圖示思維的意義及在建筑設計的作用的論文

　　一、圖示思維的概念

　　建筑創作過程一般是這樣的：信息搜集形成對其直觀的感受，然后在腦海中針對本項目將各種信息（主要是空間、材料等信息）進行打散、拼接、重組、融入形成新的建筑形體。在進行各種處理的過程中經常會形成很多模糊的，抽象游離的想法，雖然若隱若現但是對設計的初步階段意義非凡，必須以某種形式記錄下來，這是一支筆一張紙，隨意而形成的草圖成為其最佳選擇。這種以草圖的形式來記錄、分析、研究的過程就是圖示思維的核心。通常圖示思維過程可以分為四個階段。

　　（1）客觀形象：事物的客觀存在的事實，即是建筑師創作中搜集的事物原型，是原始積累信息的階段。

　　（2）知覺形象：對客觀事物存在的主觀反映，即是建筑師對搜集來信息的主觀分析、選擇、判定階段。

　　（3）理性形象：對客觀事物進行主觀分析后，結合建筑學的客觀規律，在理性的高度上進行再分析，再創作，形成新的建筑形象的階段。

　　（4）表達新形象：將理性形象用建筑語匯重新表達，即抽象思維轉化為具體形象的階段。總的來說圖示思維過程就是從不確定到基本確定，從模糊到清晰，從私密到公開，使建筑師的思維過程在草圖中表現的淋漓盡致，淺顯易懂。同時可以提高建筑師的工作效率。

　　二、圖示思維的意義

　　在建筑設計過程中圖示思維對建筑設計人員來說一般具有兩個意義：（1）視覺思考；（2）視覺交流的意義。視覺思考的意義：羅伯特麥金認為圖示思維是一種外在思考，是視覺、觸覺和動感等直接思考，具有即是的、激發性的、機遇性的特征和設想。視覺交流的意義：交流包括自我交流和對外交流，在建筑師進行設計的初級階段圖示思維的過程可以看成是自我交談。在交談的過程中，建筑師通過紙面圖畫、眼、手、和腦，將潛藏于經過腦海加工后的設計碎片表達在草圖上，而草圖上所構想出來的圖畫反過來又可以刺激大腦形成新的適宜本項目的構思，這樣反復循環，循環次數越多，新的創意想法也會越來越多。

　　三、圖示思維在建筑創作中的作用

　　圖示思維在建筑設計過程中主要起這樣六個作用：即表現、抽象、手法、發現、檢驗和鼓勵。

　　（1）表現：思維的形象表達即是表現。徒手繪制的草圖，手工制作的模型，細部大樣，造型表現，是在建筑設計中常用的圖示思維表現手段。

　　（2）抽象：將建筑設計方案進行抽象化分析，建筑設計的圖示思維轉化為圖是語言。既然是語言那語言就存在詞匯與語法，現代西方有些學者認為建筑設計過程和語言規律類似，都是通過特定的詞匯與語法表達出所需要的核心類容（設計方案）。對建筑本身來說，建筑觀對功能，形式，文脈三要素之間的關系的理解則是對其的抽象分析。

　　（3）手法：圖示思維進行建筑設計的處理手法一般有三種：開敞端的形象：用不完整的草圖形象表達構思。這種方法一般可以使建筑師思維敏捷，圖形表現不受局限。轉化的形象：在不改變構思的條件下，通過對某常見的母體進行分析后創造出全新的圖形。有結構或有秩序的形象：采用各種規律去分析并將其有邏輯的組合，打開設計思路寬度。

　　（4）發現：發現時通過對客觀事物的觀察與研究，找出內在的規律并將其上升為理論。

　　（5）檢驗：是設計方案推敲選擇與綜合的過程。檢驗也可以用圖式思維方法進行圖解說明，更加明晰地對設計方案進行評估。

　　（6）激勵：草圖經常被建筑師用來向人們傳遞設計意圖,激勵因素的存在可以使方案更加具有吸引力。在很大程度上業主、顧問以及其他建筑師經常受這些因素的影響。這些因素包括建筑師草圖的個性、風格、生動、創新、方向重點等等。

　　四、卒姆托瓦爾斯溫泉浴場

　　在建筑學的歷史中，大師們經常會使用圖示思維的方法去構思建筑。卒姆托在《彼得卒姆托瓦爾斯溫泉浴場》一書中描述了整個設計過程。文字開始時，卒姆托寫到，“浴場仿佛是已經存在了很久的一座建筑，它和地形與地理相關，應對瓦爾斯山谷的石材，被擠壓的、有斷層的、折疊的、破碎成無數片的”在卒姆托設計之初是對沐浴和身體的理解，他希望設計的溫泉浴場和沐浴感受是從瓦爾斯生長出來的。運用圖示思維的方法經過了客觀形象、知覺形象階段對建筑有了一定的初步思考。

　　（1）構圖：石礦草圖就是卒姆托最初創作時所勾勒的體塊草圖。在這些草圖中平面構圖成為了卒姆托首先考慮的問題。草圖設計的時候，長方形的構圖成為了建筑師的首選，長方形體塊的圖底組織調動了圖底關系、節奏、重復和變形。可以說，這是建筑語言的定向過程，最初線條的賦形。

　　（2）節點：光與水的組織是為了滿足建筑功能設計的需要，也是卒姆托想營造出靈氣空間的效果。但是此處的節點并不是在設計后期中進行的，而是在設計早期，抽象構圖之后，可見他對光與水的組織的關注度之高。從細節到大體也成為了這個設計過程的一個亮點。

　　（3）空間序列：一些列的剖面空間草圖記載了他對空間時間邏輯和空間體驗的關注，卒姆托將內部空間分成了兩類:曲折空間和內向空間。曲折空間組織中，卒姆托運用了兩個規則，風車規則和拉鏈規則。前者保證了空間與空間之間的聯系，后者保證了空間結構的邏輯性。內向空間的設計是一種感性和精神上的訴求。水、石、光成為空間部分，相互的轉換，空間在時間軸上徐徐展開，他們又成為空間的現象，而浴室則是這些元素的容器。

　　（4）建造：構造處理在浴場設計中似乎很是重要，因為它不僅僅是技術性的，而且還決定了使用者感受的基礎。卒姆托用“解剖學中的骨架”做了兩個比喻：一是浴場的結構，一是施工圖本身。換句話說技術只是手段，最終的目的是為了營造空間感受，視覺、觸覺等各種人類感受。在各項建造中卒姆托對其都進行了精心的處理，比如石材貼面，浴場一共使用了6萬條石材，3中不同的寬度，每條石材面在建筑內部的紋理都是延續的，這樣給營造出了獨特的視覺印象。

　　五、結語

　　建筑師的任務就是為人類創造出宜人的人居環境。要想創造出新的空間就必須要有創造思想和方法，圖示思維是建筑設計的重要方法之一，熟練運用能夠對建筑創作實踐起到很大的優化作用，所以我們應該繼續繼承與發揚這個流傳下來的思想的魁寶。