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惜牡丹花 白居易
【作者介紹】
白居易(772～846)，唐代詩(shī)人。字樂(lè)天，號(hào)香山居士。生于河南新鄭，其先太原(今屬山西)人，后遷下邽(今陜西渭南東北)。貞元進(jìn)士，授秘書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。后因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。長(zhǎng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗，人有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。和元稹并稱“元白”，和劉禹錫并稱“劉白”。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世。
【作品介紹】
《惜牡丹花二首》是唐代詩(shī)人白居易的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)借寫夜晚秉燭賞花，通過(guò)獨(dú)特的視角，寫出了作者對(duì)翰林院中牡丹的厚愛(ài)，以及因?yàn)榛ㄆ趯⑦^(guò)而產(chǎn)生的戀戀不舍的復(fù)雜心態(tài)，表現(xiàn)對(duì)即將逝去的春天的無(wú)限惋惜。第二首詩(shī)具體細(xì)微地刻畫了風(fēng)雨過(guò)后落紅滿地的景象，運(yùn)用了欲擒故縱、欲說(shuō)還休的表現(xiàn)手法，極盡強(qiáng)調(diào)、渲染之能事，充分表達(dá)了作者的愛(ài)花惜花之情。全詩(shī)表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨，在無(wú)數(shù)惜花詩(shī)中別具一格。
【原文】
惜牡丹花二首
其一
翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹⑴，晚來(lái)唯有兩枝殘⑵。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡⑶，夜惜衰紅把火看⑷。
【注釋】
⑴惆悵：傷感，愁悶，失意。階：臺(tái)階。
⑵殘：凋謝。
⑶明朝：明天。
⑷衰：枯萎，凋謝。紅：指牡丹花。把火：手持火把。
⑸竇給事，即竇易直，在元和八年由御史中丞改任給事中。他家住在長(zhǎng)安朱雀門街東第五街的新昌坊。
⑹萎紅：枯萎的花。
⑺離披：紛紛下落貌。破艷：謂殘花。
⑻晴明：一作“晴天”。
⑼飄零：凋謝;凋零。
【白話譯文】
惆悵地看著臺(tái)階前的紅牡丹，傍晚到來(lái)的時(shí)候只有兩枝殘花還開著。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時(shí)候應(yīng)該把所有的花都吹沒(méi)了，在夜里我對(duì)這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著火把來(lái)看牡丹花。
【賞析】
在群芳斗艷的花季里，被譽(yù)為國(guó)色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到她獨(dú)斷春光的時(shí)候，一春花事已近尾聲。歷代多愁善感的詩(shī)人，對(duì)于傷春惜花的題材總是百詠而意猶未盡。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無(wú)數(shù)惜花詩(shī)中獨(dú)樹一幟。人們向來(lái)在花落之后才知惜花，此詩(shī)跳出常規(guī)，由鮮花盛開之時(shí)想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月易逝、青春難駐的無(wú)限感慨。
全詩(shī)雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環(huán)，語(yǔ)意層層深入。首句開門見(jiàn)山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，將詩(shī)人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，盡皆展現(xiàn)在讀者面前。“惆悵”二字起勢(shì)突兀，造成牡丹花似已開敗的錯(cuò)覺(jué)，立即將人引入惜花的惆悵情緒之中。第二句卻將語(yǔ)意一轉(zhuǎn)：“晚來(lái)唯有兩枝殘”，突出到晚來(lái)只有兩枝殘敗，才知道滿院牡丹花開得正盛呢!“唯有”、“兩枝”，語(yǔ)氣肯定，數(shù)字確切，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細(xì)致，而正因?yàn)槿绱司?xì)，才顯出詩(shī)人惜花之情深。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾，僅以跌宕起伏的語(yǔ)氣造成一種寫意的效果，通過(guò)對(duì)惜花的心理刻劃表現(xiàn)詩(shī)人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，詩(shī)人從兩枝殘花看到了春將歸去的氣息，“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡”，語(yǔ)氣又是一轉(zhuǎn)，從想象中進(jìn)一步敘述出惜花之情。明朝或許未必起風(fēng)，“應(yīng)”字也表明這只是詩(shī)人的憂慮。但天有不測(cè)風(fēng)云，已經(jīng)開到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì)遭到風(fēng)雨的摧殘。一旦風(fēng)起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)”，那種凄涼冷落實(shí)在令人不忍目睹。但是詩(shī)人縱有萬(wàn)般惜花之情，也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來(lái)的風(fēng)雨，趁著花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來(lái)把火看花，不也等于延長(zhǎng)了花兒的生命嗎?何況在搖曳的火光映照下，將要凋謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的花朵又自有白天所領(lǐng)略不到的韻致。全篇詩(shī)意幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，詩(shī)人憐花愛(ài)花的一片癡情已經(jīng)渲染得淋漓盡致，至于花殘之后的心情又如何，也就不難體會(huì)了。
白居易此詩(shī)一出，后人爭(zhēng)相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”在殘花枯紅中寄托人去筵散的傷感，比白詩(shī)寫得更加秾麗含蓄，情調(diào)也更凄艷迷惘。而在豁達(dá)開朗的蘇東坡筆下，與高燭相對(duì)的花兒則象濃妝艷抹的美女一樣?jì)蓱袆?dòng)人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”(《海棠》)惜花的惆悵已經(jīng)消融在詩(shī)人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中。李商隱和蘇東坡這兩首詩(shī)歷來(lái)為人們所稱道，當(dāng)人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候，自然會(huì)記起白居易把火看花的創(chuàng)舉。
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