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文化苦旅隨筆

時(shí)間:2024-11-05 09:09:33 文化 我要投稿

文化苦旅隨筆9篇【推薦】

  在日常學(xué)習(xí)和工作中,說(shuō)起隨筆,大家應(yīng)該都有印象吧?隨筆的創(chuàng)作非常隨意,不需要有任何的負(fù)擔(dān),不需要華麗的辭藻,沒(méi)有嚴(yán)密的結(jié)構(gòu),隨心寫(xiě)。你知道什么樣的隨筆才是被大家所稱(chēng)贊的隨筆嗎?下面是小編整理的文化苦旅隨筆,歡迎大家分享。

文化苦旅隨筆9篇【推薦】

文化苦旅隨筆1

  人生在不同的生命時(shí)段有不同的困惑:正如少年時(shí)聽(tīng)雨歌樓上,壯年于客舟中,老來(lái)則聽(tīng)雨僧廬下。

  余秋雨先生正是這樣,在生活帶來(lái)的困惑中,他盤(pán)桓疑慮于做文化研究與其余生活精力的分配問(wèn)題:做學(xué)問(wèn)勢(shì)必會(huì)走入單調(diào)窘迫的人生,弘揚(yáng)學(xué)問(wèn)總是以生命的枯萎為代價(jià),何時(shí)我們輝煌的知識(shí)文明竟會(huì)給人帶來(lái)如此沉重的身心負(fù)擔(dān)?在我的印象里,

  精神與體魄、深邃與青春是無(wú)法修飾同一個(gè)人的,這樣總有一種老不老、少不少的違和感。我不否認(rèn),我有這樣的想法,是被一種人生慣性思維體制化了,

  就像《肖申克的救贖》里的囚犯?jìng)儯谝环N環(huán)境下呆的太久,不能或不敢讓思想愈矩。但是,我又覺(jué)得人的一生是在努力追求一種平衡,如同作者思考的那樣:身與心的平衡,何時(shí)我們才可以身與心彼此相互了解、互相包容、互相交流地完全重疊?我們發(fā)現(xiàn),不是歲月不允許,就是經(jīng)驗(yàn)不允許。于是,作者帶著“遠(yuǎn)方有多遠(yuǎn)?”的疑慮,背上行囊悄悄出發(fā)了。

  1、看這本書(shū)時(shí),心里還是有失落的,因?yàn)橐宦飞希髡邘缀醵际窃谌宋木坝^地區(qū)游覽,看時(shí)總有一種在吞咽文化大餐的意味在里面,佳宴過(guò)多,

  總沒(méi)有一些清淡的野味來(lái)調(diào)和!后來(lái)一想,畢竟作者的意圖是尋文化之旅,名義上是觀賞自然山水,實(shí)則是在找尋內(nèi)心的人文山水。可惜在我眼中,如今的自然山水與人文山水越來(lái)越不能契合,旅游景點(diǎn)和其文化內(nèi)涵被大力開(kāi)鑿,因此人文山水的底蘊(yùn)愈來(lái)愈脆薄,而自然山水風(fēng)光也愈來(lái)愈人工化。如今旅行的意義,似乎不再是尋找自然和歷史人文的契合,而是在尋找那座依稀沒(méi)有被商品化磨滅的精神與物質(zhì)廢墟。

  2、作者說(shuō)“對(duì)歷史的多情總會(huì)加重人生的負(fù)載”,我認(rèn)為這是多么幸運(yùn)的“負(fù)載感”,歷史的沉淀是負(fù)荷于有共鳴者的心上的,只要身臨其中,稍稍一回頭,

  就是穿越千年的風(fēng)聲與鳥(niǎo)鳴,和著不變的江流回蕩,細(xì)細(xì)入耳——這難道不是歷史的饋贈(zèng)?培根說(shuō)“歷史使人明智”,歷史能告訴我們種種的不可能,

  能在時(shí)空坐標(biāo)中點(diǎn)出讓我們清醒又沮喪的一點(diǎn)。我把這一點(diǎn)理解為人生的各種“定位”,向往自由的人是討厭“定位”的,旅行者如此,跳槽的人如此,

  叛逆不拘的人也如此……可是很可笑的是,這個(gè)社會(huì)的規(guī)則是需要大部分人的“定位”才能順利運(yùn)轉(zhuǎn),因此就必定有大部分人無(wú)知或有意識(shí)地奉獻(xiàn)出自己的“自由”,以完成社會(huì)的“不定位”,從而社會(huì)才能繼續(xù)前進(jìn)。因此當(dāng)我們面對(duì)“定位”無(wú)能為力時(shí),總是可以找個(gè)高尚的借口:我們不是為自己而活,我們正是為民族的后代子孫們創(chuàng)造良好的物質(zhì)生活條件。

  3、人在漂泊中,就有了“故鄉(xiāng)”這一詞的出現(xiàn)。作者說(shuō)“所有的故鄉(xiāng)原本不都是異鄉(xiāng)嗎?所謂故鄉(xiāng)不過(guò)是我們祖先漂泊旅程中落腳的最后一站”,

  很有歷史時(shí)空感的話(huà)語(yǔ),從個(gè)人看,人人都有故鄉(xiāng),都有軀體上的歸屬;但從家族長(zhǎng)河中看,每一個(gè)家族都有漂泊的屬性!家族沒(méi)有真正的根,但是地域上的獨(dú)特文化卻是由這些“漂泊的家族”凝聚而成,所以為何地域文化卻沒(méi)有漂泊呢?反而有的地區(qū)的地域文化會(huì)越扎越深,想來(lái)這也是一種奇怪現(xiàn)象吧,畢竟復(fù)雜的變遷不是用常理邏輯就能解釋明白的。

  4、余秋雨先生到白蓮洞時(shí),從幽暗的環(huán)境中窺探到了人類(lèi)與洞穴的`怪異緣分,這來(lái)源于人類(lèi)對(duì)洞穴的早期占有嗎?這讓我想到了柏拉圖的“洞穴比喻”,

  走出洞穴的人真正看到了外面的世界,可是洞穴里的囚徒們只能通過(guò)洞壁上的影子來(lái)推測(cè)外面的世界,當(dāng)獲知一切真理的囚徒迫不及待返回告訴其他囚徒真相的時(shí)候,

  他們都說(shuō)他已經(jīng)瘋了!我們何嘗不是身處洞穴的面壁人,何嘗不是形而上地看待這個(gè)世界,如果不像作者一樣走出洞穴,如何體會(huì)外面世界的美好和悲涼。因此我覺(jué)得,人類(lèi)與洞穴的緣分,不僅是上古時(shí)期的生存緣分,更是有精神上的依賴(lài)緣分。不過(guò)中國(guó)的洞穴與西方的洞穴好像不太一樣,中國(guó)文人是以進(jìn)入山洞來(lái)尋找真理世界(比如陶淵明的桃花源),而西方人則提倡走出山洞尋找真理,可是也都殊途同歸了,都是于現(xiàn)實(shí)人生中找到另外一個(gè)修養(yǎng)精神的樂(lè)園:一種是修隱山林,一種是大隱隱于世。我認(rèn)為“山洞”是個(gè)很好的意象,它就是一條時(shí)間隧道,一端連著現(xiàn)世,一端連著古老,讓亙古不變的月光可以自由穿梭其間,讓古今中人,看著同一個(gè)月亮,思考不同時(shí)代的人生。

  5、因?yàn)檫@本書(shū),我愛(ài)上了“廢墟”這個(gè)詞。作者說(shuō)“中國(guó)缺少?gòu)U墟文化……歷史不是層累的,必然有毀滅,有葬送,因此就必須有廢墟。

  廢墟有一種形式美,把拔離大地的美轉(zhuǎn)化為皈依大地的美。再過(guò)多少年,它還會(huì)化為泥土,完全融入大地。將融未融的階段,便是廢墟。”

  不錯(cuò),這種起起落落的形式,在歷史上反復(fù)出現(xiàn),在社會(huì)更迭中反復(fù)出現(xiàn),在個(gè)人人生經(jīng)歷中反復(fù)出現(xiàn)……可是,有脫離這種“廢墟”的事物嗎?有的,無(wú)數(shù)的古跡名勝:金字塔、神廟、長(zhǎng)城……但他們也只是形式上不是廢墟,試問(wèn)現(xiàn)在還有多少古代建筑還保留這最初的文化精神,軀體在那個(gè)地方,可是靈魂早已脫殼。我覺(jué)得廢墟就像是一個(gè)循環(huán)圓圈上的切點(diǎn),一扣衍生出另一扣,正是這些“切點(diǎn)”的存在,歷史才可以沒(méi)有棱角,“圓滑”地向前滾動(dòng)……正如作者說(shuō)的那樣“沒(méi)有廢墟的人生太累了,沒(méi)有廢墟的大地太擠了。”大地是需要不斷的重建,以留出歷史前進(jìn)的空間。精神也是一樣,我們的價(jià)值觀不可能是永遠(yuǎn)不變的建筑,它需要被推翻,而且一點(diǎn)也不需要為這種“推翻”感到羞恥……我們要清楚的是,廢墟是歷史的腳印,而不是被掩蓋的現(xiàn)實(shí),保存廢墟不是為了保留悲劇,而是要將悲劇在心中洗凈。

  最后,文化的苦旅,注定是苦旅的文化。作者說(shuō)“中國(guó),太寂寞。什么也不怕,就怕文化人格的失落。”沒(méi)了文化人格,我們身上還存有什么?或許,于每個(gè)人都有這種文化人格,只是還未開(kāi)墾出來(lái),因此才顯得貧瘠而又尷尬吧。可以看到,余秋雨先生在用他的游記和思想試圖打動(dòng)我們,為我們開(kāi)墾“文化人格”,但是苦旅尚在路上,我們也還未出發(fā),也許只有親臨感受,文化的晦澀才會(huì)給我們這些“文化人格”貧瘠的人一點(diǎn)回味的甜頭。

文化苦旅隨筆2

  散文集《文化苦旅》成為最具影響力的著作之一。在《流放者的土地》中,作者從山清水秀的江南一踏上廣袤的東北大地,他寫(xiě)道“這里的天空藍(lán)得特別深,因此把白云襯托的銀亮而富有立體感。藍(lán)天白云下面全是植物,有莊稼,也有自生自滅的花草。與大西北相比,這里一點(diǎn)也不荒瘠,但與江南相比,這里似乎又缺少了那些溫馨而精致的曲曲彎彎,透著點(diǎn)兒蒼涼和好漢。”這是余秋雨剛接觸東北這片遼闊的土地的初步印象和感受。東北的天藍(lán)地廣瓜香一掃作者心中的荒涼之感,但抹不去這片土地上那凝重的流放的歷史。“寧古塔”清代對(duì)所謂的犯人的流放之地。清朝的許多大案都以它作為句號(hào),因此“寧古塔”三個(gè)再平常不過(guò)的字,成了全國(guó)官員和文士最不吉利的符咒,而“寧古塔”所在地就是今天的牡丹江市寧安縣。我生于斯,長(zhǎng)于斯,四年的大學(xué)生活又在荒地東京城度過(guò)。在這片浸透流放文化的古老土地上,歷史的'痕跡在我心中,只不過(guò)是渤海古寺廟中那座古樸的唐代石燈塔,至于“南國(guó)佳人多塞北,中原名士半遼陽(yáng)”這種被流人充斥的文化,我是知之甚少。

  那日,游雪堡,參觀大型雪雕“流放文化”。只見(jiàn)三個(gè)清代裝扮得文化人,兩人對(duì)坐一方桌兩側(cè),一人站立中間,目視前方。三人左旁邊利者的巨大雪墻上,龍飛鳳舞寫(xiě)著一句話(huà)。可惜我不識(shí)書(shū)法。不能完全看懂,只是看一“吳”字,可能是一姓吳的文人,被流放于此,感于冰天雪地,感于罪人之身,感于妻離子散的依據(jù)感嘆之言吧!回家后,我仔細(xì)翻閱余的散文,終于證實(shí)了自己的想法:吳兆騫,清代康熙時(shí)期的人士,被流放寧古塔,而其好友顧貞觀緊所能,傾囊而出救出吳兆騫。余氏查閱大量的史料,得出結(jié)論:今天東北人的豪爽好客,重感情講義氣,一定與流放者們的精神遺留有深刻關(guān)聯(lián)。

  我不知道他的結(jié)論是否準(zhǔn)確,但總是隱隱感覺(jué)歷史的遺風(fēng)總有它一脈相承的道理吧。在靈動(dòng)的文字中,我感受到的是生命傳承的力量。雖然我對(duì)流放的土地不甚了解,雖然我對(duì)流放的文人不甚了解,但是我懂得這片土地的博大,它總是敞開(kāi)胸襟,接納一切投奔而來(lái)的人們,無(wú)論他們是被迫的,還是被生活所迫的。

  今天的東北,問(wèn)起人們的籍貫,你總能得到豐富多彩的答案。誰(shuí)能否認(rèn)蠻荒之地的熱情呢?踏上這片土地,你會(huì)感受到那款款深情的。東北風(fēng)刮過(guò)文壇,不正是以東北人的幽默浩清征服國(guó)人的嗎?這就是我讀余秋雨的《流放的土地》一點(diǎn)感悟。耳畔縈繞著《我愛(ài)你塞北的雪那動(dòng)人的旋律,我知道我生于這片多情的土地,盡管它還落后,但它永遠(yuǎn)是古老中華文明不可分割的一部分。

文化苦旅隨筆3

  時(shí)隔一年,再次踏上回家的旅程。農(nóng)歷戊戌年年關(guān)將近,回家過(guò)年成為了不可阻擋的文化潮流。

  不過(guò)在今天中國(guó)高鐵遍地的情況下,我還是沒(méi)能找到一條直通故鄉(xiāng)的高鐵線(xiàn)路。偉大的河西走廊雖然已經(jīng)有了高鐵運(yùn)營(yíng)路線(xiàn),但卻偏偏少了我的故鄉(xiāng)——武威。

  余秋雨先生在自己的散文集《文化苦旅》中以走出去講學(xué)考察的方式,寫(xiě)下了他自己對(duì)于中華文化的感悟以及有關(guān)中國(guó)文人們?nèi)烁窬竦纳羁趟伎肌=裉欤乙步?jīng)歷著自己的“文化苦旅”。整理行李的時(shí)候才發(fā)現(xiàn),行李箱的拉鏈不知什么時(shí)候壞了,不得已,借了室友留在宿舍的空箱子。走進(jìn)前往省會(huì)蘭州的硬臥車(chē)廂,屬于我的一場(chǎng)苦旅才剛剛開(kāi)始。

  坐火車(chē)我最怕挨著六七歲以下的孩子,結(jié)果怕啥來(lái)啥,對(duì)面坐的就是小孩,六七歲以下。小孩無(wú)休止的哭聲和肆無(wú)忌憚的嬉鬧,還有家長(zhǎng)們自以為是的敷衍管教,伴隨了我的.整個(gè)回家之旅。

  在別人眼里,孩子們是天真可愛(ài)的。但是真正地身臨其境就會(huì)發(fā)現(xiàn)那都是騙人的。面對(duì)對(duì)面小孩的哭鬧以及家長(zhǎng)之間你來(lái)我往相互埋怨和爭(zhēng)吵,頭痛欲裂的我毫無(wú)辦法,只能繼續(xù)“享受”這漫長(zhǎng)的“文化苦旅”。

  如今,中國(guó)人口的巨大流動(dòng)已經(jīng)司空見(jiàn)慣。人們攜妻帶子,背井離鄉(xiāng),前往大城市尋找新生活。到了每年的年關(guān)時(shí)節(jié),則會(huì)義無(wú)反顧地踏上回家的旅程。毫無(wú)疑問(wèn),這是屬于我們這個(gè)時(shí)代的文化潮流。很多人返鄉(xiāng)頂風(fēng)冒雪一票難求,也有很多人只能站著回家,相比之下,坐擁臥鋪的我倒顯得幸運(yùn)而奢華了。

  這一趟武漢到蘭州的火車(chē)要走20個(gè)小時(shí),要去武威還得再買(mǎi)一張4個(gè)小時(shí)的火車(chē)票。我跋山涉水,穿山越嶺,花費(fèi)兩天時(shí)間在天黑的時(shí)候才回到闊別一年的父母身邊。這一切,都是為了在家過(guò)一個(gè)年。這大概就是自己身處異地求學(xué)一年中最溫暖的盼望。

  南方學(xué)校的寒假普遍較短,加上實(shí)習(xí),我在家的時(shí)間不超過(guò)20天。算一算元宵節(jié)已經(jīng)是四年都未曾在家待著了。辛辛苦苦回家過(guò)年,年還沒(méi)過(guò)完,就又得風(fēng)塵仆仆地回到異鄉(xiāng),這樣一對(duì)比,反而千里之外的故鄉(xiāng)倒成了異鄉(xiāng),而這不是屬于我一個(gè)人的“文化苦旅”。

  回家的這天,時(shí)間已經(jīng)走到立春,寒冷的冬天終于可以結(jié)束了。馬上要過(guò)年了,家里依舊在忙碌。生活是艱辛的,而我們依舊需要不斷前行,繼續(xù)人生的“文化苦旅”。

文化苦旅隨筆4

  人有人品,書(shū)有書(shū)性。為官者善深沉,從商者善鉆營(yíng),平頭百性太隨性。所以人品與書(shū)性往往很一致。

  作為一介草民,參不透官場(chǎng)機(jī)密,悟不明商業(yè)道理,只得隨性隨心。況且本人天生苦命,對(duì)苦字分外親近。所以,當(dāng)我一看到余秋雨先生的《文化苦旅》,便有一種閱讀的沖動(dòng)。讀完后,我對(duì)之前《文化苦旅》中的“苦”字理解:認(rèn)為無(wú)非是指旅行的勞苦,此刻才發(fā)覺(jué)這實(shí)在過(guò)于幼稚的理解。其實(shí),苦于身無(wú)所謂苦,苦于心才實(shí)為苦。作者曾感慨:“文人似乎注定要與苦旅連在一齊。”我以為,這乃是文人最大的財(cái)富。苦澀過(guò)后總會(huì)留下一絲回味——對(duì)歷史的感悟,對(duì)文化的理解,對(duì)人生的思索,全部融在這苦澀后的回味中了。

  讀完此書(shū),感覺(jué)自我對(duì)古代文化有了更深一步的認(rèn)識(shí)。這部文化散文集讓我感受到這正是一種苦澀的回憶,焦灼后的會(huì)心,冥思后的放松。其中也夾雜著對(duì)青年人為文化淪喪的不滿(mǎn),同時(shí)也為中老年對(duì)于世事的無(wú)奈和老年人滄桑的惋惜。

  該書(shū)從風(fēng)景秀麗的江南到大漠孤煙的大西北,從色彩斑斕的莫高窟文化到渾厚凝重的北魏都不展現(xiàn)出人類(lèi)文化的一種積淀,一種象征。

  書(shū)中有以柔婉清新的江南為景的《白發(fā)蘇州》、《江南小鎮(zhèn)》,也有那如水柔順卻又錯(cuò)綜的《風(fēng)雨天一閣》、《青云譜隨想》,都以人物為基礎(chǔ),展現(xiàn)了風(fēng)景背后的人文感受。同時(shí)也有與江南截然不一樣的《莫高窟》中的熱烈奔放,《那里真安靜》中沉靜冷冽地對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。作者在每一處的反思都是對(duì)文化的一種苦苦探尋,一種欣欣向往。

  在山水解讀歷史,在歷史中解讀文化,在文化中看透山水,讓自我的心靈也受到文化的熏染,精神的洗禮,這便是我讀《文化苦旅》獲得的最強(qiáng)烈的感受。雖不能說(shuō)我完全理解了余先生對(duì)文化的解讀,但我能夠品味出文化的一種現(xiàn)象,對(duì)美麗文化背后的一種宣誓。在我們青年一代人,時(shí)常最容易丟失,最容易遺忘的就“文化”。而如今,理解古代文化,欣賞古代文化,解讀古代文化,就常常是那些“聊發(fā)少年狂”的老夫們了。其實(shí)這才是對(duì)文化的一種傳承,一種無(wú)形的保護(hù)。金錢(qián)和權(quán)力使王道士變得如此的殘忍,讓一尊尊美麗的雕像就這樣的灰飛煙滅。這無(wú)不暗示了一句話(huà)“有錢(qián)可使鬼推磨”。看到那里的時(shí)候我感到一絲絲的惋惜與無(wú)奈。

  看完這本書(shū)之后,看這許多的文化在面前一幕幕的.消失。突然想到了中國(guó)的近代,在那些蹉跎的歲月里。人們不在乎“文化”,只求“茍全性命于亂世”。一張張沾滿(mǎn)淚水的圖片——鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)炮火、鴉片對(duì)古代人們一種打擊,火燒圓明園對(duì)這座曠世奇座毀滅性的摧毀。就連最近電影《新少林寺》都有鷸蚌相爭(zhēng),洋人得利于珠寶的情節(jié)。文化發(fā)人深思。我們的國(guó)家一天天強(qiáng)大,這正是我開(kāi)始要尋回屬于我們自我的文化,那是對(duì)中華民族的一種傳承,對(duì)華夏禮貌的一向傳承。

  文化“苦”旅,苦的是種經(jīng)歷,苦的是種感受,苦的更是種震驚人們心靈的良藥。寫(xiě)到那里,我也能夠發(fā)覺(jué)其實(shí)在苦中也能夠?qū)で髿g樂(lè)的真諦。這一路“苦”來(lái),雖征程漫漫,寒窗數(shù)載,卻終究走出了他的“文化苦旅”。

文化苦旅隨筆5

  我靜靜執(zhí)筆,有幸臨于長(zhǎng)江水岸,沐得千年春暉,更可聽(tīng)的吾天朝大國(guó)千百騷客于一脈山水間淺唱低吟,悠悠成韻。由是感激民族恩德,在感恩中成長(zhǎng)。我感恩那山水民族的血脈由一河一江間流淌,于群山峻嶺間生息,千百年繁衍在廣袤的高原和大地。

  我仰視唐古拉山的白雪皚皚,那雪頂?shù)年?yáng)光是牧民千年的期盼,在那凝結(jié)著亙古不變的凍雪的陽(yáng)光中,我感恩著高原的寬廣和天空的蔚藍(lán),不斷成長(zhǎng);我諦聽(tīng)壺口水聲如雷,濁浪排空,白練騰于天宇,金蛇翔于蒼穹。浪口浪尖的一聲聲船夫號(hào)子,岸邊岸間的飛索橫渡,是黃土高原住民聲遏千年的回響,在這氣勢(shì)宏大,震人心脾的怒吼中,我隨著汗水和風(fēng)聲成長(zhǎng)……我為這山迷醉,不是這山,怎有民族脊梁的.挺直;

  我為這水流連,不是這水,怎有這血脈綿延悠悠的青!滋養(yǎng)一方水土,恩澤一方百姓,我怎能不為這山水,感恩!我感恩那文化民族的精神由一紙一筆中銘記,于墨染硯臺(tái)間傳承。敦煌壁畫(huà)的飛天,平遙古城的石墻,三星堆前的石像,都江堰前李冰凝視江水分流的堅(jiān)定的眼神,他們無(wú)一不在大地上代代相傳著民族文化的凝練,以不變的氣度和神韻感染著腳下的人民,讓他們所恩澤的人民在濃郁的文化氣息中成長(zhǎng)。在我的身旁,李白高歌踏過(guò):“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。”杜甫沉聲踱步:“安得廣廈千萬(wàn)間,大辟天下寒士俱歡顏,風(fēng)雨不動(dòng)安如山!”更有辛棄疾“向河梁,回頭萬(wàn)里,故人長(zhǎng)絕”和岳飛“壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血”的吶喊。他們的氣勢(shì),他們的脊梁,讓子孫在走過(guò)這曾經(jīng)的斷垣殘陽(yáng)時(shí)不停地回想!不是這千百年由民族流傳的淺唱低吟,怎有那凝聚在方塊象形文字間的挺拔有力的文脈,讓我得以觀摩,得以膜拜,得以仰望!我如何又能不感恩這文化,感恩我可以沉浸在這穿越悠悠千古的文字中體味辛酸冷暖,不斷自省篤行?我愿懷著一顆感恩這一脈相承下來(lái)的文化的心,在反復(fù)的體會(huì)中,成長(zhǎng)!我感恩那力量沐浴我的春暉,見(jiàn)證了堯舜間禪讓的綿延的力量;包容我的大地,目睹了商鞅口辯群雄的變革的力量;更有那滋養(yǎng)我的江水,諦聽(tīng)了辛亥武昌槍三響,振聾發(fā)聵,雄雞高亢的覺(jué)醒的力量。蒼茫大地,民族的山水文化在此傳承,早已不再是誰(shuí)主沉浮的問(wèn)題,而是青山青,綠水長(zhǎng),無(wú)數(shù)的人與事在歷史中變幻,構(gòu)成了一股不是政體和炮火能夠磨滅的力量。這力量使人們發(fā)現(xiàn),使人們不再彷徨,這力量使人們?cè)诿悦V刑剿髦砷L(zhǎng)。在成長(zhǎng)中,即使東三省的大門(mén)被炮火撬開(kāi),可哪怕荼毒十?dāng)?shù)年,那人們的歌聲,那堅(jiān)毅的眼神,依然徘徊在松花江上;在成長(zhǎng)中,東南角的寶島,雖只因政見(jiàn)不同而暫隔,但也只是暫隔,阿里山下繁衍生息的人們的骨子里,依然凝聚著中華民族的脊梁。那人啊,你在民族的里徜徉,只因民族是你成長(zhǎng)的故鄉(xiāng);

  那事呵,穿越狼煙撥開(kāi)浮云,推陳出新,卻也總抹不掉民族的字樣。因?yàn)槟闩c我,不論身份、愛(ài)好、身處何地,組成了一股名為民族的力量,這力量使我們哪怕籠罩在陰云下再久再長(zhǎng),也總有一天會(huì)刺破暗黑露出光芒。我如何能不感恩,感恩這力量塑造了我們,感恩這力量讓我得以即使遠(yuǎn)在他鄉(xiāng),也不會(huì)忘記在那東方,有著我夢(mèng)想中的,故鄉(xiāng)!

  在感動(dòng)中,我已然逐漸成長(zhǎng),我執(zhí)筆于古運(yùn)河畔,心中澎湃,感恩那民族的千年神韻浸潤(rùn)了我。我想,如果民族是林,民族是暉,我就像是一棵僅能對(duì)著太陽(yáng)膜拜的小草……即使民族的千年滋養(yǎng)之恩難報(bào),那我就去感恩,去盡力在民族的山川江河間,在民族的文化力量間成長(zhǎng)!謹(jǐn)以此文紀(jì)念并感恩超越國(guó)界的中華民族,

文化苦旅隨筆6

  最近,讀了余秋雨先生的《文化苦旅》,即為其中深厚的文學(xué)、史學(xué)功底和深刻的文化內(nèi)涵所折服。余秋雨以歷史文化散文而名世。余秋雨先生憑借自己豐富的文史知識(shí)功底,優(yōu)美的文辭,引領(lǐng)讀者泛舟于千年文化長(zhǎng)河中。在《文化苦旅》中,余秋雨展現(xiàn)給我們那一處處古跡背后的辛酸和沉痛以喚醒我們的民族意識(shí)和民族情感。讓銘記我們歷史的教訓(xùn)!

  《文化苦旅》這本書(shū)在告訴我們中國(guó)古代歷史的同時(shí),告訴了我們更深一層的道理。

  它有著低徊與感傷的歷史氛圍,有著散文創(chuàng)作中的'戲劇性表現(xiàn),有著雍容、典雅而抒情的文字描寫(xiě)。文學(xué)的歷史情懷,是作家自身生命與歷史的對(duì)晤,他要尋找自己與浩瀚歷史長(zhǎng)河的關(guān)系,因此不得不在歷史中尋找合乎自身生命結(jié)構(gòu)的底蘊(yùn),尋找那些與自己有緣的靈魂。這種情感愈來(lái)愈深,一旦有機(jī)會(huì)訴諸于文字,則必然將歷史和生命混同一體。余秋雨創(chuàng)作的歷史并不是抽象的歷史,他試圖與歷史對(duì)話(huà),與歷史共鳴,在自身與歷史的對(duì)話(huà)中形成他獨(dú)特的歷史語(yǔ)境與歷史情懷。當(dāng)他厭倦了枯燥的學(xué)術(shù)生活,便想著離開(kāi)案頭,換一身遠(yuǎn)行的裝束去旅行,他并不同一般人那樣是為了輕松,為了獵奇,為了開(kāi)闊眼界,而是在“尋找一所橫亙千年的人格學(xué)校”。他不是為了旅行而旅行,而是在于和歷史、文化進(jìn)行對(duì)話(huà)。余秋雨的遠(yuǎn)行不愿意去找旅行社,寫(xiě)出一些市面上充斥的旅游觀感的文章,他覺(jué)得,那種揚(yáng)旗排隊(duì)的隊(duì)伍到不了他要去的地方。由此,便決定了他這次的文化旅行活動(dòng)成了一種“苦旅”。當(dāng)他浪跡天涯,一站又一站地去訪(fǎng)“人文山水”,行行止止,風(fēng)塵仆仆,勞苦了四肢筋骨,也有了不少苦澀的感想,故謂之“文化苦旅”。

  跟隨作者走到書(shū)中,我們不得不因那歷史和文化推引,走上前去——眼前出現(xiàn)了莫高窟的石洞。石洞依舊壯觀,石像。壁畫(huà)依然不言。跟隨作者靜看著光影投射在石壁上的變化,如同它們靜靜地看著敦煌千年的變遷。千年前的一次刀劃下,開(kāi)啟了千年后莫高窟的壯麗。它曾遭遇浩劫,多年后的今天,那神秘又充滿(mǎn)意義的洞窟,能引起大家的注目并非外表炫麗而是一種人性的深層的蘊(yùn)藏。

  “我無(wú)法不老,但我還有可能年輕。我不敢對(duì)我們過(guò)于龐大的文化有什么祝祈,卻希望自己筆下的文字能有一種苦澀后的回味,焦急后的會(huì)心,冥思后的放松,蒼老后的年輕。”正是這樣的創(chuàng)作愿望,形成了《文化苦旅》低徊、感傷的歷史氛圍,從而引導(dǎo)我們不斷深思。《文化苦旅》是一本沉甸甸的書(shū),值得我好好品味。

文化苦旅隨筆7

  匆匆地讀過(guò)一遍余秋雨先生的《文化苦旅》,心情有些沉重。前些時(shí)候輿論對(duì)該書(shū)及作者爭(zhēng)端頗多,如今看過(guò)并粗略地研究了一下,覺(jué)得議論是理所當(dāng)然的。這書(shū)里寫(xiě)的,有歷史上的匆匆過(guò)客,有漂泊一生的落魄文人,有空守著古老文化遺產(chǎn)的范欽的后代們,有淳樸善良但又愚昧無(wú)知地剝奪美的人。深刻地刻畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)文化的側(cè)面,令人為之汗顏。

  讓我印象最深的便是對(duì)于“廢墟文化”的描寫(xiě)。余先生似乎對(duì)此情有獨(dú)鐘。他好多次都寫(xiě)到了墳,并在敘述中多次插入對(duì)墳的描寫(xiě)。無(wú)論什么墳,都標(biāo)志著一個(gè)人的死去,這個(gè)人的一生也許凄慘黯淡,也許風(fēng)流千古為萬(wàn)人景仰,抑或是背負(fù)沉重的情愁在這個(gè)世上走上這么一遭。即使沒(méi)有名垂千古,至少也該有“一堆黃土掩風(fēng)流”吧。或許他認(rèn)為死亡比活著更美好些吧。有些東西留有回憶就夠了,至少蝴蝶來(lái)過(guò)這世界。

  他說(shuō):“只要?dú)v史不阻斷,時(shí)間不倒退,一切都會(huì)衰老。老了就老了吧,安詳?shù)亟唤o世界一副慈祥美。假飾天真是最殘酷的`自我糟踐。沒(méi)有皺紋的祖母是可怕的,沒(méi)有白發(fā)的老者是讓人遺憾的。還歷史以真實(shí),還生命以過(guò)程。這就是人類(lèi)的大明智。”沒(méi)有周遭的閑言碎語(yǔ),走向比現(xiàn)實(shí)更高的殿堂,繼續(xù)新的輪回。

  而我們所能做的只能是默默地在前人的墓碑前佇立上幾分鐘,感嘆滄海桑田的變遷,悟一會(huì)兒人生之真諦,因?yàn)橹挥性诂F(xiàn)代的喧囂中,歷史的寧?kù)o才有力度,只有在現(xiàn)代人的沉思中,過(guò)去才能上升為寓言。生死間的事,沒(méi)有人說(shuō)得清。我唯一知道生的途徑是可以改變的。死可以逆轉(zhuǎn)嗎?若有一智者活過(guò)百旬,他會(huì)做什么?若一個(gè)庸人活過(guò)百旬,他又會(huì)做些什么來(lái)?至于一個(gè)惡人就更不用說(shuō)了。推而廣之,人口必會(huì)猛增,地球要超載了!若這個(gè)世界上,人口不增也不減,就太缺乏趣味了,沒(méi)有推陳出新的人,這個(gè)地球豈不停止轉(zhuǎn)動(dòng)了。我想那些墳應(yīng)該有其特殊含義。尤其在墳前一種靜穆的氣氛追憶或沉痛?一種欲哭無(wú)淚的感覺(jué)縈繞在心頭。古人的墳,秦王陵聞名世界,曹操的七十二疑冢也不失為風(fēng)流,多少也給旅游業(yè)帶來(lái)不少收益。

  而那些把古代婦女置于水深火熱的貞節(jié)牌坊,也不知走過(guò)它時(shí)應(yīng)該嘆息還是贊嘆? “白云飄過(guò)來(lái)了,好像是碰了一下牌坊再飄走的。晚霞升起來(lái)了,紅得眼明,晚霞比牌坊低,牌坊比天還高,黑陰陰的,像要壓下來(lái)。閉一閉眼睛再看,天更暗了,牌坊的石柱變成長(zhǎng)長(zhǎng)的腳,有扁長(zhǎng)的頭,有狹狹的嘴。一骨碌爬起身來(lái),奔逃回家。”他在書(shū)中這樣寫(xiě)道。從某種程度上,那時(shí)人們的封建思想愚昧、

  守舊,卻不知如今那些不知名的無(wú)名牌坊只落得被人踐踏的地步,悲哀啊!好在那個(gè)時(shí)代已離我們遠(yuǎn)去。盡管“生”不算很美,要考慮的事很多,挺辛苦的。而那些像屈原、杜甫、曹雪芹、魯迅的偉人們讓他們的人生終結(jié)在那一剎那,凈化了悲劇,同時(shí)給人以更深的思索,這樣的離別或許更深刻吧。關(guān)于墳的故事還沒(méi)有結(jié)束,就讓余先生繼續(xù)寫(xiě)吧。而我依然要愉快地體驗(yàn)我遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒(méi)有體驗(yàn)完的人生。

文化苦旅隨筆8

  手棒一本《文化苦旅》,隨著作者的筆觸在字里行間中游歷了大半個(gè)中國(guó)。旅行結(jié)束,本應(yīng)陶醉于祖國(guó)的壯麗山河、悠久歷史和燦爛文化,然而我卻無(wú)法使自我陶醉,心頭莫名地涌出一種苦澀的感覺(jué)。我一向?qū)Α段幕嗦谩分械摹翱唷弊职偎疾恢淞x,起初認(rèn)為無(wú)非是指旅行的勞苦,此刻才發(fā)覺(jué)這實(shí)在過(guò)于幼稚的理解。其實(shí),苦于身無(wú)所謂苦,苦于心才實(shí)為苦。作者曾感慨:“文人似乎注定要與苦旅連在一齊。”我以為,這乃是文人最大的財(cái)富。苦澀過(guò)后總會(huì)留下一絲回味——對(duì)歷史的感悟,對(duì)文化的理解,對(duì)人生的思索,全部融在這苦澀后的回味中了。

  秋雨先生說(shuō):“如果說(shuō)人生是一條一劃而成的線(xiàn),那么具有留存價(jià)值的只能是一些點(diǎn)。”是的,人生無(wú)非是漫長(zhǎng)歷史的一個(gè)縮影。歷史從古代走到今日,還要繼續(xù)走下去。歷史的足跡卻成了無(wú)數(shù)人一生的執(zhí)著追求。歷史的魅力便在于它的足跡總是隱藏在山水之間,難于尋找。所以沒(méi)有博大的歷史情懷,深厚的文化內(nèi)涵的人是永遠(yuǎn)不會(huì)找到這些無(wú)價(jià)之寶的。無(wú)疑,余秋雨教授是“探寶”的勝利者,他的收獲便是這本《文化苦旅》。

  《文化苦旅》帶領(lǐng)著我在歷史長(zhǎng)河中漫游。我們面前出現(xiàn)曾在歷史舞臺(tái)上演出過(guò)的一幕威武雄壯的活劇,一個(gè)個(gè)偉在大的人物出現(xiàn)了,他們的身上體現(xiàn)了中國(guó)文化的良知和高尚的人格,但他們中的多數(shù)還是逃脫不掉那杯具性的結(jié)局。我的心被打碎了!但這破碎的心卻真的.讀懂了中國(guó)文化。當(dāng)莫高窟出土了大批極具研究?jī)r(jià)值的敦煌文物時(shí),人們?cè)跒闅v史喝彩。然而歷史卻上演了一幕極其荒誕的鬧劇,讓外國(guó)人大搖大擺地將一本本一箱箱的珍貴文物搬到了他們的博物館里。或許歷史是要故意磨礪一下那些過(guò)于執(zhí)著的歷史學(xué)家們,讓他們只能憑借外國(guó)博物館供給的微縮膠卷來(lái)研究生長(zhǎng)在中國(guó)的敦煌學(xué)。啼笑皆非的同時(shí),我們不得不反問(wèn)歷史,這種磨礪的代價(jià)是否太大了?當(dāng)然,這部歷史更多地留給我的是對(duì)人生的思索。

  “對(duì)歷史的多情總會(huì)加重人生的負(fù)載,由歷史滄桑感到引發(fā)出人生淪桑感。”這是作者的感嘆,也是對(duì)讀者的啟示。人的一生也是一段歷史。人生之路是彎彎曲曲;回頭看一眼留下的足跡,自豪的同時(shí)難免感到一絲惆悵。因?yàn)闊o(wú)論你擁有多么輝煌的成功,卻總會(huì)留下這樣或那樣的遺憾。作者在山水之間跋涉是為了錄求歷史的足跡,文化的靈魂;我們?cè)谏钪邪仙鎰t是為了錄求人生的真諦。

  讀過(guò)《文化苦旅》,留下了苦澀后的回味;那么度過(guò)漫長(zhǎng)人生后,我們又將留下什么呢?

文化苦旅隨筆9

  蝴蝶的美麗源自黑暗束縛中無(wú)數(shù)次的蠕動(dòng),掙扎,破繭而出的是令人驚艷的新生命;流星的美麗源自相互間劇烈的碰撞,劃過(guò)天際的是生命華美的綻放。

  輝煌的勝利成就了生命的高度,而成功的背后卻浸透著奮斗的淚泉,灑滿(mǎn)了犧牲的血雨。決勝,在看不見(jiàn)的地方,它可能是水滴石穿的執(zhí)著,可能是小草破土而出的力量,可能在我們勇敢前行的每個(gè)腳印里。

  中華五千年文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),而這其中的波折也跟其歷史的長(zhǎng)度成正比。幾經(jīng)波折,不斷改變,改進(jìn),創(chuàng)新,變革。文化的旅程是苦是澀的,而文人們要在這文化的苦旅中前行更是非常的艱難。他們中,有不少人沉沒(méi)在了歷史的長(zhǎng)河中,從此銷(xiāo)聲匿跡。但也有一些人,憑借著自身的堅(jiān)忍與頑強(qiáng)成功了,每名佳作都流傳千年。正如書(shū)中柳侯祠的主人柳宗元。

  沿著歷史的長(zhǎng)河漫步,易安居士在孤獨(dú)中化悲痛為力量,與低徊婉轉(zhuǎn)中吟唱出了“綠肥紅瘦”的絕妙辭章;東坡居士樂(lè)觀曠達(dá),屢遭貶謫,以樂(lè)觀幽默化解人生的痛苦,于曠遠(yuǎn)中留下“大江東去浪淘盡”的千古絕唱;遠(yuǎn)離了春花秋月的李煜在東風(fēng)又起的小樓上吟唱“一江春水向東流”的悲歌,萬(wàn)千愁怨在堅(jiān)強(qiáng)的默然承受中成就了詞帝的盛名。

  他們,有著我們不曾深切體味的孤獨(dú)和痛苦,然而沉默里的那份堅(jiān)忍和承受讓他們積蓄了生命的'力量。最終,生命如煙花般催然綻放!

  塞外飛沙,冷風(fēng)拂面,蘇武北海牧羊,飲雪吞氈,在冰天雪地中苦忍19載,一顆赤膽忠心如烈火般未曾冷卻。遠(yuǎn)離故國(guó)山河,卻不移心中那份守望的精神,富貴不淫,威武不屈,他用一個(gè)大丈夫頂天立地的脊梁擔(dān)當(dāng)起人間大義,鑄就了千古忠魂。是信念,讓他堅(jiān)守;是責(zé)任,讓他擔(dān)當(dāng)。蘇武仿若空谷幽蘭,志潔行芳,一股幽香永駐人間。

  每當(dāng)我們羨慕別人的非凡成就時(shí),是否清楚,在這勝利的背后,有著我們看不到的無(wú)法想像的艱辛。成功,不是一日就可完成的,它需要我們一點(diǎn)一滴的努力付出,淚水,汗水,甚至是我們鮮紅的血液,都是取得輝煌勝利的滋養(yǎng)劑。

  其實(shí),那些隱藏在背后的堅(jiān)持、忍耐中的執(zhí)著才是決定勝利的地方。

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