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《文化苦旅》讀后感

時(shí)間:2023-08-10 10:23:17 文化 我要投稿

《文化苦旅》讀后感15篇【熱】

  當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后,你有什么領(lǐng)悟呢?是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。但是讀后感有什么要求呢?下面是小編為大家收集的《文化苦旅》讀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

《文化苦旅》讀后感15篇【熱】

《文化苦旅》讀后感1

  很早就知道余秋雨先生寫過的一本書叫<文化苦旅>,那是因?yàn)椤蔽幕臼且粓?chǎng)苦旅”,今天有幸讀完全書才深深感受到余先生這本書中書眼”苦”的含義.

  一開篇,文章便顯得很苦!兜朗克分械哪莻(gè)道士將莫高窟中的一件件國寶以極低的價(jià)格,為了自己的一點(diǎn)點(diǎn)私心和貪婪,卻將中國最古老的文物的所有價(jià)值放棄,換來的是一輛輛馬車將中國的'一噸噸國寶拉走,或許是時(shí)代的抉擇吧,道士卻不知他打開的那個(gè)洞窟是世界奇絕。大西北的凜冽的風(fēng)吹的敦惶在無助地流淚,如今,面對(duì)于道士的墳?zāi)古c早已空空的國寶寶庫,留下的是怎樣的無可奈何啊,這次第,怎一個(gè)“苦”字了得?同樣的,隨著讀者對(duì)文化遺產(chǎn)的丟失的遺憾,作者也感慨開來,一開頭便是對(duì)歷史的深深嘆息,讓人嘗過了苦的滋味。

  隨著作品的深入,我也仿佛跟隨著余秋雨先生游覽大好的風(fēng)景,與他一同感受與前行。“中國最偉大的建筑不是長城,而是都江堰。”隨著他這樣一個(gè)開篇,我們便回到了千百年前李冰父子的時(shí)代,在他那無盡的表達(dá)下,當(dāng)他對(duì)一片片風(fēng)景或歡呼鼓勵(lì),或低調(diào)批評(píng)時(shí),都能深深感受這前人的創(chuàng)造與后人的或悲或驚。當(dāng)然,文章中也不乏風(fēng)趣地寫上海人,上海人的傲氣,對(duì)他人的鄙視,不知是不是因?yàn)樽髡咭彩巧虾H说木壒剩焉虾H藢懙娜绱肆钊讼矐n皆具。至今讓我無法忘掉的是上海人的吝嗇,但也無不顯示出作為大都市人非凡的頭腦與智慧。文章就在這樣一篇一篇的游記中結(jié)束了,大半個(gè)中國便透過作者這雙充滿智慧的眼睛化為這樣一本《文化苦旅》。

  在前言中作者也提到這是他閑暇之余的一部小作品,但令我震驚的是,這樣一本小小的作品卻記錄下的是中國文化史上前所未有的大旅行,中國的所有人文與風(fēng)景在一本小書中展現(xiàn)的如此淋漓盡致。對(duì)于書眼“苦”我想可以這樣理解:旅游中肉體的苦,心靈的苦卻能化為文化和思想的甜。

《文化苦旅》讀后感2

  拜讀完余秋雨先生的《文化苦旅》,感觸頗深,最初接觸這本書,一直琢磨“苦”源于何處?有多“苦”?慢慢品讀完,卻醉與其中,感慨萬千。

  同讀一本書,共游一座城,與文藝大咖共品城市文化,裸感到“少時(shí)玩易時(shí)間短,終老方悔讀書少。”看著余秋雨先生不僅陶醉于祖國的壯麗山河,而深知悠久歷史和燦爛文化源頭時(shí),自己心頭一些疑問不禁釋然,吸引我的章節(jié)不僅再次翻讀。

  《文化苦旅》用他自己的話來說就是個(gè)外出的浪子,而這一浪,從“如夢(mèng)起點(diǎn)”到跨越大疆南北“中國之旅”,從“世界之旅”而匯聚升華成“人生之旅”,旅途中品味這喜悅、激動(dòng)、哀傷、沉痛……筆下連連傾瀉,這也是余秋雨老師對(duì)每一座城的洗禮,對(duì)每一段文化歷史的洗禮,他的文化足跡,最終只匯合成一個(gè)赫赫刺人的“苦”字。

  當(dāng)我讀到《杭州宣言》章節(jié)出,作者把杭州描寫的高貴和美麗,原來可以把一座城寫的.這樣擬人化,確實(shí),他并沒有像黃山、九寨溝、長白山天池、張家界那樣鬼父神工般的天然美景,而一個(gè)淺淺的小海灣,被潮汐和長江帶來的泥沙淤積,形成咸水湖,人工改造后,引淡水河(武林水)的水源,便形成了西湖,現(xiàn)在的西湖美景不盡然讓大家狂奔前往。

  由城回想到蘇東坡,讀完《黃州突圍》,讀完深感對(duì)歷史知之甚少,歷史對(duì)于一位文化名人的利用、榨取、引誘;另一方面從本質(zhì)上卻把他視為異類,遲早會(huì)排拒、糟踐、毀壞,起哄式的傳揚(yáng),起哄式的貶損,兩種起哄都起源于自卑而狡黠的覬覦心得心態(tài),這就是余秋雨筆下文人墨客之“苦”。

  余秋雨在《人生之旅》說明中寫到“高貴的生命要?jiǎng)?chuàng)造文化,必然會(huì)經(jīng)歷坎坷。因此,我所說的“苦旅”,并不是指旅行之苦,而是創(chuàng)造之苦。由創(chuàng)造之苦連接成了人生旅途,這便是文化的宿命。”一句話點(diǎn)出了文化創(chuàng)作者“苦于何處”。

  文化“苦”旅,苦的是一種經(jīng)歷,苦的是一種感受,是對(duì)文化創(chuàng)作的一種追求與探索,從文中我領(lǐng)略到每一座不一樣的風(fēng)采,每一座城不一樣的文化歷史,從而我自己也反思應(yīng)多讀書,開始自己創(chuàng)作“苦旅”,飽囊了廣袤的知識(shí)后,與這些文化大咖共品文化藝術(shù)帶給大家的精彩歷練!

《文化苦旅》讀后感3

  在這次短暫的節(jié)假日里,我讀完了《文化苦旅》這本書,閱讀時(shí)間雖短,但它卻給我留下了很深的印象。

  在這本書中,絕大部分的文字都貫徹了這樣一個(gè)主題:對(duì)中國文化的追溯、思索和反問。余秋雨憑著他那獨(dú)特的和寫作手法,在《文化苦旅》中對(duì)許多城市、小鎮(zhèn)和它的人文景觀所蘊(yùn)含著的文化底蘊(yùn)乃至整個(gè)中國文化精神進(jìn)行追溯、反問和思索。

  憑借山水風(fēng)物尋求文化靈魂和人生秘諦,探索中國文化的歷史命運(yùn)和中國文人的人格構(gòu)成,是這本書的主調(diào)。在書中,作者對(duì)具體的山水名勝的風(fēng)貌幾乎不置一詞,他的過人之處就是在點(diǎn)明某地之后,就以類似電影中鏡頭切換的形式凝造出濃郁而深沉的人文圖景。緊跟著進(jìn)入直抒式的詠嘆,這種詠嘆以熾烈的情感和夸張的言詞力求先聲奪人。繼而以縱橫四海的氣勢(shì)揮灑著對(duì)中古文化歷史的種。種遐想和議論,使讀者為文章的情緒所感染,不知不覺中接受余秋雨的文化底蘊(yùn)、人文精神、心路歷程等的影響。這種創(chuàng)作意念,始終貫穿于整部《文化苦旅》之中。

  在《文化苦旅》中,余秋雨反復(fù)嚴(yán)厲拷問歷史,其中,出現(xiàn)了很多悲劇事物和悲劇人物,卻很少提及他對(duì)1949年以來的`歷史,很少讓人感受到其自身心靈世界的隱秘。也許是當(dāng)代歷史過于敏感,因此作者不敢越雷池半步?另外,在《西湖夢(mèng)》中,作者又怎么知道"背著香袋來到西湖朝拜的善男信女,心中并無多少教義的蹤影,眼角卻時(shí)時(shí)關(guān)注著桃紅柳綠、莼菜醋魚"?外國的教堂不大多是建在喧鬧的城市中嗎?類似這樣的議論,在書中還有一些。這不禁讓人疑心,余秋雨在發(fā)表議論時(shí),有時(shí)提出的簡(jiǎn)單問題反而把情況弄得復(fù)雜。

  我覺得,憑借《文化苦旅》,余秋雨可以在新中國的散文史上占一席之地。雖然其中不免有矯情之處,甚至有硬傷,但那種思考與提出的問題卻是無可回避的。尤其是其中對(duì)"健全文化人格"的呼喚。

《文化苦旅》讀后感4

  《文化苦旅》是余秋雨的代表作,我讀后收獲頗豐。這本書主要包括兩部分,一部分是歷史、文化散文,散點(diǎn)論述,探尋文化,另一部分是回憶散文。全書從《道士塔》的漫漫黃沙開篇,和著異鄉(xiāng)漂泊者的腳步聲結(jié)束,從兩千多年前李冰的都江堰直讀到兩千年后非常時(shí)代的吳江船,這是一場(chǎng)名副其實(shí)的苦旅。

  這本書里,我感觸最深的,是《道士塔》。莫高窟是我國最著名的佛教石窟。歷經(jīng)一千多年的歷史。是我國文化藝術(shù)的一大寶庫?墒牵@樣的一個(gè)寶庫卻被一個(gè)道士給毀了,沒有發(fā)揮它的價(jià)值。余秋雨對(duì)于這些寶物的損失深感痛心,從中深省釀成這場(chǎng)不堪回首的民族文化悲劇的社會(huì)根源。這時(shí)的莫高窟,并沒有在文化保護(hù)之內(nèi),于是任由這些來自西方的“游客”將它一卷一卷,一車一車的帶走,文化的精華的字畫竟然在道士手中成了換來銀元的交易品。在這個(gè)道士一筆又一筆的.“小買賣”中,敦煌莫高窟的文化就這樣被揮霍掉了,而王道士也萬萬沒有想到,這些使他沾沾自喜的買賣卻幾乎葬送了一個(gè)國家的文化。在外國的學(xué)者精心探索莫高窟文化時(shí),曾幾何時(shí),這是屬于我們中國的文化,中國的驕傲,而諾大的中國,真的容不下這片小小的土地?

  看了這本書后,我發(fā)現(xiàn),原來一處處令人流連忘返的風(fēng)景名勝與歷史古跡在它們的背后會(huì)有如此深層的涵義。余秋雨妙筆生花,以干凈漂亮的散文筆觸,使它們成了一篇篇讓炎黃子孫驚醒的文章。

  “我無法不老,但我還有可能年輕。我不敢對(duì)我們過于龐大的文化有什么祝祈,卻希望自己筆下的文字能有一種苦澀后的回味,焦急后的會(huì)心,冥思后的放松,蒼老后的年輕。”正是這樣的創(chuàng)作愿望,形成了《文化苦旅》低徊、感傷的歷史氛圍,從而引導(dǎo)我們不斷深思。《文化苦旅》是一本沉甸甸的書,值得我好好品味。

《文化苦旅》讀后感5

  算起來,這本《文化苦旅》在我家的時(shí)間已經(jīng)算夠長的了,大約小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候,我要媽媽為我買書,她就幫我擇了本《文化苦旅》。

  當(dāng)時(shí)我并不知道余秋雨,也看不懂這本書,只是在寫讀后感時(shí),還似懂非懂地談些感想,其實(shí)跟這書,關(guān)系不大。因?yàn)橐驗(yàn)楦杏X內(nèi)容不是很通俗、有趣,所以我就把它撂在一邊,一晃就是六年。

  六年中,我也曾試著去讀,可都半途而廢。

  今年暑假,在整理書櫥時(shí),我發(fā)現(xiàn)發(fā)了它,并再一次打開了它。我慢慢地被書中的歷史、游記所吸引。從莫高窟的中華民族痛失瑰寶到風(fēng)雨天一閣那座僅存的藏書樓,從沙原隱泉到洞庭一角,又從吳江船到牌坊。

  作者走過的每一地方,似乎都蘊(yùn)藏著那么多中華歷史。有時(shí)候真想自己也能懂得中華五千年歷史,每當(dāng)走到一個(gè)地方,都能想起此地過去的故事和故人的評(píng)價(jià)。

  讀這本書,就像和作者一起,從中國的西北走向江南。偶爾,作者也會(huì)停下來,寫一寫臘梅或是寫寫自己的藏書,或者在每個(gè)清靜的雨夜里想起,夜雨詩意。

  但是作者永遠(yuǎn)者沒有忘記,真正的山水不光只是山水,更有著"人文"。正如他自序中所說:"每到一個(gè)地方,總有一種沉重的'歷史氣壓罩在我的全身,要擺脫也擺脫不了。這是中國歷史文華的悠久魅力和它對(duì)我的長期熏染造成的。"

  是的,在西天凄艷的晚霞下,我看見了王圓麓,那個(gè)敦煌石窯的罪人;在羅池廟里,我看見了失落的柳宗元;在都江堰,我看見了大愚又大智,大拙又大巧的李冰,在天柱山我看見了華發(fā)蒼然的蘇東坡。

  我一直在想,為什么叫做文化苦旅?慢慢得,我明白,"苦旅"苦在歷史的重壓,苦在歷史的逝去,苦在古人的遠(yuǎn)離,更苦在文人心里的敏感。

  讀了這本書,不僅讓我略懂了作者,更讓我讀懂了中華民族歷史的一絲細(xì)脈。

《文化苦旅》讀后感6

  讀到這里我的腦中也開始了一片慘白,可這也只是悲劇的開始。有時(shí)候會(huì)想一想,事情到了什么程度才可以說是悲?莎士比亞寫出了《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》。他們只是一小部分人的悲哀,就已經(jīng)是悲劇了?墒且粋(gè)民族的悲哀又該怎樣訴說?還有什么比失去自己國家文化更為悲傷事情?一個(gè)民族的悠久的文化都沒有了,這個(gè)民族怎能不消亡?

  王道士完全不能明白,這天早晨,他打開了一扇轟動(dòng)世界的門戶。一門永久性的學(xué)問,將靠著這個(gè)洞穴建立。無數(shù)才華橫溢的學(xué)者,將為這個(gè)洞穴耗盡終生。中國的榮耀和恥辱,將由這個(gè)洞穴吞吐。

  有時(shí)候真的很高興中國并不是沒有不懂書,不重書之人。很是慶幸文化遺產(chǎn)沒被搬空,還剩下了一些。但是王道士既不懂書又不重書,他用這些書交換來了一些銀兩,一個(gè)山洞的經(jīng)卷,只是換了些銀兩!我卻根本不可能去恨他,他什么也不懂。所以將這些恨轉(zhuǎn)給了斯坦因他們,可惜我沒有深厚的學(xué)識(shí),我不能像余秋雨說的那樣攔下他們的車,比比學(xué)問的高低。我不想聽他們說些什么:我們無力研究。只是想請(qǐng)他們停下車:什么都成,就是不能這么悄悄地運(yùn)走祖先給我們的.遺贈(zèng)。斯坦因他們的行為是強(qiáng)盜的行為。強(qiáng)盜又要如何研究敦煌文化?

  余秋雨比我想的要深。這是一定的。

  攔下了又能怎樣?

  我不經(jīng)又嘆息了,要是車隊(duì)果真被我攔下來了,然后怎么辦呢?我只得送繳當(dāng)時(shí)的京城,運(yùn)費(fèi)姑且不計(jì)。但當(dāng)時(shí),洞窟文獻(xiàn)不是卻也有一筆送京的嗎?其情景是,沒裝木箱,只用席子亂捆,沿途官員伸手進(jìn)去就取走一把,在哪兒歇腳又得留下幾捆,結(jié)果,到京城時(shí)宜零零落落,不成樣子。

  偌大的中國,竟存不下幾卷經(jīng)文!比之于被官員大量糟踐的情景,我有時(shí)甚至想狠心說一句:寧肯存放在倫敦博物館里!這句話中就說得不太舒心。被我攔住的車隊(duì),究竟應(yīng)該駛向哪里?這里也難,那里也難,我只能讓他停住在沙漠里然后大哭一場(chǎng)。

《文化苦旅》讀后感7

  洇染歷史的氣息,泅渡年歲的長河,中華悠悠上下五千年,文化繁榮、昌盛、經(jīng)久不衰。一位癡迷于歷史文化與古典藝術(shù)的老人——余秋雨,窮其一生探索、追尋,為世界文明開啟了新大門,于是,中華文化被記錄,凝聚著智慧結(jié)晶,濃縮在厚重的書頁里。

  翻開泛黃的書頁,瑰麗的文化穿越了泱泱歷史,苦苦等待。天府之國的都江堰,飽含著勞動(dòng)人民的智慧,滋潤、灌溉、按部就班、歷久彌新,滾滾而去的洪水被馴服,與青城山和樂,成為中華道教的`課堂。西域被打通,長達(dá)幾個(gè)世紀(jì)的文化被開鑿,在黃沙漫漫中,流傳、繼承、發(fā)揚(yáng)、永不衰竭。毋庸置疑,這片幾乎是人類精神的發(fā)源地——西域,蘊(yùn)藏著厚重、沉甸甸的古文化。

  在風(fēng)煙迷蒙中,我看到了敦煌的道士塔,屹立在那里,又訴說著古文化的來之不易。中華民族的巨大悲劇——王圓篆是道士塔的主人,這個(gè)幾近文盲的農(nóng)民,懦弱又愚昧,“黑乎乎的,亮堂一點(diǎn)多好呢!”于是,飛舞的鐵錘,潔白的刷子,交相揮動(dòng)。壁畫上唐代的笑容,宋代的衣領(lǐng),什么都沒了。雕塑婀娜的體態(tài)成了碎片,婉麗的面容變成泥巴,長達(dá)幾千年的中華文化灰飛煙滅!在那個(gè)列強(qiáng)瓜分中國的狂潮中,又來了一群人——外國的考古學(xué)家,他們與塔的主人進(jìn)行世界上最不公平的交易,他們用極少的錢換取了華夏的無價(jià)之寶,一箱又一箱,一車又一車,穿過褚紅色的山巒,消失在了飛揚(yáng)的黃沙中。我仿佛看到了西天凄艷的晚霞下,一個(gè)古老的民族的傷口在滴血。浩浩蕩蕩的馬車,將大量的經(jīng)卷、文物轉(zhuǎn)移,美其名曰安放在了地球另一端的博物館中。中華文明造成難以言狀的損失,受到外人狠狠地踐踏!

  文化的旅程苦澀不堪,在余秋雨厚重的文字中,我看到華夏文明,一葦以航,來到二十一世紀(jì)。身為祖國的希望,我們應(yīng)時(shí)刻捍衛(wèi)著中華文明,守護(hù)著長達(dá)幾世紀(jì)的文物古籍,永遠(yuǎn)不退讓,堅(jiān)持祖國利益至上,讓中華文明不再嘆息,讓慘重的損失不再重蹈覆轍。身為祖國的接班人,我們應(yīng)傳承發(fā)揚(yáng)中華文化,使之繁榮昌盛,燦爛輝煌!

《文化苦旅》讀后感8

  倘若不去遍歷世界,我們就不知道什么是我們的情感寄托;倘若沒有這一場(chǎng)靈魂的盛宴,我們根本無法洞悉身邊的一切是如此可貴。愿我做你的靈魂老友,不需眼淚不需負(fù)擔(dān)只需陪伴!}記

  “花瓶被扇子敲開罅隙,馬鞭草正在瓶中萎焉,這一擊僅僅是觸及,無聲無息,沒有人聽見!蔽以娜荒曃幕,它卻如秋水般陰郁遙遠(yuǎn),忽而一朝過隙,雨落兼程,了無音訊。與《文化苦旅》的不期而遇,必然中透露著偶然,偶然也正是絕然。

  本書憑借山水風(fēng)物以尋找文化靈魂的人生的真諦。余秋雨是一位大師級(jí)的散文作家,然而余秋雨先生卻有著極高的探索精神,余秋雨先生翻山越嶺,用其獨(dú)特的視角引領(lǐng)廣大讀者對(duì)中國的深層文化進(jìn)行深思,掀開了歷史沉重的面紗喚醒了國人的民族意識(shí)和民族情感,即使是初次接觸這本書,我也不能不被其深厚的文化底蘊(yùn)所折服。

  凝望牌坊,杯具性的命運(yùn)令人心寒;走進(jìn)寺廟,文化的蛻變帶來期望;感受信客,誠信的本質(zhì)值得深思。文化是民族的靈魂,是沙漠中的綠洲。一個(gè)民族的強(qiáng)大來源于文化的傳承,而歷經(jīng)千年的中國,外在是一個(gè)文化強(qiáng)國,而實(shí)際上我們的禮貌正在淪陷和流失。物質(zhì)禮貌和精神禮貌是相互依托,相互依靠的。若是沉迷于表面,未免有些可笑。也許真的就應(yīng)出去走走了。在成長的步伐中,那一道道文化藏在泥土中,掩埋在廢墟中,等著開拓者含著淚水,抹去陳舊書上的那份泥土。

  究竟是誰,在支撐中國文化?利欲熏心的時(shí)代,人人追名逐利,帶了一張張假面孔,看不清余秋雨先生們?cè)谙胧裁。一路走來一路艱辛像劃過那么多年,卻發(fā)現(xiàn)自己還在原點(diǎn),彷徨中上演知己白頭,信任在瞬間就見血封喉。我們的自我價(jià)值漸漸消失在歷史的云煙里。天真的人,趕快為中國文化尋一條出路吧。你或許能夠用愚昧的內(nèi)心編制華麗的外衣,偏離文化的`軌道,用一幕謊言唱出萬世不朽。亦或是放下內(nèi)心的欲望,就這樣靜靜端坐,品一杯清茶,背上旅行的包裹,為文化的傳承而吶喊,責(zé)無旁貸,為中國文化找一個(gè)確切的目標(biāo)。

  文化苦旅,倒不如說心靈盛宴。遠(yuǎn)行的靈魂,已不再回望。“執(zhí)象而求,咫尺千里”。沒有深刻傳統(tǒng)文化沉淀的人,不是一位優(yōu)秀的人。做一個(gè)文化路上的苦行僧何嘗不可?素心若禪,拈花微笑。

《文化苦旅》讀后感9

  中華文化,說是人文文化,不如說是自然生態(tài)文化,中華文化從長江,黃河,高原點(diǎn)滴累計(jì)!在我看來,宗教和時(shí)間是讓人從熱血沸騰的狀態(tài)冷卻下來,因?yàn)槿擞芯次分;科學(xué)和高速讓人從淡然到沸騰,可是卻耗廢了生態(tài)文化!

  秋雨先生的《文化苦旅》,感悟最深的是苦,人只有經(jīng)歷過苦才能有沉淀,中華文化,雖說是泱泱大國傳下來的精粹,雖然自帶文弱書生的軟病氣息,那也是經(jīng)歷了種。種苦楚才積累沉淀下來的!寧古塔的流放文人,敦煌的多災(zāi)多難!近代文人巴金等巨匠經(jīng)歷的那場(chǎng)浩劫而涅槃重生!種。種苦難,打不垮的壓不倒的中國人脊梁!所以坦然面對(duì)人生種。種苦楚,是祖先傳給我們血液中最大的財(cái)富,這也許就是我們常說的'不要怕吃苦的來由吧!呵呵!

  以前對(duì)于余秋雨,并無甚好感,總覺得青歌賽長上的文化評(píng)委,賣弄嘴皮子,和缺乏文化素養(yǎng)的選手賣弄一下。讀過北大授課時(shí),感覺他倒是個(gè)有學(xué)識(shí)的人,讀后感學(xué)問一次,在我看來,就是博聞強(qiáng)記,多讀幾本書,產(chǎn)生種。種感悟而已。當(dāng)然,看過文化苦旅,感覺就是他讀書很多,學(xué)識(shí)淵博,這本書基本上就是他的考察筆記兼有抒情散文!印象比較深的就是那句話:書和路是分不開的,所謂讀萬卷書行萬里路,二者分不開。

  我也有點(diǎn)體會(huì):也許任何一個(gè)名勝風(fēng)景,缺乏學(xué)識(shí)的人到了看山是山,看水是水;但是這處一旦被賦予了文化內(nèi)涵,那么看山不是山,看水不是水,更多的是他的歷史背景了?催^這本書,依然覺得,學(xué)識(shí)淵博的人有個(gè)共同之處:胸襟廣闊。是啊,如果沒有廣闊的胸懷,何來有容乃大?余秋雨評(píng)價(jià)中華文化有一點(diǎn)很對(duì),中華文化興起于長江、黃河、淮河沿線,這些文化自帶了中國文人固有的文弱氣息。在文化傳承中,有一個(gè)人物不可忽略,康熙,他的學(xué)貫中西,對(duì)于學(xué)識(shí)不偏不倚令人贊嘆,這個(gè)不偏不倚建立在學(xué)貫上,另外他一改文人的虛弱,是個(gè)健壯的人,有了健壯的身體,才能讓文化進(jìn)一步升華!健康,健康,我會(huì)為之追求的。

《文化苦旅》讀后感10

  天寒假里品讀了余秋雨先生的《文化苦旅》,不知為何,再寥寥翻過幾頁后心情變得些許沉重,最大的感觸莫過于:“文人的魅力,竟能把偌大的一個(gè)世界的生僻角落,變成人人心中的故鄉(xiāng)。”

  余秋雨先生寫作這本書首先是因?yàn)槭芰艘晃磺啻翰焕,童心未泯的美國老教授的激發(fā),他在自序中有寫到。這位老教授雖年老卻游歷了我國許多少數(shù)民族地區(qū),這使作者萌發(fā)重新認(rèn)識(shí)祖國大地的愿景,和對(duì)中國文化的思索與追尋。于是他開始了這次文化苦旅,并且在書的扉頁寫到:“無法不老,但我還有可能年輕。我不敢對(duì)我們過于龐大的文化有什么祝祈,卻希望自己筆下的文字能有一種苦澀后的回味,焦灼后的會(huì)心,冥思后的放松,蒼老后的年輕。

  文章看似是一篇游記,然而正當(dāng)細(xì)細(xì)品味后才發(fā)現(xiàn)在或蒼涼或繁華或粗獷或柔美的風(fēng)景之后是作者的無奈嘆和對(duì)中國文化旅程的思考!兜朗克返摹蛾栮P(guān)雪》,默默黃沙彌漫下,黃河文明的興衰,從寂寥曠遠(yuǎn)中沉淀千年的歷史進(jìn)行了真實(shí)地還原。書中還滲入了許多歷史名人故事。有對(duì)李白、王安石、蘇東坡、柳宗元等文人墨客的敬仰,甚至還有江南名妓蘇小小,亦真亦幻的白娘子等人物。

  在書中的'三十七章中我尤為喜愛那篇《白發(fā)蘇州》。兩千多年的漫長歷史,并未成為蘇州人的沉重負(fù)擔(dān),因?yàn)樘K州這個(gè)典型的小橋流水人家的江南水鄉(xiāng)蘊(yùn)藏著典雅柔媚的文化,淋漓盡致地展現(xiàn)了她獨(dú)有的婉約與清新。但是蘇州在中國文化史上的地位是不公平的,她不僅僅代表園林、美女、建筑?墒翘K州是沉默的,如那絲絲白發(fā),沒有言語地講述著一個(gè)完整生命的故事,也許蘇州是真的老了,在無限蒼老中學(xué)會(huì)了忍耐。

  讀完這本《文化苦旅!犯杏X就像在廣闊無垠大海上的一聲吶喊,有多少人能聽見這聲有力的吶喊。

  我聽見了!這聲吶喊將永遠(yuǎn)回響在我的耳畔!

《文化苦旅》讀后感11

  人生,是路遙筆下生而平凡卻又不甘平凡的孫少平一步一步走出來的;是老舍筆下駱駝祥子由充滿生的希望到墜入死的麻木一次一次經(jīng)歷過的;是余秋雨筆下一個(gè)個(gè)文化創(chuàng)造者歷經(jīng)坎坷一點(diǎn)一點(diǎn)摸索出的。人生,是由我們自己來書寫的。

  人生如墨,揮灑出別樣的`年華。余秋雨在書中寫到“人的一生會(huì)觸碰到很多物件,多的數(shù)也數(shù)不清。對(duì)我來說,最重要的物件,一定是筆!倍(xì)細(xì)品這篇文章,你會(huì)發(fā)現(xiàn)在他的旅途中,有了筆又怎么能少的了墨。其實(shí),人生正如墨一樣,不求居于首位,只求在筆的揮灑下,成就別樣的年華。

  人生如墨,莫沾染塵世的煩雜。在人生之旅部分,每一位文化的創(chuàng)造者都經(jīng)歷過謠言的迫害。原因很簡(jiǎn)單,只因?yàn)樗麄兲^于優(yōu)秀,太容易遭人嫉妒。就像余秋雨自己,莫名其妙的就被認(rèn)定為是石一歌的成員,還被扣上了一個(gè)造反派的帽子。被誣陷的時(shí)間達(dá)十幾年之久,可他并不像其他人一樣,放棄自己的初衷,為自己一遍又一遍的書寫,也許根本就無濟(jì)于事的辯論詞。相反,在別人誣陷他之時(shí),他用手中的筆寫下了一本又一本文學(xué)巨著。就算在真相大白之后,他也沒有絲毫的抱怨,反而感謝這些誣陷他的文章幫助他推掉了許多應(yīng)酬,讓他有更多的時(shí)間投入到創(chuàng)作中去。讀到這里的時(shí)候,我不禁臉紅了起來,想起自己因?yàn)橐稽c(diǎn)謠言,就沉不住氣的東奔西跑來證明自己的清白。我突然意識(shí)到,原來我這么容易沾染塵世的紛雜。

  人生如墨,書寫時(shí)代芳華。人生之旅中的每個(gè)人都經(jīng)歷過文革的苦,也都見證著這個(gè)時(shí)代的變遷。很多人在經(jīng)歷文革后,思想就會(huì)慢慢落后于時(shí)代潮流,但他們卻不一樣,他們不緊沒有落后,反而走在了時(shí)代的前列。他們?cè)谠馐芷群笠廊荒闷鸸P,書寫時(shí)代的芳華。這種魄力又有幾人能真正做到呢。

  人生如墨,只有我們沉得住氣,靜的下心,不受塵世煩雜所擾,用力揮灑,用心書寫,才能以天地為卷軸的人世間留下一筆濃墨。

《文化苦旅》讀后感12

  暮色回合,喧嘩的一切復(fù)于平靜。靜靜的夜里,氤氳的燈光,桌前一本青綠而又有些黯淡的書,我似正與一位道友交談,談?wù)撝郎系南脖m樦淖阚E,我領(lǐng)略了各地的風(fēng)俗與人情,真正懂得了人性的魅力。

  但對(duì)于所描述的風(fēng)土人情,我更關(guān)注的是他對(duì)文化的省思和詩化的`語言。

  《文化苦旅》中,不僅有莫高窟的玄秘與圣潔,還有黃河文明的盛衰歷史。不僅有江南的秀巧與嬌艷,還有廟堂的虔誠與悠遠(yuǎn)。一個(gè)個(gè)偉岸的建筑總有深?yuàn)W讓人摸不著邊際的歷史,只有人們深刻的研究才能明白些許。對(duì)于每個(gè)人來說,閱歷不同,自然就會(huì)有不同的見解。隨著時(shí)代的變遷,對(duì)這些的理解也是潛移默化的,但從中能明辨是與非。憶起書中一篇文章《道士塔》,敦煌失竊,本以為錯(cuò)在道士,但作者聯(lián)系到歷史,從更深層次中,將錯(cuò)誤歸咎于官僚,正是這一對(duì)文化的省思,讓讀者明白當(dāng)時(shí)社會(huì)的殘忍和冷酷。這一封建弊端應(yīng)及時(shí)消除,否則會(huì)釀成不必要的后患。如此美好的時(shí)代易逝,應(yīng)認(rèn)真呵護(hù)。

  “這條路漫長而又艱難,但幾步一景,美不可言,一邊是碧綠的峭壁,一邊是浩蕩的急流,層巒疊嶂全是世界屋脊的余筆,一撇一捺都?xì)鈩?shì)奪人。”這一番詩化般的語言將我?guī)胂删常伪槭澜纾惺艽笞匀粠淼拿。此時(shí)此刻此分,拋去雜念,世間只有我一人,那是多么的悵然。這段路途有苦楚,也有喜悅。些許人情有點(diǎn)寒酸,但有景相伴足以,正如我們生活中,在奮斗的道路上,一塊塊絆腳石,都需要自己拾起,一段段荊棘路,都需要自己越過,但相信身后有堅(jiān)強(qiáng)的后盾,不僅僅是父母老師朋友,更是自己永不言敗的志氣。

  自己品嘗苦中絲絲甜味,如甘露滋潤心田,莫過于他人的提供。漫漫人生路,不要學(xué)會(huì)避讓和退縮,而是要一次又一次的嘗試拼搏,拼盡全力,勇往直前,余秋雨帶給我的不僅僅是心靈的震撼更是情操上的感化。懷揣著這一份不忘初心的堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心,在最后一場(chǎng)暴風(fēng)雨襲擊前做好充分的準(zhǔn)備,不被擊垮,靜待明年夏日的綻放。

《文化苦旅》讀后感13

  在這個(gè)短暫的假期里,我讀完了《文化之旅》。雖然閱讀時(shí)間很短,但給我留下了深刻的印象。

  在這本書里,大部分的詞匯都是以追溯、思考和提問中國文化為主題的。俞虞丘以其獨(dú)特的思維方式和寫作技巧,在他的《文化之旅》中追溯、提問和思考了許多城市、小城鎮(zhèn)及其人文景觀所蘊(yùn)含的文化細(xì)節(jié),以及整個(gè)中國文化精神。

  本書的主題是借助山水尋找文化靈魂和生活的秘密真相,探索中國文化的歷史命運(yùn)和中國文人的人格構(gòu)成。在這本書里,作者幾乎沒有提到景點(diǎn)的具體風(fēng)景。他突出的一點(diǎn)是,在他指出一個(gè)地方后,他以鏡頭切換的形式創(chuàng)造了一幅豐富而深刻的人文主義畫面,類似于電影中的鏡頭切換。其次是詠嘆調(diào)的直接表達(dá),這種詠嘆調(diào)以熾熱的`情感和夸張的話語為主。然后,隨著對(duì)中世紀(jì)文化和歷史的種種遐想和討論,讀者被文章的情感所影響,不自覺地接受了虞丘的文化背景、人文精神和心理過程的影響。這個(gè)創(chuàng)意貫穿了整個(gè)“文化之旅”。

  在《文化之旅》中,虞丘多次嚴(yán)厲拷問歷史。其中,有許多悲劇的事情和悲劇的人物,但他很少提及他自1949年以來的歷史反思,也很少讓人感受到他自己精神世界的秘密。也許當(dāng)代歷史對(duì)作者來說過于敏感而無法跨越界限?此外,作者在《西湖夢(mèng)》中又是如何知道“背上香包來西湖朝拜的好男人好女人心中幾乎沒有教義的痕跡,但他們的眼睛卻總是看著桃柳綠和水盾醋魚”?大多數(shù)外國教堂不是建在喧鬧的城市嗎?這本書里仍然有這樣的評(píng)論。這不禁讓人懷疑,當(dāng)虞丘發(fā)表評(píng)論時(shí),他有時(shí)會(huì)問一些使情況復(fù)雜化的簡(jiǎn)單問題。

  我認(rèn)為,有了《文化之旅》,俞虞丘可以在新中國散文史上占有一席之地。雖然有一些影響甚至傷害,但思考和問題是不可避免的。尤其是呼吁“健全的文化個(gè)性”。

《文化苦旅》讀后感14

  看了余秋雨的這些散文我感觸頗深,余秋雨先生的每一篇文章都帶給我一次心靈的洗禮,很是震撼,但是最讓我喜愛的還是余秋雨先生的<<廢墟>>這篇文章,它里面的話深深地影響著我的思想,在極大數(shù)的人都認(rèn)為完整才是美的時(shí)代。余秋雨先生卻提出了一個(gè)能夠說是另類的想法——廢墟也是一種美,也許嫩綠的葉子象征著期望,但是誰又能否定飄落的秋葉就不是一次生命的輪回嗎,就不是另一個(gè)新的生命的開始,落葉是人們心中“廢墟”的代表,但是它卻賦予著別樣的精彩,難道不是嗎?

  圓明園曾代表著皇家高貴的身份和無盡的財(cái)富,但是此刻當(dāng)我們?cè)倩厥走^去時(shí),看見的又是些什么呢?是一幅殘缺破爛不堪的.景象,我們已經(jīng)很難去想象它以前擁有過的那些光輝歲月。當(dāng)有人提出修復(fù)圓明園的時(shí)候,有些人卻站出來否定了,正因即使修復(fù)了它原有的容貌又能怎樣樣呢?那些以前遭受過的屈辱歷史就能消失在歷史的記錄里嗎?答案是當(dāng)然不會(huì)了,殘缺的圓明園,一個(gè)廢墟一般的存在,也是一種美,另類的一種美,正因這個(gè)殘缺般的廢墟的存在才讓我們更加牢記了歷史慘痛的教訓(xùn)和慘象,廢墟是一種美,殘酷而真實(shí)存在的美。它是不會(huì)正因它的不完整而被世人所遺棄,相反的,人們只會(huì)更加記得它,它將會(huì)永遠(yuǎn)的被人們珍藏在心中最深的那個(gè)角落。

  在《文化化苦旅》中我能感受到余秋雨那深厚的文字功底,在中國悠久的文化發(fā)展史上,有許許多多杰出的才子,余秋雨先生的文章并不是最華麗最優(yōu)美最感人肺腑的,但是卻是令我感觸最深的,余秋雨先生的文章教會(huì)了我許多的哲理,我也能感受到來自余秋雨先生內(nèi)心深處的真切想法,看完這本書,我被深深地感動(dòng)了,那純樸簡(jiǎn)單的文字是我思想上的一次撼動(dòng),是我精神上的愉悅,更是我心靈上的一次完美震撼。

《文化苦旅》讀后感15

  我從沒有去過陽關(guān),對(duì)此也了解甚少。讀罷《陽關(guān)雪》后,便找來幾組圖瀏覽一番,不禁生出幾分感傷!八^古址,已經(jīng)沒有什么故跡,只有近處的烽火臺(tái)還在,這就是剛才在下面看到的土墩。土墩已坍了大半,可以看見一層層泥沙,一層層葦草,葦草飄揚(yáng)出來,在千年之后的寒風(fēng)中抖動(dòng)。眼下是西北的群山,都積著雪,層層疊疊,直伸際。任何站立在這兒的人,都會(huì)感覺到自己是站在大海邊的礁石上,那些山,全是冰海凍浪!泵鎸(duì)如此的景致,誰都要感嘆時(shí)間的流逝和歷史的滄桑。

  西漢時(shí),陽關(guān)曾作為通往西域的門戶,其戰(zhàn)略地位十分重要。許多王朝都把這里作為軍事重鎮(zhèn),嚴(yán)加把守?申栮P(guān)如今早已不如往日,僅僅是在一座紅色的堆滿沙石的山峰上,殘留有被稱為“陽關(guān)耳目”的烽墩。遺址周圍竟也看不到斷垣殘壁,只有在沙丘之間暴露出的地面,到處可見碎瓦殘片,讓人回憶起盛事時(shí)亙古遙遠(yuǎn)的駝鈴。

  “渭城朝雨徘岢,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。”王維在友人臨別時(shí)所作的這首《渭城曲》,用余秋雨的話說,是“纏綿淡雅”的。絲毫感覺不到陽關(guān)如今的凄冷之景,只是離別時(shí)應(yīng)有的微微的憂傷。因而王維是懂得天下沒有不散的筵席的.,陽關(guān)亦是如此,再堅(jiān)固的過去也終有隨著時(shí)光消逝的一天。比起《渭城曲》依此而來的《陽關(guān)三疊》,那較清冷的調(diào)子,或許更適合陽關(guān)如今的景象。

  誠然,陽關(guān)的確再也難于享用溫醇的詩句!凹幢闶峭炼铡⑹鞘,也受不住這么多嘆息的吹拂,陽關(guān)坍弛了,坍弛在一個(gè)民族的精神疆域中。它終成廢墟,終成荒原。身后,沙墳如潮,身前,寒峰如浪。誰也不能想象,這兒,一千多年之前,曾經(jīng)驗(yàn)證過人生的壯美,藝術(shù)情懷的弘廣!

  陽關(guān)不復(fù)了它過去的金色的絢爛,只剩下凄凄的一片荒原,它給佇立在它面前的人們帶來深深的感慨和輕輕的遺憾。想起樓蘭古城的悲哀,曾經(jīng)繁華的美在不經(jīng)意間卻毀于一旦,也許正應(yīng)了一位蒙古作家的那句話:繁華不過是一掬細(xì)沙。昔日的景象已不能再見,只由人們?nèi)ハ胂螅蠢招闹械膱D畫。歷史是深邃而蒼涼的,面對(duì)窗外陽光映照的花園中嬉笑的人們,我想,現(xiàn)在珍貴的事物,千百年后,也會(huì)隨歲月的輪回而被漸漸淡忘吧。

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