貝多芬在名人傳的事跡

　　無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫事跡吧，事跡具有概括標明先進事跡的主要內容或材料的用途。什么樣的事跡才是規范的呢？下面是小編為大家整理的貝多芬在名人傳的事跡，歡迎閱讀與收藏。

　　貝多芬在名人傳的事跡 篇1

　　德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一

　　德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。

　　一天，教堂的鐘聲都已經敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來檢查他的'曲子才能睡覺，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說：“孩子，都12點了，先去睡覺吧。”

　　“不行，爸爸等會回來看見我沒有練琴，會打我的。”

　　媽媽對這個酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。

　　當鐘聲再次敲響的時候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個小兔崽子呢，怎么不練琴了?”

　　“你不看看都幾點了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休啊?”

　　對，你說的對”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎么攔也攔不住。

　　貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。

　　“行，這還有點莫扎特的樣子。”父親在一邊高興的說。

　　貝多芬在名人傳的事跡 篇2

　　今天（12月16日），是貝多芬250周年誕辰。1927年3月，在貝多芬百年忌辰之際，羅曼·羅蘭給他1903年寫的這本《貝多芬傳》重新作序。他說，當年他開始寫這本短小的貝多芬傳的時候，其實并未想從事音樂評論方面的事。

　　那是1902年，他正經歷著一個騷亂不寧的時期，充滿著兼有毀滅與更新作用的雷雨。“我逃出了巴黎，來到我童年的伴侶，曾經在人生的戰場上屢次撐持我的貝多芬那邊，尋覓十天的休息。”正是這十天，在潮濕的四月灰暗的日子里，他向童年伙伴傾訴心聲，他被童年伙伴的痛苦、他的勇氣、他的歡樂、他的悲傷所感染，并在他的祝福下，羅曼·羅蘭重新踏上回巴黎的路。

　　貝多芬和羅曼·羅蘭整整差了96歲。然而貝多芬的音樂和他的生平使他成為羅曼·羅蘭最親近的童年伙伴，成為了影響他的最重要的人。

　　本文節選自羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》，由傅雷翻譯。在他的筆下，貝多芬的“一生都像是個雷雨天”。而他的一生濃縮成一句豪言壯語———“用苦痛換來歡樂”。

　　羅曼·羅蘭說，“我既緬懷他，同時也頌揚這位偉大的同伴，正直與真誠的大師，紀念這位教會我們如何生與死的人”。

　　路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月16日—1827年3月26日），出生于神圣羅馬帝國-科隆選侯國的波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家。

　　01、艱難的成長

　　德國西部有一條萊茵河，萊茵河畔有一座歷史悠久的名城——波恩城，那兒就是偉大的音樂家貝多芬的故鄉。

　　1770年12月16日，貝多芬出生在波恩一間破舊的閣樓上。

　　貝多芬的祖父路德維希，可謂是家族里最優秀的人物。他是當地一位公爵樂團的男高音歌手，后來，憑著音樂上的名望，一步步被提拔為宮廷樂團的樂長——樂團中的最高職務。正當他沉浸在榮升的喜悅中時，小貝多芬降生了，無疑又給老人帶來了無比的歡愉。

　　祖父常常抱著貝多芬坐在一架古鋼琴前，教他學唱兒歌、學敲琴鍵。興奮時，祖父會用自己優美的歌喉，唱上一曲又一曲。雖然，當時的貝多芬連話也說不清楚，但是他卻十分專注地模仿祖父的聲音。日積月累，小貝多芬對音樂具有極強的敏感力，在祖父唱過兩遍之后，他就可以牢記曲調，順利地重唱一遍。

　　然而，遺憾的是，貝多芬三歲時，祖父不幸病逝了。

　　貝多芬的父親是一個沒多少音樂才華的歌手，母親是一個女傭。

　　貝多芬四歲時，母親又相繼生了兩個弟弟，卡爾和約翰。家里多了兩張嘴，父親的收入不但沒有增加，反而減少了。于是，家境一天不如一天。父親的脾氣也一天比一天壞，常常借酒澆愁，后來竟嗜酒如命，喝起酒來什么事也不管，甚至連家也忘得一干二凈。

　　最后，那個酗酒的父親，竟將賭注下在了兒子貝多芬身上。他要開發兒子的天賦，把他當作神童來炫耀，利用他的音樂天賦來掙錢。年僅四歲的貝多芬，還沒有嘗到多少愛撫和溫情，就已早早地承擔起了養家的重擔。就這樣，艱澀的童年開始了。

　　從四歲開始，貝多芬就整天和一架鋼琴一起關在家里，彈得手指酸疼了，就拉小提琴。這一無休止的枯燥乏味的練習，每一天都在繼續，滿身稚氣的貝多芬根本承受不了。他一聽到窗外小朋友的嬉鬧聲，鍵盤上的小手指就會情不自禁地停下來。這時，父親就會粗暴地沖向他，指著他大吼“手指不要停下”，甚至會用木鞭抽打他。

　　盡管小貝多芬十分喜愛音樂，但也經受不住父親這般暴力的訓練。練琴成了一件殘忍的事，差點讓他放棄了對藝術的熱忱。

　　繁重的日子幾乎令人感到窒息，但小貝多芬還是堅強地長大了。

　　1787年，貝多芬十七歲那年，他親愛的母親患了肺結核，永遠地離開了他。他成了一家之主，負擔起兩個弟弟的教育費用。另外，他不得不要求酗酒的父親提前退休，每月替父親掌管那點兒養老薪水。

　　萊茵河畔，鮮花遍地，貝多芬在此消磨了他最初的二十年。

　　萊茵河畔，大霧籠罩著村落、教堂和墓園，河流沖刷著沿岸，無數的思想和力量匆匆而過，貝多芬離開了他的故鄉。他的心一直維系在那兒，忠誠、溫暖而凄涼，直到他生命的最后一刻。

　　波恩的貝多芬廣場

　　02、初露頭角

　　1795年3月30日，貝多芬第一次在維也納舉行了個人鋼琴演奏會。

　　寬闊的圓頂大廳里，貝多芬坐在一架鋼琴前，手指飛舞、神采飛揚。他高傲、他粗狂、他抑郁著一腔的熱情，他奔放的音樂震撼著每一位聽眾的心弦。臺下，聽眾們漸漸激動了起來，有的人甚至站起身來，因為他們從沒聽過那樣桀驁不馴、鏗鏘有力、充滿活力的樂曲。

　　貝多芬獲得了成功，他的名字迅速傳揚開了，一下子轟動了整個維也納。

　　維也納人民記下了他的名字，世界音樂史記下了他的名字。他把戲劇性的、民族性的、熾熱的激情種植在了音符的土壤里，開出了一朵卓越不凡的花。以后，每隔兩三年，他便舉行一次演奏會，不斷地讓新的樂曲飄進大眾的耳朵。同時，不僅在奧地利，他還在歐洲各地進行巡回演出，幾年間譽滿整個歐洲。

　　剛剛咽下成功的甜蜜，又一口咬上了成功的苦楚，與此同時，另一串痛苦已叩響了他的大門。

　　1796年至1800年，整整四年，貝多芬的耳朵日夜作響，那正是耳聾的`前兆。

　　他的聽覺日漸衰退，病痛像一種酷刑，不僅摧殘著音樂家的耳朵，而且摧殘著音樂家的心靈。

　　這一可怕的消息，貝多芬一直埋藏在心里，沒敢告訴任何人，包括他最親愛的家人和朋友。他怕別人笑他，瞧不起他，一個聽力殘疾的人，將很難勝任一個音樂家。所以，為了不被人察覺，他總是躲著人，避免與人見面。

　　可是，耳聾越來越嚴重了。貝多芬對周圍經常碰面的人，無論怎樣隱瞞，大家還是逐漸發現，和他談話得站得很近，稍微遠一點兒，他就只會干巴巴地瞪著眼睛，不回答任何問題。然而過一會兒，這個音樂家就會漫不經心地發問，問別人說了些什么。起初，人們以為這是貝多芬的怪癖，后來大家才公認是他耳朵不好的緣故。

　　1801年，貝多芬再也不能緘默了。他絕望地將事實告訴了兩個朋友，韋格勒醫生和阿曼達牧師。

　　在給韋格勒醫生的信中，他說：“三年來，我的聽覺一天比一天弱。……近兩年來，我不得不避免一切交際，因為我無法對人說‘我是聾/子’。假若我干的是別的行當，也許耳疾沒那么可怕。可是，我這一行不行，這簡直是一種絕境。我的仇敵們會怎么譏嘲呀？他們可是為數不少的一支隊伍啊！……隱忍！多么可悲的逃避啊！但卻是橫在我面前的唯一的出路了！”

　　這一時期，他創作了一系列作品，如作品第十三號的《悲愴奏鳴曲》（1799年）和作品第十號的《第三奏鳴曲》鋼琴曲（1798年）。

　　奇怪的是，并不是所有的作品都一貫地愁苦，還有許多作品，如歡快的《七重奏》（1800年）、清澈的《第一交響曲》（1800年）等，都反映著年輕人的一種輕松和歡愉。

　　的確，要使心靈習慣于浸泡在痛苦之中，這需要一段時間。一個年輕的心尤其需要歡樂，當事實上沒有歡樂時，心就得自己創造歡樂。當“現在”蒼白殘酷時，它就躲在“過去”。過去的幸福不會一下子消失，盡管它們不復存在，但它們的光芒將長久地閃爍。

　　可以說，這段時間很艱澀，也很卓越不凡，貝多芬的多數作品都是在他耳朵失聰后譜寫的。他的聽力一天天在喪失，但沒有全聾，他始終拒絕妥協，哪怕永遠抗爭……

　　貝多芬在名人傳的事跡 篇3

　　貝多芬是西方古典音樂中的愷撒。可有誰知道,貝多芬25歲時患耳疾，45歲時失聰。貝多芬的音樂給后人帶來了無盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創作的作品。

　　請注意這個天生的音樂家

　　1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。他4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂神童的美譽。10歲時，他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費。12歲時經聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊充任管風琴師助手,這是貝多芬“音樂仆役”生涯的開始。

　　17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說：“各位，請注意這位年輕人，不久的將來他就會博得世人的稱贊!”莫扎特還答應給貝多芬上課。可惜此后兩個月，貝多芬母親突然去世。對此,貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家糊口的重擔，再次回到原來的歌劇院當鋼琴師。

　　19歲那年，法國大路程爆發,貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由人》的合唱曲來表達他對自由與民主的渴望。后來,貝多芬通過人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人,其音樂旋律時而如細水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，時而如暴風驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲“充滿了生命和美妙”。

　　我要扼住命運的咽喉

　　30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉.琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時間內創作的。

　　失戀固然令他傷心，但更令他傷心的'是他的耳朵開始發聾。他在給朋友的一封信中寫到：“我過著一種悲慘的生活……要是干別的職業，也許還可以;但在我的行當里，這是最可怕的遭遇!”貝多芬曾竭力治療，卻無濟于事，他搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但沒有好轉，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽不到了。

　　絕望中，貝多芬多次想到了死,但他不甘心就這樣離開人世,他堅信只有音樂才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫到：“我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我!”貝多芬立志要在余生中從事音樂創作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。

　　貝多芬從32歲起開始音樂創作，在近兩年的彷徨與探索后，他終于創作出第一部具有自己鮮明特點的作品--《第三交響曲》(《英雄交響曲》)，其最突出的特點是音調跌宕起伏，時而沉靜凝思，時而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創作《英雄交響曲》，本來是想獻給拿破侖的，但他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時,怒不可遏，憤而涂去原來的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》--為紀念一位偉大的人物而作。

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