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文化苦旅讀后感

時(shí)間:2023-08-08 10:15:38 文化 我要投稿

文化苦旅讀后感優(yōu)選【15篇】

  當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后,你有什么總結(jié)呢?為此需要認(rèn)真地寫一寫讀后感了。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢?以下是小編精心整理的文化苦旅讀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。

文化苦旅讀后感優(yōu)選【15篇】

文化苦旅讀后感1

  首次接觸《文化苦旅》,并不是整本書,而是選入中學(xué)教材的那篇《道士塔》。還記得那堂課,全班空前的寂靜。

  曾久久地盯著這首詩:

  “我好恨

  恨我沒早生一個(gè)世紀(jì)

  使我能與你對(duì)視著站立在

  陽森幽暗的古堡

  晨光微露的曠野

  要么我拾起你扔下的`白手套

  要么你接住我甩過去的劍

  要么你我各乘一匹戰(zhàn)馬

  遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開遮天的帥旗

  離開如云的戰(zhàn)陣

  決勝負(fù)于城下。“

  看一遍,淚水朦朧;再看一遍,伏案痛哭;細(xì)讀全文,欲哭無淚。剩下的是內(nèi)心久久的傷痛,然后就是一片空白,是慘白!那不是文化掠奪,根本就是拱手讓人啊。

  我好恨,跟著先生一起恨,跟著那么多學(xué)者一起恨。

  但是,恨什么呢?恨無情的歷史無法重寫?

  只有嘆息……

文化苦旅讀后感2

  王道士到底是來了,他背對(duì)著我,我看不到他的內(nèi)心,看不透他的內(nèi)心,余先生說,他穿著土布棉衣,畏畏縮縮,原是一個(gè)逃荒的農(nóng)民。為什么說他“畏畏縮縮”呢?是因?yàn)樗揪蜎]心沒肺嗎?還是心中已對(duì)未來自己做的事感到不恥呢?

  一個(gè)道士,當(dāng)了佛教圣地的主人。在莫高窟,大漠孤煙,他們無人問津,無人關(guān)心,如同守護(hù)他們的僧侶一樣,孤獨(dú)寂寞。

  直到有一天,他等來了命中注定的“伯樂”——斯坦因。是的,一疊銀元,成交,五箱經(jīng)卷,余先生說他怕自己的筆會(huì)不沉穩(wěn),所以只能簡(jiǎn)略地說,他怕自己承受不住,更怕后人承受不住。

  車隊(duì)出發(fā)了,一位年輕詩人說,斯坦因看到的是凄艷晚霞,那里,一個(gè)古老民族的傷口在流血,可我不相信斯坦因會(huì)在乎那個(gè)流血的民族,也許,在他眼中,那是上天的'微笑,感謝那稀世的文物等來了知音,而他自己則是拯救了中華文明的“英雄”。

  合上書卷,掩面沉思,這是一場(chǎng)文化的苦旅,那個(gè)王道士,真是個(gè)罪人嗎?我聽不到回答。他只是一個(gè)愚昧無知的農(nóng)民,是來逃荒的,來時(shí)并沒有任何惡意和不可告人的目的。如果追根究底,那就是在對(duì)的時(shí)候遇上了錯(cuò)的人。

  時(shí)過境遷,一切已成定局,我們只能輕聲安慰:“莫高窟,莫高哭”。

文化苦旅讀后感3

  文化苦旅是一種怎樣的旅行?為什么非要用到一個(gè)“苦”字?

  沒錯(cuò)每一種文化都具有歷史的厚重感,是歷史產(chǎn)物,能留下來的可供緬懷的是那樣少之又少,又怎能不可惜呢?

  文化本身不是一個(gè)簡(jiǎn)單輕松的詞匯,置身于文化的海洋里,總是不免讓人有一種蒼老的感覺,越是古跡,越是更多的駐足者,越是有那么多的思想相互碰撞、交流與融合。既是憑古,又怎能不傷感,既是碰撞也怎么避免悲悲劇。

  思想的構(gòu)建本身就是一件繁復(fù)而枯燥的過程,不是每一個(gè)人都能報(bào)以熱情的,文學(xué)創(chuàng)作不是簡(jiǎn)單的文字堆砌,文化的'形成也不是純粹的相加。這是一個(gè)整合的過程,其中既有個(gè)人的辛酸,也有民族的榮辱,更有國(guó)家的興衰。

  南懷瑾先生說過:“一個(gè)國(guó)家,一個(gè)民族,亡國(guó)都不怕,最可怕的是一個(gè)國(guó)家和民族自己的根本文化亡掉了,這就會(huì)淪為萬劫不復(fù),永遠(yuǎn)都不會(huì)翻身。”

  我們國(guó)家的文化歷經(jīng)三千多年而連綿不絕,其間也歷經(jīng)苦難,才成就了如今的燦爛中華文明。

  余老的這篇散文文字非常優(yōu)美,寫到人文景色時(shí)猶如欣賞一副山水畫,寫到敦煌莫高窟等寶藏時(shí),有驚嘆有驕傲更多是心疼,寫到都江堰時(shí),猶如發(fā)現(xiàn)寶藏,仿若我國(guó)古老文明在中華大地散落的珠寶。

文化苦旅讀后感4

  一:文化的哀鳴

  不管你見或不見,我都在那里。——題記

  悲涼。這是我看到這本書的第一行時(shí),最多的感覺。

  道士塔、陽關(guān)雪、廢墟……路,你一直在走;心,也一直在飛。看著王道士將一箱箱國(guó)寶以廉價(jià)易走,欲呼無聲的悲傷。在沙山頂端望著山腳下那一抹清泉,心中是何等之復(fù)雜!陽關(guān)外飄飛的白雪,你可記得古人的足跡;圓明園啊,你可想念當(dāng)時(shí)的輝煌!

  僅僅只有悲涼嗎?不還有那無緒的愁。

  新加坡的一片荒涼之地,埋葬著無數(shù)生命;青云譜中,朱耷的恍惚與凄落,哭之,笑之;廬山上,新建的臺(tái)階與平整的車道奪走了廬山對(duì)人的考驗(yàn),也奪走了那份無價(jià)的意境;都江堰水中三座巨人石雕,微笑地看這滄桑的世界;三峽邊的樹與林吶!你可曾記得李白行船的蹤跡?

  蘇州與江南的小橋與流水,凄異而婉轉(zhuǎn);柳公柌的美景盡收眼底;洞庭湖邊,岳陽樓上,古今詩人共詠愁詩;白蓮洞中的古人們,完成了第一次征服,舉起了勝利的手臂;莫高窟中的飛天,微笑看著這世界……

  傾聽!為了文化中的秘諦;傾聽!為了文化的復(fù)興;傾聽!為了文人的秉性;傾聽!為中華文化為我們所遺留的永恒閃耀。

  二:另一種感受

  天下沒有不散的筵席,會(huì)離去的終將離去。——題記

  我曾拜讀過余秋雨先生的《文化苦旅》一書。當(dāng)時(shí),我對(duì)《家住龍華》這篇文章并沒有什么深刻的感受。然而幾天前,我又想起這篇文章,便又找出書,讀了一遍,卻讀出了一種獨(dú)特的共鳴。一定會(huì)有人說:“我讀過,是一篇很凄涼的文章,你一個(gè)學(xué)生,能有什么共鳴?”不要著急,且聽我慢慢道來。

  是啊,我并沒有感受過那種與同仁陰陽兩隔的感覺。可是就是這樣,我生出了一種發(fā)自心底的贊同。我想,這種苦澀我也曾有過吧。我在他鄉(xiāng),坐在草坪上,仰望星空,在浠瀝的小雨中吐露自己的內(nèi)心,自言自語的說出來,苦笑著,便有苦澀。臨行前,要回鄉(xiāng)了,望了望身后即將離開的,既熟悉又陌生的.,有過一段美好回憶的地方,卻是又有一些苦澀,一些冷清。

  在生命的幾十年里,總有一些自己所悲傷的吧?朋友,知己,卻如那熟悉的陌生人,莞爾一笑便閃過了,生命是獨(dú)自走來又獨(dú)自走去的。正如他所說,“一個(gè)又一個(gè),一代又一代,飄然而來,溘然而逝。”

  有一位哲人說過,我們一生會(huì)與十萬余人相遇,與數(shù)萬人打招呼,與數(shù)以千計(jì)的人成為朋友,與數(shù)百個(gè)人成為知音,與幾個(gè)人親近,可到了最后,只有你一個(gè)人。

  我希望,告別不會(huì)痛苦,因?yàn)槿鮿?shì)的我不能承受如此的悲傷,我更希望,沒有告別。他是教授,我是學(xué)生。有如此共鳴是我的榮幸。我想靈魂不一定歸于冷清與沉潛,希望他們歸于內(nèi)心的平靜吧……

  “希望也只是希望罷了,何況這實(shí)在是一種奢望。”

  這是余秋雨先生在本書的自序中說的最后一句話。作為游歷國(guó)內(nèi)“文化山水”之人,他的希望即是筆下的的文字“有一種苦澀后的回味,焦灼后的會(huì)心,冥思后的放松,蒼老后的年輕”。

  而我的確從字里行間感受到了,這人文山水所留給他的苦澀與釋然。

  道士塔·苦澀后的回味

  敦煌石窟之旅,無疑是苦澀的。夕陽下,破落的塔群顯得悲涼,而那座略為完整的塔,卻是文化的碎片,由于無知而被肢解成德文化的殘骸。那位被稱為“主人”的王道士,為了自己能得到微薄的“酬金”,竟讓外國(guó)的冒險(xiǎn)家們將一車車的,“不值幾個(gè)錢”的古籍、畫卷以及文化,分割得支離破碎,運(yùn)往世界。日后的中國(guó)學(xué)者們,只能“屈辱地購買敦煌文明的微縮膠卷,窺探著先人遺留下的文明。”

  但我們要如何責(zé)備他?巨大的文化悲劇、民族悲劇中,王道士只是一個(gè)小丑,換做李道士、張道士又如何?結(jié)果還是會(huì)相同吧。假設(shè)被官員們攔住又如何?能享受奢華生活的官員們,就是“無法”籌出運(yùn)費(fèi);就算運(yùn)往京城,它們也只是屈身于破落的草席中,沿途被當(dāng)?shù)貦?quán)貴們抓走幾把,然后破破爛爛地抵達(dá)京城。

  “這樣的話,寧肯存放在倫敦博物館里!”余秋雨先生發(fā)出了這樣的感嘆。

  好恨,好苦!

  但是,歷史已經(jīng)無法改變,留給我們的只有徹骨的教訓(xùn):我們的文明,不要再給別人分走一杯羹了。

  柳侯祠·冥思后的放松

  柳州的名聲,有一半是因?yàn)榱谠?/p>

  余先生客寓柳侯祠旁,在夢(mèng)中竟覺得“柳宗元跨過千年飄然孑立,青衫灰黯,神色孤傷。”于是第二天一早,先生便去了年代久遠(yuǎn)的祠。

  柳侯祠是古樸、寧靜的,正如柳宗元本人,靜聽腳步,從漫漶走向清晰,又從清晰走回漫漶,漸行漸遠(yuǎn)。

  而后便介紹柳宗元的點(diǎn)滴。躍然紙上的,是一位不羈的中國(guó)文人。從永州返回長(zhǎng)安時(shí),喜氣籠罩著他——畢竟從前,價(jià)值對(duì)他來說還是未知數(shù);而世俗則讓他選擇了功名。當(dāng)皇上陰慘一笑,一筆將他撥到柳州。

  凄楚煩懣,令他自嘲:“十年憔悴到秦京,誰料翻為嶺外行。”他不知,這兒會(huì)成為他的祭祀,被后人敬仰千年——只因他留下一札皺巴巴的詩文。

  官貶柳州,也無所謂,亦是無所畏——有什么要怕?不是官場(chǎng)上的提線木偶,而是有血有肉的文化人格,創(chuàng)造出有濃郁文化氣息的小天地,揮灑筆墨,潑出一份寧靜、淡泊……

  “中國(guó)文人的命運(yùn),在這里裸裎。”

  這就是讓我們冥想的文化,我仿佛看見了陶淵明棄了京都的嘈雜,在鄉(xiāng)間吟誦“采菊東籬下”的閑情;我仿佛看見了林和靖隱居山間,以梅為妻,以鶴為子,吟詠這“暗香浮動(dòng)月黃昏”的釋然。這就是喧囂后的寧靜,才氣涌入心靈,蔚成方圓。

  時(shí)代的扭曲與不公未能改變他們——這些才學(xué)之士的品格,與他們構(gòu)筑成的燦爛的文化。

  這便是冥想后,得到的放松吧。

  結(jié)末·蒼老與新生

  讀罷《文化苦旅》一書從古到今的文化從腦中飛快地閃過。有知名大家的文化,也有小老百姓帶來的市井文化。交織在一起后,一幅蒼老卻年輕的畫卷便鋪開來。

  文化在不同的時(shí)代有不同的輝煌。蒼老的畫卷已經(jīng)被先人描繪,這本書只是其中小小一部分的剪影;然而新生的文化,卻是由我們編織出來的。

  我們的文化,能讓后人再撰一部《文化苦旅》嗎?

  不得而知。

文化苦旅讀后感5

  《文化苦旅》剛讀來十分深?yuàn)W,對(duì)其中許多優(yōu)美的句子覺得晦澀難懂。通過年齡的增長(zhǎng),社會(huì)的積累,越讀到后來我越敬佩余秋雨,他的'歷史散文別具一格,見常人所未見,思常人所未思。每游到一處地方總會(huì)仔細(xì)思索,然后在其美妙的文字中一步步將讀者帶入文化意識(shí)的河流,帶給我們無盡的沉思。

  如今人們有哪個(gè)能做到像余秋雨一樣去思索,去探尋。往往游客到景點(diǎn)后拍照留念就去吃喝玩樂了。沒有多少人會(huì)深入了解其中的風(fēng)土人情和人文景觀。更沒有多少人會(huì)去了解其宗教哲學(xué)和歷史淵源,并寫下如此有哲理性的文字。

  當(dāng)我讀到《江南小鎮(zhèn)》這一章節(jié)的時(shí)候,眼前似乎浮現(xiàn)出我當(dāng)初去周莊,同里這些古鎮(zhèn)時(shí)的場(chǎng)景,就如書中描繪的一般,一座座雕刻精致的石橋,潺潺流動(dòng)的河水,悠閑劃著小船,并唱著歌的漁民們。當(dāng)然還有色彩繽紛,味道可口的各類糕點(diǎn)和特色小吃。一條條木制的竹筏飄過貫穿古鎮(zhèn)的小河,一股竹子中清香的味道,十分安逸,舒適。就如“淺諸波光云彩,小橋流水匯村”這幅楹聯(lián)一樣,盡情闡述了江南古鎮(zhèn)的魅力。

文化苦旅讀后感6

  《筆架山憶寂寞千載》儽儽月光,照見一個(gè)孤獨(dú)的身影踽踽獨(dú)行。山河故夢(mèng)都踏遍,聽雨消磨;竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?

  看白日昌榮繁盛的羅馬古道于暗夜涌起多少殺戮與罪惡,望郁金香裝點(diǎn)的夢(mèng)幻荷蘭紙醉金迷欲望迭起,嘆斑駁的莫高窟風(fēng)霜盡染聲嘶力竭仍擋不住無知的斷送,尋碣石盡頭隱居的'半百風(fēng)霜刀客,一段嘔啞往事釀入歲月的酒,灼熱滿喉,守一輪古城的日落,照見當(dāng)年伏尸百萬血成河,雨淋白骨無人收,而今黃沙茫茫,朔風(fēng)中誰兩鬢蒼蒼?惜英雄縱然才氣無雙,終不能復(fù)對(duì)刀筆之客。

  是誰一襲單薄長(zhǎng)衫被暮色埋葬,終以不顧,浮華塵埃不染半點(diǎn)?而今又是誰甘愿墮入名利之爭(zhēng),泯滅良知換上市儈的嘴臉?夢(mèng)回之時(shí)是否會(huì)記起,曾有一聲短笛,悠悠揚(yáng)揚(yáng)相伴走遍綠水青山?

  曾經(jīng)年少,以為真有純粹的信仰。原來,有利可圖時(shí),文化亦成了一種手段!

  書香不耐人世薄涼。

  

文化苦旅讀后感7

  翻開《文化苦旅》,我看見作者只身行走在浩浩土地之上,只與厚重的行囊為伍,思緒卻縈繞在途經(jīng)的風(fēng)景名勝與歷史古跡之間、文人墨客與文化命運(yùn)之間,上下求索,或許——苦哉?

  然而,細(xì)細(xì)品味著書中的`文字,我卻能感受到,作者將鬧市的喧囂揮之一去,將一切雜緒拋之腦后,有清風(fēng)日暮、明月光輝為伴,享受著茫茫大漠的荒涼、小橋流水的秀麗,山水的美景交融一身,與中國(guó)千百年的歷史文化來一番心與心的交流,豈不——樂哉?

  走一步,停一步。他,余秋雨,就是這樣行行止止,停停走走,用空靈的文字和深厚的文化底蘊(yùn),將萬物千象信手捏來,栩栩如生的付諸于筆端,寄情于山水之間,展現(xiàn)中國(guó)文化的博大精深,進(jìn)行了一場(chǎng)人生真諦與文化靈魂孜孜不倦的探求。

文化苦旅讀后感8

  第一次拜讀余秋雨的作品,便被深深吸引。《文化苦旅》是作者余秋雨第一本游記文化散文,全書的主調(diào)是憑借山、水、物以尋求文化靈魂,探索了中國(guó)文化的歷史命運(yùn)和中國(guó)文人的歷史構(gòu)成

  讀這本書,就像和作者一起,從中國(guó)的西北走向江南。偶爾,作者也會(huì)停下來,寫一寫臘梅或是寫寫自己的藏書,或者在每個(gè)清靜的雨夜里想起,夜雨詩意。但是作者永遠(yuǎn)都沒有忘記,真正的山水不光只是自然山水,更有著文化氣息,人文山水。正如他自序中所說:每到一個(gè)地方,總有一種沉重的歷史氣壓罩在我的全身,要擺脫也擺脫不了。這是中國(guó)歷史文化的悠久魅力和它對(duì)我的'長(zhǎng)期熏染造成的。是的,在西天凄艷的晚霞下,我看見了王圓麓,那個(gè)敦煌石窯的罪人;在羅池廟里,我看見了失落的柳宗元;在都江堰,我看見了大愚又大智,大拙又大巧的李冰;在天柱山我看見了華發(fā)蒼然的蘇東坡。我一直在想,為什么叫做文化苦旅?慢慢得,我明白:苦旅,苦在歷史的重壓,苦在歷史的逝去,苦在古人的遠(yuǎn)離,更苦在文人心里的敏感。

  讀了這本書,不僅讓我略懂了作者,更讓我讀懂了中華民族歷史的一絲細(xì)脈。

文化苦旅讀后感9

  僅僅是那么幾頁,淚水已經(jīng)在眼眶里打起了轉(zhuǎn)兒。《文化苦旅》給人的是無限的震撼與感動(dòng),區(qū)別于小情小愛的矯揉,來得更為洶涌,來得更為真實(shí)。這是凝結(jié)在中華五千年山川日月間的.永恒不朽,這是生長(zhǎng)在炎黃子孫心口與生俱來的特殊情結(jié)。

  翻閱書卷,我?guī)子麉群埃瑤子奁瑸槟窃@艷了世界,如今卻面臨凋零的中華文化之花。循著墨香,我仿佛也追隨余秋雨先生的腳步而去,沿著長(zhǎng)江黃河,沿著茫茫大漠,沿著重巒疊嶂,沿著累累白骨……中華之文脈,中華之歷史,但凡細(xì)究,皆是血淚。這個(gè)古老的國(guó)度,至今猶立斜陽,而斜陽如血,風(fēng)起云涌,傷口不愈,它仍孑然一身,身后事瑰麗,亦是不堪,身前卻黃沙四起,風(fēng)煙彌散。然而這一身素衣所沾染的斑斑血淚,它竟不知怪誰。是怪那用炮火轟開國(guó)門的蠻夷,還是怪世俗、現(xiàn)實(shí)的兒女?唯嘆奈何。

  

文化苦旅讀后感10

  “某家一子,出門旅世,因步履開闊、人氣健旺而遭來多方記恨,不時(shí)有穢嚴(yán)兇訊傳回門庭。家人塞耳有聲,閉目有魘……”黑暗的社會(huì)中,存在著怎樣的心靈凈土?一場(chǎng)文化苦旅,走遍了人生悲痛與苦短,就像筆記中的浪子,“一路傷痕斑斑,而身心由健。”

  第一次讀這一本書已經(jīng)頗有一段時(shí)間了,如今再次翻開此書,再次被余秋雨先生嚴(yán)肅深沉卻又遼闊邃遠(yuǎn)的筆觸深深折服。迫不及待翻開‘莫高窟’這篇章節(jié),感受將印度文明與希臘文明包含在內(nèi)的佛像石窟,那看似毫不起眼的石窟,卻是兩個(gè)偉大文明的精彩。

  歷史總是肅穆的的',維系著一個(gè)民族靈魂發(fā)展以及不接的的源動(dòng)力。當(dāng)我們從歷史當(dāng)中尋找文化存留下來的腳印的時(shí)候,就應(yīng)該明白和注定是一場(chǎng)苦與樂的較量,而在這場(chǎng)較量中,注定苦之勝利。這場(chǎng)苦旅無疑是一場(chǎng)嚴(yán)肅枯燥甚至有些沉悶的工作了,但卻絲毫不敢有所懈怠。無論他們隱匿于山水之間,亦或是荒野村莊,終會(huì)被現(xiàn)代文明所侵蝕。但是,不斷地侵蝕,帶給我們的真的是輝煌嗎?

  歷史在嘆息,在傾訴著一個(gè)古老民族的悲切和深沉。只愿那些先知先覺關(guān)心著我們精神走向的站在時(shí)代之前的人們,多去聽聽這山谷的足音,或許我們就該知道明天該往哪兒走了。

文化苦旅讀后感11

  這是一本苦澀的回憶,憂慮后的會(huì)心,冷靜后的淡然,蒼老后的煥發(fā)。有人說余秋雨的人生富有彈性,蹣跚的步伐下卻有著一份少年的激情,尋尋覓覓于山山水水拾取那一地遺落的美好。在不同時(shí)間不同地點(diǎn),他的口吻他的思緒,都夾雜著不同的感情。

  豐富的閱歷,深厚的底蘊(yùn),以土作紙,以人代筆,從小橋流水的江南到寒天凍地的北國(guó);從大漠孤煙的'大西北到別有風(fēng)情的西南邊陲,或深或淺橫橫縱縱的線條,為我們勾勒了一幅文化宏圖,那墨色是多彩的,令人振奮的。這些恢弘的粗壯的線條,似是要一躍千年,拉扯出那些歷久彌新的故事。

  一次沙漠中的旅行,一次歷史長(zhǎng)河的徜徉;一曲離殤,一段苦旅。對(duì)封存的,久遠(yuǎn)的文化的苦行僧式的體驗(yàn)與探尋。“沒有皺紋的祖母是可怕的,沒有白發(fā)的老者是讓人遺憾的。”歷史的真實(shí)讓人沉思,讓人震撼;生命的過程讓人沉淀,讓人豁達(dá),人類的大智慧又豈止于此。苦旅,是一次超越時(shí)空的旅行。

  

文化苦旅讀后感12

  《文化苦旅》是余秋雨先生進(jìn)行貼地考察的實(shí)踐成果,它集作者肢體行動(dòng)與內(nèi)心思考與一體,因而無形又有形的文化被賦予了實(shí)踐精神,在這流行于紙上空談文化的時(shí)代里,實(shí)為空谷足音。不僅僅如此,余先生舍去了以人文為主,將自然生態(tài)禮貌作為基奠,去探索在其之上繁衍的其它禮貌。至于“苦旅”,這蘊(yùn)含的不僅僅是探尋之路上焚膏繼晷的艱難辛勞,更是一種對(duì)文化執(zhí)著的追求與不舍的信念。文化,要苦想、苦思、苦尋,而與最終獲得精髓那刻的隆重歡喜相比,這“苦”便不值一提了。

  在讀完此書后,我深為自我曾因稍觸文化之皮毛,而沾沾自喜的行為感到羞愧,因?yàn)檫@實(shí)在是管窺蠡測(cè)。但隨之而來的,便是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我羞愧感的震撼。其實(shí)文化是常常給我?guī)碚鸷车模腥A文化更是如此,以至于有時(shí)我身體的每個(gè)毛孔都在極力收張。而在這震撼之中,有驚喜也有悲愁。

  寺廟長(zhǎng)久以來潤(rùn)物細(xì)無聲的慈悲,以及對(duì)人靈魂的洗滌感化,是驚是喜;為大河禮貌的民族賴以生存的水利工程——都江堰,千百年來沿用至今,且被后人奉為圭臬,是驚是喜;水網(wǎng)稠密、風(fēng)光秀麗且匯集佳人才子的杭州,曾默默牽動(dòng)著十五世紀(jì)遠(yuǎn)行航海家內(nèi)心的羅盤,是驚是喜;狂沙蔓延的大漠之中一汪明麗寧靜的清泉給人一種“造化鐘神秀”之感,又使人頓悟人生與世界,是驚是喜。

  而悲愁呢?是山西晉商背井離鄉(xiāng)數(shù)十載、妻兒不認(rèn)的勞苦經(jīng)營(yíng),為中國(guó)歷史創(chuàng)造出的龐大財(cái)富,最終銷聲匿跡于歷史長(zhǎng)河中;是寧古塔下映射的君王那“株連”的殘忍與快感,“南國(guó)佳人多塞北,中原名士半遼陽”的杯具,就算是蠻荒之地那終年的刺骨寒風(fēng)也吹不盡、吹不散;是陽關(guān)外的盾持纓動(dòng)的烽煙縈帶,一將功成萬骨枯……

  那些文化的驚喜已經(jīng)隨著時(shí)間的流逝或永駐史冊(cè),或消散在了歷史的塵煙里,而這些種種、種種的悲愁之中,卻分明有一把刀,重重地砍在了我心頭的血肉上,便是那在長(zhǎng)久的紛爭(zhēng)戰(zhàn)亂中,遭受的侵略與迫害的中華文化!

  應(yīng)對(duì)中華文化,我有著與生俱來的向往與熱衷。在此處更是與作者產(chǎn)生了來自于內(nèi)心深處的共鳴,我們擁有著同樣一顆因民族文化遭受外來侵略,而被狠狠動(dòng)搖的憤懣之心。書中的《道士塔》這篇,無疑在這層層波瀾里,激起了我內(nèi)心的鐘鳴。戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂,滄海橫流,王道士可是是一個(gè)愚昧的代表,一根導(dǎo)火線,他目光如豆,沒有任何圖謀不軌的理由供你去傷害他、消滅他。真正要反思的是那些發(fā)“國(guó)難財(cái)”的人,那些“一退六二五”的官員,那些乘人之危的外來侵略者。

  其實(shí)何止是敦煌石窟,在那些青瓷白釉的國(guó)粹被高高舉起、重重粉碎于地之時(shí);在那千金難買、曾被西方貴族稱為“高貴標(biāo)志”的絲綢,而今被金發(fā)藍(lán)眼的豺狼踩于足下之時(shí);在那斥金銀難以計(jì)數(shù)之下建造的行宮,被熊熊烈火燃成灰燼之時(shí),民族的魂魄就已經(jīng)遭受了沉重的侵噬。正如那位詩人所寫一般,我恨自我為何沒能早生一個(gè)世紀(jì),去和侵略者來場(chǎng)較量,無論如何,反正不能讓他們就這樣悄悄地運(yùn)走祖先給我們的遺贈(zèng)。

  然而那個(gè)亂世告訴我的是,就算我早生了一個(gè)世紀(jì),就算我與敵人決一死戰(zhàn)于最終的城門下,富商們茶杯中的裊裊茶香,官員們奔走相送的重重賀禮,都在漸漸瓦解著我腳下最終的土壤;那些發(fā)“國(guó)難財(cái)”的人,他們的眼中飽含著珠光寶氣的貪婪,哪里還能容得下你苦心的勸說。就這樣,官員們的彈冠相慶、朝歌夜弦,發(fā)“國(guó)難財(cái)”的人,抱著他們的錢財(cái)醉生夢(mèng)死,而我們的中華文化竟這樣被糟蹋,難道我們就只能如此隔著時(shí)空的咫尺天涯,痛心的`觀望著自我民族的物質(zhì)文化遺產(chǎn)就這樣被自我人毀壞、被侵略者拿走嗎?回答是“不”。

  戰(zhàn)火紛飛、硝煙四起,人性在此時(shí)暴露無遺,自私、貪婪,背叛民族而茍且偷生……可就是這樣的環(huán)境下,這樣的人性中,總有一股力量,它執(zhí)著并且生生不息;總有一種聲音,它嘹亮并且不穿透人心,決不停息。它用言行證明著民族精神的強(qiáng)大,證明著人性中本應(yīng)存在的無私與職責(zé)。例如那個(gè)故意走漏消息的翻譯員陳萬里,例如那些為保護(hù)莫高窟,從十幾公里外跑到此處的幾十個(gè)村民,又例如那些之后從外地趕來莫高窟的學(xué)者,在艱苦的條件下,夜以繼日的守護(hù)與不斷刻苦地鉆研敦煌文化……

  只是,只是,正如陳寅恪先生說的那樣,“敦煌者,吾國(guó)學(xué)術(shù)之悲痛史也”。終究還是一道傷疤,而傷疤下的原先的血肉,只能從大英博物館等這些地方找到了。

  我時(shí)常嘆息,嘆息著唐代的笑容、宋代的衣冠,嘆息著民族文化的流亡,嘆息著子孫后代是否會(huì)生長(zhǎng)于沒有色彩與音韻的干涸之上。因?yàn)橹袊?guó)歷朝歷代,無論是內(nèi)戰(zhàn)或?qū)ν鈶?zhàn)爭(zhēng),對(duì)民族文化來說都是一場(chǎng)浩劫。這場(chǎng)浩劫,小到天一閣里數(shù)量龐大的珍貴藏書,幾乎一夜之間消散在了太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)之后的時(shí)光里。大到努爾哈赤、皇太極為拓張領(lǐng)地,進(jìn)入中原后大肆屠殺漢人,許多漢族文化瀕臨滅絕。再嚴(yán)重的,就是之后眾所周知的八國(guó)聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng),火燒圓明園等……

  歷史自有它的規(guī)律,這規(guī)律從百家爭(zhēng)鳴的先秦時(shí)代便有先人總結(jié)過,戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)無可避免,就如同《三國(guó)演義》開篇那句“天下大勢(shì),合久必分、分久必合”。而在戰(zhàn)亂中除了當(dāng)世人飽受摧殘之外,便是文化的浩劫。身為后人的我們,對(duì)此只得是同余秋雨先生一樣,站在當(dāng)代的城門之上摸索又嘆息,哀愁之極也只能是長(zhǎng)歌當(dāng)哭,一些文化的散失,是需要遵從客觀實(shí)際的。然而應(yīng)對(duì)這些有幸傳承至今、供后人學(xué)習(xí)考究的寶貴的中華文化,我們是否要研究承擔(dān)起自我肩上那份文化傳承的職責(zé)?是否能背起行囊,去進(jìn)行一場(chǎng)震撼心靈的“文化苦旅”?可能我們的貢獻(xiàn)無法與王國(guó)維、陳寅恪、梁思成等這樣的偉人相比,卻也能夠是那些為保護(hù)敦煌石窟而不遠(yuǎn)十?dāng)?shù)里徒步趕來的村民啊。

  先人們雙手捧起文化的火種,代代相傳,到我們后生那里,不應(yīng)讓它熄滅。每種文化的產(chǎn)生都有其自身意義,所以它們理應(yīng)得到一個(gè)歸宿。正如余秋雨先生所講的那樣般:

  “時(shí)間和文字在一個(gè)個(gè)老庭院里廝磨,這是文化存在的極溫暖方式。千般荒涼,以此為夢(mèng);萬里蹀躞,以此為歸”。

文化苦旅讀后感13

  作為對(duì)國(guó)內(nèi)外文化的考察和思索的一本散文書,反正是普及了我的景點(diǎn)知識(shí)和歷史知識(shí)吧。

  “文化的旅程是苦,是澀,在這千年的嘆惜中講訴苦旅”。對(duì)中國(guó)滿目蒼夷歷史的感嘆,對(duì)民族文化起源的追訴,都感觸至深作者。

  作為一個(gè)旅行過不太多景點(diǎn)的“大忙人”來講,五千年的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),各種名勝古跡,文化古跡沒曾親眼見識(shí)。所以一直愛看我在故宮修文物這樣的紀(jì)錄片,佩服里面的每一個(gè)匠人,每個(gè)人都在為自己所敬仰的文化 文明努力著。或繼承,或發(fā)展,或創(chuàng)新。

  文化喚醒文明,世界每個(gè)角落都浮動(dòng)著文明。不論文化先進(jìn)與否,文明都在不斷變化,發(fā)展,創(chuàng)新。每一段文明都有響應(yīng)的文化發(fā)展史,人類不滅,文明延續(xù)永存。好想來一場(chǎng)世界各地的苦旅啊。然而我沒有錢。來一段精彩摘抄吧還是

  向往峰巔,向往高度,結(jié)果峰巔只是一道剛能立足的`狹地。不能橫行,不能直走,只享一時(shí)俯視之樂,怎可長(zhǎng)久駐足安坐?上已無路,下又艱難,我感到從未有過的孤獨(dú)與惶恐。

  世間真正溫煦的美色,都熨帖著大地,潛伏在深谷。君臨萬物的高度,到頭來只構(gòu)成自我嘲弄。

文化苦旅讀后感14

  第一次接觸《文化苦旅》是在同學(xué)的課桌上,翻了前言,感覺很趣味。最開始買的精裝版,之后又買了一本簡(jiǎn)裝的。

  那時(shí)還是高中,但《文化苦旅》我斷斷續(xù)續(xù)看了接近兩年,學(xué)業(yè)的繁忙,諸事的不順,讓我對(duì)人生有一張慢慢頹廢的感覺。

  但與此同時(shí)我也沒有放棄閱讀《文化苦旅》,在閱讀途中漸從中感受到與此刻世界所不一樣的東西。

  一種學(xué)者對(duì)文化的誠懇,一種前人對(duì)文化的赤誠,一種從不放棄對(duì)自我內(nèi)心所渴求的力量。反映到現(xiàn)實(shí)世界,其實(shí)也是一種精神力量。

  《文化苦旅》是當(dāng)代學(xué)者、作家余秋雨的一部散文集。

  于1992年首次出版,是余秋雨先生二十世紀(jì)八十年代末和九十年代初在海內(nèi)外講學(xué)和考察途中寫下的作品,是他的第一部文化散文集。

  全書主要包括四部分,分別為如夢(mèng)起點(diǎn)、中國(guó)之旅、世界之旅、人生之旅。

  經(jīng)過一個(gè)個(gè)古老的物像,描述大漠荒荒,黃河禮貌的盛衰,歷史的深邃蒼涼。

  以柔麗凄迷的小橋流水為背景,形神俱佳地表現(xiàn)了清新婉約的江南文化和世態(tài)人情。

  經(jīng)過文化人格、文化良知的描述和回憶,展示了中國(guó)文人艱難的心路歷程以及文化的走向。

  杭州,這座鐘靈毓秀的城市,在普通人眼里無非是西湖美景、三潭映月、斷橋殘雪,以及靈隱的幽靜,雷峰塔與白娘子的傳說。

  因?yàn)榭戳诉@篇文章,我還專程到杭州西湖邊走了一走。

  走在蘇堤上,慢慢的回味這著杭州西湖的發(fā)展歷程,無處不籠罩著文化熏染的氣息。

  在余秋雨先生的《杭州宣言》中并沒有重復(fù)常人的思維,而是冷靜思考,用一種看似水利專家的眼光,靜靜的述說杭州西湖建設(shè)的歷史脈絡(luò)。

  在文章里,大詩人白居易、蘇東坡變成了水利專家,利用當(dāng)時(shí)有限的政治權(quán)利維護(hù)著西湖的生態(tài)環(huán)境,為西湖為杭州的人文歷史創(chuàng)造著基礎(chǔ)條件。

  他們是博學(xué)多才的大家,也是有文化有信仰的旅客。

  他們?cè)谖骱ㄔO(shè),亦留下了“水光瀲滟晴方好,山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜”的千古絕唱。

  它讓我看到一種同席慕蓉所說的那樣“中國(guó)人向來是一種堅(jiān)韌的生物,他們?cè)谧钌畹哪嗤晾锓瓭L,他們用自我的骨血和肉體來換回一個(gè)新中國(guó)”。

  在這些大愛中,我逐漸的感覺到了我身上所擁抱的小愛的不足之處。

  它讓我反思、讓我羞愧,讓我看到這個(gè)世界還有不一樣的一面,還有更加不一樣的一面。

  這都是閱讀所帶來的一段歷史它反映的不僅僅是當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)狀況,更多的可能是一種社會(huì)之間人與人的相處一種人性和一種社會(huì)精神力量。

  這才是歷史發(fā)生的意義,我們挖掘歷史的意義。

  當(dāng)然,從文化苦旅中我們也能更多的了解它的作者余秋雨先生,從中國(guó)人教版的科教書中,我們所理解的余秋雨先生是一位名聲大噪的散文家。

  他最令人熟知《都江堰》讓人感覺到的是對(duì)老祖宗的敬畏和感恩,對(duì)完美事物的留戀和贊頌。

  都江堰是這樣講的它的水流不像萬里長(zhǎng)城那樣突兀在外,而是細(xì)細(xì)浸潤(rùn)、節(jié)節(jié)延伸,延伸的距離并不比長(zhǎng)城短。

  長(zhǎng)城的禮貌是一種僵硬的雕塑,它的禮貌是一種靈動(dòng)的生活。

  長(zhǎng)城擺出一副老資格等待人們的修繕,它卻卑處一隅,像一位絕不炫耀、毫無所求的鄉(xiāng)間母親,只知貢獻(xiàn)。

  一查履歷,長(zhǎng)城還只是它的后輩它,就是都江堰。

  從中我們能夠看到余秋雨先生對(duì)文化的熱枕,一位文人對(duì)文化的溫柔,這其實(shí)也是他對(duì)文化苦旅的態(tài)度。

  而《文化苦旅》它打破了傳統(tǒng)散文的束縛,創(chuàng)造了一種以“文化大散文”的新的寫作潮流。

  閱讀《文化苦旅》,拋卻閱讀本身能帶給你的平靜與積累之外,他在書中對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛以及背后的思考更是必讀的理由。

  直到此刻還記得文化苦旅的一些片段,回味時(shí)也常常濕潤(rùn)了眼眶。那種熱愛將會(huì)傳遞給你,讓你思考,感慨,重新喚起對(duì)文化的贊嘆。

  它會(huì)讓你從內(nèi)心里驕傲于五千年歷史的深邃,也會(huì)感慨時(shí)代的終結(jié)。

  而文化苦旅的苦并不是淺意上風(fēng)餐露宿之苦,它真正苦在看到禮貌的衰敗而無力拯救,內(nèi)心所承受的巨大悲痛。

  這場(chǎng)旅途不僅僅是余秋雨的科考之旅,某種意義上來說也是中華禮貌的再一次追溯之旅,各處腹地歷盡之后,方才展現(xiàn)給我們一個(gè)由遠(yuǎn)及近的中華禮貌之旅。

  我們?nèi)菀妆贿@本書的厚重震撼,俗話說“讀萬卷書,行萬里路”。在旅行的過程中,正是感受文化的最好契機(jī)。

  余秋雨先生在旅途中,體味各地文化,將各地文化糅合在文字中,為我們帶來一場(chǎng)別致的文化盛宴,讓我們由衷產(chǎn)生一種對(duì)文化的敬畏和信仰。

  《文化苦旅》的靈魂在于一個(gè)“苦”字。

  這個(gè)苦不是旅途中收到的苦累,而是指“中國(guó)文化歷史”像一個(gè)苦命的`老者,經(jīng)歷風(fēng)雨,苦行至今。

  中國(guó)文化體現(xiàn)一種“苦澀”的承載,一種艱苦的傳承。這種苦最能激發(fā)每個(gè)國(guó)人深愛中國(guó)文化,敬愛中國(guó)文化,宣揚(yáng)中國(guó)文化的職責(zé)感和使命感。

  文化是滋養(yǎng)一個(gè)民族靈魂的源泉,文化始終是民族精神和民族素質(zhì)的紐帶。

  中國(guó)文化經(jīng)歷千年時(shí)間的洗禮和外來文化的沖擊,已受到不一樣程度的破壞,甚至滅亡。

  我們惋惜的同時(shí),余秋雨先生經(jīng)過此書告知文化的滄桑和喚醒傳統(tǒng)文化重建苦難意識(shí)。

  余秋雨先生在最末文曾說“可能會(huì)有那么一天,可我等不到了”。和他散文集中“我等不到了”感觸是一樣的。

  但彼時(shí),我為了更加深刻了解文化苦旅以及余秋雨先生而在網(wǎng)上查詢了一些資料。

  有些言論,對(duì)余秋雨先生確實(shí)很不公平。否認(rèn)了余秋雨先生的人品,以及對(duì)文化苦旅書中那些華麗的藻的批判。

  我在想,人必須是要遵循自我最內(nèi)心的最真實(shí)的想法。在沒有這些對(duì)余秋雨先生不利的言論中,我從文化苦旅中感受到的是一種文化的厚重感和余秋雨先生對(duì)文化的熱忱。

  我相信一個(gè)能寫出如此文章的人也必須不是一位心胸狹窄,只愛賣弄才華的人。

  時(shí)間和文字在一個(gè)個(gè)老庭院里廝磨,這是文化存在的極溫暖方式。

  千般荒涼,以此為夢(mèng)。萬里蹀躞,以此為歸。

  總而言之,余秋雨先生的才華值得敬佩,《文化苦旅》也絕對(duì)值得一閱。

文化苦旅讀后感15

  讀完余秋雨先生的《文化苦旅》中的“道士塔”,有如一支從一千年前射過來的利箭,射中了自己的心,感覺好痛好痛。

  莫高窟是以佛教文化為主,卻讓一個(gè)不懂佛教的、無知的王圓箓來當(dāng)家?他就象一個(gè)老農(nóng)看護(hù)自己的院落一樣,到是“勤快”。自己扎一把草刷蘸上石灰把精美的'古代壁畫刷去,大片精妙絕倫的壁畫瞬間灰飛煙滅。再掄起鐵錘把塑像打毀,把一個(gè)個(gè)洞窟打開。這樣在他晃動(dòng)著的鐵錘下,藏經(jīng)洞里封存著華夏兒女幾千年的燦爛文化和藝術(shù)輝煌沒有了。

  當(dāng)時(shí)在無能的晚清政府下,藏經(jīng)洞打開的消息很快傳到了英,法,德,俄等列強(qiáng)國(guó)家。他們的所謂考古探險(xiǎn)人員紛至踏來。其中有一個(gè)叫斯坦因的英國(guó)籍的匈牙利人帶著一個(gè)叫蔣孝琬的翻譯以考古學(xué)家的身份“取”走了敦煌藏經(jīng)洞的大批經(jīng)卷和繪畫,打包了整整七天時(shí)間,最后打成了29個(gè)木箱,在一個(gè)黃昏下午,大車,馬車的拉走了,而王圓箓站在凄艷的晚霞中,數(shù)著那歷歷可數(shù)的一點(diǎn)點(diǎn)錢!

  如今在游人如潮的道士塔前,人們看著王圓箓這個(gè)小人物,不免要發(fā)出長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息,心中有的只是綿綿的恨!

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