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《變形記》讀后感

時間:2023-06-13 13:14:29 讀后感 我要投稿

《變形記》讀后感(8篇)

  當看完一本著作后,你有什么領悟呢?需要回過頭來寫一寫讀后感了。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢?以下是小編幫大家整理的《變形記》讀后感,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

《變形記》讀后感(8篇)

《變形記》讀后感1

  《變形記》是奧地利作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現代派文學的經典作品。故事大概講述一個年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里的經濟來源。為著那微薄的工資,每天過著繁忙、壓抑的生活;正因為這樣,父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢中醒來,發現自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養這個既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重擔,策劃了一場旅游,他們認為沒好日子即將開始了!

  格里高爾突然發現自己變成甲蟲,他抱怨著為還清父債而受別人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來的,生怕父親的責備,希望能得到父親的.體諒,他的惶恐從本質上體現他的孝順、忠實、善良、富有責任感。結果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經濟狀況該如何解決,怎么讓妹妹實現音樂夢,他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對他厭煩了,不再關心他了,認為他是需要設法擺脫的包袱。對于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形,面對親人厭棄,面對死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點看,他又是一個清醒、堅強的人。

  除了主人公外,格里高爾的妹妹也是作者著力表現的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美,她只是一個社會基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看,卻能體會到人與人之間的世態炎涼。作為哥哥的知心人,她的愛卻建立在存活和金錢的基礎上,脫離這兩樣東西,就會威脅到她的美滿生活,那么愛就不復存在,站在了父母的陣營中!這個人物形象的塑造可謂入木三分啊!

  另外,母親前后的態度迥異,溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露;當確定兒子成為他們家的累贅時,不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具,粗魯地驅逐兒子,絲毫沒有親情可言,著實讓人為格里高爾心寒了一把!

  作者將人異化為甲蟲,著實費了不少心思,不似莊公夢蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達心中的想法,家庭的經濟問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發泄,從此內心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現了人被制度化,完全成為社會附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風格所折服!

  對于《變形記》由初步學習到感性理解,卡夫卡筆下的“甲蟲”對人類進行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進行認真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關系,重新審視變化無窮的世界!

《變形記》讀后感2

  卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個離奇的故事:年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經濟來源,每天過著繁忙、壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛他。結果他在一夜好夢結束之后,發現自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。并且格里高爾也因為這一奇怪的遭遇,經歷了家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩的現實,雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對他的愛來照顧他,但是還是被他那可怕的樣子所疏遠,而他父親更是對他深惡痛絕,屢次攻擊他,傷害他,并在最終直接導致了他的死亡。我想,也許格里高爾的離去對他來說是一件好事,否則,生活在這個被異化了的世界,留給他的也只會是無盡的寂寞與孤獨,被社會壓的喘不過氣的他,在這個恐怖的社會只會承受更多的折磨。

  也許你會說這個故事實在是太過荒誕,但是荒誕的背后是社會的現實,現在,人們都被物質世界沖昏了頭腦,為了追求利益,不擇手段地破壞我們的世界,沙塵暴的侵襲,荒漠化的逐漸擴大,濫砍濫伐,毀林開荒,人類正用自己的行動一次又一次的將這種卡夫卡式的無奈、痛苦、憂郁延續,這種感覺并沒有因為文明的日趨完善,反而愈加嚴重。

  我們應該感謝卡夫卡,他為我們敲響了警鐘,要是這種對利益的追逐在這樣擴張下去,或許故事真的有可能變成現實,這樣,我們的家園會變成什么樣子,醒悟吧,人們,讓我們重新呼喚我們的精神世界,人與自然只有和諧相處,我們才能夠可持續發展。希望卡夫卡的《變形記》可以呼喚起我們的心靈,喚起我們的良知……

  卡夫卡變形記讀后感

  昨晚,乘著雨后的涼爽,捧起塵封許久的《外國中篇小說百年精華》,隨意翻了幾頁,便翻到了弗蘭茨。卡夫卡的《變形記》,題目很怪異,有點像科幻小說,但通篇讀下來,除了作品運用了想象的手法,實則與一般意義上科幻小說的寫作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說的風格怪異,甚至有點荒誕,卻留給讀者無限想象和思考的空間。

  表面看來,小說主人公格里高爾是因為變成一只甲蟲而為人屏棄,最后在孤獨中死去。而在我看來,主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲,而是對現實的逃避。當格里高爾從不安的睡夢中醒來,發現了自己身體的變化,在最初的驚訝和慌張之后,更加使他郁郁不悶是為了替父親還債,為了讓妹妹讀音樂學校,拉小提琴,為了負擔起當長子養家糊口的責任而“單單挑上這么一個累人的差使”——旅行推銷員,長期日夜顛倒的作息制度,毫無起色的'人際關系,不被重視的社會地位,相比較于變成甲蟲的事實,格里高爾疲于奔命的生活現狀更令他沮喪。小說的大部分筆墨用于描述主人公在變形后,周圍人對他態度的變化,以及他對周圍環境的影響,變形前的生活只是通過主人公的心理獨白講述出來,筆墨不多,卻能讓讀者充分感受到一個小人物的艱辛、無奈。

  變成甲蟲之后的格里高爾從一開始害怕嚇著自己的家人,自卑地蜷縮在沙發下,還用白布遮住自己丑陋的身體,到后來由于逐漸被人遺忘,連善良的妹妹也懶得打掃他的房間,漸漸地連人應有的最基本的廉恥心也沒有了,變得漠然、麻木,喪失了生活的信心和希望。或許從變成甲蟲的那天起,格里高爾想恢復原樣的愿望早已被現實生活的不如意擊退了,即使因逃出房間遭父親毒打,抑或是被人遺忘,會萌生重返人類世界的愿望,但這種想法畢竟是曇花一現,對現實世界的自我逃避是導致格里高爾悲慘命運的罪魁禍首,他躲藏在甲蟲的身軀下,旁觀著人類世界的悲歡離合,寧愿被當作怪物被人遺棄,也不幻想著重返人類世界。

  如同一千人心中有一千個哈姆雷特一樣,每人對卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同,或許這就是大師級別作家的過人之處。

《變形記》讀后感3

  格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅僅是他個人的,作者想表明的是在當時資本主義社會和現代化社會大工業生產中,存在著許多和格里高爾一樣的人們,忘我的投身于工作,成為掙錢的機器。人異化成物的奴隸,當人因為種種原因喪失了工作能力時,就不再為社會和家人承認,人就無異于物和工作。這是一種普遍的社會現象,卡夫卡便是借著格里高爾這一人物形象反映出西方社會人性的異化、人無法掌握自身命運、生活在恐懼與孤獨中的生活本質。

  卡夫卡所運用的語言是客觀冷漠的,仿佛在給我們講述一個很平常很常見的故事。“一天清晨,格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢中醒來時,發現自己在床上變成一只碩大的蟲子”,語言平實普通,沒有修飾,暗示著人變成蟲是一個普遍存在于社會的讓人能夠瞬間接納的事實。卡夫卡只是講述,而不對所述的人和事進行評論;他讓人物按客觀邏輯來行動,在自己的行動中顯示出個性和品格,讓讀者直接進入人物意識,通過作者提供的客觀描寫和人物的活動方式來得出自己的結論。小說中多用簡短的句子,質樸自然,語調超然、平淡,并不設置懸念和沖突。如此敘事方式,讓我們相信在社會中人的異化是一個普遍現象,讓我們關注自己是否也發生了異化。

  格里高爾變成甲蟲是個荒誕的不可能發生的事件,但卡夫卡在對主人公心理的描寫、身邊人物的反應都顯得十分的逼真。他將荒誕與現實巧妙的結合在一起,讓荒誕中透露出現實,而現實中又是虛幻的,這也便是“卡夫卡式”創作的藝術特色。

  這就是卡夫卡,他關注的是陌生孤獨、憂郁痛苦以及個性消失、人性異化的感受。卡夫卡是荒謬的.,但是他的荒謬更多地體現出失敗的痛楚而不是滑稽;卡夫卡的作品是一個個寓言,它們大都寓指了我們無法回避的生存困境,卡夫卡和格里高爾后者是《變形記》一文中蛻變為一巨型甲殼蟲的主人公,旅行推銷員。而前者則是這只巨型甲蟲的一手制造者,現代派文學作家,〈變形記〉的作者。

  細讀《變形記》,竟發現以上兩位人物頗有相似之處。

  同樣的無歸屬感。

  這一點在卡夫卡身上表現得尤為明顯。記傳中提到,他是猶太人,出生在布拉格,講德語,臣服于奧匈帝國,集猶太,斯拉夫,德意志民族的成分混雜于一身。如此復雜的身世,無疑使這位文壇巨匠陷入了重重的歸屬選擇中。可是事實并沒有更多的回旋余地——他最終成為孤獨流浪的游客。在一封信中,他這樣寫道:“可是我沒有祖國,因此什么也不能拋棄,而是想著如何去尋找或創造一個祖國。”

  同樣的情形發生在格里高爾身上。他的身體發生了突變,失去了說話能力,也同時使他被排除在人類之外。因此,“他扭了扭腦袋,痛苦而憤懣地把頭挨在地板上磨蹭著”,他沒有勇氣提高嗓門讓妹妹聽到他的聲音。

  同樣的陌生感。卡夫卡曾在他的日記中寫道:“現在我在自己家里,在那些最親近的,最充滿愛撫的人們中間,比應該陌生人還要陌生。”

  陌生,就是當看到一盆水時,天真無邪地認為是一盆液態玻璃。

  同樣但卻又相反的情形發生在格里高爾身上。同樣,是因為他倆都與陌生有著瓜葛,只是卡夫卡對別人陌生,而格里高爾則陌生于別人——這是相反之處。

  他(格里高爾)到處碰壁,先是嚇著了秘書主任,然后又遭到父親的攻擊,最后,連一向關心他的妹妹竟也開始表現得不友好。莫大的陌生感讓他的心理遭受了空前巨大的打擊。心理的創傷成為格里高爾最終死亡的重要因素。

  同樣的孤獨感。

  “實際上,孤獨是我唯一的目的,是對我極大的誘惑。”——卡夫卡語。

  “因為家人忽視自己而積了一肚子火。”——格里高爾。

  很顯然,卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒,文如其人,莫不如是。

《變形記》讀后感4

  初中的時候曾經讀過西方現代派作者卡夫卡的小說《變形記》,但由于當時尚值年幼,并沒有很好地理解這本有點荒誕色彩的作品。如今我轉眼已是一名大學生了,寒假父親送我一本英文版的《變形記》,于是我借此機會重溫了一遍。

  這篇小說揭示了18、19世紀資本主義世界高度發展下社會關系的極度畸形。在《變形記》中,主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲,深層原因,就是社會環境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。公司老板嚴密地統治著整個公司和每一個雇員,秘書主任時刻監督著每一個員工的行動,就連醫生也是一味站在老板一邊,從不會為員工說話。格里高爾是個推銷員,每天4點鐘就得起床趕火車,成年累月在外奔波,飲食很差又不定時,由于工作關系,連個知己的朋友也沒有。弄得暈頭轉向。格里高爾面對的就是這樣一個環境,這樣一份職業。這環境是具體的,但更是抽象的、普遍的,絕大多數人所每天面對的。人在這樣一個社會環境中,逐漸變得麻木、機械、萎縮,成為工具、成為“非人”。人變甲蟲,是多么荒誕的事情,但又深刻而尖銳地表現了社會與人之間一種可怕的關系。在這一關系中,社會是強大的,而人是被動的、軟弱的。

  再看《變形記》中對人與人關系的描寫,這是小說的重心所在。格里高爾在父親的公司破產、全家處于困頓的境況下,去當旅行推銷員,挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到尊重和愛戴的。當一個人被人依賴時,他與別人的關系自然會處于正常狀態。但當格里高爾變成了一只骯臟丑陋的甲蟲,父子關系、母子關系、兄妹關系突然間發生了180度的轉變,親情、倫理之情蕩然無存。格里高爾雖然成了甲蟲,但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而著急,他為老板開除他而焦慮,他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰,他為妹妹明年上音樂學院的事而籌劃,他為今后一家人的生計而憂心……這是一個善良、勤勞、正直、有責任心的優秀青年。但專橫暴躁的父親卻全忘了昔日的父子之情,害怕外人知道他們家有這樣一個怪物,要把他趕回房間關起來。他甚至懷疑兒子會對家人采取暴力行為,而恫嚇他、用蘋果砸他,想致他于死命。父子情已被他完全淡忘,暴露出來的是極端的自我中心主義。母親對兒子的感情似乎要深一點,她同情兒子遭受的厄運,她不能接受兒子變成甲蟲的事實,因此悲痛欲絕,但她內心已把兒子當作一個沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜歡他,時刻想的是她的快樂、前途,當哥哥最初變形后,她尚能做一點照料工作,如打掃房間、送飯等。但時間一久,也開始對哥哥產生了恨意。她痛哭著向父親請求:“我們必須設法擺脫他”,“他必須離開這兒”。并狡猾地辯解說:這只大甲蟲并不是格里高爾,如果是的'話,他就應該“自愿跑掉”(這實際是在暗示格里高爾)。她還無中生有地說:格里高爾會要大家的命,占領整幢寓所。這一番歇斯底里的哭訴,把她內心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對一家人的言語行動,并沒有驚詫,也沒有憤怒,而是用一種清醒的、“平和”的、“沉思”的心態,接受了這種事實,對于這一點,我感到莫大的觸動,當一個人放棄了掙扎,忘記了辯護,忘記了憤怒,這是他真正得看透了這個世界,這才是最大的悲劇。他一邊“懷著深情和愛意回憶他的一家人”,一邊悄悄地死去了。他的死,使薩姆沙一家如釋重負,大家沐浴著三月的春風,一身輕松出外郊游去了。他的死,沒有人在意,一個活生生的人就這樣消散于世界,那么的微不足道,激不起一波漣漪。歷史的車輪繼續向前,社會依然冷漠充滿寒意,就如今天社會主義下的中國。造成這種現象的,究竟是孰之過?

《變形記》讀后感5

  我第一次讀《變形記》是在高中課本上,當時的課本只節選了其中的一段,況且以當時的理解能力很難去真正地體會小說的內涵。當時的我只是覺得很離奇,很怪異,很莫名奇妙。一個正常人突然變了一只大甲蟲,我真的很不能理解卡夫卡到底在想什么。

  后來,一位朋友向我介紹這本小說,我就再次閱讀了它。起初,我是帶著疑惑去讀它的。讀著讀著,我就覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,壓抑,扭曲,種種感覺把我捆住了,全身動彈不得,仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我。

  作品主要講:主人公夢醒之后,發現自己成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,不過,還沒有結束呢?孤獨接踵而至。怎么辦呢?面對無法改變的現實,一家人終于接受了它。妹妹很細心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過,經濟上的不堪重負把這個家拖垮了,心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經失控,回憶占據了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人,他無法忍受別人當他是惡心的爬蟲,他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼,以致于有些喜歡現在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。

  卡夫卡的《變形記》究竟是預示了一個未來,還只是偶然的一場惡夢呢?主人公在父親的公司破產、全家處于困頓的境況下,去當旅行推銷員,挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到尊重和愛戴的。當一個人被人依賴時,他與別人的關系自然會處于正常狀態。但他變成了大甲蟲后,父子關系、母子關系、兄妹關系突然間發生了180度的轉變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情瞬間蕩然無存。

  而小說的結尾更是耐人尋味。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來的模樣。一家人就這樣忘記了一個曾經和他們一起生活的人。而他,哥里高爾,不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星罷了。

  作者卡夫卡曾在一封信中說:"我在自己的家里比陌生人還要陌生。";他似乎通過《變形記》暗示我們,一旦自己作為哥哥得了一種致命的絕癥,久而久之,他最愛的妹妹也會像小說中的那位女孩那樣厭棄他的。事實上,現實正是如此,他因嚴重的肺結核而去世,死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類生存狀況,也許有時候,荒誕與現實,只均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形,面對親人厭棄,面對死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點看,他又是一個清醒、堅強的人。

  作者將人異化為甲蟲,著實費了不少心思,不似莊公夢蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達心中的'想法,家庭的經濟問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發泄,從此內心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現了人被制度化,,完全成為社會附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風格所折服!

  對于《變形記》由初步學習到感性理解,卡夫卡筆下的"甲蟲";對人類進行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進行認真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關系,重新審視變化無窮的世界!

《變形記》讀后感6

  小豬小豬,總覺得自己不幸福,一會裝扮成長頸鹿,一會裝扮成斑馬。一會裝扮成鸚鵡……但最后,還是想做一只快樂的小豬。小豬懂得了:做自己,最幸福。為什么,快去問小豬!

  ——金波

  好了,小豬的夢想旅行就要開始了!

  書的第一幅圖上沒有字,是靠你的觀察力來發現圖中的含義。袋鼠、鸚鵡、大象、斑馬、長頸鹿都挨個欣喜地看小豬玩耍,本來我以為在玩耍的小豬就是我們的主演,后來才看到那個個頭矮小的小豬在那一蹦一跳地想看呢,可它卻不知道那是和自己一樣的一只豬。

  小豬啊小豬,它覺得自己好無聊好無聊,一直說煩這個字。最后它決定外面肯定有什么新鮮事,它出去找找看吧。就這樣,它的夢想旅行就開始了。

  小豬走呀走呀,它跑到了路邊看見長頸鹿在吃樹梢上的葉子,就仔細地看,覺得做長頸鹿一定很刺激。于是小豬做了一對高蹺,出去散步了。它看見了斑馬,說它是一只長頸鹿。斑馬不信它就走開了。

  果然小豬沒走兩步就摔倒了。它又想做斑馬,把自己身上刷上了黑白相間的漆,然后去炫耀了。它看到了大象,大象正在喝水。小豬對它說我是一只了不起的斑馬。大象卻笑著說你只是身上畫著斑馬的紋,你馬上就……

  嘩啦!

  小豬漂亮的'外套被沖了個一干二凈,它很生氣。它覺得一定有比做斑馬更好玩的事情,它又想到了一個好主意做大象。它綁了一個長長的塑料管在自己的鼻子上,又走出了門。看見了袋鼠,袋鼠也不信它是一只大象,一下子從它身邊跳開了。

  阿——嚏——

  它不小心吸著泥土,打了個大阿嚏,把它那長長的鼻子里面的土全給噴出來了。沒走兩步,小豬又想到一個主意做袋鼠。它套上一個很大的彈簧,走出家門了。可是彈簧鉤在樹上,它從大樹上掉了下來,摔得鼻青臉腫。

  它又想出了一個好主意做小鳥,用羽毛做了一個小鳥的翅膀,飛到了樹杈上。看到了一只猴子,就開始炫耀。小豬說看我是一只偉大的小鳥,猴子說你飛不了多高。果然小豬啪的一下掉到了泥潭里,它的小鳥翅膀全都散架了,它哇哇地哭了起來,當小豬一點樂趣都沒有。然后它聽見一個聲音:“誰說當小豬不好?當小豬挺好的呀。”后來一看原來也是和自己一樣的小豬。它們就在泥潭里滾動、嬉戲玩耍,快樂極了。

  讀了這一篇好玩的故事,我想象中的那只小豬可不是現在這樣,我想它是很快樂的。我看到題目就很羨慕這只小豬,可是翻開書才知道這只小豬是只無聊的小豬,最后卻找到了快樂。不過這篇文章也很意思,小豬變來變去,最后還是變回了它自己。我知道當別人不如當自己好,自己有自己的樂趣,別人有別人的樂趣。小豬有它自己的快樂,我很羨慕它說的一句話:“做自己最幸福。”因為自己是最幸福的,做了別人,你的生活就會有所改變。我們應該向斑馬他們學習,因為他們不想做別人,只想做自己,做自己是最幸福的。

  原本我自己也不想當我,我想當我們封老師。實際上我覺得封老師每天給我們講課也不是很累。可我卻沒有想到,她晚上要改那么多的作業。等上了一年級下冊的時候,我終于知道了老師的辛苦,從此我就不想當老師了。我也找到了自己的快樂,我的快樂是:善于和別人交往,這樣有更多的人和你玩,你就會很快樂。于是后來我就交到了更多的朋友。一個人可能會覺得一生很無聊,但只要你用心去做好每一件事情,你將會有很多朋友陪你一起去玩。這就是很快樂的事情。

  在書的第一頁我讀到一句話:“閱讀是人生中一件無比奇妙和令人享受的事情,而圖畫書是帶領孩子進入閱讀的最有效的通道。”這讓我知道閱讀性的重要。

《變形記》讀后感7

  “讓我遲遲緩不過勁來的,是我沒想到人和人之間可以疏離到這種程度,也許人始終擁抱的只有自己。”

  初讀,未解其味,后來,又實在走不出來,越想越是悲涼。寫了一半,又放下,方至今日,稍有心安,遂提筆記錄。

  一個人變成了一只蟲,荒誕的開始,讓人覺得怪異,且這種怪異在此后的篇幅中一直延續,當發現自己變成一只蟲后,主人公的淡定,當發現自己的家人變成蟲后,家人的態度,沒有去研究他變成蟲的原因,沒有去幫助他怎樣變回來,只是在最自然性的害怕,拒絕,想著未來的生活怎么辦?這樣的怪異是以反抗常理進行的藝術刻畫,初時覺得不解,后想來卻覺得辛辣嘲諷無比。

  身體的異化,帶來的是生活的天翻地覆,隨著主人公由人變成蟲,他細心維護的一切都在發生著崩塌,首先是工作,隨后是他在這個家承擔的責任的分攤,最后便是他在家中價值的消亡。對比最開始一家人的慌亂,焦急,最后釋然的微笑、輕快的步伐讓人難過至極。

  一直以來,我都堅信,人一出生,便應該以獨立的人格在世間生存,疏離,孤獨才是人生的常態。自己是一個悲觀的懷疑主義者,對身邊的一切人和事,在心底都保持著一種距離感,這種距離感,讓我不知道該怎么和陌生人相處,也對人際關系產生害怕與厭惡。

  上大學以后,我就開始十分避諱和別人接觸,這不僅僅是因為我想花更多的時間陪自己,找到自己真正想要的,更在于,自己心里對人際關系的不信任,以及對處理人際關系的煩躁,我想我本就是一個對任何事漠然的人。但這種漠然,在面對高中,初中,家人時,卻從不會顯露出來,我好像有許多面孔,對不同的人說著不一樣的話,用什么腔調,怎樣的表情,都在交往中固定下來,盡管我知道我可能不是那樣的,但依舊會如此,僅僅是因為習慣了那樣的相處模式嗎?何解?無解也。

  但不管我是怎樣的,對于家人卻總有一種特殊的感情,家,是內心最溫柔的地方,家人,則是我最想保護,最珍視的東西。而《變形記》卻將這一切撕裂開來,告訴我,所謂的親情其實也存在著相互利用的關系,當一個人在家庭中所承擔的角色,由擔負者變為負擔者,即使是親人,也會拋棄他。這于我,在情感上,是萬萬不能接受的。

  但細細想來,理論上來說,中國自古以來,也有“久病面前無孝子”和“養兒防老”的說法,子女和父母的關系當真就“純潔無暇”?不帶絲毫目的性?例子上講,身邊,也確有為了不想給子女添負擔,自己拖著病體,跳河自盡的老人,這些復雜的人性,該怎樣用語言文字去記敘?

  這樣情感的'不接受與理智上分析的結果,像粗大的藤蔓,深深纏繞著自己,無法呼吸,愚鈍無果后,我甚至開始懷疑這些文學作品的意義所在。

  文學,應該是激勵人前進的呀。雖然人不可能一直保持著前行的姿態,但文學恰恰應該是當人感到困惑,迷茫,搭一把手,讓其起來,拍拍身上的塵土,繼續負重而行。

  但現在,閱讀完此類作品后,我的心除了糾結,除了大片大片無理由的頹然,還有什么?這樣的文學作品還有意義嗎?《變形記》、《人間失格》、《局外人》,這些看完之后,都會讓我深深懷疑人生,懷疑這個世界,但通常糾結之后,又不見蹤影了,一面湖,泛起波瀾后,終究也歸于平靜,在錢谷融先生的《論文學是人學》中,闡釋了文學不僅僅應該將人作為反映現實生活的一種工具,更應該將其作為研究,描寫的本身,即描寫真正的人,我理解的,這個人,應該包括了人性,探討復雜的人性,應該是文學作品中永恒的主題。

  像《變形記》這樣,赤裸裸袒露人性的作品,到底應該怎樣對待?是一看了之,還是內化于心,值得注意?我的心已經給不了我答案了,不管石子投下,激起的水花有多大,一圈一圈的波紋卻終將消散,回歸平常。也許《三體》說的是對的,時間才是衡量一切的單位。

《變形記》讀后感8

  讀《變形記》,很大程度是受到課文中節選那一節影響,沒想到居然有這樣的作品,雖然以前也聽過,卡夫卡的大名更是如雷貫耳,但真正讀了他的作品,感受深刻了許多許多。

  閱讀《變形記》的過程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動彈得,感覺到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲。

  作品中的主人公夢醒之后,發現自己成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,不過,還沒有結束呢?孤獨接踵而至。怎么辦呢,面對無法改變的現實,一家人終于接受了它。妹妹很細心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過,經濟上的不堪重負把這個家拖垮了,心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經失控,回憶占據了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人,他無法忍受別人當他是惡心的爬蟲,他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼,以致于有些喜歡現在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。

  哥里高爾不是一個簡單的小說人物,他是卡夫卡的寫照。卡夫卡在寫自己,寫自己壓抑的生活。

  《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實小市民。在能生存的前提下,他們會去關心別人,愛別人,但別人一旦破壞了自己的生活時,愛就不復存在了,留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個人物。

  到最后,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原來的樣子,或許還比原來好了一點。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒這個人。

  學生讀后感

  當你一覺醒來,發現自己變成一只甲蟲,一定會萬分驚訝。但在奧地利作家卡夫卡的筆下,使這一切都成為可能。

  在一天清晨,醒來的旅行推銷員格雷高爾發現自己變成了一只巨大的甲殼蟲。起初,它還可以說話,但后來就逐漸喪失了人的聲音。格雷高爾的丑陋模樣驚動了家人們,他們把格雷高爾關在了房間里。他成了家中的丑聞,親人的.累贅,連最為關心他的妹妹也公然宣稱不能和動物生活在一起。家人們紛紛謀求生路,格雷高爾也在人們的唾棄下悄然死去。

  這篇小說曲折動人地寫出了格雷高爾變形前后家人們的態度,同時也發人深思:這種“變形”在生活中是否存在呢?答案是肯定的。但,他們真的“變形”了嗎?事實上,格雷高爾的變形僅僅是一個軀殼,他的內心仍執著于以往的一切。在小說中,格雷高爾起床后想的還是自己的差事,并不是自己正遭受的厄運本身;他還是保持著自己的愛好,堅持不讓家人拿走他心愛的畫,以至于被父親趕回房間;他被妹妹的美妙琴聲所吸引,嚇走了訪客,招致了家人的徹底唾棄。他一如既往的保持著他對生活的熱愛,甚至忘了自己是一只甲蟲。而格雷高爾的家人們的丑惡嘴臉,在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷,就丟棄了他們;有的人生活不能自理,家人們便任其自生自滅……格雷高爾的家庭,就是一部分社會的縮影。也許,一些人身體上有缺陷,但他們對生活的熱情,對事業的喜愛不曾改變對他們的嫌棄只能是澆滅希望之火的冷水。對待他們,則更應該是像對待一個正常人一樣,而不是一昧的討厭和施舍。也許一個人的力量是微薄的,但集腋成裘,聚沙成塔,只要人人都懷著一個樂于奉獻的愛心,坦誠相待,相信這世間將更美好。

  或許,我們沒有足夠的能力讓每一個人都不“變形”,但挽救每一位“變形者”,才是對他們的申訴的最好答復。

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