京劇演唱技巧之常見(jiàn)病聲的防治

　　京劇是我國(guó)的國(guó)粹，迄今已有200多年的歷史。小編整理了關(guān)于京劇演唱技巧之常見(jiàn)病聲的防治，歡迎欣賞與借鑒。

　　一、白聲

　　是剛練唱時(shí)，就一味追求響度，在沒(méi)有氣息的支持下，向口腔送出，使聲音類似叫喊，乾巴疵裂。它的預(yù)防手段是剛練唱時(shí)，不要追求響度，而找高位共鳴。另一種情況是，一味追求高位頭腔共鳴，逼得太緊，聲音的位置和調(diào)門(mén)高則高矣，但色彩單調(diào)。聲樂(lè)上判斷白聲時(shí)，常說(shuō)只使用單一的共鳴，缺少?gòu)椥浴＿@說(shuō)得太對(duì)了，既然逼緊松不下來(lái)，下面的共鳴就都沒(méi)有了，預(yù)防的辦法，練唱時(shí)一定要放松，保持松弛狀態(tài)，就可使上混合共鳴及整體共鳴。用戲曲的語(yǔ)匯來(lái)講，就是切忌拔高拔過(guò)頭，高亢有之但卻轉(zhuǎn)換不靈了。

　　二、羊聲

　　既稱為羊聲，我想多少有些像羊叫吧!這種聲音，他的共鳴局限於鼻的前下方和人中處，一小圓圈的范圍裹，聽(tīng)來(lái)沒(méi)有共鳴，又偏又癟。它是怎樣形成的呢?做一個(gè)比方，從發(fā)音位置來(lái)說(shuō)，他上樓連二樓都未到，剛到天花板的夾縫中，就把聲音向外向前推了。預(yù)防的方法是，先找高度後再向前。改進(jìn)的方法是，向後上方吸著唱，提高位置，進(jìn)入頭腔。在聲樂(lè)上過(guò)早地(指還未取得高位置發(fā)音能力之前)追求聲音靠前，尋找金屬的聲音，是非常容易出毛病的，聲樂(lè)專家們把這種低位靠前的聲音，叫作假靠前。

　　三、喉聲

　　唱起來(lái)貌似寬厚，仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，他好像喉嚨裹含了一口痰。這種聲音聽(tīng)來(lái)有一種假濃郁感。它給人的感覺(jué)，著力是在喉頭處，雖然有人也能同時(shí)運(yùn)用其他一些共鳴腔來(lái)發(fā)音，但總感到厚而發(fā)膩，缺少水份。這種聲音不達(dá)遠(yuǎn)，音波短，消失很快。但由於近聽(tīng)。能增加嗓音的厚度。奇怪的是在戲曲花臉演員中，倒反而少見(jiàn)，卻常見(jiàn)於其他男聲行當(dāng)之中。其預(yù)防之法，是要將舌放松，不讓舌根下壓，將舌放平，不讓其向後卷縮，從聽(tīng)覺(jué)審美上，要將嗓音“稀釋”，加強(qiáng)胸腔共鳴，來(lái)增加嗓音的寬厚。

　　四、鼻音

　　首先說(shuō)明這裹所說(shuō)的鼻音是鼻塞聲，而不是鼻腔共鳴，這是聲波傳到鼻腔，受到障礙被閉塞住，所發(fā)出來(lái)的一種聲音，好像是把腦袋鉆在罎子裹唱的聲音，使人明顯地感到鼻腔閉塞，透出艱難。鼻腔閉塞的原因，通常除因鼻寶炎及感冒外，大多是由於發(fā)聲方法上的錯(cuò)誤，有時(shí)也是由於懸雍垂機(jī)能萎靡的結(jié)果。另外，鼻音和講話、說(shuō)字的習(xí)慣，也有很大的關(guān)系。所以，鼻音的特點(diǎn)是，既有鼻子塞住的感覺(jué)，又有從塞住的鼻子裹透出來(lái)的聲音，不塞住在鼻子那兒不叫鼻音，全塞住一點(diǎn)也透不出來(lái)就沒(méi)有鼻音。其實(shí)有鼻音的人，鼻子裹出氣的多少及堵塞的程度是不一樣的。例如：京劇裹有人學(xué)楊派老生發(fā)生誤會(huì)，唱起來(lái)就全在鼻子裹，雖然聽(tīng)來(lái)猶如重傷風(fēng)，但他還能唱得很通。又如有人學(xué)裘派花臉，把氣息整個(gè)地都往鼻子裹趕，而同時(shí)又緊緊地閉住，不讓它透出來(lái)，造就不通了。最後，只得就在那裹面振動(dòng)。給它起個(gè)名稱叫“悶振”。那裹聲音和勁頭兒，猶如鼻塞時(shí)，捎鼻涕捎不出來(lái)一樣難受。

　　鼻音產(chǎn)生的原因，除了病因以及上面所講的模仿上的錯(cuò)誤和語(yǔ)言習(xí)慣以外，還有少數(shù)人或因變聲或因嗓子的偶然不舒服，臨時(shí)借力而無(wú)意中找到那兒去了。像這種情況，問(wèn)題雖然不大，但也不宜久留，并且要能及時(shí)發(fā)現(xiàn)才好。關(guān)於糾正鼻音的方法，記得在195O年夏天，那時(shí)梅葆玖同志剛參加梅劇團(tuán)演出不久，一天晚上下戲回來(lái)，梅先生對(duì)葆玖同志說(shuō)：“今天你有幾個(gè)字有鼻音(這天葆玖同志唱的是《生死恨》)，你只要用手把鼻子捏起來(lái)試一下，不但可以發(fā)現(xiàn)自己有鼻音，同時(shí)還可以解決鼻音。”這樣簡(jiǎn)短的幾句話，對(duì)我的印象極其深刻。在實(shí)踐中進(jìn)一步發(fā)覺(jué)，如果有鼻音的人，只要捏著鼻子一唱，馬上便會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn)氣息向鼻子裹沖擊，有此路不通的感覺(jué)。這時(shí)，你如決心要把聲音發(fā)出來(lái)，你就會(huì)被迫自行改變氣息的通道，更加打開(kāi)口腔等其他器官。事實(shí)證明，有鼻音的人，捏著鼻子唱，的確是相當(dāng)難受的，但當(dāng)捏著唱了一陣以後，一旦放松，不但聲音會(huì)有所改善，并且會(huì)感到大大地松了一口氣。因?yàn)槟笾�鼻子唱時(shí)，并不是氣息不想從鼻子裹出去，而是強(qiáng)行把它堵住的。現(xiàn)在練了一會(huì)兒再放掉，比較多的人都會(huì)出現(xiàn)，大部分氣息改道，而仍有少量的從鼻中出來(lái)，造就不感到那麼悶得慌，同時(shí)，聲音也就能改善一些了。

　　五、黃調(diào)

　　就是俗說(shuō)的不搭調(diào)，走音。音樂(lè)上就是音準(zhǔn)不好。黃調(diào)的人，分兩種類型，一種是冒調(diào)，即他的“黃”總是以向上冒調(diào)為主。這種人，常使人誤認(rèn)為，他是因調(diào)門(mén)低了，壓得慌，才產(chǎn)生的。豈不知，你將胡琴調(diào)門(mén)升高以後，他又比琴高了，始終和琴保持偏高一段距離。這種毛病的形成，大都由於收小腹收得太猛，把內(nèi)收的動(dòng)作一次完成。它產(chǎn)生的原因是老怕自己上不去，而使上濁勁兒。音高除了聲帶的張力之外，氣息的多少及力量也是決定的重要因素。一過(guò)猛，他所用的氣就過(guò)多，可以說(shuō)他是估計(jì)不當(dāng)。久之，成了習(xí)慣，就成為用氣上的“上向固定誤差”。猶如你叫他沖上三樓，他一估計(jì)，所用的力量就沖到四樓。你讓他上四樓，他又會(huì)根據(jù)習(xí)慣誤差，使用沖到五樓的力量。

　　另一種黃調(diào)的現(xiàn)象是塌調(diào)。它和前面一種毛病，正好相反。他老在弦子底下一塊。你放低調(diào)門(mén)，他又會(huì)低下去一塊。是一種習(xí)慣性的“下向固定誤差”。這種缺點(diǎn)的形成，是在唱時(shí)，拚命猛力向下壓氣。它也因?yàn)闆](méi)有彈性，單方向使力過(guò)，聲音就拖不住，更談不上達(dá)到兩頭抻的效果(即氣向下壓，音向上走)，這兩種不同的黃調(diào)，其類型雖有不同，但其成因則一，都是因用氣遇猛所致。其預(yù)防方法，是唱時(shí)不要去直接考慮呼吸，而是絕對(duì)放松，自然地去唱，通過(guò)千萬(wàn)次重復(fù)，使之逐步深化。當(dāng)然，這里所說(shuō)，都是指的是技術(shù)的，如果耳音不好，甚或音盲，那又當(dāng)別論。連音程關(guān)系，都弄不正確的人，不在討論之列。

　　六、左嗓

　　梅蘭芳先生在講到有關(guān)嗓音訓(xùn)練時(shí)，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“學(xué)生調(diào)嗓子，初期調(diào)門(mén)不宜太高，逐漸往上長(zhǎng)，這對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)，是有利的。如果嗓子上不去，硬要往上長(zhǎng)，就會(huì)逼出一條左嗓子。”可見(jiàn)左嗓子是逼出來(lái)的。左嗓子的特點(diǎn)是，調(diào)門(mén)高，聲音發(fā)直，轉(zhuǎn)換不靈。當(dāng)然，音準(zhǔn)也就較差。但它力大、聲響、很能蒙人一下。你別看他低音不行，但他高音一轉(zhuǎn)軸就上去了。這些效果，活生生地刻畫(huà)出了一個(gè)“逼”字。左嗓子的人不逼，連音也出不來(lái)。此種毛病的根源，不必再說(shuō)，預(yù)防也很簡(jiǎn)單，初練時(shí)，不能貪圖高調(diào)門(mén)，不能用死力硬拼來(lái)發(fā)聲。可是這種嗓音一經(jīng)形成，頗難糾正。前面說(shuō)過(guò)這樣一位學(xué)生，在變聲前，嗓音高亢，真是一條好嗓。可他老愛(ài)使足勁兒唱，一點(diǎn)也卸不下來(lái)，結(jié)果變聲後，雖然由於嗓音本質(zhì)的底子很厚承受力大，但也只有高音，沒(méi)有中低音。當(dāng)然，前面所說(shuō)的一些左嗓子的缺點(diǎn)，他全都具備。在糾正及訓(xùn)練時(shí)，我要求把調(diào)門(mén)略低，并少使一點(diǎn)蠻力，誰(shuí)知他竟無(wú)法做到。突然成了一個(gè)超低音，毫無(wú)調(diào)門(mén)。行家們聽(tīng)到此處，相信已經(jīng)可以推知他的聲帶情況了。簡(jiǎn)單說(shuō)，他的聲帶若不用死力，拚命拉緊，一松就松垮了。發(fā)不出什么聲音。我說(shuō)它像橡皮筋圈一樣，繃得太足了，張力到了極限，喪失了彈性所致。這種嗓子為什麼還能維持較長(zhǎng)的時(shí)間，一是由於本質(zhì)好，不然早就垮了。二是由於高音常在頭腔，并經(jīng)常帶有假聲的感覺(jué)。然而有的人，盡管一直在舞臺(tái)上演出，但終其身也沒(méi)有唱準(zhǔn)。這是因?yàn)閼蚯�是多種藝術(shù)的綜合關(guān)系，其總分尚好。也是戲曲觀眾寬容之處。但嚴(yán)格地講，是值得改進(jìn)和研究的課題。

　　戲曲聲樂(lè)上錯(cuò)誤聲音還很多，諸如：中聲區(qū)不好，只有偏後的頭腔及口腔共鳴，上下輪換，其嗓音之明暗，瞬息萬(wàn)變。有人美其名曰“云遮月”如烏云遮月，正由於它忽隱忽現(xiàn)，也許聽(tīng)起來(lái)還倍覺(jué)過(guò)癮。其他如疵花、冒嚎?jī)海�也不一定是變聲的特有產(chǎn)物，看來(lái)形形色色甚為復(fù)雜，其實(shí)從發(fā)聲科學(xué)原理上來(lái)剖析，大都是方法上的偏差，比如：疵花發(fā)毛，就是位置低，或者聲帶漏氣。而冒嚎無(wú)非是因?yàn)槁晭У拈]合、力度與氣息的變化，未能相適應(yīng)。或在從一種發(fā)聲狀態(tài)，改變?yōu)榱硪环N發(fā)聲狀態(tài)(如換聲)時(shí)，發(fā)生時(shí)間上的誤差，引起調(diào)節(jié)上的錯(cuò)誤。至於其他錯(cuò)誤聲音，讀者只要從本書(shū)各章中所說(shuō)的正確發(fā)聲方法、感覺(jué)、要求，去進(jìn)行分析對(duì)比一下，就能明顯看出它們的成因，可概括成如下幾個(gè)字：剛、猛、僵、硬、濁、緊、拚、突等。剛是指有剛無(wú)柔，猛是指用力遇猛，僵是指肌肉發(fā)僵，硬是指動(dòng)作生硬，濁是指到處使勁，緊是指渾身緊張，拚是指強(qiáng)迫完成，突是指突然變換。演唱的人如能防止以上八種弊病，注意加強(qiáng)他們的對(duì)立面，如：柔、悠、彈、軟、清、松、巧、漸等要領(lǐng)，將能減少或徹底防止各種錯(cuò)的聲音。

【京劇演唱技巧之常見(jiàn)病聲的防治】相關(guān)文章：

練聲的技巧12-17

通俗歌曲演唱技巧07-01

練聲方法技巧04-21

男生練聲技巧09-22

唱歌練聲的技巧08-30

播音主持練聲技巧11-09

練聲的技巧13篇12-17

練聲的技巧(13篇)12-17

練聲的技巧精選13篇12-17

表演練聲技巧整理06-29