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奧爾夫音樂心得體會

時間:2024-08-26 17:42:42 音樂 我要投稿

奧爾夫音樂心得體會錦集(15篇)

  我們在一些事情上受到啟發后,就很有必要寫一篇心得體會,這樣我們就可以提高對思維的訓練。那么心得體會該怎么寫?想必這讓大家都很苦惱吧,下面是小編為大家收集的奧爾夫音樂心得體會,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

奧爾夫音樂心得體會錦集(15篇)

奧爾夫音樂心得體會1

  為期三天的奧爾夫實踐學習即將結束,雖然只有三天時間,但是主辦方的認真、努力也讓我覺得不虛此行!短短的三天,我接觸到了美國專家的奧爾夫初級教學,xx老師的安格隆教學,以及馬山的會鼓基本演奏教學。

  在這個學習過程中,我很多的是想學習到老師的教學方法與教學模式。這些內容都是靈活的,所以方法和模式對于初學奧爾夫的我來說還是很有必要了解一下的!

  我非常推崇美國專家的教學,她就是把知識像剝洋蔥一樣的教給你,但是在這個過程中,又需要加一點個人的創意,刺激學生發揮學習的主動性。六個小時的授課,教授了七個環節的內容,有利于我們的學習,也讓我從中總結教學規律!謝謝!

  xx專家從歷史、樂器構造入手,掃盲式的進行安格隆的教學,從集體演奏,到音階演奏,到小組演奏,再到樂曲演奏,從一人一個安格隆,到一人兩把安格隆,讓我們學會了這個xx樂器的基本演奏方法!也讓我感受到了中印樂器的演奏差別。在中國很多樂器可以協奏,更可以獨奏,但是這種樂器,獨奏的可能性不大,真要獨奏,難度還是很大的。這個狀態跟民族文化也有很大的關系,“窮則獨善其身,達則兼濟天下”。樂器也表現出了文人的思想脈路。

  再說馬山鼓,我們老祖宗的東西,鼓面有鬃毛,鼓聲敲震天。我很想學一些敲鼓的`特有節奏!但是,老師采用的教學方法就是一句一句的口傳心授,面對近百十來號人,顯然,老師很累,我們也聽不懂,更多的人在那里擺架子胡敲八敲的拍照留念。希望有一天我可以好好學習一下會鼓的基本演奏方法,就學了一個小時,右肩膀就扯著筋了,疼了一個晚上。所以學東西一定要得法。

  縱觀這次學習,收獲還是滿滿的,回去之后,就是要把學習的內容進行實踐,從而提高自己音樂教學。

奧爾夫音樂心得體會2

  為期兩天的培訓在今天結束,讓自己收獲到了很多,也有很多的舍不得,希望以后還能參與這樣的培訓活動,以下談談自己在這次培訓中的心得:

  一、技能的提升

  對于第一次接觸奧爾夫音樂的'自己,我收獲到了很多,知道了一節課的流程是什么樣,知道每個環節需要怎么進行上課,老師會將每個環節的導入語都將給大家,讓自己覺得如果真的到自己上一節奧爾夫音樂課的時候,好像自己也能夠上好。

  上課中老師叫我們一起隨音樂做不同的律動,不同的聲勢,一首音樂變化不同的方式就可以上好多節課,也能夠更有意思,更吸引學生注意,之前在學校上課的自己,有時會覺得一首歌曲講過之后不知道還需要怎么反復去練習,跟著老師學過這些,也讓我在以后的教育教學中有了很多的想法,等到了很大的提升。

  二、想法的提升

  因為我們學校還沒有開設奧爾夫音樂課,還只是停留在一節正常的小學音樂課,通過這次的學習,我想以后自己是不是也可以將低段年級的音樂課,改成奧爾夫音樂課,或者在我的課堂上,多加入一些感受音樂、欣賞音樂呢!這樣可能孩子們的興趣點會更好,也會更加積極的參與到課堂中來。

  總之本次收獲真的很多,很感謝老師兩天來的辛苦付出,也感謝老師對我們的負責,本次培訓是我覺得自己培訓學習中最認真負責,也是我收獲最多的一些,再次感謝老師!希望可以還能和老師學習到更多的音樂知識。

奧爾夫音樂心得體會3

  暑假參加了中國奧爾音樂教學法的培訓,這也是我自大學畢業后第一次參加這種教育性質的培訓,從事音樂教育工作兩年來,自認為在音樂教育這條路上才邁開我的第一步。從我第一次上講臺,不知音樂課從何講起,胡亂的東拼西湊完成一節課,到拿到優質課的第二名.感覺自己已漸漸步入正軌了,初步了解音樂課的模式.然而,這次學習奧爾夫音樂教學法課后,卻發現音樂課的模式遠不像我想像的那樣一架鋼琴、一臺錄音機、老師穩站講臺,學生端正坐好就算是一節音樂課,這仍然是在傳統音樂課的模式中徘徊,不利于學生興趣的激發,禁錮了學生的創新思維。

  奧爾夫音樂教學法的創始人是德國著名作曲家,音樂教育家卡爾·奧爾夫。奧爾夫音樂教育體系在二十世紀流傳甚廣,對世界音樂教育產生了重大的影響。它在教育行為上是將語言、動作、音樂三元素融為一體,而將三元素緊密連接的核心要素便是節奏。節奏是音樂的骨架,但很多音樂教師認識到這點卻不知如何去上好這節課,以至于一講到音樂理論的東西,學生就會感覺音樂課沒有趣味,老師講得沒勁,學生也不愿意聽。但是這次培訓后,讓我從中感受了許多新鮮的東西,從而開始思考自己的教學方法。

  一、聲勢

  身體原本就是一件樂器。我們知道嗓子可以用來唱歌,然而除嗓子外,人的手、腳、腿、頭等都可以做樂器,不但如此,還有高低音的區別。如,捻指可以是高音,因為聲音集中,響亮;跺腳可以是低音,聲音厚實,還有拍手拍腿等,奧爾夫音樂教學法把這些聲勢加進來,沒有太多的技巧,或理論性的東西,確給教學增添了許多色彩,學生在課堂上完全沒有難度的可以做到,并且還能湊成一個多聲部出來。在奧爾夫音樂教學中,聲勢用得非常多,如:節奏訓練,用聲勢伴奏——做固定音型,為奏樂的準備,為學習曲式結構的練習。聲勢的練習也是學習打擊樂器的.鋪墊,基礎。當教師開始用聲勢引導學生時,那他也開始了節奏的訓練,無形中讓學生在玩的過程中學到了知識。我們強調將理論的東西淡化,轉為實際操作,這樣更有利于學生提高音樂興趣。

  二、即興創編

  奧爾夫音樂教育強調讓學生自主參加音樂活動,而不是一味地觀看或聽。通過學生自由的,自主的設計音樂活動才能真正體驗、感受音樂,才會從中有效地達到音樂的教學目的。如在探索聲音課堂上,安吉麗婭老師風趣的表演了一段聲音戲劇,讓我們開懷大笑了一陣,但是我們從中很快知道了聲音的魅力,接著她從中選五個人到臺上盤腿坐下,每人心中想一個聲音,如嗡嗡,喵喵,哎呀,哦,啊等等,但是聲音不能與別人相同,而安吉麗婭則當起了樂手,每拍一個人的頭時,就會發出一個聲響,連續的按節奏拍的話,就成了一曲美妙的樂曲。這個游戲讓大家都想躍躍欲試,老師說光只有聲音不行,還要有情節。于是大家七八個人一組,自己分工,一些人做聲響,一些人表演。展示時,每一組都表現的超乎想像。三打白骨精,嫦娥玉兔,臘筆小星都搬上了舞臺,用自己的聲音和動作表演了一幕幕精彩紛呈的故事。在這堂課中,老師并沒有告訴我們應該如用聲音,這個聲音應該表現什么,如何適當的加入聲音,全是學生自己去想像去創編。得到的效果卻極佳。

  三、打擊樂器

  奧爾夫音樂教學法中的打擊樂器是一大特點,因為它強調了節奏,所以打擊樂器占有很重要的位置。打擊樂器分為鼓類,木質類,金屬類,散響類。這四種打擊樂器構成了奧爾夫打擊樂合奏的基本編制,一般與身勢對等的是跺腳——皮革;拍腿——金屬或木質;拍手——木質或散響類;捻指——散響類或金屬類,構成四個基本聲部。在《春節序曲》、《鴨子拌嘴》中,李妲娜老師把這些打擊樂器運用的淋漓盡致,前一曲突出了喜慶,熱鬧,所以盡量將鼓和鑼來烘托氣氛,而在第二曲中則把原曲改成了回旋曲式,加入了ABC三個插部——引子、嬉戲、尾聲,A+B+A+C+A+D+A,而這三個部分都用小镲表現出來,同學們的表演贏得了大家的一陣陣掌聲和笑聲。當然,這些對于小孩子來說會有點難,但是這種教育方法確實能將音樂課變得靈活,形式多樣。

  當然,奧爾夫音樂教學法對于中國音樂教育現狀來說不能說全盤吸收,有些東西運用起來很困難,就像打擊樂器,如多學校考慮到經費問題,不能提供相應的條件,但是其中許多的教學方法是我們應該學習和借鑒,從而更好的發展中國的音樂教育。

奧爾夫音樂心得體會4

  要學生“動”起來,“綜合式、即興式”學習音樂,這是奧爾夫特別強調的又一個重要原則。 然而,這和我國音樂教學的所謂“綜合課”完全是兩種概念。卡爾·奧爾夫指出:學生在學習中必須動腦、動手、動腳,全身心地感受和表現音樂。于是他發明了一套“元素性”的奧爾夫樂器(注),是一組很容易掌握的打擊樂器。同時,他還充分運用人體各部位可能發出的聲音參與演奏,并冠以“人體樂器”的美稱。音樂教師都會有這種體驗,學生在課堂上一“動”起來,氣氛就活躍多了。學生在課堂上在教師的引導下作音樂性的'“動”,必然沉浸在一種游戲般的歡快之中,他們在不知不覺地接受著音高、節奏、聽辨、協調統一等等綜合音樂能力的訓練。應該指出,這種綜合能力的培養,也是完全符合我國面向全體學生培養全面發展的一代新人的方針的,對改變我過教育長期以來以知識傳授為主要屬性的落后面貌也是大有裨益的。

  奧爾夫音樂的最大特點是關注對孩子內心世界的開發,在這樣的學習中,孩子不會把學音樂當成一種負擔或功利,而會全心身地投入到音樂世界中來,用他們肢體、語言、樂器自由地演繹,以獨特的方式抒發內心世界。當音樂成為孩子自身的需求,孩子對樂理、樂感、表演、演奏以及語言文化的掌握自然輕松快速,而且根深蒂固。同時強調創造精神的塑造,在課堂上,孩子用蛙鳴筒摩仿秋夜的蛙聲,用腕鈴描繪春江細雨,用語言與拍打肢體來演繹節奏,尤其一群孩子一起表演不同聲部時,一部悅耳動人的交響樂就在孩子們中誕生了。奧爾夫音樂給孩子發展個性提供了無限的空間,也在集體表演中給了孩子集體意識與合作精神,華夏愛嬰還讓家長參與課程,父母與孩子一道學習、表演,讓課程更有樂趣和意義。 華夏愛嬰通過多年的研究與實踐實現了奧爾夫音樂教育真正的“本土化”。讓學員在充分理解奧爾夫教育理念的基礎上,真正掌握親子教育的實質內涵。在掌握教育實質的基礎上,思考嬰幼兒的本質、教師本身的要求、如何進行親子教育環境布置及其課程設置、開發等問題,并通過“練課”的方式進行實際操作。

奧爾夫音樂心得體會5

  組辦方,你們好,我是xx省一個縣級的初中音樂老師xxx。

  首先感謝組辦方給我們提供這樣一次非常難得的機會,能夠去學習奧爾夫教育學習方法,讓我受益匪淺。通過這次的學習,讓我明白了什么樣的課程才是真正的音樂課,更讓我覺得自己還有很多需要去學習的地方。

  在這次培訓中也開闊了自己的思想,學到了國內外專家的教育教學方法,了解多元文化藝術,共同交流學習和傳播奧爾夫體系的理論方法,通過國內外專家的課程,學習他們的教學方法和理念,來提高自己的教學經驗,如何用更好的方法和理念來傳承我們的民族藝術,了解世界多元文化藝術,初步懂得了什么是奧爾夫教育學習方法,雖然天氣非常的熱和路途的遙遠,但是覺得一切都非常的值得,因為作為一名教師就是在不斷的去進步去學習,去想辦法提升自己的教學方法,讓孩子們能夠因為自己的課程而喜歡上音樂課,讓孩子們感受到音樂在生活學習中的重要性,也讓我明白了音樂課不是一節課都在講,我們在教學的過程中應該多設計使用一些奧爾夫教學方法,讓孩子們在課堂上真正的動起來,設計一些課堂游戲,讓孩子們多多練習,教師講得少一點,只有讓孩子們動起來,用自己的身體去感受音樂多去體驗,這樣才能達到一定的效果。

  音樂課重在讓學生參與和體驗,我們在設計游戲環節的時候更多的是讓學生通過自己的身體去感知音樂,培養學生的創造力,讓他們跟著音樂的節奏去動起來,去發揮他們的想象力和空間,啟迪他們的智慧。

  在這次的學習當中,我還學習到了xx傳統樂器安格隆的演奏,和它的正確使用方法,基本的一些演奏方法斷奏和連奏的演奏,感受到了安格隆樂器演奏給我們帶來的美的享受,如果在有條件的情況下,希望自己能夠通過這次的.學習之后能夠通過自己的力量把別國的傳統樂器傳到中國,讓更多的孩子吸收到別國的傳統樂器,開闊學生的視野,傳承本民族文化,了解世界多元文化藝術,開闊學生的視野。

  一堂好的音樂課,應該要敢于去嘗試,然后不斷的改進,在這次的學習中,我也學習到了各種樂器的使用和節奏的使用和設計動作,專家給我們進行了一系列音樂實踐活動,讓我們用身體去感受音樂,用各種樂器去演奏每一首曲子,我也感受到了專家們上音樂課的趣味性,都說興趣是最好的老師,我們最為老師更應該把學生的興趣放在首位,在此次培訓中我感受到了專家上課方式的新穎和教師的專業技能,一個好的老師必須是教師專業基礎很扎實,才能去給學生傳遞更好的東西,如果自己專業不夠硬,那么你還有什么東西可以很好的傳遞給學生呢?所以就要求我們教師要有足夠的教學經驗和方法才能夠把課程上好。

奧爾夫音樂心得體會6

  在這次培訓中使我更深刻懂得幼兒教學要適合幼兒年齡特征,讓游戲貫穿于教學中。音樂教學也是如此,將抽象的音樂轉化為形象、直觀、有趣的動作、游戲,幼兒一定特別喜歡。劉老師在領著我們做小游戲時,我們都特別感興趣。我想孩子們會更感興趣,回來之后我跟孩子們玩那些音樂小游戲時,孩子們特別投入也特別開心。

  我想好的.音樂教學應該是讓孩子們在音樂中獲得開心、快樂、精神愉悅得到放松,同時也讓幼兒積極參與活動并和小朋友、老師互動、合作。

  通過這次培訓,我認為以后音樂教學中應該讓孩子多聽、多感受。設計一些音樂游戲,讓孩子感興趣,樂于學音樂。

奧爾夫音樂心得體會7

  今天是參加 “國培計劃(20xx)”鄉村教師坊名校緊缺薄弱學科(音樂)教師短期培訓的第二天 。很榮幸參加了河南師范學院舉辦的奧爾夫教學法培訓班 的學習,授課老師針對鄉村教師有目的、有層次的進行了奧爾夫音樂課程的講解,奧爾夫教學法是一種先進而獨特的音樂教學法,他的教學法理念是開發學生原本性的教育,它的目的是激發每一個參與者的生命活力。在奧爾夫教學法活動中,每一個學生和教師一起參與,以節奏為基礎,結合身體律動,唱、奏、動、聽綜合教學活動,將動作、舞蹈和語言聯系在一起。教師盡量使學生能夠即興地、創造性地自行設計他們的音樂和動作,喚起學生對學習和音樂的興趣,激發對生活的情感,培養學生們與人合作、與人交往以及群體意識,將音樂、律動與其他學科教學活動相結合。奧爾夫教學法倡導參與,鼓勵想象,在輕松愉快的氣氛中培養學生的感知反應能力、領悟能力、身體各部與心腦的協調能力、記憶力、創造力、交流溝通能力等等。

  用“聽說法”教說兒歌,并由學生自編律動幫助記憶,提高學習樂趣。這一環節體現了奧爾夫教育理念中的“原本性音樂學習”。注重人對音樂的.最基本的感受、體驗,這種感受和體驗的獲得不是領先外在的知識灌輸、技術訓練,而是要通過人們的親身參與,自發地、自然地獲得。人人都可以在輕松愉快的情緒中,在沒有困難的壓力下學習。奧爾夫指出,“原素性音樂永遠不是音樂本身,它是同動作、舞蹈和語言聯系在一起的”,“音樂來自動作,動作來自音樂”。對于處在個體發展原始或者初級階段的兒童來說,獲得全面、完整的綜合性審美體驗是十分重要的。

  聲勢活動發揮學生的即興能力。兒歌+拍手、兒歌+跺腳+拍手、兒歌+手拍復雜節奏+跺腳。聲勢是幼兒以身體作樂器進行節奏訓練,既簡單又有趣的活動,有利于培養幼兒的節奏感。如展示各種節奏圖譜請幼兒選擇自己身體能發出聲音的部位來,拍手、跺腳、捻指頭。由于走與聲勢是人最自然的動作,不需要什么動作技術訓練就可以進入節奏教學,所以運用起來可以有效地發揮學生的即興能力。

  利用聲響游戲培養創造性能力。模仿小青蛙,馬蹄,鴨子喝水、吵架以及想象用自己的嗓聲編配兒歌中的背景聲響(嘰哩咕嚕咚叭)進行多聲朗誦。每個人都有一個喉嚨,它本身就是一件樂器,它經常可以發出各種各樣的"聲響作品",在奧爾夫音樂教育中深受學生的歡迎。從比較單純、熟悉的聲響如動物叫聲開始,發展到比較復雜地聲響的模仿,到對聲響特征的模仿對培養創造性能力是極好的方法。

  奧爾夫樂器分有音高和無音高,打擊樂的演奏作為奧爾夫教學法中獨特的形式而存在,教師引導幼兒為音樂伴奏,不僅能讓幼兒切身感受音樂的節奏,還能夠讓幼兒感受到打擊樂器的樂趣,在合奏過程中還能夠培養幼兒協調、聽辨能力及合作能力。

  在本次學習中,讓我感受最深的是與學生面對面地來感受音樂,當你作為一個教師與學生來共同體會音樂的時候,你會發現音樂的作用遠遠大于語言的功能,這時教師需要站在學生的角度來思考,盡可能地讓學生能全身心地來感受音樂帶來的樂趣,而不是采用模式化的教學方式來進行音樂的教學,因為這不僅讓音樂失去了本身的魅力,也扼殺了學生的想象力,“奧爾夫”音樂法主要不是致力于教會學生什么,而是啟迫、發掘學生

  具有某種習性,通過游戲式、即興性地奏樂本身,通過自然地、音樂地表露自己的感受、情感,通過語言、動作、表演和音樂的全面有機結合,通過提高幼兒的音樂素質,去學會音樂、掌握音樂。 “奧爾夫”音樂給人以輕松,快樂的學習環境,無論是對兒童還是成人,它都會讓你在玩中學,學中玩的環境氛圍中,發揮自己的潛能,激活自己的思維想法,養成創新能力。 以上是我的幾點體會,雖然我學習奧爾夫音樂教法的時間很短,對于其理念和內容理解得也非常膚淺,我將繼續研究并開展奧爾夫音樂教學,以期待更深刻地掌握這種先進的教學方法,引導孩子們在音樂的世界里自由翱翔。

奧爾夫音樂心得體會8

  20xx年3月25日有幸參加北京樂蓓兒奧爾夫音樂培訓課程活動。活動中可以看出奧爾夫音樂所呈現出來的東西不是單一的,而平時我們的活動目標只有一個,讓孩子唱會歌,填鴨式的教孩子唱歌。聆聽這次活動,使我有機會領略到:作為音樂而言,它的材料是多樣的,畫面中有節奏,節奏中有律動,律動中有欣賞,在有機的整個中,讓幼兒在音樂中記憶、感知、注意、體驗等,這將會是我今后努力的方向。

  通過王子老師培訓學習奧爾夫音樂我有以下幾點感受和體會:

  1、培養幼兒對音樂的興趣。奧爾夫音樂帶有自娛的特性,這就吸引了兒童參加進來,讓孩子在玩樂中懂得音樂,不是為了學音樂而學音樂,而是為了讓孩子在還不懂得什么事音樂的年齡,就開始音樂的是滴演習。

  2、培養幼兒的'專注力和協調能力。由于在上課時,幼兒耳朵要聽,眼睛要看、嘴中要學唱、還要配合各種動作、調動了幼兒各個器官都要參與音樂的表現,從而使幼兒注意力集中,學的非常快。同時鍛煉了各個器官的協調能力。

  總之奧爾夫教學法強調藝術教育的綜合性。它把語言、律動和音樂教學相結合,通過節奏朗誦、拍手跺腳等人體樂器、音樂游戲、唱歌、舞蹈、繪畫、演小劇、演奏奧爾夫樂器等多種形式,使幼兒不僅興致勃勃地參與音樂活動,而且綜合提高語言能力、理解力和表演能力。

奧爾夫音樂心得體會9

  上個周很榮幸的參加了青島組織的奧爾夫音樂短期培訓,短短的三天時間讓我感受到了“奧爾夫音樂”的神奇世界。我們所有老師都是在一種輕松、快樂的氛圍中學習并成長。

  給我們培訓的是一位58歲的德國老師芭芭拉,雖然語言不同,但是她的那種熱情與活力無時無刻都在感染著在聽課的每一位老師,她的`那種激情與態度著實讓人佩服。她給我們把每一節課都分析的很透徹,讓老師們很容易理解。從她身上我學到了很多東西,知道了不能打掉孩子的積極性和創造性,孩子們的想象有時真的很難去想,因為孩子們的世界是那樣的天真,不要抹殺孩子的想法,當然我們老師首先要給他們一個框架,然后要隨孩子的想法去想象。

  通過這幾天的學習,我知道了奧爾夫音樂教學非常的生活化,讓人有一種輕松、快樂了的感覺;我知道了在奧爾夫音樂教育中最基本、最核心的就是節奏練習:我更知道了最突出、最重要的的一項原則是即興性原則。所以在以后的教育教學中我會根據各個班級幼兒年齡特點選擇適合他們的音樂,既能適合特殊幼兒也能照顧到普通幼兒,用游戲的形式進行教學,每一節課都會添加互動的環節,讓她們更好的在音樂的海洋里遨游。

  奧爾夫音樂告訴我們,完全沒有音樂感的幼兒是罕見的,幾乎每一個幼兒從某一點都是可以去打動的,可以去促進的。我以后會更加努力學習,創編更多適合普特幼兒的音樂課程,讓更多的孩子喜歡音樂,愛上音樂。

奧爾夫音樂心得體會10

  奧爾夫音樂教學法的創始人是德國著名作曲家,音樂教育家卡爾·奧爾夫。奧爾夫音樂教育體系在二十世紀流傳甚廣,對世界音樂教育產生了重大的影響。它在教育行為上是將語言、動作、音樂三元素融為一體,而將三元素嚴密連接的核心要素便是節奏。節奏是音樂的骨架,但很多音樂教師認識到這點卻不知如何去上好這節課,以至于一講到音樂理論的東西,學生就會感覺音樂課沒有趣味,老師講得沒勁,學生也不愿意聽。但是這次培訓后,讓我從中感受了許多新鮮的東西,從而開始思考自己的.教學方法。

  身體原本就是一件樂器。我們知道嗓子可以用來唱歌,然而除嗓子外,人的手、腳、腿、頭等都可以做樂器,不但如此,還有上下音的區別。如,捻指可以是高音,因為聲音集中,響亮;跺腳可以是低音,聲音厚實,還有拍手拍腿等,奧爾夫音樂教學法把這些聲勢加進來,沒有太多的技巧,或理論性的東西,確給教學增添了許多色彩,學生在課堂上完全沒有難度的可以做到,并且還能湊成一個多聲部出來。在奧爾夫音樂教學中,聲勢用得非常多,如:節奏訓練,用聲勢伴奏——做固定音型,為奏樂的準備,為學習曲式構造的練習。聲勢的練習也是學習打擊樂器的鋪墊,根底。當教師開始用聲勢引導學生時,那他也開始了節奏的訓練,無形中讓學生在玩的過程中學到了知識。我們強調將理論的東西淡化,轉為實際操作,這樣更有利于學生提高音樂興趣。

奧爾夫音樂心得體會11

  非常榮幸能夠去參加北京樂蓓兒音樂教學法培訓。奧爾夫音樂,以前只是聽說過,但對這個音樂體系一無所知。通過培訓我才知道,奧爾夫教學強調藝術的綜合性,將語言、律動和音樂教學相結合,從而提高幼兒的語言能力、理解能力和表演能力。在培訓中,栗子老師的`分享課《吃西瓜》采用了兒歌、拍手、做游戲、唱歌、身體動作,讓孩子互動,培養兒童的樂感,尤其是節奏感和聽力,使兒童能夠感受音樂帶來的快樂,熱愛音樂。

  最后栗子老師給每個小朋友分享了一塊西瓜,一堂課在愉快、輕松、活潑的氛圍中結束,這讓我深刻體會到了奧爾夫教學法的美妙之處。

奧爾夫音樂心得體會12

  20xx年8月15日,懷著對奧爾夫音樂的奇怪心,自主報名參與了廣西南寧舉辦的中外奧爾夫音樂教育大會培訓活動。之前始終有聽說奧爾夫音樂教學法,卻從沒有深入仔細的去學校了解過,對奧爾夫的了解也只局限在網上搜尋到的一些有關奧爾夫教學的講解,現場親身體驗活動還從未參加過,盼望通過此次培訓帶給自己對音樂課堂教學新的教學思路與方向。

  在這次培訓中,給我印象深刻的便是美國奧爾夫協會前主席克麗斯教師一天半的學習體驗課,克麗斯教師用她的.語言、身體、動作等,帶著和引導來全國各地的音樂進展奧爾夫音樂活動中,克麗斯教師采納輕松開心的節奏嬉戲,或是音樂小樂器(例如節奏棒、音筒、小鐘琴、非洲鼓)等,采納節奏變換、身體律動、分組活動等音樂活動,讓每個參加其中的教師都深深地感受到奧爾夫教學的趣味性,情不自禁的就會讓參加其中的人在不知不覺中就捕獲到音樂所傳遞的音樂元素,不需要用許多語言去承受,而是讓我們的身體自由的隨音樂就律動起來,無論是“seven”還是“la lala ”等節奏嬉戲,無不讓參加其中的教師看到了針對中小學生,作為教師的我們怎樣多形式的去設計我們的音樂課堂音樂教學方式,真的是如獲至寶,收獲頗豐!

  特別感謝此次主辦方供應這樣一個平臺,讓我們有時機親身體驗奧爾夫音樂教學的魅力!盼望還能有更多的時機參加到這樣的培訓中去,不斷開拓創新自己的音樂教學水平!

奧爾夫音樂心得體會13

  懷著激動地心情來到了北京,開始了五天的奧爾夫音樂教師的培訓。這讓我又想起高三時,為了考大學而選擇獨自外出學習的那半年,雖然最終填報志愿時選擇留在了生我養我的地方,但是在那半年里,我成熟了許多,見識了許多,更加懂得了親情的無價。只有自己變得強大了,才能打破“人在屋檐下,不得不低頭”這句話,不好聽卻很現實。

  “忠孝安邦,禮樂治國”是儒家所推崇的思想,六藝中“禮、樂、射、御、書、數”樂則是指音樂,由此可以看出古人對音樂的推崇。而現在教育政策越來越重視孩子們綜合素質的發展,小升初藝術特長生的實施,讓我對音樂教學的道路,看到了一道曙光。來學習來充電是正確的選擇。

  再來說說這次的學習吧,期待許久啊,看著讓自己有點肉疼的學費,但是想想可以學到自己一直想學習的內容,還是值得的。簡單的介紹下,那現在奧爾夫音樂教學吧。

  現下流行的音樂教學法中,以德國奧爾夫音樂教學法,匈牙利柯達伊教學法,瑞士達爾克沃茲教學三大音樂教學體系為主。主要來說說奧爾夫教學法。

  奧爾夫音樂教育體系由德國作曲家卡爾·奧爾夫(CarlOrff,1895—1982)創建。奧爾夫音樂教育倡導元素性的音樂思想。奧爾夫認為,元素性的音樂決不只是單獨的音樂,而是一種融合音樂、舞蹈、語言為一體的整體的藝術。通過這些整體的藝術活動,加上鼓、木槌、木塊以及鐘等節奏感強的'樂器,孩子們學會了音樂結構以及如何保持同一個節拍。這種方式是團隊體驗,孩子們通過歌唱、游戲、合韻腳、跳舞等活動學會了參與和協作。

  奧爾夫體系中最突出、最重要的一項原則就是即興的原則。奧爾夫認為,即興是最古老、最自然的音樂表現形式,是情感表露最直接的形式。奧爾夫的教學活動通過孩子的積極參與和唱奏實踐,以即興活動形式發展孩子的音樂體驗、嘗試音樂創造的能力。

  奧爾夫的元素性思想使音樂真正回歸于人的本性的追求。奧爾夫的家鄉是德國,因此,許多教學活動是以他家鄉的語言、童謠、諺語、民歌和舞蹈為基礎教材的。奧爾夫認為,每個不同的民族和地區都應采用這種方式。

  奧爾夫還強調,音樂教育所應重視的是創造過程對人的影響和審美經驗給人帶來的感受與體驗,這正是和專業音樂教育的區別所在。在音樂創造性活動中沒有對錯,而是能夠使體驗者體驗到發現、探索的樂趣,成功的喜悅,表達了自己的獨創、個性,豐富了自己的經驗。在采用創造性活動的研究中我們發現,凡事能夠自由地表達、表現自己,情感得到充分宣泄的孩子,他們容易解脫心理的緊張壓力,獲得情感的自由和對環境的適應能力,而這些都會給他們帶來終生的快樂、自信和成功。這也是柯達伊與奧爾夫的創造性音樂活動給我們帶來的最有價值的啟示。

奧爾夫音樂心得體會14

  為期兩天的培訓在今天結束,讓自己到了很多,也有很多的舍不得,希望以后還能參與這樣的培訓活動,以下談談自己在這次培訓中的心得:

  一、技能的提升

  對于第一次接觸奧爾夫音樂的自己,我收獲到了很多,知道了一節課的是什么樣,知道每個環節需要進行上課,老師會將每個環節的導入語都將給大家,讓自己覺得如果真的到自己上一節奧爾夫音樂課的時候,好像自己也能夠上好。

  上課中老師叫我們一起隨音樂做不同的律動,不同的聲勢,一首音樂變化不同的方式就可以上好多節課,也能夠更有意思,更吸引注意,之前在上課的自己,有時會覺得一首歌曲講過之后不知道還需要怎么反復去練習,跟著老師學過這些,也讓我在以后的中有了很多的想法,等到了很大的提升。

  二、想法的提升

  因為我們學校還沒有開設奧爾夫音樂課,還只是停留在一節正常的音樂課,通過這次的學習,我想以后自己是不是也可以將低段的音樂課,改成奧爾夫音樂課,或者在我的課堂上,多加入一些感受音樂、欣賞音樂呢!這樣可能孩子們的.興趣點會更好,也會更加積極的參與到課堂中來。

  總之本次收獲真的很多,很感謝老師兩天來的辛苦付出,也感謝老師對我們的負責,本次培訓是我覺得自己培訓學習中最認真負責,也是我收獲最多的一些,再次感謝老師!希望可以還能和老師學習到更多的音樂知識。

奧爾夫音樂心得體會15

  奧爾夫音樂教法的內容很多,這里簡要說出了其中的要點,有興趣的同行可以看看:

  奧爾夫音樂教學法,是當今世界影響最大的音樂教育體系之一,特別是它充分體現了我們所推行的素質教育中“面向全體學生”、“全面發展”和“讓學生主動發展”的三個基本要素,強調對學生“創造力的開發”。因此,探討奧爾夫音樂教育思想,系統研究奧爾夫音樂教學法,借鑒其精華,促進我們音樂教育的改革和發展,深化素質教育,顯然是很有必要的。奧爾夫音樂教學法不是一種具體的方法,而是一種思想。一種對待音樂教育的態度。奧爾夫的音樂教育思想形成于本世紀30年代,在深入研究世界各國的音樂教學法、取眾家之長的基礎上,形成了自己獨到的教育思想觀念和教育體系。在長期的教育實踐中不但證明了它的科學性,而且逐漸得以發展、成熟和完善。其教育體系包括它的音樂教育思想理論、元素性音樂教育觀點、音樂教學育人目的等。

  一、節奏為先導

  節奏本身能獨立地表現一定的音樂意義,又是音樂、舞蹈和語言共同的基因,從節奏入手,可以通向三者中的任何一方,也可以把三者貫通起來,溶為一體。“節奏先導”不是一條原則或一個公式,而是一種具體的方法。對于基礎音樂教育,節奏訓練顯然占有著許多獨特的優勢,節奏活動與孩子們的生理、心理節律有著直接的聯系,它比較單純,直感強,可以不借助于任何器具,僅用“肢體活動”來表現,易于著手,易于被感受和領會。使孩子們參與音樂活動的技術難度降至最低的限度。節奏為先導,具體在每節音樂課,常以節奏開始,其內容大都是兒歌(如:“小老鼠,上燈臺……”、“小白兔,去趕集,買個蘿卜當鴨梨……”等),或與該課主要內容相一致的節奏內容,作為其后教學的前引。一般先是進行朗讀與拍手同節奏的類型,進一步發展為朗讀與拍手,朗讀與踏腳,拍手與踏腳節奏互補的二重聲部節奏類型,最后可再發展為朗讀、拍手與踏腳的三重聲部節奏類型。節奏的訓練,很少用譜,讓學生直接隨教師一起做聲勢動作,再配合接近人體的樂器(打擊樂器)的使用,讓學生在多次反復中記住它。同時為了培養合作協調等“非音樂”的素質,或是為了使教學氣氛輕松活潑,也使用一些不是直接為本課的后續教學作引導的節奏內容。

  二、邊玩邊學

  按照奧爾夫元素性音樂教育的觀點,音樂教育首先是“育人”,要求在音樂教學中著重培養學生的素質,教材中的內容不僅是簡易的、易被孩子們所接受的,并且最好帶游戲性,不能用成人性的,專業的尺度去要求和衡量。根據這一特點,結合現行教材,在教學過程中引入奧爾夫體系中大量的與培養音樂素質有關的游戲,如:“我是集體的一部分”(進行包括空間感、協調性和聽覺的多項訓練)、“聲音的傳遞”(由最初的聲音模仿到多聲部和聲的合唱訓練,以及高度的思想專注、反應敏捷性和集體協作等多項訓練)、“老子與兒子散步”(通過左右手拍擊不同的節奏,進行雙手平衡、相互協調和二重節奏的多項訓練)等,(具體的游戲內容和方法可參看秦德祥所著的《元素性音樂教育》一書),使音樂教學不限于音樂學科本身,也不限于只是智力因素的開發,而是注重于想象力、創造力、空間感、結構感、美感、敏感反應能力、注意力的集中與合理分散能力、平衡能力、記憶能力、協調合作能力等非智力因素的能力訓練,特別明顯的是由于把教材內容載入游戲之中進行教學,將教學內容進行分解,降低了難度,使學生在興趣濃厚的游戲中邊玩邊學,大大提高了學生在音樂課堂教學過程中的參與意識和參與能力,增強了學生學習音樂的興趣和自信。

  三、課內器樂教學

  在音樂課堂教學中進行大量的簡單樂器的器樂活動,是奧爾夫音樂教學法顯著區別其它教學法的特點。

  1、注重多聲部的音樂:常以卡農,分組合奏,大合奏等形式,盡量不搞大齊奏,尤其要重視分組的練習和演奏。總體的演奏效果比較豐富和復雜,但其中每人的演奏都是比較簡易的,這樣去培養學生互相合作、配合協調的習慣,同時掌握了常用的歌曲伴奏形式以及較復雜的打擊樂合奏形式。

  2、簡而不陋:簡單的樂器,簡便的`演奏,簡樸的樂曲,但是,樂曲的結構,演奏的表現力等諸因素都得到了十分鮮明的體現。

  3、由淺入深,融合貫通:由于奧爾夫器樂課堂教學是從最簡單的肢體活動開始,逐步引伸到接近人體的樂器,再發展為豎笛吹奏的教學方式。使學生在開始器樂學習時,接觸的是最易感受和領會的形式,完全消除了學生的各種學習心理壓力和心理負擔,并且保證在其后所進行的每一項加深內容的學習,都是在學生完全熟練掌握前一項的基礎上發展延續的,使學生的學習始終處在力所能及的狀況之下,使學生的參與面達到百分之一百。目前,學生無論在校內或校外,音樂的學習都已成為他們生活中的樂趣之一。

  四、創造能力的培養

  音樂教學中創造能力的培養,除了在一般教學形式(舞、奏、唱、律動、游戲)中的情感創造外,主要應用于音樂創作練習,借以培養學生的想象能力、創造能力、個性發展和增強自尊、自強、自信精神。同時,使孩子們對音樂藝術的特性,基本表現手法和基本結構原則,形成一定的感性認識。在音樂創作練習中,教師對學生的創作成果多加鼓勵,關鍵是要孩子們去“做”,至于“做”的怎樣則是無關緊要的。先是由朗讀入手,讓學生選出名詞類二字詞組、三字詞組、四字詞組和五字詞組為節奏原形,進行各種節奏創作練習,逐步加進小節、節拍、音調、旋律的創作練習,可以是標準的記譜法,也可以是學生自己創新的記譜形式。在音樂創作教學中,為了使學生的創作有明確的出發點,教師應先提出若干的限制和要求。例如:“小節搬家”的練習,其中各方面的因素都是規定了的,只要求在小節調換這一點上去展開創造。這樣,給創造留下了天地,這種創作余地的大小,對教學的成敗是至關重要的。藝術本身是靈活多樣的,這正是創造能力自由翱翔的天地,在確定方向、任務、要求的情況下,要強調個性化,多樣化,要學生各走各的路。避免傳統教學中單一的“順向”和“單向集中性”思維,注意培養和啟動學生的“逆向”和“多向發散性”思維。比如:學生一旦明白了記譜法只是記錄聲音的一種符號后,便創造出了許多具有各自特點的音樂記譜形式,他們用自己創造的樂譜形式,記下了生活中所聽到的自己所喜歡的歌曲或音樂。

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