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重返20歲電影觀后感
本文為重返20歲電影觀后感范文，讓我們通過以下的文章來了解。
范文一
看完《重返二十歲》從電影院出來的時候，腦子里揮之不去的是孟麗君在live house里唱歌回憶自己和小栓子的點點滴滴，那一段段回憶更多的不是辛酸，而是難忘，一個女人帶大孩子的堅強和不懼險惡環(huán)境的任性，當初哭得稀里嘩啦，想著還好沒有和媽媽一起來看這部電影，不然真的沒辦法控制自己的情緒。原本帶著看爛片的心情去看(實在對2014年國產電影沒有任何好感，幾乎已經不抱希望)，結果發(fā)現本子太好，前面一直笑，后面一直哭，到最后已經完全舍不得看完這部電影了。
歸亞蕾演的母親讓我很多時候想到自己的母親，總是為自己兒子感到驕傲的母親，總是挑三揀四的母親，總是擔心孩子吃虧的母親，甚至為了孩子犧牲了自己大半生的母親，無一場景不讓我想到自己的母親。
我的媽媽，其實是個小女人，如果她看見這篇文章，肯定又要打電話來“指點”我，不過我喜歡說實話。我的媽媽在很多時候都表現得比較強勢，她在外面很少受欺負，而且喜歡挑別人的毛病，總是按自己的想法做事。很多時候，她并不是善解人意，甚至有些咄咄逼人，但是她卻從來不會帶著惡意去對別人。
記得念高中的時候，同桌家里條件不是很好，媽媽知道了，就叫我盡可能幫助他，如果缺錢什么的，借一點也沒有關系，有時間還叫他到家里來吃飯，有好東西也給他捎一點。后來上班了，出門在外，老媽也很照顧我的朋友，每次回重慶，都讓我?guī)┨禺a回上海，分給大家。
當我看電影的時候，我一直在思考幾個問題，第一個，是不是等自己有一天結婚了，也會不再那么考慮媽媽的感受，第二個，是不是自己過了大半輩子，也突然忘記了媽媽年輕時候的模樣，第三個，媽媽當年如果沒有因為我，而放棄她原本追求的生活，現在會不會過得更好。
我爸和我媽在我四五歲的時候就分開了，那段時間，我很少見到媽媽，自然也很少見到我爸，我被安放在爺爺奶奶家，可以說基本是沒有父母照顧的童年。爸爸帶著我去相過親，見過幾個女人，最后都無疾而終，媽媽有時候來看我，奶奶不會很高興，有時候說一些不好聽的話，也是常有的事。直到七歲那年，我上小學，爸媽為了我有一個好的將來，又重新走到了一起，其實我直到那時候媽媽放棄了很多東西，雖然之后一直沒有和我說過太多，但至少和爸爸生活的那十幾年，她并不開心。
但是老媽從來沒有跟我說，當初做出那個決定她后悔過。即使最后她也沒有和老爸在一起，甚至已經青春殆盡，也很難再找到一個自己喜歡的人，甚至已經不可能再重新過一次人生，這種情況下，老媽除了笑，不會說其他。
記得有一次，我問過老媽，你年輕時候最大的夢想是什么，老媽說，當兵。老媽是一個很有個性的女人，或許她很少有溫柔的一面，但是她卻極少對我發(fā)火，隨著我長大，也越來越多的觀念和她不和，但是她到最后都不會再強硬地反駁我，在一起的時候，我們往往沒有想象中那么開心，但是她還是會說啊，其實我當初沒有想過你有多能干，有多少成就，只想著你聽話點，健康點，不要像那些孩子一樣總是被請家長就好，事實上，除了家長會，我爸媽都沒有去過學校，他們除了聽見我的好，也只有我的好，說來也算爭氣。
在家的時候，每逢有客人來，她都喜歡把老照片簿翻出來給別人看，看我小時候光屁股亂撒尿的樣子，看我和她斗氣拋到一邊哭的樣子，看她抱著我親吻我的樣子，看她那些年輕的歲月，沒有皺紋的臉，還有幸福微笑的樣子。
曾經母親有過喜歡的人，但是為了我，她放棄了，年少的我并沒有那么懂事，甚至有時候覺得老媽很差勁。在爸媽離婚后的那些日子，老媽搬去一個叔叔家住，那時候她身體不好，還是那個叔叔在照顧她，我在不了解的情況下，發(fā)了很長的短信罵她，我說她根本就沒有替我想過，那條短信長到發(fā)送三條才發(fā)出去，長長的沉默換來媽媽一句話，對不起，我明天就搬回來。她沒有為自己解釋，甚至沒有告訴我真相，第二天一大早就拖著疲憊的身體帶著東西回來了。
幾年后，每次想起這個情景，我都很想扇自己兩巴掌，那時候我以為自己很成熟，很了解這個世界，其實我根本不懂愛情，我剝奪了母親追求幸福的權利，甚至告訴她叫她不要和那個叔叔在一起，還聯合家里人阻止她。老媽那時候沒有任何一句反抗，甚至對我的眼神都帶著歉意，我卻不以為意。而后的幾年里，我從湖南到上海，丟下老媽一人在家，過年過節(jié)也只有短短的日子陪她，她沒有再去找對象，談戀愛，我想她還在計較當初的事。
有一天，我問自己，如果媽媽老了，我不在她身邊，她怎么辦?
好多次，我都想到她生病時一個人在家，連端茶送水的人都沒有一個，冬天天寒，她犯風濕痛，起不了床，還是硬撐著自己給自己做飯洗衣服，遇到不開心的時候，也不會打電話給我說，而總是當個垃圾桶聽我傾吐煩惱。
這些年，我仔細思考過愛情這東西，真的是要按輿論規(guī)則進行的感情嗎，顯然不是，愛情很簡單，就是內心沖動又渴望接近的強烈愿望。現在的社會，物欲橫流，純潔的愛情還有嗎，我想，如果是老媽，她一定還能保持著她那個年代的純潔，認真地去喜歡一個人，照顧一個人，為愛奮不顧身地付出一次。
范文二
“一個人走到終點，不小心回到起點。” --題記
斜陽。芳草。笑顏。絕妙的景色。
《重返20歲》是個離奇的故事，夢境一般。一個年近60的老人懷揣著對過往的回憶，對現實的無奈重返到自己最美的模樣。一個人撐著一把孤寂的傘，穿行于繁忙街市，面對無比熟悉的現代生活，她以自己20歲的心臟重新拾起曾經遺失的青春，演繹出不同的精彩人生。
不知怎的，每每提及這部作品，心中總泛濫著無法言語的空虛與無奈。
我不知道現實生活中是否有那個神奇的青春照相館，我也不知道時光會不會倒流，那是一種對青春美好的追憶，可望而不可及。
五年后，我20歲。
也許，20歲時，我也是最美的模樣。
不敢想象時間這雙大手會將我這個滿是棱角的少年打磨成什么模樣，也許，我充滿著對未來的無限向往，做著透著青稚味道的夢，和那顆未成熟的心臟。
聽陌生的歌，遇見陌生的人，走陌生的路，看陌生的風景…
白駒過隙，幾十年后，60歲的我。
那時的我已是經歷過洶涌波濤的小船，悠適的漂泊--在灑滿美麗殘光的波面，渴望平淡。不知自己是否也懷揣著對過往的追憶，踏上一條重返青春的路，活完不平凡的一生。
踏一路風景，滿腦子的回憶。
一切未知。
時光，匆匆而已。
“此刻我才發(fā)現，時間沒有絕對。”--后記
范文三
被《重返20歲》笑中帶淚的效果給擊中了。電影看得多了，就容易有些麻木，但是《重返20歲》這樣一部輕松的電影則會讓人覺得年輕了幾歲(年少觀眾就除外吧)。本身作為一部奇幻喜劇的《重返20歲》就是講述恢復青春的故事，這樣的題材也并不鮮見，關鍵在于影片抓住了養(yǎng)老和青年人奮斗的兩個主題，一下子就把觀眾和電影拉的很近，即所謂的接地氣。
“老奶奶”楊子姍讓電影煥發(fā)青春
《重返20歲》的導演是陳正道，主演楊子姍、鹿晗、歸亞蕾、王德順、陳柏霖等，一眼便可以看出，這是一個新老演員搭配的陣容。楊子姍飾演歸亞蕾的年輕版，歸亞蕾在片中飾演鹿晗的奶奶，因為一次偶然的機遇，奶奶恢復到了20歲的青春，變成了楊子姍，這下子奶奶和她周圍人的生活就起了巨大的變化。
前面提到過，《重返20歲》是聚焦于養(yǎng)老和青年人奮斗的兩個主題，有關養(yǎng)老這個問題，電影用非常客觀的角度表現出現代老年人面臨的家庭問題。一方面是老年人不能真正體會到兒媳婦的辛勞，另一方面也是家庭成員對于老年人的疏離。
同時影片還展現了老年人的群像，大多數老年人的生活都是比較單調的，大家無非就是聚在一起跳廣場舞和下棋聊天，他們與年輕人的生活觀有越來越大的差異，生活在一起的矛盾是難免的。
歸亞蕾在奶奶老年這個階段演的非常到位，一個絮絮叨叨而且心思縝密的婆婆形象，讓周圍的人都感覺很累，但喜劇效果很明顯。這同時也給奶奶“失蹤”埋下伏筆，讓人反感的奶奶失蹤了，大家并不是特別著急，這也讓奶奶重新認識了自己的過失。
但影片真正的精彩高潮還是要等到楊子姍登場，奶奶變年輕了，20歲的外表，但實際上還是60歲的內心，這樣強烈的反差，以及她對當代社會的重新融入，這些橋段都非常吸引人。楊子姍必須還要把握住老年心態(tài)，讓觀眾相信她就是在演繹一個60歲心理的老奶奶，這樣的差異成就了很好的幽默效果。楊子姍的精準表演，讓整部電影的的氛圍也變得更加年輕和活躍。
影片中色彩斑斕的畫面風格
《重返20歲》這部電影非常養(yǎng)眼，除了青春靚麗的楊子姍和鹿晗，電影中的美術設計也很獨特。片中人物的衣服、道具、布景都是走視覺系，就連鹿晗的一頭金發(fā)色彩都不會讓人感覺扎眼。影片畫面的調色是一種暖色調，而且導演拍攝時應該是可以選取了大多是陽光明媚的時間，所以影片的整體畫面風格非常溫暖，再加上搭配用心的多重色彩布景，《重返20歲》畫面值得點贊。
導演陳正道之前憑借《101次求婚》、《催眠大師》被內地觀眾所熟悉，這次的《重返20歲》也算是一部奇幻青春片，他前后兩部作品的風格反差很大，似乎要把各種類型片都嘗試一遍才甘心。但是他顯然能夠駕馭懸疑、奇幻、喜劇、愛情這樣多重的類型片，《重返20歲》這樣一部養(yǎng)眼又溫暖的喜劇片在賀歲檔上映是再合適不過的了，前面2014年12月底的賀歲檔不溫不火，這部2015年1月8日上映的《重返20歲》顯然會重新喚起觀眾對于國產片的喜愛。
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