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歲月神偷觀后感

時間：2022-12-17 07:16:00 觀后感我要投稿

歲月神偷觀后感

　　看完一部影視作品以后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編為大家收集的歲月神偷觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

歲月神偷觀后感

歲月神偷觀后感1

　　初一暑假去了華盛頓，大巴里果然吵鬧。偏過腦袋看看天，竟然看到了一道很鮮艷的彩虹。再多看一眼，發(fā)現(xiàn)彩虹之上還有另一道淺淺的影子，顏色相反排列。我想起這是《歲月神偷》的結(jié)尾，媽媽帶著羅進二在墓園里，也是看到了這樣的彩虹和這個顏色的天。

　　莫名其妙又覺得難過，電影講的故事我老是把它當(dāng)紀(jì)錄片看。

　　是幾十年代的香港呢？巷頭巷尾的木頭小樓和巷內(nèi)泥瓦的平房，羅家兩兄弟一個剃頭一個做鞋，羅奶奶是這條巷兩個看巷人驕傲的母親。

　　做鞋的老二有一個妻子，兩個兒子。大兒子羅進一十六歲，優(yōu)秀又討人喜歡。小兒子七八歲，羅進二是個搗蛋鬼。放學(xué)回家時爸爸在做鞋，媽媽在燒晚飯，吱嘎吱嘎爬上樓去，兄弟兩大開著木頭框玻璃窗聽廣播。怪怪的粵語夾了發(fā)音奇特的英文單詞在樓下的巷里穿行，閣樓上猴子樂隊的I wanna be free懸浮在小巷上空，等夕陽下山。

　　去電影院要買幾張票，月餅一個人可以分到幾分之幾，哥哥跑步有沒有又拿第一，有些事媽媽可以搞定，有些事哥哥可以搞定，但羅進二能搞定的一般都是做了要挨罵的事。

　　鐵皮的水壺咕嘟咕嘟冒泡，魚缸里的金魚也咕嘟咕嘟地吐泡。泡泡外面是水，里面是溫暖的空氣。

　　羅進一有個喜歡的女生，長頭發(fā)，大眼睛，名字叫芳菲。這一段等同于任何一本初戀小電影，我喜歡的部分是跟在旁邊的羅進二，他事不關(guān)己最逍遙了。以前聽說外公的小妹談戀愛，要帶四五個小孩去。反正跟在一旁，有的吃有的玩。

　　后來的部分屬于煽情戲，哥哥患了白血病，家里的鞋鋪被臺風(fēng)吹蘭又生意慘淡。羅進二眼看著哥哥死亡，眼看著幾年后爸爸過世。那年哭成一張貓臉往“苦海”里扔?xùn)|西的'羅進二長成了同哥哥一樣的少年。

　　盡管這一段的意圖太過明顯，各種橋段太過使勁，盡管這故事好像一下子又走回了老套路，還是哭抽了。一般導(dǎo)演留出來給觀眾哭的地方再明顯我都會照做，可見這觀眾當(dāng)?shù)枚嗪细瘛?/p>

　　這后一段如果再干凈一點恐怕會更好，中心句主題句不如不說這么多遍。因為這片子好像不應(yīng)該被叫做悲劇。悲劇之所以為悲劇是因為到了人死的那一刻燈亮了結(jié)束了，于是一點希望也沒有了。觀眾站起身，迷惘著悲痛地回家了。有時候觀眾難過大概是因為沒有了，不是因為他死了。

　　所以結(jié)尾如何決定劇種是什么，電影在生活的某個橫截面結(jié)束。哪怕那個時刻他名利雙收呢，下一秒挨了飛機撞，觀眾也看不到了。

　　可是然后呢？然后生活連綿，順?biāo)浦劬妥呦蛄讼乱徊健Ｎ矣袝r納悶為什么人在回憶往事時老愛笑，老是云淡風(fēng)輕。

　　經(jīng)歷的時候明明死去活來，事后為什么又事不關(guān)己？

　　想來想去，大概是記憶不愛感情。所以場景，事件，語言我們都記得。所以我記得片子里的細節(jié)，記得吃飯的時候羅進二去人家那里夾菜吃，所以我對這片子那么親近。可是當(dāng)我回想那種叫悲傷的感情時卻竟是漠然，所以我只能微笑以飾無表情的尷尬。

　　歲月偷走皮膚，偷走牙齒，偷走生命，可是永遠偷不走你。化成灰散成煙飄到空氣里面去了，人家抬頭看彩虹，一樣還是會看到你。

歲月神偷觀后感2

　　又看了一次《歲月神偷》這部電影。之前一次看，是在高二的時候了，那時候同全班人一起看這部電影，看完的時候班里面有一半以上的同學(xué)哭了。過了這麼長時間了，當(dāng)我再次見到電影中的人物，聽到那熟悉的歌聲，那個純情的年華，還是忍不住有種想哭的沖動。

　　六十年代的香港，狹長的永利街里，一家人原本過著普普通通的生活，雖說艱難度日，卻也是其樂融融的日子。街坊鄰居的和睦，兄弟兩人的情誼，進一跟芳菲的純情初戀……原本該是多麼的幸福的日子。然而，命運總是不肯讓我們永遠的這麼快樂幸福下。先是一場掃蕩整個香港的暴風(fēng)雨，緊接著更有一個潛伏已久的噩夢，一個普普通通的家庭，就在一夜之間，由於突發(fā)的變故，支離破碎……

　　想來進二說的沒錯，其實，在幻變的生命里，歲月，原來才是最大的小偷……

　　不知從什麼時候開始，發(fā)現(xiàn)自己開始漸漸的愛上了這部電影。眼中看到的，確實正如他人所說的那樣，這是一部悲劇性極強的電影，因為在歲月面前，無論是純情的初戀，抑或是家庭的.親密，不管怎麼樣的一種幸福，到最後，都會變得如同一層薄薄的霧，被風(fēng)一吹，也就散了。

　　所有的魚，都只有三秒鐘的記憶，從魚缸的一頭游到另一頭，早就已經(jīng)忘記了之前到過那里，所以，它們能夠很開心的度過每一天。

　　有一段時間，曾瘋狂的想當(dāng)一條魚，因為覺得當(dāng)一條魚，生活能夠無憂無慮，能夠很自由。可是又有的時候，心里覺得好生的矛盾，假若，這份自由是用我所有的回憶換來的話，我不知道自己是否有勇氣承受。

　　人生在世，也許確實就像羅母說的那樣，一步難，一步佳，又一步難，又一步佳……從來沒有永遠的幸福，也從來沒有永遠的苦痛。我們都只是漫長的歲月之河里的過客罷了，不論生前的地位是多麼的高貴抑或多麼低賤，最終所得的，不過也就那一剖黃土。

　　很喜歡里面那首歌，《歲月輕狂》，不是嗎？歲月輕狂呵！童年的色彩會漸漸褪，青春的愛戀會漸漸散場，即使是已經(jīng)約定了白頭偕老，也隨時可能因為一場突如其來的病禍，將兩個人拆開，一切，遲早都是會被歲月偷走的，年華如水！

　　有的時候一個人在湖邊，總會不知然的想起那些年走過的路，見過的人，也會想到現(xiàn)如今的生活，那些東西，我是那麼拼命的想抓住的那些東西，大概是有很少我真的能夠保留住的罷？！

　　常常會幻想是不是有某種機器，能夠?qū)⑽翌^腦那剩下的百分之九十多的部分啟用，把我所有的記憶都用只讀的方式裝進，這樣的話，每個我見過的人，每件我經(jīng)歷過的事情，每份青春里的友誼以及每場失敗的愛戀，我都能夠在腦海里清晰的回憶起。只可惜，每次見到曾經(jīng)認(rèn)識的某些人，要等到對方說起來的時候才能夠回憶起原來有過這樣的一個人，甚至有的時候即使對方說出來自己是誰了，我都沒辦法在自己的腦海里搜尋出一丁點的關(guān)於他的東西。呵，忘記雖說能夠幫助我們治癒傷痛，卻也同時可謂是人生的一大痛苦的事情了罷？

　　想起每次過年在家，某鄰居的大叔將自家的音響開得超大聲的在K歌，而每次，都會聽到同樣的一首歌：你知道你是誰，你知道年華如水……每次，明明是在新春初始佳節(jié)里，卻總是抑制不住。

歲月神偷觀后感3

　　看完《歲月神偷》后給我一種很希奇的心里感受，假如這部影片抽去時代背景的話，和美國的那部《姐姐的守護者》十分一樣，無論是人物組成，還是故事節(jié)，尤甚煽情手法，所幸的是，《歲月神偷》有著更高的追求，它的特色就體現(xiàn)時時代特征和民族性中。

　　《歲月神偷》以20世紀(jì)60年代末的香港為背景，富有時代特征的店鋪、服裝和音樂都告誡我們這是一部旨在緬懷的影片，堅信香港人看到務(wù)必會勾起對往事的回憶。即便大陸人看來，也能了解其中好多有共鳴的地方，這也是它的“國內(nèi)特色”，影片中經(jīng)典的嚴(yán)父慈母形象設(shè)計幾乎是每個國內(nèi)人都能感同身受的家庭氛圍，而那種底層小人物用心奮斗期望下一代成才的故事也能讓大家心有戚戚，尤甚小朋友雙筆寫作業(yè)偷懶的情景現(xiàn)時仍然通用……這些讓我們心動的情節(jié)使得《歲月神偷》擺脫了《姐姐的`守護者》那種強制性煽情的俗套，因而當(dāng)后半部電影情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，呈現(xiàn)諸多煽情場景的時間，觀眾才呈現(xiàn)發(fā)自內(nèi)心地流出自我的眼淚。

　　即便如此，我仍然認(rèn)為影片的前半部分對平常家庭日常的描述才是影片最成功的地方，那一場街坊們大街上吃串飯的情景不僅僅交代了影片涉及到的某些人物，也生動反映了那個時代人與人之中的關(guān)系。按照那樣平平淡淡中帶有一絲溫馨和感動的套路去下去，影片很可能像《天水圍的日與夜》一樣成為經(jīng)典，但對商業(yè)元素的追求和過度戲劇化的轉(zhuǎn)折，使得影片離經(jīng)典一步之遙，最終沒能跨越過去，只能算是佳作，而無法稱之為杰作。

　　魚的記憶力僅有三秒，這句話在電影里反復(fù)提及，記憶是影片所要SHOW給我們的核心資料。編導(dǎo)對60年代的緬懷，包含著對自我家庭的記憶和對香港的深情，以至是香港電影的挽歌。那個馮寶寶、蕭芳芳照片成為商品的年代是香港電影輝煌的時代，而如今的香港電影卻還在逐漸流失特色，在香港電影百年的今日，諸多導(dǎo)演都表現(xiàn)了對以往的黃金時代的緬懷，尤甚在《旺角監(jiān)獄》中都有緬懷香港電影的臺詞。

　　群眾常說回憶過去預(yù)示著1個人已經(jīng)老了，但記憶是最希奇的東西，有本書中曾說每一個人生下來就背負(fù)著自我民族的記憶。記憶有時間在時光的摧殘下會變得不真的和虛偽，但記憶中對往事、故人的感情卻隨著時間逐漸增深。《歲月神偷》的名字告訴了我們影片的主題，但影片中對于這一主題的表現(xiàn)卻相當(dāng)含蓄，影片首要的故事節(jié)都產(chǎn)生在不長的時間內(nèi)，我們只能映照現(xiàn)實才能體味出40年前與今日之比較，才能體味出“神偷”的特異。從這個角度講，影片把成功的失敗寄托于它所能引發(fā)的共鳴，假如群眾只把它當(dāng)做一部煽情的影片來看，《歲月神偷》就流失了它所被寄托的主旨。

　　任達華和吳君如在影片中都發(fā)揮很好，國內(nèi)式媽媽的經(jīng)典形象在兩個人的演繹下會讓每一個人勾起某些往事。飾演主角的小朋友發(fā)揮一樣出色，從某種程度上說他搶盡了兩位大牌媽媽的風(fēng)頭。影片的配樂十分舒緩，到了感情的爆發(fā)之時也運用得很出色，看完影片后，好多人都想把影片中那一首首英文插曲找來聽聽。

　　在電影院里，四周有好多女小孩在影片后半段開始啜泣，盡管它的煽情性情節(jié)還在俗套卻足夠感動觀眾，假如你的淚腺較淺，那么進影院的時間請自備紙巾。

歲月神偷觀后感4

　　聽說，歲月神偷。那些光輝與榮譽留得太遠了，我們總是做的最好最強。可有那次會想過，太多東西讓人意想不到啊。就像死亡。我們的愛情，友情，親情。因為我們的離去而撕心裂肺，也終于明白，為什么死亡是這般的令人恐懼。。。。有多少死者自己是過分痛苦與難過的？當(dāng)死亡無可避免時，他們坦開心扉，誠然面對。往往是那些愛我們的人，也是最難過與痛苦的人了。為了隱瞞，他們在你的面前裝作若無其事，依舊對你微笑，他們會找盡各種理由拉你去醫(yī)院，他們背著你哭，在精神極度崩潰的時，依然挺著賺錢，因為，希望讓你能多待在這世上一些日子。

　　他們更不愿相信，曾經(jīng)那么健壯的一個人，會死掉，會離去。。。然而，生意日漸蕭條，你的病卻日益加重了，該拿什么來拯救你呢？怎么忍心看著你痛苦的死去，我的孩子啊。。。。于是，便賣掉了和母親寶貴的.定情信物。給你輸送了，新鮮的血液。當(dāng)白發(fā)多了，黑眼圈濃重了，我也來不及理會了。母親天天走很長的一段山路來給你送東西，我便給她做了一雙舒適的紅皮鞋，我知道，她會比我更愛你，那個愛湊熱鬧，愛砍價，愛說廢話的她，再也抽不出時間與精力去理會瑣事了，當(dāng)房子漲價了，她沒有與長官喊價，他拿著本給你救命，卻排不上用場的錢，交了租。她用紅花油漆刷紅了我們的招牌，左邊難，右邊佳。

　　她總說：“人總要信。”父親是愛你的，盡管他總是罵你，總是吼你，可是在你到地的那天，他背著你走了那么長的一段路，四十多歲了吧，也該累了，但我知道，是愛讓他這樣的堅持下去，因為我是母親，和他一樣，深深的愛你。自從你送進醫(yī)院后，那些護士總是相反設(shè)法的到我這拿錢，只要我給少了，他們毫不留情的給你重重的一針，這些我都不敢告訴他。那時他一個人守在家里，拼命的做鞋，那些工場壟斷了我們的生意，為了能作出好的皮鞋，父親七八天才能作出一樁生意，然而，人們是不愿意等待的，父親作的再賣力，再精致，也不會有人理會了。還好有他，一直是他給了我無線的希望。我把我偷來的國旗給你，你不要，把收集的明星像給你，你也不要，我愿意把所有好的給你，可是你都不需要了。我的哥哥，他能拿很多的第一，我看著你把金牌送給我，看著你和她講電話，看著你慢慢的消弱下去。我不知道你是怎么了，我只發(fā)現(xiàn)父母在你不在的時候就特別的難過，那次母親送我們?nèi)ケ本覀冇H眼看見一個人的死亡，從那時候起，我便隱約的感覺到了，哥哥，不再是那么的強大了。

　　你住進了高大的醫(yī)院。不回家了，媽媽天天給你送東西。父親脾氣也越來越不好了。我天天跑醫(yī)院來看你，向你學(xué)習(xí)跑步，我開始努力的讀書，希望能向你一樣。。。親愛的，從你拿了冠軍的那天起，我便開始喜歡上你了，你給我講魚，跟我說兩個彩虹的事，給我說很多的東西。送給了我你的金牌。可當(dāng)我發(fā)瘋似的跑回國來見你的時候，你卻住進了醫(yī)院。那天，你第一次吻了我，也是最后一次了。我賣了金魚給你送去。可想不到，你卻永遠的離開了我。永遠啊。你永遠的離開了，我們也剩下了永遠的緬懷，聽到了嗎好多人在唱著《歲月輕狂》。一首你唯一留給大家的歌......

歲月神偷觀后感5

　　推開吱呀作響的木門，似乎看到兩個少年追逐著，跑向了時光的盡頭。

　　雙生的彩虹，有著一樣的外貌，卻相反的顏色。進一和芳菲，進一和小弟，小弟和母親，訴說著這樣浪漫卻有點小不可思議的事情，他們都小的很燦爛，像是被大雨沖刷過后顯得空靈澄澈的天空。

　　電影中的那首歌，似乎帶著一點淡淡的哀愁，吐不盡，訴不完。就像是進一和芳菲，大樹下兩個相伴而行的孩子，在彼此的生命里留下了不可磨滅的痕跡，或許悲傷或許快樂，或許舍不得。是那個站在陽臺上，很難過并哭泣著的女孩子，是那個大雨天在窗前靜靜思念的男孩子。我喜歡那束黃玫瑰，淡淡的，暖暖的，就像是芳菲的微笑，真切的，平淡的，像是冬天里的一米陽光。“你在這里，等我回來”站在陽臺上的進一，向樓下看著，芳菲靦腆的笑著，那是進一對于世界的最后一眼，是最溫暖的一次，其實，在心里，他早已經(jīng)回答了女孩，“我等你“。

　　再來說說小弟。和普通的孩子一樣，渴望好奇者外面的那一大片天地。認(rèn)真工作的父親，對于什么都說剛好的母親，還有就是那個很優(yōu)秀的哥哥。而他，只是那個頭扣一個玻璃魚缸的，到處尋找新鮮事物的孩子。印象深刻的那一次，父親因為哥哥而大發(fā)雷霆，然后卻對著他發(fā)火，理所當(dāng)然的眼淚和委屈。讓我感動的一幕，哥哥抱起了弟弟，也安慰著自己。頭頂上路燈灑下的光束，如同蜂蜜色般的溫暖，籠罩著進一和小弟。

　　再來說說那對夫妻，在那個年代，是那么平凡的一對夫妻，牡蠣的勞作為了家，也為了孩子，為了能夠有更好的生活。有著優(yōu)秀的大兒子，和調(diào)皮的小兒子，生活中會有那些磕磕碰碰的不順心，但一家人也都挺了過來。如同那場暴雨一樣，進一的病無疑給這個價帶來了難以言說的傷。父親一向是言語強硬，不帶感情的。那一幕，他看著患病的`兒子在看書，伴著無力的聲音和讓他揪心的咳嗽聲，我看到了這個男人軟弱的一面，他也會害怕，害怕失去一個那么優(yōu)秀的孩子，他也會心疼，心疼自己毫不知情的兒子。“下來吃宵夜吧”說完，她便轉(zhuǎn)身了，亦或是他害怕被兒子看到他研制那個閃爍的淚光，也或許不想讓孩子看到懦弱的自己。拋開別的不說，這對夫妻也是讓我很感動的。那雙小牛皮鞋也好，那枚戒指也好，能夠緊緊握著彼此的手去面對以求就是幸福。我深深的記得，那只拿掉戒指后卻留著很深的印記的男人的手，那沒戒指也許不需要很多錢，但一顆心，足矣。女子發(fā)現(xiàn)他手上的機制沒有了，無言，那一刻，安靜的聽不到任何聲音。輕輕地，把她的右手覆在他的左手上。沒有戒指，他們雙手合十，不需要戒指，他們也是最親密的愛人，用生命去守護的這意義，早已超越了那暗淡的戒指。

　　那條巷子，那個招牌，那個奔跑的孩子，那個抱著吉他輕輕吟唱的少年，那個操著一口上海話的老爺爺，那些模糊的身影，那些斑駁的光影。

　　我關(guān)上那扇關(guān)于你的記憶的門，那段回憶會塵封，我只記得，歲月如歌。

歲月神偷觀后感6

　　看完《歲月神偷》后給我一種很希奇的心里感受，假如這部影片抽去時代背景的話，和美國的那部《姐姐的守護者》非常一樣，無論是人物組成，還是故事節(jié)，尤甚煽情手法，所幸的是，《歲月神偷》有著更高的追求，它的特色就體現(xiàn)時時代特征和民族性中。

　　《歲月神偷》以20世紀(jì)60年代末的香港為背景，富有時代特征的店鋪、服裝和音樂都告誡我們這是一部旨在緬懷的影片，堅信香港人看到務(wù)必會勾起對往事的回憶。即便大陸人看來，也能了解其中好多有共鳴的地方，這也是它的“國內(nèi)特色”，影片中經(jīng)典的嚴(yán)父慈母形象設(shè)計幾乎是每個國內(nèi)人都能感同身受的家庭氛圍，而那種底層小人物用心奮斗希望下一代成才的故事也能讓大家心有戚戚，尤甚小朋友雙筆寫作業(yè)偷懶的情景現(xiàn)時仍然通用……這些讓我們心動的情節(jié)使得《歲月神偷》擺脫了《姐姐的守護者》那種強制性煽情的俗套，因而當(dāng)后半部電影情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，呈現(xiàn)諸多煽情場景的時間，觀眾才呈現(xiàn)發(fā)自內(nèi)心地流出自我的眼淚。

　　即便如此，我仍然認(rèn)為影片的前半部分對平常家庭日常的描寫才是影片最成功的地方，那一場街坊們大街上吃串飯的情景不僅交代了影片涉及到的某些人物，也生動反映了那個時代人與人之中的關(guān)系。按照那樣平平淡淡中帶有一絲溫馨和感動的套路去下去，影片很可能像《天水圍的日與夜》一樣成為經(jīng)典，但對商業(yè)元素的追求和過度戲劇化的轉(zhuǎn)折，使得影片離經(jīng)典一步之遙，最后沒能跨越過去，只能算是佳作，而無法稱之為杰作。

　　魚的記憶力僅有三秒，這句話在電影里反復(fù)提及，記憶是影片所要SHOW給我們的核心資料。編導(dǎo)對60年代的緬懷，包含著對自我家庭的記憶和對香港的深情，以至是香港電影的挽歌。那個馮寶寶、蕭芳芳照片成為商品的年代是香港電影輝煌的時代，而如今的香港電影卻還在逐漸流失特色，在香港電影百年的今天，諸多導(dǎo)演都表現(xiàn)了對曾經(jīng)的黃金時代的緬懷，尤甚在《旺角監(jiān)獄》中都有緬懷香港電影的臺詞。

　　群眾常說回憶過去預(yù)示著1個人已經(jīng)老了，但記憶是最希奇的東西，有本書中曾說每一個人生下來就背負(fù)著自我民族的記憶。記憶有時間在時光的摧殘下會變得不真的和虛偽，但記憶中對往事、故人的感情卻隨著時間逐漸增深。《歲月神偷》的名字告訴了我們影片的主題，但影片中對于這一主題的`表現(xiàn)卻相當(dāng)含蓄，影片首要的故事節(jié)都產(chǎn)生在不長的時間內(nèi)，我們只能映照現(xiàn)實才能體味出40年前與今日之對比，才能體味出“神偷”的特異。從這個角度講，影片把成功的失敗寄托于它所能引發(fā)的共鳴，假如群眾只把它當(dāng)做一部煽情的影片來看，《歲月神偷》就流失了它所被寄托的主旨。

　　任達華和吳君如在影片中都發(fā)揮很好，國內(nèi)式媽媽的經(jīng)典形象在兩個人的演繹下會讓每一個人勾起某些往事。飾演主角的小朋友發(fā)揮一樣出色，從某種程度上說他搶盡了兩位大牌媽媽的風(fēng)頭。影片的配樂非常舒緩，到了感情的爆發(fā)之時也運用得很出色，看完影片后，好多人都想把影片中那一首首英文插曲找來聽聽。

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