推薦寫作技巧引用真實人物時，你必須做的改寫

　　改寫

　　通常，在完全憑空假想一個角色和完全據實描寫你知曉的某個人物之間，會有一個中間立場。你必須謹記你寫的是虛構小說，而不是人物傳記。從本質上說，虛構意味著改寫。如果你想寫盧克叔叔，寫吧，但別讓這個人物成為盧克叔叔。

　　首先，想想他讓你如此感興趣的要素到底是什么。核心的要素當然就是你將在寫作中盡可能保留的部分，比如，盧克叔叔相信幽靈——這是他一直以來吸引你的一個原因。這一關于幽靈的信念源于盧克叔叔孩童時期的經歷，據傳那時，他父親的幽靈會在半夜來看他。除了關于幽靈的信念，盧克叔叔對你來說似乎相當普通平凡。

　　他是一個禿頂的、肥胖的單身漢。他是個安靜的男人，每天晚上會同他孀居的妹妹，即你的艾琳娜阿姨，一起吃晚餐——她會包下所有煮飯和打掃的活兒。當她在廚房準備晚餐的時候，他會在外面的起居室看《華爾街日報》。吃晚飯時，他幾乎不同艾琳娜阿姨交談。晚餐結束后，他就一言不發地離席。

　　現在你有兩個源于生活的角色，還有他們某種程度上詭異的關系——這正是一個故事的核心。那么艾琳娜阿姨呢？她也相信有幽靈嗎？或者她只是覺得盧克叔叔有那么點偏執？

　　顯然，如果你要寫這些人的話，你會遇到一些客觀存在的問題。你也許會不太情愿改寫太多人物特性及真實情況。與此同時，你也不想冒犯艾琳娜阿姨和盧克叔叔。你不希望他們認出自己。

　　所以你有兩個選擇：等你的叔叔阿姨去世以后再寫他們，或者改寫他們。你可以改寫他們的年紀。但是不行，他們讓你感興趣的正是他們都歲數大了，都有點孤單，有點相互依賴，都對盧克叔叔還是小男孩時可能發生也可能并未發生的那件事情有些著迷——看見盧克叔叔的父親的亡靈。好，那我們就改寫他們的性別——讓艾琳娜阿姨成為那個看見幽靈的人。

　　他們必須是兄妹嗎？改成夫妻如何？一定要是他們的亡父嗎？改成他們的母親或者一個陌生人如何？你能改寫盧克叔叔的外貌特征嗎？描述他正在變禿或許比寫他相信有幽靈更冒犯他。

　　我的一個朋友就是這樣改寫的。他在一個故事里寫了一個我們共同的朋友，這位朋友被寫成一名快餐廚師，一個完全虛構的人物，但在其他的方方面面，從他俏皮的幽默感到他正在消退的發際線，我的朋友完美地捕捉到了他的個性。當然，正在消退的發際線被提及，這一點讓他很難過。

　　事實上，你很難辨別什么會、什么不會冒犯到被你寫進故事里的某人。你能選取的最佳方案就是，在你能承受的范圍內盡可能地改寫他們：讓盧克叔叔成為快餐廚師，讓艾琳娜阿姨成為小餐館老板，或者改變場所。尤其要注意的是，不要糾纏于男性禿頂問題。

　　所有這些不僅僅是為了保護盧克叔叔和艾琳娜阿姨的隱私，同時也是為了你的寫作。在某種程度上，你必須摒棄“因為他們是真實生活中的人，所以故事會成功”的觀念。你必須擺脫你和這些人的關系的束縛，否則你的故事看起來將會很生硬，并且你也會害怕進行創作方面的冒險。你越是將這些人轉化成想象和現實的結合體，就越能在寫作中感到解放。謹記， “以艾琳娜阿姨為原型”并不意味著你要受限于事實。

　　融合與搭配

　　另一種改寫你筆下角色的方法是將他們融合。也就是說，將你的盧克叔叔和其他現實生活中你認識的人混合在一起，把盧克叔叔和其他一些具有盧克叔叔某些特性的人混合在一起。

　　這樣，盧克叔叔將不再簡單地是盧克叔叔，而是你朋友的父親，或者是你在過去遇見并寫進日記里的一群陌生人。通過塑造一個復合的角色，你實際上豐富了這個人物。來自真實生活的細膩觀察會很好地升華一個故事。

　　不論故事是不是基于真實生活，這種混合與搭配正是虛構故事的作者要做的事。這類轉化是虛構過程的核心。當你寫真實的人物時，混合與搭配不僅僅可以用來自我保護，還可以讓你發揮想象，深化你對角色的理解——它們成全了你的角色。

　　有人也許會有異議，說簡單地把不同的人物個性混在一起是笨辦法，根本算不上運用想象力。我認為，想象力并不是簡單地指作家從無到有地創造細節和角色的能力，而是要看其如何組織、疊加真實的事件與人物，如何將真實生活轉化成全新的東西。

　　不加以融合的寫作

　　有時候，有些寫作者會勇敢地，或者是傻傻地，決定寫親人或者朋友，而且想不改寫或盡量少地改寫這些人物。首先，這樣寫真的很難，而且這很要命，你不得不擔心當艾琳娜阿姨果不其然看到你寫的故事，看到這個以她的生活為原型的故事時，她會做何反應。

　　我在這里先假想了這種消極反應，但是據我觀察，人們對被你寫在故事里這件事很少像你想象中的那么不開心。你的艾琳娜阿姨通常不會認出她自己，或者即使她認出來，她也會無視她身上那些也許被塑造成負面的東西。

　　獲得許可

　　有時候，如果要寫這些親戚朋友，你要先獲得同意，你要先征求艾琳娜阿姨們、珠兒們，或者你父母的意見。如果你要寫一位親人或者摯友，但卻有些猶豫，那就要問問自己為什么。

　　你確定你的朋友或者親人會認出他們？如果是，你能做怎樣的改寫，好讓角色沒那么容易被識別？如果還是不行，也許你需要直接找你要寫的人物征求其許可。如果他不愿意，那么你將不得不尊重他的意愿，或者做好準備，要失去對方的歡心。但是，他的反應也許會取決于你如何詢問。

　　如果你表現得局促不安，讓這件事看上去很可怕，你可以想象，對方會給你一種自衛性的、負面的回應。如果你對你要寫的故事稍加解釋，說明這會是一個虛構的故事，他的生活非常吸引你，值得探索，他的反應也許會是積極的。但是，我不能打包票。沒有任何一定之規來指導我們如何獲取他人的許可，但是我們在后面會說到相關的道德和法律問題。

　　要記住的是，寫作需要勇氣，如果你永遠用那些安全且不會惹任何麻煩的材料(即使麻煩僅僅是你糾結于是否要揭露與家庭相關的材料)，你的作品最終看起來也許會很呆板、拘泥。好的寫作會有冒險，有時甚至會讓作者和讀者都躁動不安。

　　虛構小說并不一定需要反映世界原本的樣子，而且即使是對真實世界的反映，也是為了記敘沖突。我們大多數人會在真實生活中盡力避開沖突。但是在所有的虛構故事中，沖突是一個關鍵要素，正如它是生活中的一個要素一樣。我們是不完美的造物，我們在沖突中繁榮，這種沖突可能展現在電影追逐場面的最后，一輛車劇烈爆炸，這樣的沖突比較低級和劣質;也可能是微妙的，比如一個同時代的短篇故事里描繪的內心沖突。

　　在虛構小說里，人們常常面臨道德的選擇，有時候人們會選錯。如果你按照世界本來的樣子寫，而不是按照你希望的樣子來寫，毫無疑問你會得罪一些人，雖然不一定是你的艾琳娜阿姨。

　　正如弗蘭納里·奧康納所說，講故事是“嘗試讓不想聽的人聽，讓不想看的人看，我們無法為了取悅讀者而改變我們看到的，但是我們必須盡可能全面地將看到的傳達進我們讀者不寬闊的心胸，從而激發他們各自不同的反思”。

　　但是，非常重要的一點是，要避免寫作中的唯我論調，即認為人們的存在僅僅是你杰出的小說和故事的素材。

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