1942觀后感

　　在觀賞了后，心中感慨萬千，不禁為作品所深深折服，一定有很多值得分享的心得吧，為此就要認真思考觀后感如何寫了。那么你真的會寫觀后感嗎？下面是小編幫大家整理的1942觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

1942觀后感1

　　中國是一個有著悠久歷史文化的國家。它之所以強大，少不了抗爭時期每個人的汗水與鮮血。“如果一個人是完整的，那么這個國家就是完整的”。

　　或許隨著時代的變化，人們也隨之改變，可人們究竟是變好了還是變壞了呢？我們抗爭時期的小英雄王二小或許早已被周杰倫等人所代替了，但他們的事跡是永垂不朽的，中國民族的發(fā)展也少不了他們的存在。

　　什么是幸福？對于這個簡單的`問題，我們卻困惑萬千。對于抗爭時期的人民來說，消滅日本人是他們的最大幸福，打倒日本帝國主義是他們的夢想。夢想支持著他們，給予他們前進的動力，因此他們團結(jié)一心，努力奮進。可當新中國成立以后人們的表現(xiàn)又是什么呢？難道我們不應(yīng)該珍惜現(xiàn)在美好的時光嗎？

　　以前的學生雖然沒有寬敞明亮的教室，但他們卻站在陽光下努力學習，為的是什么？為的就是中國將來更強大，受世界矚目�？涩F(xiàn)在的學生有著良好的學習環(huán)境卻不利用，看著課本只是發(fā)愁，家長逼著學生讀書，也只不過如行尸走肉而已。當老師講著王二小、趙一曼等人的英雄事跡時，學生也只是笑他傻。因為他們從來沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，不明白抗戰(zhàn)時期的艱辛與苦難。他們知道的只是在母親懷里撒嬌、親昵，去卡拉OK唱歌，他們認為這才是幸福。

　　在當時世界列強的眼里，中國是一個野蠻落后的國家，我們中華民族是一個落后的民族。中國人就這樣被欺凌，被侮辱！祖國同胞生活在水深火熱之中。同樣，祖國人民也永遠不會忘記這一段屈辱的歷史！

　　不屈的中華兒女始終沒有放棄爭取民族解放，無數(shù)的革命先輩，拋頭顱，撒熱血，用自己的生命報效祖國！終于使新中國以新的姿態(tài)屹立在世界東方！

　　苦難…榮辱…血淚…我們也只能在書上看到，卻不能體會。百年血淚、百年抗戰(zhàn)，使我們擺脫了恥辱，過上了自由、幸福的生活。

　　身為中華民族的兒女，珍惜現(xiàn)在美好的時光吧！努力奮進，共創(chuàng)民族的輝煌！

1942觀后感2

　　人們不能忘記歷史，可是由于種種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在20xx年賀歲檔帶著我們嚴肅了一把。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。

　　看完電影《一九四二》我沒站起來，調(diào)整了一會兒，幾乎是最后走出電影院的。當天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長了蟲。

　　我知道這是因為《一九四二》。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的`信念。讓今天遠離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災難，這雖與當下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個看過影片的人都會深陷于一場內(nèi)心的煎熬。

　　散場時，我前后左右的人都說“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡單說出內(nèi)心真實感受。我們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我曾經(jīng)看見過一組民國時期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個笑容。我們在《一九四二》中可以看到這種對人生麻木至極點的影像，真實震撼。我原以為中國導演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。

　　只要你認為你有承受力，你愿意替民族分擔苦難，那你絕對應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會很遠，一九四一年時河南也有許多人這么認為�？吹臅r候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠。

1942觀后感3

　　那是一個為了生存而不顧一切的年代。

　　那是一個一條人命值兩塊餅干的年代。

　　那是一個人尸只能為狼狗所食的年代。

　　一九四二。一個可怕而又可悲的年代�！�—題記

　　一九四二年，河南省發(fā)生大旱災。災民們紛紛離家逃荒。因為日本的入侵，救濟的缺失，這一場災難，奪走了河南三百萬人的生命。

　　“與此同時，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒�！边@是電影中的獨白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個時代，與那些“國際時事”相比，死三百萬人算什么？更何況，這三百萬人不是打仗的士兵，只是普通的'平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠離災區(qū)，將兵力撤出河南，蔣忙于戰(zhàn)爭的前線，決定甩開河南這個“包袱”，而日本侵略者，只因災民中混有隊伍士兵，便駕駛轟炸機進行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個戰(zhàn)火四起的年代，災民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰去關(guān)心呢？當活著已經(jīng)成了一種奢望，當食物已經(jīng)變成衡量生命價值的唯一計量單位，在日軍轟炸機的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見證了那個時代人命的卑微和人性的泯滅。

　　然而，我們慶幸，在那個時代，總還有那么幾個閃光的片段能深深地感動我們。花枝，一個普通平凡的逃荒者，一個母親，她堅強、現(xiàn)實，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價地堅持。白修德，一個美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場災難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責任感。他隨著災民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實和真像告訴全世界，讓河南的災情得到了重視，獲得了救濟。在大災大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。

　　《一九四二》是一部講述那個年代災難的電影，它既體現(xiàn)了當時人們深深的苦難，又體現(xiàn)了災難之中那些感動我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強大的震撼，和最深刻的思考。

1942觀后感4

　　這天懷著沉重的情緒觀看了馮導的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。個性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……

　　我是一個地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個年代已經(jīng)很久遠，但那個年代的苦難聽老一輩們講過，苦難、戰(zhàn)爭、饑荒是那個年代的主題詞�！�1942》中的場景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當年深情的講述。

　　1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災，糧食顆粒無收，再加之戰(zhàn)爭逼近，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的'慢慢長路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜硖踊氖菫榱俗屓嘶�，為什么到了陜西，人全沒了?于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇?往回走就是個死。”老東家：“沒想活著，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)-延津，然而他依舊堅定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了�！毙」媚镎f，她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個個離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時她更需要的是親人的依靠�！澳輧�，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了。”范老東家的善良再一次流露出了人性的光芒。

　　歷史災難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當今的咱們深刻的浮想到那個時代，同時也是對咱們心靈的一次洗禮。不管是災難、戰(zhàn)爭、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的!

1942觀后感5

　　人們不能忘記歷史，但是由于種種原因卻又不能正視歷史。咱們似乎習慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在20xx年賀歲檔帶著咱們嚴肅了一把。在影視劇極端娛樂化的這天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。

　　看完電影《一九四二》我沒站起來，調(diào)整了一會兒，幾乎是最后走出電影院的。當天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長了蟲。

　　我明白這是正因《一九四二》。在影視劇極端娛樂化的這天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓這天遠離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災難，這雖與當下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個看過影片的人都會深陷于一場內(nèi)心的煎熬。

　　散場時，我前后左右的人都說“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡單說出內(nèi)心真實感受。咱們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我以前看見過一組民國時期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的`災民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個笑容。咱們在《一九四二》中能夠看到這種對人生麻木至極點的影像，真實震撼。我原以為中國導演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。

　　只要你認為你有承受力，你愿意替民族分擔苦難，那你絕對就應(yīng)去看《一九四二》，不好以為苦難離你會很遠，一九四一年時河南也有許多人這么認為。看的時候務(wù)必要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠。

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