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通俗唱法技巧問答
俗話說：善歌者必先調(diào)其氣。在我們歌唱過程中，無論是美聲還是民歌，氣息始終都是歌唱的動力。氣息的運用在方法上無所謂民歌和美聲之分，民歌和美聲在氣息的運用上都是為了使聲音聽起來更加飽滿與結實，其運用方法均是要求歌唱者在歌唱過程中氣息往下沉，而不向上提。
通俗唱法技巧問答
但美聲在氣息的運用程度上較之民歌要更加深厚，以便使聲音達到上下貫通．拓寬音域的目的。美聲演唱中音量的大小、力度的掌控、戲劇性的表現(xiàn)均與此有關。而民歌在氣息的要求上更多追求的是一種通暢與柔美．突出民歌的清晰、自然與純凈的特點。
但如在演唱民歌時適當?shù)亟梃b美聲氣息，集美聲之所長，避免民歌演唱中一些咬字過緊的特點．你將會發(fā)現(xiàn)演唱出來的效果較之單純運用民歌氣息更勝一籌。因為當 運用美聲的胸腹式聯(lián)合呼吸方法來演唱民歌之后，吸氣量將更足．更易于表現(xiàn)張力更強的作品。就拿第十四屆青歌賽中的選手王麗達演唱的決賽作品《黃河漁娘》來 說，她在演繹這首作品的高音時，她把獨特的民歌嗓音與美聲氣息完美地結合，使高音演唱起來聲音集中、穿透力更強，從而讓整首作品聽起來也更具震撼力和藝術 表現(xiàn)力。
美聲唱中聲音如何“豎起來"？唱歌時聲音豎起來是什么意思？
很多初學者想知道美聲歌唱中聲音“豎起來”的概念．如何才能使聲f音“豎起來”?或者說如何才能達到“豎”的聲音效果呢?所謂“豎”就是立起來．縱向發(fā)展 聲音的意思，在美聲的領域中是要求聲音立體。通暢圓潤，這是屬于聽覺范疇的。比如．我們在聽陜北民歌《蘭花花》的時候會感覺歌唱者會用“橫向”的聲音演繹 此類作品，聲線扁．咬字橫。而在聽歌劇選段《我親愛的爸爸》時．會感覺到歌唱者的聲音上下通暢、立體。這就是“豎”的意思。
在歌唱中．要想使聲音是立體的．必然要求發(fā)出聲音的樂器本身是立體的．不能是扁扁的，具體來講．就是歌唱者的口腔、胸腔要充分地打開．尤其是喉嚨要保持上 下開闊的狀態(tài)。對于初學者來說．做好一個立體的發(fā)聲狀態(tài)是發(fā)出“豎”的聲音最好的前提準備。一個好的發(fā)聲狀態(tài)是：打開腔體．氣息深．喉頭下降．小舌及周圍 的肌肉抬高，同時在練聲時多采用O、U母音也會對此有所幫助。盡量保持吸氣的感覺歌唱，這樣．喉頭就不能參與歌唱，幫助我們徹底地打開喉嚨．也使我們的聲 音更容易“豎”起來。此外．加強”哈欠”的感覺也可以使我們找到“豎”的聲音。其實這種聲音和大家的生活中打著哈欠說話的聲音一樣，音色變濃了．位置變高 了．這就是一個很好的聲音雛形．如果歌唱時能夠保持這種聲音狀態(tài)．對歌唱者聲音的提高是大有裨益的。
是不是嘴巴張的大小會影響唱歌聲音的位置？
是的，口型的大小會對聲音產(chǎn)生較大的影響。對于歌唱者來說，人體本身就是一件樂器．如果我們這個樂器頻繁地改變形狀大小，就會使聲音的音色不穩(wěn)定，音色更是不容易統(tǒng)一。
通常我們的腔體在演唱時會越到高音越打開，這里所說的打開不僅僅是張大嘴巴．也包括喉嚨和牙關的打開。例如，在中低聲區(qū)如果張一個不合適的大嘴巴就會使聲音空洞、散、白．沒有光澤。而在高聲區(qū)．如果牙關緊閉，不打開又會發(fā)出擠、卡、捏的聲音。
這就說明嘴巴的開度要適當，什么是適當呢?請你想一想，如果你要跟別人說話．事先是不是想過要張多大或多小的嘴呢?如果你受到驚嚇．大叫一聲，是不是事先 想一想要張大嘴還是張小嘴呢?顯然．我們可以根據(jù)語言和音高自動地調(diào)控嘴巴的大小．如果．你在歌唱的時候能夠根據(jù)語言和音高來表達歌詞．許多的問題就變得 簡單了。
當把語言交給生活．你會發(fā)現(xiàn)自己可以本能地調(diào)整口腔的大小．但這時候的語言不等同于白嗓子喊叫．請盡可能用普通話朗讀來表達歌詞．進行咬字吐字． 并且盡量保持口型較小的動作。因為過大的口腔會影響聲音的變化、音色的統(tǒng)一，多數(shù)有張大嘴唱歌習慣的人．他們的喉嚨是沒有完全打開的。所以有人提出這樣的 觀點：歌唱時前面的嘴不要張得太大，要盡量把里面打開。理想的狀態(tài)是里面打開．前面也適當?shù)卮蜷_。因為口腔的前面張?zhí)螅瑫箍谇簧钐師o法打開．而嘴巴張 得小一點．更有利于喉咽腔的打開。
所以．嘴巴張開的大小決定著聲音的共鳴、圓潤、統(tǒng)一等很多相關問題，建議大家盡可能根據(jù)自己的生理情況．合理調(diào)整歌唱時口腔的大小。
為什么歌唱時聲音要有高位置?怎樣保持歌唱時的高位置？
歌唱時聲音的位置在美聲、民族的歌唱風格中經(jīng)常談到．高位置的歌唱特點能使演唱的音色達到明亮、統(tǒng)一。所以在歌唱時必須要在高音、中音、低音=三個音區(qū)都 保持統(tǒng)一的高位置，這樣唱出的聲音聽起來才是統(tǒng)一的。但是，要做到三個音區(qū)的統(tǒng)一．尤其是在低音區(qū)要保持聲音的高位置．對初學者來說也是需要多練習才能做 到的。記住低音的演唱方法就是高位置的真聲，有了好的低音就有了好的高音。這是一個學習演唱的漸進過程。
既然聲音的位置這么重要．如何才能保持呢?歌唱要有一個“高”位置，這個位置其實是要求聲音保持在一個相對統(tǒng)一、明亮的位置．即在鼻子以上．眉心周圍。當 然．初學者不一定能馬上使自己高中低三個音區(qū)都能保持在高位置上唱，但由于音高的原因．高聲區(qū)相對于中低聲區(qū)更容易找到高位置的感覺，大家可以從高音往低 音練習．用高聲區(qū)的感覺順延到低聲區(qū)。另外，在訓練中大家不妨多練哼嗚．因為哼鳴是保持高位置的有效手段．高位置指的是頭腔共鳴位置．離頭腔最近的是鼻 腔，所以多練哼鳴是非常有利的。此外．用普通話朗瀆歌詞也會幫助我們找到正確的聲音位置。
學唱歌怎樣打開腔體？學聲樂需要打開哪些腔體？
在我們學唱歌的實踐中．很多朋友把呼吸問題放在首位，而腔體的打開則常常被人們忽視，有的歌唱者練氣練了很長時間．聲音仍然出不來，共鳴位置總是上不去， 尤其到了高聲區(qū)，有的聲音發(fā)白，近似于喊叫，有的.聲音窄亮，缺乏彈性，尖銳刺耳。造成所有這些錯誤發(fā)聲的一個重要原因就是沒有充分地打開自己的腔體，腔體 的打開與否在歌唱發(fā)聲時與呼吸的深淺，以及共鳴腔的調(diào)節(jié)等關系密切，打開腔體是為了追求一個通暢圓潤的聲音．也是為了使聲音順利地進入頭腔從而產(chǎn)生共鳴。 打開腔體主要是指打開口腔、鼻腔、頭腔、喉咽腔和胸腔。
口腔．大家很容易理解也就是嘴巴，它的打開就像打哈欠時的狀態(tài)．如果你不明白，現(xiàn)在就打個哈欠試試吧。
鼻腔。簡單說就是我們呼吸空氣的通道，它的打開．可以借助打噴嚏之前的狀態(tài)．如果你不明白．馬上做個打噴嚏的準備，就很容易體會了。
頭腔，是在獲得口鼻腔打開的基礎上，把聲波在硬腭上的集中反射點稍向后面移動一些．軟腭和小舌頭隨之上抬．舌根放下．使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣些．聲波沿著上顎傳遞向喉咽腔、鼻腔和頭腔，引起聲波的回蕩，于是頭腔也就隨之打開了。
喉咽腔，這個腔體就是我們的喉嚨和下呼吸道，可以用張開嘴巴深吸氣的感覺來體會。
胸腔，其實也就是肺部的打開，當我們深呼吸的時候，既打開了喉咽腔．也打開了胸腔。
了解我們的聲帶-男女聲帶的特點
聲帶是人的發(fā)聲器官．它位于喉腔中部，由聲帶肌、聲帶韌帶和黏膜三部分組成，左右對稱。當我們發(fā)聲時，兩側聲帶拉緊，從氣管和肺沖出的氣流不斷沖擊聲帶， 引起振動而發(fā)聲，在喉內(nèi)肌肉協(xié)調(diào)作用的支配下，使聲門受到有規(guī)律性的控制。故聲帶的長短、松緊和聲門的大小，均能影響聲調(diào)高低。成年男子聲帶長而寬．成年 女子聲帶短而狹，所以一般女子比男子聲調(diào)高。
對于歌唱者而言，聲帶是非常脆弱的．因為長時間的歌唱、說話、大喊大叫。不注意對聲帶的保護。就會引起嗓子病變．如聲帶小結、聲帶息肉等問題就可能發(fā)生。 因此，我們在平時的歌唱中應特別注意對我們聲帶的保護．不要過度用嗓．要掌握科學的發(fā)聲習慣。
在日常飲食中，應少吃或不吃辛辣刺激性食物．如辣椒、大蒜、 胡椒粉、煙酒．以防刺激聲帶黏膜。引起急、慢性喉炎、咽炎；在生活中加強體育鍛煉．增強體質(zhì)，提高對上呼吸道感染的抵抗能力，早期聲音嘶啞患者．應強調(diào)聲 帶休息，同時進行積極治療。有清嗓習慣的毛病就需要改掉，很多人經(jīng)常用這個習慣來咳掉喉中的痰或者使自己的聲音更加清晰，但這樣的習慣會使聲帶瞬間嚴重拉 緊，導致聲帶損傷。只有我們對聲帶加以重視了，聲帶疾病才可能從此遠離我們。
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