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攝影專業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告

時(shí)間:2022-07-03 12:16:06 攝影 我要投稿

攝影專業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告

  一段辛苦的實(shí)習(xí)生活已經(jīng)告一段落了,想必我們吸收了許多新的思想,該總結(jié)一下這段時(shí)間的得與失,好好寫(xiě)份實(shí)習(xí)報(bào)告了。可是怎樣寫(xiě)實(shí)習(xí)報(bào)告才能出彩呢?以下是小編收集整理的攝影專業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

攝影專業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告

  攝影專業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告1

  經(jīng)過(guò)幾天的攝影實(shí)習(xí),我明白了很多,自然界中很多優(yōu)美、生動(dòng)的形象,只要是通過(guò)豐富的光影、引人的情調(diào),就可以從平凡的物體中揭示出一種隱含著靜中似動(dòng)、栩栩如生、意味深長(zhǎng)的情景,使人看后興奮、愉悅、聯(lián)想,享受到一種別樣的樂(lè)趣

  在攝影的過(guò)程中,我體會(huì)到“世上不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”,古話說(shuō)“十步之內(nèi),必有芳草”,身邊的美在不起眼處就可以發(fā)現(xiàn),只要合理運(yùn)用,通過(guò)自己的細(xì)心觀察,充分發(fā)掘被攝物體的美點(diǎn),把其轉(zhuǎn)化成為創(chuàng)造性的畫(huà)面形象,就可以得到很美的照片;平時(shí)不怎么引人注目的景色,只要有特定的條件都可以變得很漂亮;攝影者可以通過(guò)一些無(wú)生命的物體有機(jī)地安排和組合在一起,在靜態(tài)中加入個(gè)人意圖和技法來(lái)表達(dá)一定的含義,賦予一定的形式感和藝術(shù)氣息的攝影。攝影注重的'是藝術(shù)性,好的攝影作品必須要高雅的藝術(shù)情趣做鋪墊,這樣才會(huì)得到攝影愛(ài)好者的共鳴。

  大自然的一切物體都是我,作為一名攝影者可選擇的題材內(nèi)容,萬(wàn)物皆有靈性,而人作為萬(wàn)物之靈長(zhǎng),宇宙之精華,對(duì)自然界的物體雖說(shuō)不能有生殺奪予的權(quán)利,但是和平的友好交流還是可以進(jìn)行的;一切景物皆可以由攝影者自由選取和重新組合,只要是自然界的物體都是景物攝影的對(duì)象。但是要想拍攝出一幅優(yōu)秀的攝影作品應(yīng)該有鮮明的主題。對(duì)于拍攝的任何一件物體,不管多誘人,都要估計(jì)一下它在這幅作品中起什么作用,整幅作品的目的是什么。不然亂無(wú)目的地胡拍,好的作品會(huì)很少,浪費(fèi)電量。

  在有了對(duì)一處景物的構(gòu)思之后,接下來(lái)的任務(wù)就是找出可以產(chǎn)生另人滿意的構(gòu)圖,將景物彼此之間以及與背景之間的關(guān)系進(jìn)行協(xié)調(diào)安排,各個(gè)環(huán)節(jié)都不能粗心大意。其實(shí)在拍攝好照片之后,后期的剪裁、較色也是很重要的,也要引起拍攝者的關(guān)注。自然界的光源并不是完美無(wú)缺的,還需要作者手工調(diào)整一下,這樣照片才會(huì)完美。但是僅僅對(duì)于我們大一的初學(xué)者來(lái)說(shuō),后期的制作還用不著,只需將真實(shí)的純拍攝技巧展現(xiàn)在老師面前才是最重要的。

  接下來(lái)說(shuō)一些我從攝影中體會(huì)到的事:

  1、欣賞所有所拍作品;

  2、留心在攝影時(shí)所思所想;

  3、用心觀察后,才開(kāi)始正式拍攝要攝影地方

  4、找出自己的風(fēng)格;

  5、構(gòu)思多一點(diǎn),按快門少一點(diǎn);

  6、打破固定的攝影方法與技巧;

  7、限制數(shù)量,提高質(zhì)量;

  8、了解與熟悉自己的相機(jī);

  9、攝影是精神的另一種表示。

  在攝影實(shí)習(xí)過(guò)程中,我運(yùn)用了課堂上所學(xué)的知識(shí)并結(jié)合實(shí)際從以下三個(gè)方面進(jìn)行了拍攝訓(xùn)練:

  1、構(gòu)圖方法

  2、主體選擇和主題的確定

  3、對(duì)光線的運(yùn)用以及拍攝中的技巧和方法

  通過(guò)這次攝影實(shí)習(xí),我學(xué)到了很多知識(shí),懂得理論一定得和實(shí)際結(jié)合,認(rèn)識(shí)到了實(shí)踐的重要性,一定時(shí)期的拍攝讓我明白了攝影是一門不容小視的學(xué)科,它是藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物,沒(méi)有藝術(shù)的眼觀和思維不能拍出好的作品,但同時(shí)也需要掌握一定的拍攝技巧來(lái)做后盾。只有兩者結(jié)合,再加上一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛,才能真正拍出好的作品。

  攝影專業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告2

  實(shí)習(xí)是每一個(gè)中專畢業(yè)生必須擁有的一段經(jīng)歷,它使我們?cè)趯?shí)踐中了解社會(huì)、在實(shí)踐中鞏固知識(shí);實(shí)習(xí)又是對(duì)每一位大學(xué)畢業(yè)生專業(yè)知識(shí)的一種檢驗(yàn),它讓我們學(xué)到了很多在課堂上根本就學(xué)不到的知識(shí),既開(kāi)闊了視野,又增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí),為我們以后進(jìn)一步走向社會(huì)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),也是我們走向工作崗位的第一步。在實(shí)習(xí)中,我參與了整個(gè)兩個(gè)月的新聞采訪與制作任務(wù)工作,需要掌握的一些基本作為一個(gè)新聞工作者的素質(zhì)與要求。

  一、新聞?dòng)浾咭邆湟欢ǖ姆伤刭|(zhì)

  為了能夠在激烈的新聞競(jìng)爭(zhēng)中取勝,新聞媒體在反映輿論、引導(dǎo)輿論時(shí),適當(dāng)注意自身的經(jīng)濟(jì)利益是無(wú)可厚非的。但是如果為擴(kuò)大發(fā)行量和招攬廣告的需要,為了獲得最大化的經(jīng)濟(jì)利益而采取不正當(dāng)甚至違法的手段,在反映和引導(dǎo)社會(huì)輿論的時(shí)候忽視了客觀性、公正性和社會(huì)責(zé)任,長(zhǎng)此以往,媒體的信譽(yù)和威信就會(huì)在受眾心中大大降低,從而影響整個(gè)新聞業(yè)、傳媒業(yè)的發(fā)展,同時(shí)對(duì)新聞?dòng)浾邆(gè)人的發(fā)展也將產(chǎn)生極其不良的影響。

  目前,要解決這個(gè)問(wèn)題,最有效的途徑就是提高廣大新聞?dòng)浾叩姆伤刭|(zhì),不僅要樹(shù)立法制觀念,還要掌握應(yīng)知應(yīng)會(huì)應(yīng)懂的法律知識(shí),善于在憲法和一切法律法規(guī)規(guī)定的范疇內(nèi)搞好新聞報(bào)道和輿論監(jiān)督,一旦違法違規(guī)就要承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任。

  二、新聞?dòng)浾咭哂休^強(qiáng)的獲取信息能力

  在記者的工作中,最有意義同時(shí)也是最富挑戰(zhàn)性的就要算獲取新聞線索了。以往的`新聞傳播教育雖然也提供了不少發(fā)現(xiàn)新聞線索的方法,但在知識(shí)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的今天,僅靠這些傳統(tǒng)方式已經(jīng)遠(yuǎn)不能適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的要求,要找到好的新聞線索,還必須具備較強(qiáng)的獲取和處理信息的能力,因此,記者有必要掌握一些情報(bào)學(xué)和信息學(xué)等方面的知識(shí)。

  就拿情報(bào)學(xué)來(lái)說(shuō)吧,它是研究情報(bào)的產(chǎn)生、傳遞、利用規(guī)律和使用現(xiàn)代化信息的技術(shù)與手段,目的是提高情報(bào)產(chǎn)生、加工、貯存、流通、利用的效率。隨著人類社會(huì)向信息化社會(huì)的演進(jìn),情報(bào)學(xué)的社會(huì)重要性日益增加,其作用和研究成果已經(jīng)被認(rèn)為是信息化社會(huì)的強(qiáng)大支柱之一。筆者認(rèn)為,新聞?dòng)浾邚墨@取新聞線索,到采訪,再到寫(xiě)成新聞這一過(guò)程正與情報(bào)學(xué)有著異曲同工之妙。而信息科學(xué)是研究信息的一門綜合性學(xué)科,其基礎(chǔ)是信息論。按照新聞界最新的觀點(diǎn),記者已經(jīng)被定義為是“專業(yè)的信息傳播者”,這就賦予了記者這一職業(yè)新的內(nèi)涵和外延。

  三、新聞?dòng)浾叩娜宋乃刭|(zhì)也亟待提高

  斯坦福大學(xué)傳播學(xué)教授泰德·格拉舍指出,應(yīng)將新聞學(xué)教育回歸到人性教育。在注重新聞采訪技能訓(xùn)練的同時(shí),培養(yǎng)新聞?dòng)浾叩娜宋乃仞B(yǎng)、開(kāi)啟他們的良知、增強(qiáng)他們的社會(huì)責(zé)任感,也是十分重要的一項(xiàng)工作。《中國(guó)青年報(bào)》副總編輯陳小川在《中國(guó)新聞教育的最大挑戰(zhàn)是什么?》一文中認(rèn)為,“記者,應(yīng)該有一種人文追求,有一種理想,才去做記者。在全球化時(shí)代,優(yōu)秀的記者應(yīng)該具備這種素質(zhì),他能夠理解不同文化的內(nèi)涵,有文化溝通和文化理解的能力,包括對(duì)宗教,有對(duì)各種文化包容的能力。這將使我們的報(bào)道能更接近客觀真實(shí)。”

  當(dāng)然,提高新聞?dòng)浾叩娜宋乃刭|(zhì)不是一朝一夕就能實(shí)現(xiàn)的。唯一的辦法就是新聞事業(yè)單位在對(duì)記者進(jìn)行再培訓(xùn)、業(yè)務(wù)“充電”的過(guò)程中,借鑒外國(guó)大學(xué)的成功經(jīng)驗(yàn),優(yōu)化新聞?wù)n程設(shè)置和教學(xué)模式,減少教授寫(xiě)作、編輯技能的課程,增加社會(huì)科學(xué)和人文科學(xué),如經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、法律、歷史和語(yǔ)言文字學(xué)等內(nèi)容,目標(biāo)是使新聞?dòng)浾邠碛懈嗟目梢岳玫哪芰Γ⑾蚋鼜V闊的空間發(fā)展。

  在工作中僅靠我們課堂上學(xué)習(xí)到的知識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,因此我們要在其他時(shí)間多給自己充電,在扎實(shí)本專業(yè)的基礎(chǔ)上也要拓寬學(xué)習(xí)領(lǐng)域。同時(shí)在實(shí)際的工作中遇到問(wèn)題時(shí)要多向他人請(qǐng)教。人際溝通也是非常重要的一點(diǎn),會(huì)計(jì)實(shí)習(xí)報(bào)告如何與人打交道是一門藝術(shù),也是一種本領(lǐng),在今后的工作中也是不能忽視的。馬上就要進(jìn)入社會(huì)的我們也要面臨正式的實(shí)習(xí)了,我想每一次的經(jīng)歷都是一種積累,而這種積累正是日后的財(cái)富。在工作上,在學(xué)習(xí)上,我們要讓這些寶貴的財(cái)富發(fā)揮它的作用,從而達(dá)到事半功倍的效果。實(shí)習(xí)真的是一種經(jīng)歷,只有親身體驗(yàn)才知其中滋味。

  攝影專業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告3

  一、實(shí)習(xí)安排

  這次寫(xiě)生分為兩周,第一周主要是為所作項(xiàng)目搜集資料,我主要對(duì)攝影構(gòu)成方面學(xué)習(xí);第二周進(jìn)行集中攝影實(shí)習(xí)。

  二、實(shí)習(xí)要求

  了解相機(jī)的性能,熟悉操作相機(jī),在取景的角度和光線方面也要熟練地選擇,提高拍攝作品的藝術(shù)性。攝影構(gòu)成就是要研究在攝影畫(huà)面上形成美的表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)。體驗(yàn)適合于人們共有的視覺(jué)審美經(jīng)驗(yàn),符合人們所接受的形式美的法則,尤其在取舍光影的構(gòu)成,色彩的構(gòu)成,點(diǎn)、線、面構(gòu)成中學(xué)會(huì)選取合適的方式。

  三、相關(guān)資料整理

  首先從攝影構(gòu)成主義流派的先鋒亞歷山大·羅特切科說(shuō)起,從1922年到1924年期間,亞歷山大越來(lái)越多地從事攝影創(chuàng)作,并把這些攝影作品用于相關(guān)的廣告和書(shū)籍設(shè)計(jì)上。其中最著名的是為詩(shī)人弗拉迪未耶·馬雅柯夫斯基的長(zhǎng)詩(shī)《關(guān)于》作的插圖,在這首詩(shī)中,詩(shī)人表達(dá)了對(duì)一個(gè)女子的愛(ài)。采用攝影拼貼的手法,把詩(shī)人的文字轉(zhuǎn)換成視覺(jué)圖像,因此首次創(chuàng)作出了構(gòu)成主義形式的攝影拼貼作品。在最初的拼貼作品中,亞歷山大只是采用長(zhǎng)詩(shī)《關(guān)于》中的已有照片加以拼貼,而不是用自己的作品。直到1924年,因?yàn)閬啔v山大感到越來(lái)越難找到合適的照片材料來(lái)創(chuàng)作他的攝影拼貼作品,使得他決定自己拍攝素材作品,并意識(shí)到攝影這一藝術(shù)媒體的特性和重要。1928年,他出版了宣傳他的攝影觀的論文《當(dāng)代攝影方法》,他在文中講到:“為了讓人們有一種新渴求,對(duì)司空見(jiàn)慣的東西我們應(yīng)該把它的沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的方面表現(xiàn)出來(lái),把它想不到的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)新的項(xiàng)目,我們應(yīng)該從各種不同的角度去描述之,以達(dá)到一個(gè)完整的印象。”以亞歷山大的觀點(diǎn),因?yàn)橛靡慌_(tái)相機(jī)在不同的位置可以拍出很多照片,所以攝影作品是人眼看到的豐富的現(xiàn)實(shí)。因此攝影必然地可以去描繪出大城市居民的那種復(fù)雜的感受。亞歷山大采用大膽的視角,想把攝影從陳舊的觀察方法中解脫出來(lái)。他的作品很快被公認(rèn)為攝影構(gòu)成主義流派的先鋒。亞歷山大的作品中常常以線條作為藝術(shù)元素,也喜歡把一些常見(jiàn)的東西,如頭頂上的電線、臺(tái)階、柵欄等,拍到作品中成為一種抽象的構(gòu)成主義的線條結(jié)構(gòu)。拉斯洛·莫霍利—納吉(Laszlo Moholy—Nagy,1895—1946),被譽(yù)為構(gòu)成主義攝影大師。

  1923年,莫霍利—納吉被聘為德國(guó)包豪斯藝術(shù)學(xué)院的教授,當(dāng)其他學(xué)校還在畫(huà)古典石膏像的時(shí)候,包豪斯的師生們,已經(jīng)開(kāi)始研究工業(yè)生產(chǎn)方面的問(wèn)題了。在包豪斯期間,莫霍利—納吉開(kāi)始用照相機(jī)進(jìn)行一系列的攝影實(shí)驗(yàn)。他常常采用與眾不同的拍攝角度,如仰拍、俯拍、壓縮地平線、傾斜構(gòu)圖等,將攝影畫(huà)面的結(jié)構(gòu)形式發(fā)揮到了極致。此外,他還使用各種剪輯方法和制作技術(shù),改變和強(qiáng)化照片的結(jié)構(gòu)。在教學(xué)上,莫霍利—納吉教導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)觀察與思考,把握線條、影調(diào)、空間等形式要素之間的關(guān)系。這種教學(xué)方法,促使學(xué)生仔細(xì)研究周圍的物體,從中找出不被人所注意的形式和設(shè)計(jì)。他還鼓勵(lì)學(xué)生利用投影的造型,使其成為安排畫(huà)面的一個(gè)因素。

  四、圖例

  1、資料歸納與分析

  他從特異角度拍攝事物及顛覆一般透視規(guī)律的攝影造型打破了既成的攝影觀念與樣式,同時(shí)也提供給視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)新的表現(xiàn)語(yǔ)匯。他運(yùn)用放大、變形、剪接、兩次曝光和蒙太奇等技巧來(lái)突出作品的即時(shí)傳達(dá)效果。這種做法賦予作品一種幽默的、動(dòng)感的、充滿幻想的,令人意想不到的形象疊加效果。

  2、圖列

  大自然是沒(méi)有邊框的。把大自然的景物拍下來(lái),不是景物的再現(xiàn)。而是一個(gè)再創(chuàng)造的行為。照片的邊緣決定了照片的內(nèi)容,斷章取義是攝影者的工具。畫(huà)框也為兩件事物建立起一個(gè)關(guān)系,帶來(lái)了原來(lái)不存在的對(duì)比。畫(huà)框的重要性是因?yàn)橛辛水?huà)框才有構(gòu)圖的需要。以人文社會(huì)為題材的作品可以用故事來(lái)吸引觀眾。而風(fēng)光攝影里的構(gòu)圖不單為畫(huà)面帶來(lái)吸引力,它也是用來(lái)表達(dá)內(nèi)涵的視覺(jué)語(yǔ)言。

  索爾·雷特(Saul Leiter)的作品具有強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義味道,卻與許多抽象表現(xiàn)主義攝影師追求類似抽象畫(huà)的畫(huà)面效果不同,雷特作品中唯美的抽象味道并不依賴于柔焦、或不可識(shí)別的局部以及其他令人迷惑的特技攝影手段。他抓取那些日常生活中顯而易見(jiàn)卻稍縱即逝的場(chǎng)景,他的作品描述了人、建筑、天氣的復(fù)雜關(guān)系,畫(huà)面充滿分割、局部、隱蔽或多層空間和形狀。畫(huà)面中的人物被安排在玻璃、鏡面和其他割裂的空間中。他們的身體可能被置于深深的陰影中,有的輪廓?jiǎng)t隱藏在雪中,而有些則被巨大的天棚遮蓋。他的作品是城市的視覺(jué)體驗(yàn)。索爾·雷特非常擅長(zhǎng)于將城市生活的情緒和氛圍傳達(dá)到攝影中。他的作品著重于表現(xiàn)質(zhì)感、空間的模糊和唯美的味道,他如同作畫(huà)一般認(rèn)真地校準(zhǔn)調(diào)色板。雷特力圖捕捉日常生活中稍縱即逝的幻想,他對(duì)畫(huà)面的控制精確得近乎科學(xué),但畫(huà)面中卻不乏感性的詩(shī)意和豐富的視覺(jué)層次。

  “黃金分割”是一種古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式,遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是“和諧”的,在欣賞一件形象作品時(shí)這一規(guī)則的意義在于提供了一條被合理分割的幾何線段。對(duì)許多畫(huà)家、藝術(shù)家來(lái)說(shuō),“黃金分割”是他們?cè)趧?chuàng)作中必須深入領(lǐng)會(huì)的一種指導(dǎo)方針,攝影師也不例外“黃金分割”公式可以從一個(gè)正方形來(lái)推導(dǎo),將正方形底邊分成二等分,取中點(diǎn)X,以X為圓心,線段XY為半徑作圓,其與底邊直線的交點(diǎn)為Z點(diǎn),這樣將正方形延伸為一個(gè)比率為5:8的矩形,(Y點(diǎn)即為“黃金分割點(diǎn)”),A:C=B:A=5:8。幸運(yùn)的`是,35mm膠片幅面和全畫(huà)幅感光元件的比率正好非常接近這種5:8的比率(24:36=5:7.5)。

  “三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版,其基本目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖,對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫(huà)面中央,這往往令人生厭。在下圖中可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有4個(gè)點(diǎn),用黃點(diǎn)標(biāo)示。用“三分法則”來(lái)避免對(duì)稱在使用中有兩種基本方法。

  黃金分割法也衍生出井字形構(gòu)圖法(也稱三等分法),也就是說(shuō)只要將畫(huà)面用兩條水平線分成三等分,再用兩條垂直線分成上下三等分,從而使畫(huà)面被分割成為9個(gè)相等的方塊,4條分割線出現(xiàn)4個(gè)交叉點(diǎn)。不過(guò)通常攝影者就在這四點(diǎn)上選擇一處作為主體的最佳位置,將畫(huà)面最重要的部分安置在這些重點(diǎn),自然能夠吸引人們的視線。畫(huà)面右端那些交叉點(diǎn),一般被認(rèn)為是最強(qiáng)烈的。

  五、個(gè)人作品說(shuō)明

  采用對(duì)角線構(gòu)圖,避開(kāi)了左右構(gòu)圖的呆板感覺(jué),形成視覺(jué)上的均衡和空間上的縱深感對(duì)角線構(gòu)圖實(shí)際上也是“黃金分割”的另一形式,其基本思想是提供了一條指引你視線的引導(dǎo)線,較為理想的是某兩個(gè)邊角之間的連線。但這種對(duì)角線如果是單一的直線往往會(huì)很平泛而令人厭煩,所以總要在圖中有某種點(diǎn)綴F值F/6.3曝光時(shí)間1/500秒ISO速度ISO—2500閃光燈模式無(wú)閃光顏色表示sRGB置放于黑色背景前的杯子,畫(huà)面底部有一道白色背景,使得整個(gè)畫(huà)面不沉悶,用白色光亮與暖色調(diào)反光去交代它的質(zhì)感和立體感,采用暖色調(diào)燈光照明。F值F/8曝光時(shí)間1/250秒ISO速度ISO—3200閃光燈模式無(wú)閃光顏色表示sRGB前景作為這張照片的重要組成部分,引起突出主體、增加照片空間感和深度的作用。前景與背景配合使照片中的景物更加和諧統(tǒng)一,從而更富感染力。將觀眾的視線引導(dǎo)到主體部位。用廣角鏡配合前景,也可以將空間感和深度感夸大,使照片畫(huà)面看起來(lái)更有空間和深度感F值F/4.5曝光時(shí)間1/4000秒,ISO速度ISO—2500閃光燈模式無(wú)閃光顏色表示sRGB。

  這張照片采用低調(diào)畫(huà)面,以大面積的深暗影像與小面積的淺色影像相對(duì)比而形成的畫(huà)面。使淺色和明亮的部分作為作品的重點(diǎn)和中心更加突出,黑暗部分采用漸變方式作為畫(huà)面的背景或襯底起交代環(huán)境和渲染氣氛的作用。F值F/18曝光時(shí)間1/4000秒ISO速度ISO—2500閃光燈模式無(wú)這張照片景深很淺,如果使用最大光圈很可能合焦面過(guò)窄,畫(huà)面中合焦部分太少反而不好,拍攝時(shí)采用縮小光圈來(lái)拍攝。光圈縮到f/5,背景虛化了不少。F值F/5曝光時(shí)間1/800秒ISO速度ISO—2500閃光燈模式無(wú)閃光顏色表示sRGB,F(xiàn)值F/6.3曝光時(shí)間1/800秒ISO速度ISO—2500閃光燈模式無(wú)閃光顏色表示sRGB,室內(nèi)拍攝,中雨,因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂埃巩?huà)面顯得生動(dòng)。雨天夜景加上地上水面反光的色彩效果要比一般夜景更為豐富。透過(guò)窗戶表現(xiàn)室外雨景,透過(guò)室外玻璃窗拍攝,透過(guò)掛在玻璃上的水珠來(lái)渲染雨天的氣氛。F值F/6.3曝光時(shí)間1/160秒ISO速度ISO—2500閃光燈模式無(wú)閃光,F(xiàn)值F/3.5曝光時(shí)間1/640秒ISO速度ISO—3200閃光燈模式無(wú)閃光顏色表示sRGB。

  在拍攝這張照片時(shí),用鳥(niǎo)籠來(lái)增添前景的趣味,從而使照片具有深度感。木質(zhì)鳥(niǎo)籠作前景,成功地帶出了背后鳥(niǎo)的距離,同時(shí)亦令構(gòu)圖變得不再單調(diào)。F值F/5.6曝光時(shí)間1/50秒ISO速度ISO—800閃光燈模式無(wú)閃光顏色表示sRGB。

  六、同類作品對(duì)比分析

  對(duì)所拍攝的照片整理發(fā)現(xiàn)是對(duì)光還不夠了解,只是在一些給定的環(huán)境下,簡(jiǎn)單地拍下眼前的東西,而很少進(jìn)行思考。而了解光是指,了解光的不同類型,照片效果取決于拍攝時(shí)的光線,同時(shí)也意味著有意識(shí)的運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓饩拍攝,來(lái)準(zhǔn)確地表達(dá)通過(guò)照片想表達(dá)的內(nèi)容。此外傾向于不使用人造光,特別是閃光燈。其實(shí)這么做的原因是對(duì)人造光了解得不夠。常常避免使用機(jī)頂閃光燈卻忽略了它并不是人造光源的唯一選擇,今后需要學(xué)會(huì)控制光線。這樣可以創(chuàng)造極大的拍攝機(jī)會(huì),很多時(shí)候沒(méi)有閃光燈的幫助,僅自然光的光線是不夠拍出想要的照片的。拍攝一張照片,并不僅僅記錄我們的記憶,而是要通過(guò)相機(jī)來(lái)表達(dá)我們對(duì)眼前景物的所想所感。很多時(shí)候拿著相機(jī)拍下一切引起我興趣的東西,都是沒(méi)有經(jīng)過(guò)考慮的抓怕,我沒(méi)有認(rèn)真思考我的照片想表達(dá)什么,以及會(huì)被他人如何理解。后來(lái)我明白,在按下快門前還有很重要的事情要做:暫停,重新審視和安排畫(huà)面,梳理自己的想法,考慮這張照片到底想說(shuō)什么,以及如何能最好的表達(dá)出來(lái)。攝影是是一則故事。一張出色的照片,僅僅拍攝到一些東西的圖像是不夠的。觀眾對(duì)一張照片的第一印象,還取決于構(gòu)圖帶來(lái)的畫(huà)面平衡。這就得嘗試應(yīng)用一些構(gòu)圖法則。例如,人們的目光總是自然地落在一幅畫(huà)面三分之二處的位置上。盡量使主要的被攝體位于畫(huà)面三等分線的焦點(diǎn)上,效果會(huì)比位于中心位置更好。要得到“黃金點(diǎn)”,需要用4條直線將一副畫(huà)面分成不相等的9個(gè)區(qū)域。每條線分割的原則是:將畫(huà)面分為一大一小兩部分,其中較大部分的邊長(zhǎng)與較小部分的之比,等于全部畫(huà)面邊長(zhǎng)與較大部分的之比。最終4條直線的交點(diǎn),就是畫(huà)面的黃金點(diǎn)了。還有,就是拍的還不夠多,多少才夠多當(dāng)然是很主觀的。我說(shuō)“不夠多”是指沒(méi)有從不同的多個(gè)角度拍攝,嘗試用不同的曝光設(shè)置。

  七、實(shí)習(xí)感悟

  經(jīng)過(guò)這幾天的攝影實(shí)習(xí),對(duì)構(gòu)成主義理論與實(shí)踐的深入研究,我明白了很多,自然界中很多優(yōu)美、生動(dòng)的形象只要是通過(guò)豐富的光影、引人的情調(diào),就可以從平凡的物體中揭示出一種隱含著靜中似動(dòng)、栩栩如生、意味深長(zhǎng)的情景,使人看后興奮、愉悅、聯(lián)想,享受到一種別樣的樂(lè)趣。攝影最能引起人們興趣的一點(diǎn),是它能在一個(gè)二維平面上,展現(xiàn)三維空間。即表現(xiàn)出事物的高度、寬度和深度。而要做到這樣的效果,構(gòu)圖非常重要。在攝影的過(guò)程中,我深刻的體會(huì)到“世上不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”,古語(yǔ)有“十步之內(nèi),必有芳草”的說(shuō)法,身邊的美在不起眼處就可以發(fā)現(xiàn),只要合理運(yùn)用,通過(guò)自己的細(xì)心觀察,充分發(fā)掘被攝物體的美點(diǎn),把其轉(zhuǎn)化成為創(chuàng)造性的畫(huà)面形象,就可以得到很美的照片;在平時(shí)不怎么引人注目的景色,只要有特定的條件都可以變得很漂亮;自然界的奇妙之處在與它的千變?nèi)f化,不可捉摸,不同的景色在不同的角度、不同的時(shí)刻都會(huì)有不同效果的美;觀景的最要注意的就是觀賞位置和觀賞時(shí)刻,還要充分發(fā)揮自己的想象力,賦予花草石木生命力,做到這三點(diǎn),就會(huì)讓一處平常的景色都會(huì)變得奇妙精彩。在拍攝的過(guò)程中通過(guò)物體的機(jī)地安排和組合在一起,在靜態(tài)中加入個(gè)人意圖和技法來(lái)表達(dá)一定的含義,賦予一定的形式感和藝術(shù)氣息的攝影。攝影的藝術(shù)性不可忽視,好的攝影作品必須要高雅的藝術(shù)情趣,這樣才會(huì)得到藝術(shù)愛(ài)好者的共鳴,攝影現(xiàn)在已經(jīng)不是單純的記實(shí)工具,更是一種藝術(shù)手段。一幅優(yōu)秀的攝影作品應(yīng)該有鮮明的主題。對(duì)于拍攝的任何一件物體,不管多誘人,都要估計(jì)一下它在這幅作品中起什麼作用,整幅作品的目的是什麼。不然亂無(wú)目的地胡拍,好的作品會(huì)很少在有了對(duì)一處景物的構(gòu)思之后找出可以產(chǎn)生另人滿意的構(gòu)圖,將景物彼此之間以及與背景之間的關(guān)系進(jìn)行協(xié)調(diào)安排,各個(gè)環(huán)節(jié)都不能粗心大意。

  在視覺(jué)傳達(dá)中,形式起著決定性的作用,直接決定信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性與效果。當(dāng)前,在信息的豐富性和時(shí)效性的要求下,以影像為載體的多元化傳播方式成為視覺(jué)傳達(dá)中最基本的手段。同時(shí),大量信息產(chǎn)生的視覺(jué)疲勞使人們面對(duì)一個(gè)畫(huà)面的時(shí)間縮短,簡(jiǎn)潔有效的形式成為視覺(jué)傳達(dá)中的必然選擇。構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)的非對(duì)稱性平衡、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、完全不采用任何裝飾的細(xì)節(jié)等,具有簡(jiǎn)明扼要、主題鮮明和具有時(shí)代感等特點(diǎn)。莫霍利納吉是大量采用照片拼貼、抽象攝影技術(shù)來(lái)從事設(shè)計(jì)的先鋒之一,他從具體的生活主題中抽象出具有強(qiáng)烈現(xiàn)代感的形象。線條表示兩點(diǎn)之間的“路徑”。線條可直可彎,可以垂直,可以水平,也可以是對(duì)角線或呈Z形。線條蘊(yùn)含著運(yùn)動(dòng)表示位置或方向。在一個(gè)畫(huà)面中,將幾個(gè)點(diǎn)以幾何形式布局,人們也會(huì)想象中將這幾個(gè)點(diǎn)連成線條。在一張紙上將四個(gè)點(diǎn)以正方形擺放,人們的思維會(huì)尋找已經(jīng)認(rèn)知的圖形將這四個(gè)點(diǎn)連結(jié)起來(lái)。線條的位置和方向也蘊(yùn)含著人們的某些情感。水平線表示寧?kù)o和安定,而垂直線表明權(quán)力和力量。斜線意味著運(yùn)動(dòng)、行動(dòng)和變化。曲線或S線象征安靜、平靜和色情。多個(gè)線條的聚合表示深度范圍和距離。柵欄或馬路向遠(yuǎn)方的延伸會(huì)聚成一點(diǎn),給人們?cè)斐杀馄降亩S圖像有著三維的深度這樣的假象。線條是設(shè)計(jì)中有力的要素因?yàn)樗芤龑?dǎo)觀眾的眼睛。要拍攝出令人印象深刻的照片就要積極尋找線條,將它們置于你的取景器中以激發(fā)特有的情感。研究被攝物體也是攝影中至關(guān)重要的一方面,理解作品中的各種形狀、形式。不要僅僅把一個(gè)物體當(dāng)作一個(gè)正常的物體來(lái)看待,而是要分析它的形式和形狀,找到最好的拍攝角度來(lái)體現(xiàn)它的形狀。

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