中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代環(huán)藝設(shè)計的對比

　　摘 要：傳統(tǒng)文化博大精深，中華民族的傳統(tǒng)裝飾也有著悠久和深厚的底蘊。環(huán)藝設(shè)計注重傳統(tǒng)文化價值的回歸，傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)不僅為我們設(shè)計提供了豐富的素材，更是取之不盡的寶貴源泉。如何正確運用傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)，使它與時代相得益彰，洋溢生命的氣息是每個設(shè)計師值得思考的問題。取其精華，古為今用，從傳統(tǒng)建筑風(fēng)格、裝飾藝術(shù)中汲取營養(yǎng)進行創(chuàng)造、傳承、深化和，是我們要研究的重要課題。

　　關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)；空間；現(xiàn)代環(huán)藝設(shè)計

　　傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)源于生活，不同民族由于不同的地理位置、氣候條件、人文歷史等原因。形成了不同的地域文化，帶有濃厚的人文性和民族性。

　　在我國五千年的歷史文化長河中，各種裝飾藝術(shù)百花齊放，從史前的陶彩、商周的青銅器、戰(zhàn)國及秦漢的漆器、漢代的畫像磚、魏晉隋唐的石窟、唐宋的陶瓷、元朝的寺觀、明代的家具、版畫、年畫等，到民間民俗文化及手工工藝、絕活、歌舞、器樂、漆畫、泥塑，蠟染，皮影、繪畫、剪紙、木雕等，都成為中國文化的一個重要組成部分，并且形成了鮮明的藝術(shù)特色、東方美學(xué)觀和濃厚的民族特征和品質(zhì)。體現(xiàn)出每個時代的不同元素個性，并伴隨著歷史的變遷而變化。

　　順其，裝點環(huán)境，美化生活空間，這是中國裝飾藝術(shù)傳統(tǒng)的主要觀念之所在。

　　在傳統(tǒng)的裝飾手法中，到處都體現(xiàn)著中華民族的特質(zhì)。隔柵大多采用建筑材料的原色、木料一般會上漆并繪上丹青彩畫來裝飾。梁柱的上半部分多用青綠色調(diào)，下半部分則以紅色為主。博古架其上布置的吉祥圖，其圖案的題材，大多采自中國神話，歷史故事等，其紋樣有動植物、自然、文字、人物、器物等，傳達完整的吉祥含義。在自然中尋求秩序美，從規(guī)矩中取得自由化，通過實踐摸索出許多的空間裝飾方法，使裝飾藝術(shù)形式從二維的局限中轉(zhuǎn)化為三唯空間，充分運用環(huán)境自身的每一個有利條件，適度介入“間”與“隔”等人為因素，對自然空間進行調(diào)整，以強化整體的裝飾系統(tǒng)。“曲徑通幽”就成為園林的一種設(shè)計原則：轉(zhuǎn)換更多的視點，慢慢觀賞領(lǐng)略園中的幽趣。如果把時間變化因素也在內(nèi)，那么這些“間”和“隔”的變化就使裝飾藝術(shù)走向空間化、立體化、流動化，使人產(chǎn)生審美聯(lián)想。蘇州園林就是一個很好的例子。

　　傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)在造型上非常注重“形式感”的處理，也很注重點、線、面及各形式要素的關(guān)系處理，講究造型排列的秩序感，如我國北魏時期的石刻二方連續(xù)圖案，圖中分別以龍鳳形象構(gòu)成，有重復(fù)形成節(jié)奏，形成有秩序的美感。明式家具很多特殊的是管腳棖使用出頭明榫，既增加結(jié)構(gòu)上的牢固程度，也使結(jié)構(gòu)本身裝飾化；裝飾性線角挺拔硬朗，喻圓于方，工藝精湛，把紫檀自身的本質(zhì)紋理與光澤巧妙地結(jié)合起來；整個家具在木質(zhì)實體以外的虛空間比例得當(dāng)，疏密有致，各個角度都能達到視覺平衡。刪繁去奢，繪事后素是指去除過于復(fù)雜的裝飾，這是古代圣人孔子的觀點，是他對美的一種看法。

　　在表現(xiàn)上，裝飾藝術(shù)一般通過借物抒情來表達某種觀念和寓意，具有象征性和寓意性。圖案、剪紙、服飾、年畫中如“納福迎祥”、“翹盼福音”、“同心結(jié)”、“連理枝”、“并蒂蓮”、“蟠桃獻壽”、“松鶴延年” ，還有“龍”“鳳” 等形象的應(yīng)用，寄托了作者對于生活的美好向往。傳統(tǒng)裝飾題材也往往以某種植物品質(zhì)象征人格理想，如“梅蘭竹菊”、“本固枝榮”、“歲寒三友”等等，借助松柏之偉岸挺拔、竹子之疏朗高逸、藕荷之出污泥而不染、梅蘭之孤傲清高寓意等等，寓德于物，由實入虛，創(chuàng)造道德追求的意境之美。體現(xiàn)出了一種“大美無言，大象無形”的中國士大夫的文化追求。色彩的使用也隱含著象征性和寓意性，它經(jīng)歷了從繁雜到單純、由絢爛到淡雅的發(fā)展過程。具有“紅表忠勇”、“黑表粗直”等之類的深刻思想寓意與之相呼應(yīng)。

　　造型的夸張變形、裝飾色彩的選擇搭配，極富矛盾沖突的戲劇性。主要目的不僅是為了裝飾空間、烘托氣氛，以壯觀瞻，讓觀眾賞心悅目。從宏觀上看，中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)由各種元素的、相互和諧的動力所構(gòu)成，其魅力體現(xiàn)在溫柔敦厚、和諧圓滿的整體性上。它有機地構(gòu)成裝飾藝術(shù)的各種元素，如主觀與客觀，現(xiàn)實與理想，充盈與虛空，情感與理智，內(nèi)容與形式，收縮與擴張，時間與空間等統(tǒng)和為一個和諧的整體。中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)是豐富的、獨特的、鮮明的，是華夏民族五千年歷史沉淀下來的，她結(jié)合了古代勞動人民的智慧與汗水。

　　然而，20世紀(jì)以來，人類對空間的概念有了新的發(fā)展和理解，化的發(fā)展引起一系列的環(huán)境問題，人類的環(huán)境保護意識也隨著變化在加強，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的概念逐漸形成了。到了80年代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的概念已經(jīng)被人們所普遍認同，它改變并重構(gòu)著人類的活動方式以及思想模式。一般地理解，環(huán)藝設(shè)計是對人類的生存空間進行的設(shè)計。其設(shè)計需要滿足人們的生理空間、心理空間等要求，需要綜合地處理人與環(huán)境、人與人等多項關(guān)系，需要在為人服務(wù)的前提下，綜合解決使用功能、效益、舒適美觀、環(huán)境氛圍等種種要求。設(shè)計及實施的過程中還會涉及材料、設(shè)備、文化、定額法規(guī)以及與施工管理的協(xié)調(diào)等諸多問題。特別重視人體工程學(xué)、環(huán)境心、審美心理學(xué)等學(xué)科的研究，并以的、全面的去了解人的生理特征、行為心理和視覺感受等方面特點，針對不同的地域環(huán)境、人文環(huán)境、氣候環(huán)境、歷史文化等各方面的特征，相應(yīng)地做出與之相適宜的設(shè)計選擇。 從長河來看，空間設(shè)計和民族傳統(tǒng)文化并不是孤立和對立的，而是一個不斷和互動的過程。在和設(shè)計領(lǐng)域，由于國外各種新思潮的涌入和滲透，動搖著我們固有的價值觀與審美觀,空間設(shè)計曾一味地追求和模仿一種時尚的風(fēng)格，千篇一律，簡潔而冷漠，失去了個性，也喪失了民族文化的內(nèi)涵。如何認識傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代環(huán)藝設(shè)計的關(guān)系，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代環(huán)藝設(shè)計中得到更好的傳承和發(fā)展，是我們共同面臨的課題。近年來，各個領(lǐng)域提倡個性追求，注重民族傳統(tǒng)文化價值的回歸，宣揚民族的也是世界的。使其人文哲理、審美取向、審美心理等都具有特有的民族性。將傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)融合于現(xiàn)代環(huán)藝設(shè)計，備受設(shè)計師們青睞。

　　在環(huán)境設(shè)計藝術(shù)中，中式風(fēng)格成為了大家追求的目標(biāo)。但現(xiàn)代中式風(fēng)格的設(shè)計并不是將傳統(tǒng)的構(gòu)件作為一種符號，原封不動的運用到實踐中來。不同的時代，人們對空間的要求不同，功能性，審美性和價值觀等都發(fā)生了巨大的變化，因而要對傳統(tǒng)與現(xiàn)代共存、新與舊相統(tǒng)一的空間環(huán)境模式的進行可行性分析，尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的契合點，探討在現(xiàn)代空間設(shè)計中各個因素如何與傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵、精神相結(jié)合，形成一種文化上的默契。延續(xù)中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的根本途徑要從傳統(tǒng)建筑風(fēng)格、裝飾藝術(shù)中裁取符號元素進行全新創(chuàng)造，力圖體現(xiàn)傳統(tǒng)韻味。

　　現(xiàn)代的空間講究內(nèi)外空間的聯(lián)系，這跟傳統(tǒng)的“天人合一” “情景合一” 的思想不謀而合。在空間的塑造上注意了虛實的結(jié)合，如在兩個功能區(qū)域之間，使用中式的屏風(fēng)或窗欞來間隔視線，在視覺上營造出空間的縱深感，不僅讓空間展現(xiàn)出中式風(fēng)格的層次之美，而且這種開放式搭配虛隔斷的現(xiàn)代空間的表現(xiàn)手法，使室內(nèi)寬敞明亮，賦予現(xiàn)代中式空間一種開闊的時尚感。尤其是在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的住宅中，往往可以達到移步換景的裝飾效果。注重細節(jié)的處理，結(jié)合現(xiàn)代感來創(chuàng)造新裝飾風(fēng)格：中國傳統(tǒng)宮燈造型的臺燈與細竹簾賦予空間傳統(tǒng)文化韻味，古老的元素可以幫助現(xiàn)在人獲得靜心的狀態(tài)；雕花窗欞帶來濃濃的中國情調(diào)，通過花窗紋樣形成的斑駁陰影使中國傳統(tǒng)的精神發(fā)揮到極致；富有光澤的織錦緞床品，簡潔中又有著貴族式的華貴大氣；室內(nèi)布光也注意保持了一種如同燭光似的柔和色調(diào)。再來看看貝聿銘設(shè)計的香港中國銀行大廈，運用現(xiàn)代空間設(shè)計的理論、方法以及材料等，但卻處處飽含了中國傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)的內(nèi)涵：外觀的整體造型，是幾個劃分為幾何結(jié)構(gòu)的空間呈階梯狀上升的形態(tài)，有“芝麻開花節(jié)節(jié)高”的寓意；外部環(huán)境，設(shè)計了有山有水的小型景觀。運用古代中國古人在大自然中選擇住所時有“相其陰陽，觀其流泉”之說，即民間風(fēng)水學(xué)說的“山水聚會，芷風(fēng)得水”，認為“水”就是“財”，按照“肥水不流外人田”的風(fēng)俗，取“四面財源滾滾流入”之意。表達了一種美好的愿望。看似簡單，卻借助科技的力量將現(xiàn)代與傳統(tǒng)完美地結(jié)合了起來，也使這一建筑在香港特定的環(huán)境中具有象征性的意義。傳統(tǒng)裝飾符號的再運用，顏色及尺度的延續(xù)與變異，新材料的運用，傳統(tǒng)空間意境的營造等，都是現(xiàn)代意識對傳統(tǒng)文化合理部分的延伸和發(fā)展，是用全新的觀念把中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)傳承發(fā)揚到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中來，富于文化韻味而又不失時尚感。

　　最后，我們應(yīng)該遵循三大原則，人與自然和諧、人與社會和諧、人與自我和諧，形成了一種“回歸自然”的主題，這的全人類的一個方向。