保險項目。今年7月，上海豐泰又與人保財險簽訂了藝術品保險戰略合作協議，雙方將在藝術品保險的產品研發、市場拓展、理賠服務等方面進行合作。

　　同時，據上海豐泰方面介紹，自進入中國藝術品市場以來的5個月里，藝術品保險保費收入已近400萬元。由此可見，國內藝術品保險領域也并非真的那么難以前行。

　　道德風險或成藝術品保險最大障礙

　　藝術品保險在國內出現已有些日子，之所以在很長一段時間里停滯不前，原因大致可以歸納為兩個方面：一，國內缺乏具備專業資質的鑒定機構；二，道德風險過高。缺乏鑒定機構導致了藝術品價值判斷也缺乏依據，致使藝術機構與藏家在投保時很難與藝術品保險公司確定投保額度，勢必會影響到藝術機構與私人藏家在為藝術品購買保險時的主觀情緒；道德風險的過高存在則導致了藝術品保險公司在選擇投保方時的謹慎，甚至會將私人藏家的藝術品保險業務拒之門外。上海豐泰高級經理蔣盈也說到，“很多藝術品保險公司所推出的險種其實是可以滿足市場上絕大多數人的需求，之所以有保險公司選擇拒絕，也正是因為覺得道德風險太高。當然，這也需要整個藝術品市場的逐漸成熟，只有在規范的市場當中，你所獲得的保障才會越多，保險公司也才會敢給予越來越多的保險、保障，整個行業中需要保險的人也就不會長期處在一個想要獲得保險而無法獲得的環境之中。起初，這或許是一個矛盾體，需要建立相互的信任才能改變。”

　　藝術品保險作為國內藝術品市場領域的新興產物，在其最初的發展過程中存在一些問題當然在所難免，藝術品保險從無到有，國內藝術品領域也同樣需要一段時間的接受期。安盛作為國際性藝術品保險公司，在經營藝術品保險方面所具備的經驗自然不少，但在談到進入中國藝術品市場時，蔣盈說到，“這些經驗并不能完全適用于國內藝術品市場，很多時候我們也是在摸著石頭過河，雖然前期我們接到了很多承保的項目，但總體而言，安盛在現階段國內藝術品保險領域的前行依舊是持謹慎的態度。”

　　不止安盛，謹慎的態度已經成為國內目前眾多保險公司在開展藝術品保險業務時的基本姿態，道德風險的過高存在固然是制約國內藝術品保險前行的最大障礙，但國內藝術品領域對于藝術品投保觀念的陳舊卻也不容忽視。

　　觀念轉變至關重要

　　目前，國內幾乎每天都有藝術品展出展演，但在這些數量龐大的藝術品活動中，會對藝術品進行主動投保的可能寥寥無幾，曾有位策展人說到，在其組織策劃的藝術品展覽當中，能夠主動為藝術品投保的展覽占不到總數的十分之一。言下之意十分明確，剩余的九成多藝術品展覽是不會為藝術品購買保險的。在國內，這不是一個特例，這樣的事情可以用普遍來形容。為此，記者專門走訪了數家經營藝術品的畫廊和私立美術館，其中，一些國際性藝術機構表示會為各自的館藏作品購買相應的藝術品保險，投保公司多數為國際性保險公司，少有國內藝術品保險公司；私人美術館則表示已有這方面的計劃，將會在未來的幾年里為館藏作品購買藝術品保險；國內畫廊的經營者則表示有這方面的想法，但尚未實施。

　　國際性藝術機構與美術館因其各自的特殊性需要為展出的作品和藏品購買一定的保險，而畫廊作為藝術品市場中的一級市場，顯然不存在為藝術品購買保險的義務，因為進入畫廊的藝術品一定是以商品的形式存在，注定要在短時間內出手。想必，沒有人會愿意為已成商品的藝術品購買保險。

　　淪為商品后的藝術品，為其購買保險自然變得不可思議，這或許也是大多數人不愿為手中的藝術品購買保險的原因。藝術家作為藝術品的生產者，勢必不會為即將或已經成為商品的作品買單，而畫廊經營者面對的則是已成商品的藝術品，注定要被買走，何必將心思浪費于藝術品保險之上；抱持著今天買進明天賣出理念的所謂藏家，更不希望將資本投入到在他們看來毫無意義的藝術品保險上面，在他們的眼中，藝術品只是一個投資的渠道，換取經濟價值才是他們的目的。

　　試問，如果這樣的陳舊觀念無法被摒除，國內藝術品保險行業怎么會有明天。

　　新的供需關系

　　雖然，國內藝術品保險領域存在這樣那樣的問題，但就近段時間的發展而言，藝術品保險已經開始逐漸被國內藝術品領域所接受。正如蔣盈介紹的那樣，“國內藝術品收藏領域的新興熱潮正在出現，隨著近兩年來國內藝術品市場的火熱，關于藝術品保險的需求也自然隨之發生改變。國外藝術品保險的興盛很大程度上也是源于在藝術品收藏方面有這樣的需求，很多家族性質的收藏需要借助藝術品保險來進行保護和管理。以前因為國內藝術品領域沒有這樣的需求，很多內資的保險公司也沒有這方面開發的計劃，但隨著市場的變化，藏家和藝術機構開始意識到要為他們的藝術品購買保險，形成了這方面的需求，也促使國內的一些保險公司開始設立藝術品保險的項目。”

　　新的供需關系的出現勢必會帶動國內藝術品保險行業的整體發展，一些藏家與藝術機構開始主動尋求與藝術品保險公司之間的合作，此類信號的釋出，無疑會為正在前行中的國內藝術品保險行業注入新的活力。 

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