春酒評課稿[精]

　　作為一名教學(xué)工作者，編寫評課稿是必不可少的，評課是教學(xué)、教研工作過程中一項經(jīng)常開展的活動。如何把評課稿做到重點突出呢？以下是小編為大家收集的春酒評課稿，歡迎閱讀與收藏。

春酒評課稿1

　　聆聽了麗老師和吳老師的兩節(jié)課作文仿寫課《觀舞記》和《春酒》，對讀寫結(jié)合又有了新的認識和體會。

　　在平常的教學(xué)中，我們比較注重的都是課文內(nèi)容及主題的講解，而這兩位老師卻從作文仿寫的角度來分析課文，為我們提供了學(xué)習(xí)的一個范本。張老師帶著初一的學(xué)生一邊品讀《觀舞記》，一邊學(xué)習(xí)寫作技巧。她沒有把重點放在課文后半部分對卡拉瑪姐妹優(yōu)美舞姿的精彩描繪，而把課堂的重點放在前十個小節(jié)的研讀上。以“作家冰心寫了十個小節(jié)才步入正題，為什么我們還是會耐著性子讀下去？”為問題導(dǎo)入，拉開了這節(jié)課的序幕。

　　這堂課上，老師對課文中詞句表達技巧方面的深入細致地挖掘，給了學(xué)生很多寫作技巧的啟發(fā)和指引。然后就進入寫作訓(xùn)練，讓學(xué)生以身邊人為素材，用“我應(yīng)當(dāng)？”這樣的句式來進行仿寫，大部分學(xué)生都能立馬上手，說出一些比較完整而成熟的句子來。在整堂課中，張老師總結(jié)了四種寫作技巧，除“頗為作難的設(shè)問”外，還有“撇己言他的假設(shè)”、“難以言表的設(shè)喻”和“不吐不快的.質(zhì)問”，遵循著“課文實例——方法指導(dǎo)——寫作訓(xùn)練”的規(guī)律，讓學(xué)生在學(xué)中練，練中學(xué)。

　　《春酒》主要著力于動作性細節(jié)描寫的仿寫訓(xùn)練，主體部分分為三個板塊進行，“讀一讀、說一說、寫一寫”，在整節(jié)課中，既有對于細節(jié)描寫的經(jīng)典語段的賞析，也有學(xué)生的課堂口頭作文，還有學(xué)以致用的作文修改，切入點小而準(zhǔn)確，指導(dǎo)明確有方法，學(xué)生的課堂反饋良好，教學(xué)目標(biāo)基本達到。

　　在這些課堂上，我們都見證了閱讀與寫作的完美結(jié)合。

春酒評課稿2

　　閱讀教學(xué)是學(xué)生、教師、文本之間對話的過程。……閱讀教學(xué)的重點是培養(yǎng)學(xué)生具有感受、理解、欣賞和評價的能力。

　　新的理念要求語文老師要用教材教學(xué)生，而不是教教材。閱讀本身就是“你中發(fā)現(xiàn)我”的過程。也是“我思”的過程。這一切都離不開文本這個載體，而一味地標(biāo)新立異游離于文本之外，是悖離語文教學(xué)初衷的。

　　在本節(jié)課中，張老師從粗讀課文，理清大意，到品讀語言，賞析課文，始終扣住文本。通過朗讀技能的反復(fù)訓(xùn)練，不斷感悟、體驗作品的情感；通過研析優(yōu)美的語句，不斷挖掘、品味情感的內(nèi)涵。同時，教者也適當(dāng)?shù)刈隽送卣寡由欤瑢㈢�君的《春酒》與余光中的《鄉(xiāng)愁》進行比較閱讀，旨在突出同一主題、同一年齡層次的`作者，但由于所處的環(huán)境不同、選擇的角度不同，因而語言的表達效果迥然不同。一個活潑、歡快，一個深沉、凝重。但它們在表達方法上卻有許多相同之處，從而水到渠成地歸納出這類文章的寫作方法。這樣，就使文本研習(xí)與拓展延伸融為一體了。

　　語文閱讀教學(xué)是不能急功近利的，更不能用浮躁的語文教學(xué)造就一批膚淺的學(xué)生。在語文閱讀教學(xué)中，教師必須要注意培養(yǎng)學(xué)生良好的閱讀品質(zhì)，讓他們能靜下心來讀文本，只有閱讀好文本才可能讓學(xué)生通過與文字親近的過程獲得新知，陶冶情趣，發(fā)展能力。那些淡化文本、游離文本的“拓展遷移”，只能成為空中樓閣，真正有效的拓展遷移訓(xùn)練必須建立在充分研習(xí)文本的堅實的基礎(chǔ)之上，以文本為核心進行有機的拓展。

春酒評課稿3

　　呂叔湘先生指出：“語文教學(xué)不但是一門科學(xué)，更是一門藝術(shù)。”我們認為，語文的科學(xué)性，指的是學(xué)科目標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)化和現(xiàn)代化，學(xué)科內(nèi)容的規(guī)范化和體系化，教學(xué)程序的秩序化和模式化。而藝術(shù)性，則是指為實現(xiàn)上述目標(biāo)而實行的最優(yōu)化教學(xué)手段，即教學(xué)的技巧性、創(chuàng)造性。我們覺得，這個科學(xué)性強調(diào)的是教學(xué)上的共性，沒有科學(xué)性，教學(xué)便沒有具體的目標(biāo)，沒有統(tǒng)一的要求，質(zhì)量便得不到保證。而這個藝術(shù)性，強調(diào)的則是教學(xué)上的個性、創(chuàng)造性，沒有個性、創(chuàng)造性，便不存在藝術(shù)性。縱觀那些有成就的語文教育專家，哪一個不是充滿著藝術(shù)修養(yǎng)的？哪一個成功的教例不是顯示出其獨特的個人風(fēng)格的？

　　張老師的這節(jié)課，無論是從教學(xué)目標(biāo)的預(yù)設(shè)、教學(xué)內(nèi)容的講析，還是從教學(xué)程序的安排、教學(xué)步驟的實施，都充滿了共性。但在教學(xué)手段和教學(xué)技巧上，則更多的是充滿了個性。且不說課堂氣氛的有張有弛，也不說師生配合的入情入境，單是教師個人的教學(xué)語言，就充滿極大的魅力。你聽教學(xué)這篇課文的導(dǎo)言：“一曲望鄉(xiāng)，一段思戀。思鄉(xiāng)是一個永遠也說不完、道不盡的話題。因為人都有感情，生命都有根。思鄉(xiāng)是每一個游子共同的心愿，有親人的地方才是家鄉(xiāng)。漂泊在外幾十年的游子們，鄉(xiāng)愁永遠是剪不斷、理還亂的情愁，它是“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”的愁思，它是“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”的悵惘，它是“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的眷戀，它是“海上生明月，天涯共此時”的情懷。今天，就讓我們一起去感受出生于浙江永嘉的琦君在美國回憶起她兒時品嘗過的春酒，又會有怎樣的一番滋味呢？”隨著這樣的導(dǎo)言，學(xué)生情趣油然而生，便帶著強烈的求知欲閱讀課文，收到了良好效果。再看中間過渡、講析、點撥的語言：“臺灣詩人余光中和琦君有著相似的`經(jīng)歷，都是年輕時離開大陸去了臺灣，都是“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”啊！一首《鄉(xiāng)愁》充分道出了詩人對故鄉(xiāng)對祖國的深切懷念。現(xiàn)在，我們一起來聽一聽這首《鄉(xiāng)愁》。”說到這里，只見同學(xué)們一個個全神貫注，仔細聆聽著《鄉(xiāng)愁》的配樂范讀。“光說不練可不行，咱們把我們剛剛學(xué)到的一點本領(lǐng)拿出來展示展示。也許有一天，我們也會背上行囊去遠方尋找自己的世界，到那時，我們會發(fā)現(xiàn)清清的小河曾蕩漾著兒時的夢；綠綠的山上，我們曾把夢想和風(fēng)箏一起送上藍天；在我們記憶深處，燦爛的紫薇開成一處絕美的風(fēng)景；或許我們也會發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)的臘肉真是人間無上的美味。不如趁著現(xiàn)在，我們好好地把故鄉(xiāng)來品嘗，用我們的心，用我們的眼來感受故鄉(xiāng)的味道吧。”話音未落，情緒高漲的同學(xué)們早已展紙握筆，開始寫作了。最后，張老師說：“‘好書不厭百回讀’，回顧這節(jié)課，我們不僅品味了甘醇的春酒，還獲得了閱讀的方法，知道了寫作的竅門，真是受益匪淺啊！今天的課也是我一生中的珍寶，我會好好在心中珍藏它，我也希望今天的這節(jié)課能成為同學(xué)們兒時最美好的記憶！”課雖然結(jié)束了，但情卻并未盡，意也猶未已，給學(xué)生留下了回憶和想象的藝術(shù)空間。

　　由此可見，個性化的語文教學(xué)藝術(shù)，教學(xué)上要“運其才智，相機誘導(dǎo)，體悟傳神，發(fā)展個性”。要有個性化的語言藝術(shù)，語文教師的語言除了應(yīng)該有一般教師的生動、準(zhǔn)確、活潑的特點以外，還應(yīng)該有自己的個性特點。或者詞采豐美，富于感情；或者自然流暢，幽默生動；或者妙語連珠，意蘊深刻、耐人尋味；或者自然親切、啟人思維。借助個性去吸引學(xué)生，感染學(xué)生，使他們在美的享受中完成語言的享受。

　　當(dāng)然，張老師的課也不是無懈可擊，缺點在于未能充分調(diào)動學(xué)生的積極性，學(xué)生的操練還不足，真正的訓(xùn)練要讓全班每個同學(xué)都動口動手，人人落實教學(xué)目標(biāo)。其次，技能的掌握、能力的提高絕不是一蹴而就，只是課堂上的訓(xùn)練決不能解決所有的問題，教師還應(yīng)要求學(xué)生課外勤做訓(xùn)練。我深信，張老師能在廣闊的語文天地里進一步展示自己的聰明才智，為課堂教學(xué)園地綻放更美更艷的鮮花！

春酒評課稿4

　　趙老師執(zhí)教的《春酒》，帶給我們的是一堂“清澈、靈動、厚重、穩(wěn)健”充滿語文味的語文課。

　　我們首先來看趙老師對《春酒》一文的主題定位——探尋作者的精神家園。在這一內(nèi)容的統(tǒng)領(lǐng)下，我們先后看到了做事有分寸、細心、謙虛、為人豁達的母親，看到了我的天真、快樂、活潑的童年，看到了鄉(xiāng)親們的善良與和睦，更有讓我難以忘懷的春酒。而當(dāng)這一切在多年以后都不復(fù)存在的時候，作者自然會發(fā)出內(nèi)心的感慨——“可是我到那里去找真正的家醅呢”。而琦君在《髻》、《鄉(xiāng)思》、琦君紀(jì)念館中的文字介紹，則起到了拓展內(nèi)容對文本內(nèi)容的有機補充，加深了學(xué)生對本文主題的理解。

　　從一名幫助者的角度去設(shè)計本文的教學(xué)內(nèi)容，可能就會避免以小說的讀法來設(shè)計內(nèi)容，如“文中的母親是怎樣的一個人，我有著怎樣的性格特點，鄉(xiāng)親們又上怎樣的人”等問題。而趙老師的《春酒》一課上，對母親的解讀抓住了“分寸、留神”二詞，引導(dǎo)學(xué)生認識到母親不僅是這樣要求自己的，而且“從大約摸差不多到總是一樣一樣地細心地告訴別人”中讀到了母親的謙虛與細心；從“一指甲縫與一點點”的比較中讀出母親對女兒愛的把握的適度；從“母親為自己的丈夫與二太太做鞋”這一拓展資料中領(lǐng)悟了母親的豁達，從“母親是從不上會的”中讀出了一個大家庭大太太為家人所做的榜樣。對我的童年的把握則是從助讀能力的建構(gòu)出發(fā)，通過示范——歸納——運用的流程，給文中描寫我的精之處做批注，并加以評點。既有胭脂齋評點《石頭記》、朱熹集注《詩經(jīng)》、金圣嘆評點《水滸》的示例，也有課文句子的示范，讓學(xué)生意識到評點句子可以從句子的詞語、修辭、表達的情感等方面來入手。“肚子吃得鼓鼓的跟蜜蜂似的”一句，學(xué)生體會到這三層的意思：形狀上相似；動作上相似；精神感覺上相似。印象尤為深刻。

　　教師面對一篇課文該選取怎樣的教學(xué)內(nèi)容，如何把握這一個度，在我們平時的教學(xué)實踐過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)以下的情況：

　　一、游離于教材表面，為教教材而教，一節(jié)課上，問題不斷，但真正能把握整課的主問題卻始終不見蹤跡，整節(jié)課的教學(xué)內(nèi)容平面化傾向比較嚴(yán)重。

　　二、拿來主義，在文本內(nèi)容的'理解上照搬人家的見解，更多的時候是照抄某類的教案集。

　　三、無度的拓展，對課文的本身挖掘不深，卻學(xué)別人的花架子，用拓展來裝點課堂，而拓展的內(nèi)容與自己的教學(xué)目標(biāo)相去甚遠，無助于加深對作者意圖的把握，也無法實現(xiàn)使課堂向縱深發(fā)展的任務(wù)。導(dǎo)致以上現(xiàn)象發(fā)生的根源還在于教師的教學(xué)觀念上出現(xiàn)了問題，新課標(biāo)中明確教師是課堂教學(xué)的組織者、引導(dǎo)者、是平等中的首席。我無法論證這中說法的正確與否，但可以肯定的是我們在對理念的理解上出現(xiàn)了誤區(qū)。無論是教學(xué)內(nèi)容的設(shè)計，還是課堂教學(xué)的組織實施也好，教師首先應(yīng)該是學(xué)生學(xué)習(xí)的幫助者，教師要從這一角度去設(shè)想自己的課堂教學(xué)，落實以生為本的教學(xué)觀；

　　其次，教師應(yīng)該盡可能多研讀教材，弄清楚文章語言背后的含義，自己先要對教學(xué)內(nèi)容做一番合理的讀、悟、析，才能發(fā)現(xiàn)文本中有價值的教學(xué)內(nèi)容；

　　第三，教師要善于從學(xué)法指導(dǎo)的角度找到適宜教學(xué)內(nèi)容，在語言教學(xué)上科學(xué)引導(dǎo)；

　　第四，找到適合于文本內(nèi)容深化的拓展資料，研究其中有價值的信息，強化學(xué)生理解。故此，從課堂教學(xué)的呈現(xiàn)來看，對教材內(nèi)容的適度解讀更多地體現(xiàn)在教師對教學(xué)內(nèi)容設(shè)計上。

春酒評課稿5

　　花甲琦君一杯酒，酒入愁腸化作思鄉(xiāng)。

　　窈窕淑女一杯酒，酒入課堂釀成無限情。

　　古往今來，文學(xué)之于酒，比翼連枝，如影隨形，琦君的《春酒》借酒思鄉(xiāng)，以兒童的視角寫出了對童年，對母親，對故鄉(xiāng)的思念，情深意長而文字卻又簡樸凝練，不露鉛華，無益增大了文本閱讀和語言品味的難度。

　　細酌慢品鄧?yán)蠋煹恼n，她呈上的還是有道地的“語文味”的美酒，有著實實在在的功效。

　　功效之一：補

　　文本閱讀之這精要在于形散而神聚，教師開篇的深情導(dǎo)入渲染了濃厚的氛圍，視聽共賞，大餐就此開篇，整體感知明確提出人、事、情，由此追問表達了什么情感，并且追問從文中哪句話讀出來？教不離文，環(huán)環(huán)相扣，此時抓住一個“找”字引出作者簡介，順理成章，一下子就找到了文本的突破口，文章雖長卻能大處著眼指點江山，落實文本又能激揚文字，既讓學(xué)生熟悉了內(nèi)容，走入文本，又能讓學(xué)生初步領(lǐng)悟作者的情懷，濃妝淡抹，相得益彰，學(xué)生在這堂《春酒》里，實實在在地得到了“語文味”的滋養(yǎng)和補益。

　　功效之二：洌

　　這節(jié)課坦誠的呈現(xiàn)了常態(tài)下的原汁原味的課堂教學(xué)，何為“洌”？清澈簡約，素凈是也。

　　其一、文本解決簡約素凈，一品童趣，再品母愛，三品鄉(xiāng)情，每個環(huán)節(jié)結(jié)束，語言凝練，深情款款，如“甜甜的`一杯春酒，是母親的驕傲，更是凝聚著母親一生的勤勞善良、溫柔慈愛、質(zhì)樸賢淑這些優(yōu)秀的品質(zhì)，難怪作者在異國他鄉(xiāng)釀的春酒怎么品，都覺得不是道地的家鄉(xiāng)味，原來是因為沒有了母親的味道呀。”合琦君散文意蘊，整堂課沒有如火如荼的繁花似錦，有的只是洗凈鉛華的素樸和本真。

　　其二、文本解讀語言清晰，指令明確，如童趣中那些語言，“：

　　1、跳讀課文，找出作者童年時期與喝春酒有關(guān)的句子，選一處你認為寫的最有趣的語句品析。”“1、小組合作，找出春酒中與母親有關(guān)的詞句，選一處展示。推選一名代表品析，組內(nèi)其他成員補充。”等等

　　老師用恰當(dāng)?shù)恼Z文導(dǎo)引，動作傳遞，眼神激勵，使芬芳的語文味彌散于課堂之上，如夏日清荷，如清風(fēng)明月拂過學(xué)生的心靈。

　　其三、文本解讀手法質(zhì)樸敦厚，不花哨，不邀寵，從引領(lǐng)學(xué)生從文本中抓住富有情趣的細節(jié)，從細節(jié)中抓住關(guān)鍵詞，輔以簡潔明了的學(xué)法指導(dǎo)，如“抓關(guān)鍵字詞、修辭手法、動詞的巧妙運用、細節(jié)描寫。

　　2、展示誦讀的方式可齊讀、可分角色讀、可選代表讀。”等，就像一個牧羊人，把學(xué)生引到肥沃的草地，就放手學(xué)生自由的去品嘗。

　　功效之三：醇

　　領(lǐng)，隨機點撥，如飲芳醇。

　　于平常的文字間發(fā)現(xiàn)文字的不尋常處，是一個語文教師眼力的體現(xiàn)；在品味的過程中巧妙的牽引，是一個教師駕馭課堂的智慧表達；在課堂上不急不躁，靜靜的等待學(xué)生的領(lǐng)悟與成長，是一個優(yōu)秀教師的襟懷。課堂，就是在師生靜心的閱讀、真誠的交流中逐步推進，學(xué)生的心通過與文字的親密接觸，慢慢品出春酒之味，走進琦君的內(nèi)心世界，感受一份濃濃的鄉(xiāng)情。

　　誠然，教學(xué)永遠是一門遺憾的藝術(shù)。本節(jié)課無論是文本解讀，還是語言品析，在各位方家看來肯定還有一些值得商榷之處，作為一個年輕的語文老師，走向語文教學(xué)圣殿的道路也注定還有一段求索的路程。

　　愿鄧?yán)蠋熢谖磥淼恼魍旧喜焕⑷�生三世的期許，一路盛開十里桃花。

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