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《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》讀后感
認(rèn)真讀完一本名著后，相信大家的視野一定開拓了不少，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。那么你真的會寫讀后感嗎？以下是小編整理的《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》讀后感，希望對大家有所幫助。
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》讀后感1
“質(zhì)數(shù)只能被一和它自身整除。在自然數(shù)的無窮數(shù)列中，它們處于自己的位置上，和其它所有數(shù)字一樣，被前后兩個(gè)數(shù)字?jǐn)D著，但它們彼此間的距離卻比其它數(shù)字更遠(yuǎn)一步。它們是多疑而又孤獨(dú)的數(shù)字。”
“在質(zhì)數(shù)當(dāng)中還有一些更加特別的成員，數(shù)學(xué)家稱之為‘孿生質(zhì)數(shù)’，它們是離得很近的一對質(zhì)數(shù)，幾乎彼此相鄰。在它們之間只有一個(gè)偶數(shù)，阻隔了它們真正的親密接觸。假如你有耐心數(shù)下去，就會發(fā)現(xiàn)這樣的孿生質(zhì)數(shù)會越來越難遇到，越來越常遇到的是那些孤獨(dú)的`質(zhì)數(shù)，它們迷失在那個(gè)純粹由數(shù)字組成的寂靜而又富于節(jié)奏的空間中。孤獨(dú)注定是它們真正的宿命。”
這是本很有意思的書。最特別的便是它的頁碼。頁碼是從二開始的一個(gè)個(gè)質(zhì)數(shù)。或許是在詮釋題目的意義。但同時(shí)也是在舉例，向我們展示了一對對孿生質(zhì)數(shù)的親近與遙遠(yuǎn)。一個(gè)個(gè)世人眼中獨(dú)特的數(shù)字在這些頁碼上變成了最正常、最和諧的存在。
書中的馬蒂亞和愛麗絲正像這樣的兩個(gè)質(zhì)數(shù)，他們是少數(shù)的、異常的、孤獨(dú)的。上天讓他們幸運(yùn)地遇到了彼此。他們的殘缺似乎有了慰藉。但他們的命運(yùn)無法改變。他們中間永遠(yuǎn)有一個(gè)不可抹去的偶數(shù)，似一條鴻溝天塹，阻礙著兩個(gè)殘缺的靈魂相互結(jié)合。是偶然？是命運(yùn)？或許是必然吧。也許從馬蒂亞決定將癡傻的妹妹拋下的那一刻起，從愛麗絲決定逃掉那天的滑雪訓(xùn)練的那一刻起，他們的命運(yùn)就已經(jīng)注定了。
他們起初的事故便是由于所處的環(huán)境造成的。而當(dāng)悲劇發(fā)生后，環(huán)境沒有包容他們，相反地，環(huán)境將這兩個(gè)異類緊密地隔離起來、排斥出去。這才是悲劇的根源。誠然人們欣賞生物的多樣性，但對于自己種族中的異類為何那樣的刻薄？他們是被密封在渾濁液體中的兩塊固體，不知如何掙扎，終于慢慢沉入深淵，在表面結(jié)痂，將自己封閉。
然而，他們的日子還會繼續(xù)下去。明天，又是新的一天。
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》讀后感2
在數(shù)學(xué)中，所謂的質(zhì)數(shù)是只能被1和它自身整除的數(shù)字，質(zhì)數(shù)簡單清爽卻不那么普通，或許正因?yàn)槿绱耍Ａ_·喬爾達(dá)諾才想到賦予它們情感內(nèi)涵。在《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》一書中，這位意大利小說家將男女主角馬蒂亞和愛麗絲比喻為兩個(gè)相鄰卻永不能見面的“孿生質(zhì)數(shù)”，它們被前后兩個(gè)數(shù)字擁擠著，彼此卻難以靠近，顯得“多疑而孤獨(dú)”。
這是一篇關(guān)于靈魂之疏離的小說，同樣，也是一篇敘寫生命之悖謬的小說。與其說喬爾達(dá)諾將孤獨(dú)的特性賦予小說主人公，毋寧說是他在用鋒利的手術(shù)刀解剖開兩個(gè)非常態(tài)的靈魂，將其中關(guān)于青春的殘酷真實(shí)展示給讀者看。
按照弗洛伊德的理論，小說主人公馬蒂亞和愛麗絲顯然都在童年期經(jīng)受了創(chuàng)傷，而這創(chuàng)傷伴隨他們度過青春期，沉淀為生命的一部分。之于馬蒂亞，是因?yàn)橐淮尾回?fù)責(zé)地聚會，年幼的他為了貪玩永遠(yuǎn)地弄丟了自己的孿生妹妹；之于愛麗絲，則是由于被迫學(xué)習(xí)滑雪不慎摔斷了腿，終生需要與殘疾廝守度過。這過往的可怕經(jīng)歷折磨著兩個(gè)人的成長歲月，長大也是迷失在自己的孤獨(dú)里。外在的傷口愈合后，愛麗絲變得自卑而馬蒂亞變得自閉，就好像喬爾達(dá)諾所描述的：“馬蒂亞拒絕這個(gè)世界，而愛麗絲卻感覺被這個(gè)世界拒絕。”
某一天，這兩個(gè)同樣孤獨(dú)的靈魂因?yàn)樯睦佑《J(rèn)出彼此。這種相認(rèn)是必然的`，就好像質(zhì)數(shù)在合數(shù)中間總是那么卓爾不群。然而，伴隨相認(rèn)的必然性的，是隨之而來的悲劇的必然性———喬爾達(dá)諾深刻地洞悉到，兩個(gè)人外在表現(xiàn)上的相似難以掩蓋的是他們本質(zhì)上的不同：盡管兩人被彼此深深吸引并珍視彼此，卻難以有圓滿而俗套的大團(tuán)圓結(jié)局。在故事后半段中，幾乎是毫無懸念地出現(xiàn)愛麗絲嫁人又拋棄婚姻，以及馬蒂亞不顧一切歸國尋找愛麗絲，卻又再次頭也不回地離開的情節(jié)。殘酷的命運(yùn)早已注定：橫亙在兩人之間的是本質(zhì)上的疏遠(yuǎn)，當(dāng)質(zhì)數(shù)和合數(shù)的差異被排除出去的時(shí)候，質(zhì)數(shù)本身不可避免地回復(fù)到孤單個(gè)體的現(xiàn)實(shí)，沒有能力容納下任何異己的事物。
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》讀后感3
前些天我剛在某處地方看到這本書的介紹，深深被吸引了。剛好今天瞄到學(xué)校書店新到書籍中有它，天對我意啊！毫不猶豫地就買下了。
“獻(xiàn)給埃萊奧諾拉。因?yàn)槲掖饝?yīng)過你要保持沉默。”
目錄中頁碼以質(zhì)數(shù)編碼，雪上天使，阿基米德定律，皮膚以上與表皮以下，另一個(gè)房間，在水中沉浮，對焦，后來的事。
兩個(gè)質(zhì)數(shù)，代表兩個(gè)不幸的小孩。兩個(gè)孤獨(dú)的少年，兩個(gè)脆弱的大人。
在所有大于一的自然數(shù)中，除了一和它本身，質(zhì)數(shù)不能被任何自然數(shù)整除。他們就是這樣一對孿生質(zhì)數(shù)，孤獨(dú)而失落，雖然接近，卻不能真正觸到對方。
愛麗絲和馬蒂亞也就這樣同病相愛著。“愛麗絲和馬蒂亞之間的一些問題是別人先發(fā)現(xiàn)的.，他們有所察覺已經(jīng)是很多年以后了。他們牽著手走進(jìn)客廳，臉上沒有笑容，視線的軌跡也不一樣，他們的身體好像是通過胳膊與手指的接觸而彼此相互作用的軸承。
他們的頭發(fā)有著明顯的反差：愛麗絲的頭發(fā)是淺色的，襯托著她那過于蒼白的面部皮膚，馬蒂亞的頭發(fā)則是深色的，蓬亂地垂著，遮住了他黑色的眼鏡，使他的雙眼消失在那稍稍彎曲的眉弓下面。
在他們之間，存在著一個(gè)沒有明確界限的共同空間，在這里似乎應(yīng)有盡有，而空氣靜止，不受外界的干擾。”
除了他們倆，再也沒有人能如此接近和相似。他們相愛了，可總在關(guān)鍵的時(shí)候作出違背心意的選擇，最終未能在一起。兩個(gè)人在一起的時(shí)候還能有個(gè)寬松意義上的“伴”，而分開后，他們除了自己，還剩什么呢？
質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)，是天生的，也是后天的。誰來擺脫？
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》讀后感4
最初看到這本書，是在再繁華喧鬧不過的淮海路書店內(nèi)。沒有華麗的裝飾，沒有突兀的字體，真切而又自然地出現(xiàn)在我的面前。
正如其名，《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》像是在訴說著一個(gè)數(shù)學(xué)名詞的含義——一對孿生質(zhì)數(shù)，接近但不能相互接觸，就像兩個(gè)相像卻無法在一起的人。而本書所帶給我們的卻不僅是這一點(diǎn)。
一個(gè)有著自殘傾向的天才少年，一個(gè)有著厭食癥的跛腳少女……太多不正常的人聚集在這本書里。我開始讀來壓抑，不免皺眉。為什么一本書竟然全是近似非人類的人物？而真正讀完才明白，他們都是質(zhì)數(shù)，有著最壓抑的孤獨(dú)。作者要告訴我們的絕不是書中人物的世界，而是要深刻地反映我們的生活。
因?yàn)楣陋?dú)，已成為社會的常態(tài)。
曾經(jīng)一度，我貪戀讀書。一次，在地鐵上正讀的起勁，旁邊一個(gè)帶著厚眼鏡的小伙子拍了拍我：“看什么書呢？”“《圍城》。”“如今看書的人越來越少了。”此后，我們便簡單地聊了聊心得。周圍的人看著詫異，卻繼續(xù)著之前呆滯的模樣。一切和他們無關(guān)。我們的.對話漸漸淡了下去，因?yàn)闊o言可談，因?yàn)槊鎸﹂L久的孤獨(dú)我們無從下口。我們以孤獨(dú)的姿態(tài)相見，也以孤獨(dú)的理由分離。
現(xiàn)代人的生活像是被孤獨(dú)充斥了身體，經(jīng)常迷失在虛擬世界里而忘記了本身的存在。在信息膨脹的年代，我們依然保持著那樣的求知欲，過快地追趕著新事物，而未曾停下步伐感受生活的魅力，只對著那個(gè)長方形的“發(fā)光體”發(fā)愣。
我們忙碌奔波，可悲在不知道自己的是什么，人云亦云，默默地讓孤獨(dú)侵蝕著我們的靈魂。可是更可悲的便是生活在這個(gè)世界里，明明知道自己的夢想，卻追隨大流，眼睜睜地陷入孤獨(dú)的河流。我們，是否還記得自己最初的模樣？
腳步何必匆忙，物欲世界永遠(yuǎn)沒有目的地，何不慢慢地欣賞沿路的風(fēng)景？放手去重回那片自由的天地，何必讓太多的外界因素困住了自己那原本自由明朗的心？
請慢慢地等風(fēng)降臨，吹散心中的孤獨(dú)，張開翅膀，帶上本屬于你的能力與，起飛。
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》讀后感5
在數(shù)學(xué)中，所謂的質(zhì)數(shù)是只能被1和自身除的數(shù)。質(zhì)數(shù)很簡單，令人耳目一新，但并不常見。也許正因?yàn)槿绱耍Ａ_·佐丹奴想到給他們情感內(nèi)涵。在《素?cái)?shù)的孤獨(dú)》一書中，意大利小說家將馬蒂亞和愛麗絲比作兩個(gè)相鄰但從未相遇的“孿生素?cái)?shù)”。他們被前面和后面的數(shù)字?jǐn)D得水泄不通，但他們很難靠近對方，顯得“可疑和孤獨(dú)”。
這是一部關(guān)于靈魂異化的小說，也是一部關(guān)于生命悖論的小說。喬爾·達(dá)諾與其說是給小說中的主人公帶來孤獨(dú)，不如說是用鋒利的手術(shù)刀解剖兩個(gè)非凡的靈魂，向讀者展示青春的殘酷真相。根據(jù)弗洛伊德的理論，主人公馬蒂亞和愛麗絲顯然在童年時(shí)期遭受過創(chuàng)傷，這種創(chuàng)傷伴隨著他們度過青春期，并作為他們生活的一部分沉淀下來。至于馬蒂亞，那是因?yàn)樗谝淮尾回?fù)責(zé)任的`聚會上失去了他的孿生妹妹。至于愛麗絲，她被迫學(xué)習(xí)滑雪，不小心摔斷了腿。她需要一生都帶著殘疾度過。過去的可怕經(jīng)歷折磨著這兩個(gè)人的成長歲月，當(dāng)他們長大后，他們也迷失在孤獨(dú)中。外部傷口愈合后，愛麗絲變得自卑，馬蒂亞變得自閉，正如佐丹奴所描述的:“馬蒂亞拒絕世界，而愛麗絲感到被世界拒絕。”
有一天，這兩個(gè)同樣孤獨(dú)的靈魂因?yàn)樯挠∮浂J(rèn)識了彼此。這種識別是不可避免的，正如質(zhì)數(shù)在復(fù)合數(shù)中間總是如此獨(dú)特。然而，相互承認(rèn)的必然性伴隨著隨之而來的悲劇的必然性——佐丹奴深刻理解，兩人外在表現(xiàn)的相似性很難掩蓋他們本質(zhì)的不同:雖然他們深深地被對方吸引并珍惜對方，卻很難有一個(gè)令人滿意的和傳統(tǒng)的幸福結(jié)局。在故事的后半部分，愛麗絲結(jié)婚并放棄婚姻幾乎是毫無懸念的，馬蒂亞不顧一切地回來尋找愛麗絲，但沒有回頭就又離開了。殘酷的命運(yùn)早已注定:兩人之間的本質(zhì)是疏遠(yuǎn)。當(dāng)素?cái)?shù)和復(fù)合數(shù)之間的差別被排除時(shí)，素?cái)?shù)本身將不可避免地回到孤獨(dú)個(gè)體的現(xiàn)實(shí)中，并且不能容納任何外來的東西。
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