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描寫書法作品優美的句子

時間：2024-08-18 07:39:54 繪畫/書法我要投稿

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關于描寫書法作品優美的句子

　　在平平淡淡的日常中，許多人都接觸過一些比較經典的句子吧，在不同類型的文章里，不同位置的句子的作用也是不同的。還在苦苦尋找優秀經典的句子嗎？下面是小編精心整理的關于描寫書法作品優美的句子，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

關于描寫書法作品優美的句子

　　1、心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。

　　2、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

　　3、感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　4、寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。

　　5、青山遮不住，畢竟東流去。

　　6、得時不如得器，得器不如得志。

　　7、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。

　　8、見人不施禮，枉跑四十里；見人施一禮，少走十里地。

　　9、我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。

　　10、嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

　　11、縱橫自有凌云筆，俯仰隨人亦可憐。

　　12、蟬噪林愈靜，鳥嗚山更幽。

　　13、龍跳天門，虎臥鳳閣。

　　14、讀書破萬卷，下筆如有神。

　　15、莫道桑榆晚，為霞尚滿天。

　　16、春潮帶雨晚來急，野流無人舟自橫。

　　17、氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

　　18、或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結之懷。雖至貴不能抑其高，雖妙算不能量其力。

　　19、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

　　20、筆落驚風雨，詩成泣鬼神。

　　21、筆下龍蛇似有神。

　　22、三十功名塵與土，八千里路云和月。

　　23、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。

　　24、字不可重筆，話不可亂傳。

　　25、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。

　　26、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

　　27、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。

　　28、忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。

　　29、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。

　　30、野火燒不盡，春風吹又生。

　　31、學書則知識學可以致遠。

　　32、曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。

　　33、無意苦爭春，一任群芳妒。

　　34、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

　　35、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

　　36、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　37、落紅不是無情物，化作春泥更護花。

　　38、明月松間照，清泉石上流。

　　39、風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。

　　40、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。

　　41、筆禿千管，墨磨萬錠。

　　42、夕陽無限好，只是近黃昏。

　　43、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

　　44、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。

　　45、何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

　　46、借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

　　47、茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。

　　48、枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

　　49、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。

　　50、野曠天低樹，江清月近人。

　　51、云鶴游天，群鴻戲海。

　　52、不識廬山真面目，只緣身在此山中。

　　53、無聲之音，無形之相。

　　54、山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。

　　55、江流天地外，山色有無中。

　　56、春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。

　　57、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

　　58、不怕衣服有補釘，只怕心靈有污點。

　　59、溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

　　60、三山半落青天外，一水中分白露洲。

　　61、若教臨水畔，字字恐成龍。

　　62、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

　　63、飄若浮云，矯若驚龍。

　　64、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

　　65、紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。

　　66、龍威虎振，劍拔弩張。

　　67、平生不解藏人善，到處逢人說項斯。

　　68、采菊東籬下，悠然見南山。

　　69、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

　　70、會當凌絕頂，一覽眾山小。

　　71、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——劉熙栽《藝概》

　　72、言心聲也，書心畫也。——西漢學者揚雄

　　73、書尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。——劉熙載《藝概》

　　74、何處一屏風，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。——唐代詩人韓偓《草書屏風》

　　75、得時不如得器，得器不如得志。——孫過庭《書譜》

　　76、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權

　　77、龍威虎振，劍拔弩張。——袁昂

　　78、詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。——唐代詩人杜甫《醉歌行》

　　79、老夫之書，本無法也。——北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅《山谷文集》

　　80、學書則知識學可以致遠。——張彥遠

　　81、心正則筆正。——北宋文學家蘇軾《書唐氏六家書后》

　　82、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

　　83、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。倉頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓。——唐代書法家張懷瓘《書斷》

　　84、筆下龍蛇似有神。——張懷謹

　　85、或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結之懷。雖至貴不能抑其高，雖妙算不能量其力。——張懷謹

　　86、筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。

　　87、行云流水，落筆如云煙。

　　88、書法里融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。

　　89、觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。

　　90、杜氏杰有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。

　　91、群鴻戲海，舞鶴游天(梁武帝蕭衍評王羲之）

　　92、飄若浮云，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。

　　93、懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。

　　94、舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無比，人稱“所翁龍”（陳容號所翁）。

　　95、字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美。他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。

　　96、樸實無華而兼納乾坤。

　　97、老師的字，是成年累月的象征，一筆筆鏗鏘有力。

　　98、張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。

　　99、老師的字，如花瓣般，香氣遠播，越發清芬。

　　100、龍蛇競走、磨穿鐵硯。

　　101、其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。

　　102、筆勢雄奇，姿態橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。

　　103、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

　　104、如壯士拔劍，神彩動人。

　　105、曼卿之筆，顏筋柳骨

　　106、鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。比喻書法筆勢飛動的姿態。

　　107、鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。原來形容書法瀟灑，毫無拘束。也比喻進修生夫妻離散。

　　108、龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動。蘇軾《西江月·平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。”

　　109、龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。原形容氣勢奔放雄壯。現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術。

　　110、舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明。后因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發凡”。參“發凡起例”。力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力。

　　111、劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了。形容形勢緊張，一觸即發。后也比喻書法雄健，有氣勢。

　　112、春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。

　　113、初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖。舊時評論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語。后用來比喻作事恰到好處。

　　114、美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿。

　　115、入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力。近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。

　　116、揮毫落紙如云煙

　　117、唐·李白《草書歌行》：“時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。”

　　118、獻之雖有父風，殊非新巧。觀其字勢，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴家之餓隸。

　　119、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

　　120、學書則知識學可以致遠。

　　121、信手涂鴉：信：聽憑，隨意；信筆：隨便書寫；涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂涂亂畫。后來用“涂鴉”或“信筆涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。也有人自稱信手涂鴉，以示謙虛的。

　　122、信筆涂鴉：信筆：隨便書寫。涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫。后用“信筆涂鴉”、“涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。

　　123、鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法又剛勁又漂亮。

　　124、筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。

　　125、筆墨寫春秋，揮毫斥方遒。行云流水間，潑墨如灑酒。

　　126、花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來思詩何所似，八節灘頭上水船。

　　127、飄若浮云，矯若驚龍，清風出袖，明月入懷

　　128、或斂束而相抱，或婆娑而四垂，或攢翥而整齊，或上下而參差，或陰嶺而高舉，或落擇而自披。

　　129、詩苑書林覓古情，山陰道上踏歌聲。蘭亭雖遠終須到，莫向行人問路程。

　　130、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

　　131、筆墨紙硯描繪山水詩鄉夢，多彩宣城爭創“中國書法城”。

　　132、闡釋書法精神，傳承文化精髓。

　　133、傳承中華文明，弘揚書法藝術。

　　134、點到為止，一字千金。

　　135、讀詩千首，揮毫萬字。

　　136、富有生機就是美。

　　137、感受美，欣賞美，創造美，展示美。

　　138、翰墨怡且樂，書法壽而康。

　　139、弘揚傳統，書寫卓越。

　　140、弘揚民族文化精髓，演繹書法神奇魅力。

　　141、畫筆描繪美好未來，色彩繪就壯麗人生。

　　142、精雕細刻出精品，千錘百煉鐵成金。

　　143、苦攻中外古今萬卷書，巧繪人情物理千張畫。

　　144、練好鋼筆書法，傳承漢字文化。

　　145、練好硬筆書法，傳承漢子文化。

　　146、練一手好字，傳一代文明。

　　147、練中華書法，承傳統文化。

　　148、美術可以表現文化，美術可以輔翼道德。

　　149、潑墨造物，筆下生花。

　　150、人人學書法，共創新世紀。

　　151、如詩如畫山水多彩地，共創共享“中國書法城”。

　　152、如詩如畫新天地，錦上添花書法城。

　　153、世上無難事，只要肯攀登。

　　154、書法宣城，精彩人生。

　　155、書法有路勤為徑，墨海無涯苦作舟。

　　156、書山有路勤為徑，學海無涯苦做舟。

　　157、堂堂正正做人，端端正正寫字。

　　158、提高精神內涵，陶冶高尚品質。

　　159、為您點亮藝點燈光，帶您走進藝術殿堂。

　　160、為中華之崛起而讀書。

　　161、文房四寶之鄉魅力無限，中國書法名城精彩有約。

　　162、文宗秦漢，楷法晉唐。

　　163、羲之筆下千秋韻，蘭亭地上萬種情。

　　164、相約文房四寶故里，共創“中國書法名城”。

　　165、寫好硬筆字，為人生添色彩。

　　166、寫漂亮字，做優秀人，字如其人。

　　167、寫漂亮字，做優秀人。

　　168、寫氣質人生，揚祖國精華。

　　169、心系書協，振興東華。

　　170、一手好字，得益一生。

　　171、一手好字，相伴一生。

　　172、一手好字，一生成功。

　　173、一手漂亮的硬筆筆，能讓人賞心悅目。

　　174、硬筆精雕細刻出精品，書法千錘百煉鐵成金。

　　175、硬筆書法是我們民族傳統文化的瑰寶。

　　176、字好一半文，文好顯靈魂。

　　177、筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。

　　178、行云流水，落筆如云煙。

　　179、書法里融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。

　　180、觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。

　　181、杜氏杰有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。

　　182、群鴻戲海，舞鶴游天(梁武帝蕭衍評王羲之）

　　183、飄若浮云，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。

　　184、懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。

　　185、舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無比，人稱“所翁龍”（陳容號所翁）。

　　186、字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美。他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。

　　187、樸實無華而兼納乾坤。

　　188、老師的字，是成年累月的象征，一筆筆鏗鏘有力。

　　189、張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。

　　190、老師的字，如花瓣般，香氣遠播，越發清芬。

　　191、龍蛇競走、磨穿鐵硯。

　　192、其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。

　　193、筆勢雄奇，姿態橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。

　　194、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

　　195、如壯士拔劍，神彩動人。

　　196、曼卿之筆，顏筋柳骨

　　197、鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。比喻書法筆勢飛動的姿態。

　　198、鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。原來形容書法瀟灑，毫無拘束。也比喻進修生夫妻離散。

　　199、龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動。蘇軾《西江月·平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。”

　　200、龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。原形容氣勢奔放雄壯。現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術。

　　201、舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明。后因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發凡”。參“發凡起例”。力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力。

　　202、劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了。形容形勢緊張，一觸即發。后也比喻書法雄健，有氣勢。

　　203、春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。

　　204、初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖。舊時評論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語。后用來比喻作事恰到好處。

　　205、美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿。

　　206、入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力。近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。

　　207、揮毫落紙如云煙

　　208、唐·李白《草書歌行》：“時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。”

　　209、獻之雖有父風，殊非新巧。觀其字勢，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴家之餓隸。

　　210、入木三分

　　211、王羲之對真書、草、行諸體書法造詣都很深。他的真書勢形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。人們稱他的字“飄若浮云，矯若驚龍”；“龍跳天門，虎臥凰閣”。

　　212、信手涂鴉：信：聽憑，隨意；信筆：隨便書寫；涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂涂亂畫。后來用“涂鴉”或“信筆涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。也有人自稱信手涂鴉，以示謙虛的。

　　213、信筆涂鴉：信筆：隨便書寫。涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫。后用“信筆涂鴉”、“涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。

　　214、鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法又剛勁又漂亮。

　　215、筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。

　　216、如果是顏真卿式的如筋一般渾厚圓潤行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，字里行間厚重雄渾，大氣脫俗。

　　217、我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕，不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。無論是典藏書籍，還是碑文石刻；無論是中堂條幅，還是門楣楹聯。從三山五岳到五湖四海，從高高的廟堂，到尋常百姓家；書法的內容或說古論今警醒世人，或傳承倫理道德教人向善，或托物言志凈化心靈。書法不僅在于外在的美，更在于妙筆生出的高尚的德操。

　　218、如果是柳公權式的如骨一般剛猛有力，氣勢雄強結體遒勁，字字嚴謹，一絲不茍。瘦勁有力，楷書體勢勁媚，骨力道健，超塵脫俗。（字）橫之長者瘦挺舒展，橫之短者粗壯有力。

　　219、不經一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。每一幅書法都經歷了千般磨礪，萬種付出。傳說王羲之七歲開始練習書法，每天書寫完畢，就在家中的水池里清洗筆硯，日久天長，整池水竟然染成了墨色，這就是今天人們在紹興看到的墨池。寫盡八缸水，硯染澇池黑，博取百家長，始得龍鳳飛。道出了一代書圣成功的艱辛歷程。

　　220、柳公權的書法端莊清秀，像河邊浣紗洗衣的鄰家阿妹，或者款款而行的小家碧玉，言行舉止、一顰一笑，遵規守據，溫婉清麗。歐陽詢的書法，松風鶴骨，像一個武功高深的俠士，剛勁中透著秀美。趙孟頫的書法風流倜儻，柔媚舒展，蘊含著千般嬌媚、萬種風情。觀懷素的草書衣袂飄然的如飛天神女，把人們的思緒引向九霄云天，在賞心悅目中心蕩神馳，讓人產生無限的遐思。歷代書法家如灑落在中華民族歷史長河中的珍珠，散發著璀璨的光芒。

　　221、詢八體盡能，筆力勁險。篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，擾龍蛇戰斗之象，云霧輕籠之勢，幾旋雷激，操舉若神。真行之書，出于太令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴于智永，潤色寡于虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色；然驚其跳駿，不避危險，傷于清之致。贊歐陽詢的書法

　　222、趙文敏書法精絕，集諸家之成，詣二王門閥，要其用功處，全在臨摹之多耳。贊趙孟頫的書法

　　223、《松風閣詩帖》，其風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。贊黃庭堅的書法。

　　224、王羲之的作品出神入化，妙不可言，搜盡贊美的詞匯也難描繪其高深與絕美。梁武帝蕭衍評王羲之的書法：群鴻戲海，舞鶴游天。歷朝歷代多少人嘔心瀝血、終極一生追隨，最終都望塵莫及。顏真卿的作品厚重、古樸、蒼勁，像一座千年古鐘，每一條紋理都是一個故事，端詳每一個獨立的個體，都會產生渾厚的共鳴。

　　225、書寫的本來是一種工具，可是文字一旦成為書法就化蛹成蝶，蝶變成仙，成就了一生的華美。不知是誰把毛筆比喻成蠟燭送給他的情人，輕輕地歌：送給你一只狼毫吧，不曾點燃的蠟燭也不會熄滅。是啊！毛筆，未曾點燃的蠟燭，把書法連同中國文化的歷史照耀得燦爛輝煌。

　　226、筆端夭矯不可狀，墨妙直與鴻蒙通；慘慘著花二三萼，力透紙背非人功。

　　227、一張柔和的宣紙，一片飄動的白云，在白云上舞動的是松的魂靈，還有千年歷史的回聲。一幅書法展開了，靈動的文字間似乎有編鐘的余音裊裊傳來，沒法不讓人想起悠悠的歷史。漢家長衣寬袖的文人雅士們，居廟堂之高的官吏們，多少辭賦與奏折，多少檄文與頌歌，摩肩接踵一路走來，都被歷史的風塵淹沒了，倒是那個喜歡放鵝睡在東床的王羲之音容猶在，留下千古佳話。

　　228、墨如人性：廉墨慎用，廉墨多水，溶于筆書于紙會不凝而散，很容易便毀了字。好墨要調，正如人，太過濃稠，過于驕傲，在人眼中多是嬌艷，浪蕩之人。為人要心中有高山，眼中多圣賢。為人用墨要恰到好處為怡。用墨講究寧枯勿濕，得先把筆喂飽。當筆肚飽墨時在調去三成方可入書，那樣筆毫才挺拔，字才剛勁。初書時濕墨飽滿，再書時干墨剛勁，末書時飛白蒼翠。

　　229、唐詩宋詞元曲十六令，看不完的錦山秀水春花秋月，回味不盡的鄉愁旅思離情別恨，書不盡的江山社稷家國情懷。山因書法增秀，石因書法生情，水因書法含韻。天地之間只有黑白兩色最為分明，黑白兩色，清淡素雅，質樸率真，又值得推敲，經過千年凝練與沉淀，愈久彌香。書法是一曲無聲的旋律，其中的美妙只有領會他的人才能參悟。

　　230、寫字如寫人，無垂不豎，無往不收，起行收三筆切記于心，起筆多回鋒。回鋒圓潤、收斂、謙虛。不似露鋒太過鋒芒，釘頭鼠尾，讓人如見古惑之人，毛躁，張狂。行筆中鋒，把最好的鋒最濃的墨用在中間，使筆畫剛勁不失大方，厚重頗顯氣場。收筆先提后壓，收的穩收的緩。越是最后越是精細。提是找到結束的方向，壓是完善結果。收尾之處才顯得飽滿、深沉、有思想、有形狀。一筆至終，絲毫不得大意，分厘不可懈慢，善始善終。

　　231、寫字，人坐的正，筆執的正，紙放的正。紙是死的，筆墨卻是活的！

　　232、父親的一生充滿了坎坷與曲折，人生的道路也留下太多太多的遺憾與感傷。然而，他對書法情感最真，對書法情結最濃，對書法的癡迷最深。他的一生是平凡的一生，也是鐘情于書法，酷愛書法的書法人生。

　　233、少時，喜歡看莊上老學究揮毫潑墨、一氣呵成的淋漓酣暢的書法墨寶。心里特癢癢的，總想也一試身手，小試牛刀。當然，更多的是贊嘆和神往。沉醉不知歸路的我，對書法一直情有獨鐘。茶余飯后，練習和欣賞書法也就成了我最大的樂趣之一。

　　234、書法，是一門至高至上的線條造型藝術再現。諸子百體，名人大家，或篆或隸或楷或行或草，或婉約，或奔放，清新中透出靈動，靈動中藏有睿智，睿智中顯特質，睿智中見大氣。無聲的線條，張揚的是不拘一格、別開生面的個性和深邃的思想，正所謂字如其人一般直觀而顯性。

　　235、王鐸是狂野周末。霸氣、狠勁，粗拙，墨色飛揚。這種狂，融入了家國之恨，融入了平生執著。一個讓我花大價錢買字的，就是王鐸，家中四壁之上掛滿王鐸，清氣淋漓。

　　236、閑暇之余，泡上一杯濃茶，靜品濃茶苦口的余香，徜徉于顏筋柳骨的碑帖殿堂，與懷素大師零距離交心對話，同書圣羲之討教運筆的真諦，感受毛公的大氣磅礴和蕩氣回腸，聆聽書家的一葉總關情的心聲，其情其景，妙不可言，秉燭夜游，流連忘返！

　　237、黃庭堅說，得草書三味的，只有張旭、懷素和他自己。有趣的是，沒人說他狂。這，是真狂。他寫的書法，優游不迫，穿插有法，世人看不出狂來。真狂，就是一種超越。他寫字的時候，從不計較工拙，看世間萬緣，都如蚊蚋聚散。狂！

　　238、毛體書法的魅力，在于它淋漓酣暢地體現了毛澤東的精神境界和偉人氣度。在當代書法界，學寫毛體的書法家很多很多。有些人臨帖經年，惟妙惟肖，幾以亂真。但這些惟妙惟肖的作品所缺少的，正是毛體書法中發散出來的一種排山倒海的力量，一種數風流人物，還看今朝的氣概。這種力量和氣概，是臨摹不出來的。他來自于偉人毛澤東的個性特點和精神氣質，來自于他的世界眼光和問蒼茫大地，誰主沉浮的自信，來自于直承顛張狂素。

　　239、毛體書法的魅力在于狂放不羈，氣度磅礴，在于翻江倒海的革命激情和力量，以及直承顛張狂素的草書精髓，并加以毛澤東化的自信人生二百年，會當擊水三千里的豪邁和自信。這種境界，難道僅靠臨摹就可以達到嗎？毛澤東性格中最大的特點，就是蔑視天條，反抗壓迫，是敢于并善于打破一個舊世界，從而在一張白紙上，畫上最新最美的圖畫。

　　240、欣賞王永紅的書法作品，猶如進行一次精神的放飛。由于具有深邃的歷史眼光，豐富的文學素養，斑駁的人生閱歷，樸素的人民情感，永不服輸的性格，豪邁的胸懷，以及蔑視困難、蔑視強權，反抗壓迫的強烈鮮明的個性，王永紅的毛體書法蘊含著無限廣闊的天空，無限深遠的自信，和無比強烈的情感和力量。

　　241、毛澤東一生最喜歡的古代詩人是李白，他詩詞中漫溢出來的豪放與浪漫，與李白相比有過之而無不及。由詩詞而性情，而書法。他書法中的豪邁與浪漫氣質，與他詩詞的精神氣質一脈相承。李白是道家人物，其精神源頭直承老莊。莊子在《逍遙游》里，曾經描寫過一條魚、一只鳥，那是我們中華文化中最著名的鯤和鵬。那篇文章你還記得嗎？

　　242、《唐朝名畫錄》記載了開元年間的一段軼聞。其時，畫圣吳道子、草圣張旭和擅長舞劍的裴旻將軍邂逅東都，于是乎，中國書畫史上絕無僅有的一幕上演了。將軍舞劍，氣貫長虹；張旭狂草，風起云涌；吳生奮筆，有若神助。東都洛陽，萬人空巷；天宮寺內，觀者云集。都邑士庶皆云：一日之內，獲睹三絕，三生有幸矣。后世論者在談起這段軼聞美事時，都把觀察的目光聚集在舞劍、繪畫、書法這三種不同門類的藝術，在審美意趣上的一致性（相通）上。卻獨獨忽略了為什麼上天會在那樣的一個時代里，給中華民族藝術的天宇擦亮一顆又一顆熠熠的明星。

　　243、傳世的書法精品，無不浸潤、迸射著書法家豐沛的精神之光。毛澤東提倡字要骨神兼備。蘇軾說：書必有神、氣、骨、血、肉，五者缺一，不成書也。無論是骨、神還是氣、血、肉，毫無疑問都來自于書法家的精神、學養、性靈和節操。

　　244、我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕，不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。無論是典藏書籍，還是碑文石刻；無論是中堂條幅，還是門楣楹聯。從三山五岳到五湖四海，從高高的廟堂，到尋常百姓家；書法的內容或說古論今警醒世人，或傳承倫理道德教人向善，或托物言志凈化心靈。書法不僅在于外在的美，更在于妙筆生出的高尚的德操。用筆在心，心正則筆正，不僅反映一種書法境界，更有對人生百態的領悟。這種書家的思想，一直流傳于后世，成為書法學習者初學書法的必修課，更成為儒家士大夫的一種典范。

　　245、唐詩宋詞元曲十六令，看不完的錦山秀水春花秋月，回味不盡的鄉愁旅思離情別恨，書不盡的江山社稷家國情懷。山因書法增秀，石因書法生情，水因書法含韻。天地之間只有黑白兩色最為分明，黑白兩色，清淡素雅，質樸率真，又值得推敲，經過千年凝練與沉淀，愈久彌香。書法是一曲無聲的旋律，其中的美妙只有領會他的人才能參悟。

　　246、說到書法，也許，我們先聊些盛唐氣象為更妙。李白仰天大笑出門去，張旭三杯草圣傳，懷素狂來輕世界、醉里得真如酒和人的狂歡，詩與書法的比美，所有人的目光和喝彩都聚焦到了盛唐這一個性張揚、內心世界充滿震撼力的特殊歲月。似乎成了一個地標和精神的高度。那是山高水長、物象萬千；那是無視禮教、借著酒神舞蹈的神行；那是奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂的絕藝。舉起生花妙筆，書法家筆下是另一個朗朗乾坤。

　　247、字如其人。這位年近古稀頗具書法成就的書法家，他的書法作品啊，剛勁、灑脫，透著一股秀氣；其人呢，哈，活脫脫一個老小伙。身板硬朗不說，精氣神給人一種年輕氣盛的剛強感覺。想必年輕時很英俊呢！

　　248、當然，沒有書壁，一筆狂草，也不會滿壁縱橫。這里有的是清風明月，還有那無語東流的脈脈胥江水。在攤開的宣紙上，世平思量了片刻，飽蘸筆墨，緊勁聯綿，循環超忽，真正是一筆而成、氣脈通連。把筆擲開，滿座的人齊聲叫好。寫的是王維的《山居秋暝》，空山新雨后，天氣晚來秋。筆畫的線條和牽連的游絲如飄風，風吹欲絕而不絕。又似枯藤，裊裊枯藤萬丈懸。尾聯隨意春芳歇，王孫自可留筆觸奔放自由，更流露出藝術家遺世高蹈、天馬行空瀟灑的神游姿態。

　　249、不經一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。每一幅書法都經歷了千般磨礪，萬種付出。傳說王羲之七歲開始練習書法，每天書寫完畢，就在家中的水池里清洗筆硯，日久天長，整池水竟然染成了墨色，這就是今天人們在紹興看到的墨池。寫盡八缸水，硯染澇池黑，博取百家長，始得龍鳳飛。道出了一代書圣成功的艱辛歷程。三國時期，有個名叫鐘繇的人，他從小很喜歡寫字，練字勤奮。可是，他家里很窮，野菜度日，無錢買紙，但他不因此而灰心喪氣，想出了辦法。白天，他用棒代筆，在地上不斷練字。晚上，他用手指代筆，在被子里不停地練字，據說，一條嶄新的被子蓋不了多久，就被他劃破了。終于他成為一名書法大家。

　　250、由此，我在推測，世平的書法氣息可能源于他浪漫型的酒神精神和散淡胸襟的閑適。一方面，他是激情式的、爆發型的、力量型的壯美與飄逸，是西風殘照、漢家陵闕的無言，是一柄斫盡寒光長劍的八面豪氣。另一方面，他是隱逸的、恬淡的、內斂的，是澗戶寂無人、紛紛開且落的雍容和淡定，是舟中飲酒、風行水上的自然和逸趣，是含而不露、厚積薄發的美學境界。正如在東山紫金庵看到的弘一法師所題的匾額一樣妙相莊嚴，那結體不蔓不枝，如亭亭凈植之蓮，人格美和藝術美渾然結成一體。

　　251、一張柔和的宣紙，一片飄動的白云，在白云上舞動的是松的魂靈，還有千年歷史的回聲。一幅書法展開了，靈動的文字間似乎有編鐘的余音裊裊傳來，沒法不讓人想起悠悠的歷史。漢家長衣寬袖的文人雅士們，居廟堂之高的官吏們，多少辭賦與奏折，多少檄文與頌歌，摩肩接踵一路走來，都被歷史的風塵淹沒了，倒是那個喜歡放鵝睡在東床的王羲之音容猶在，留下千古佳話。

　　252、這里有恢闊而高翔的自由翻飛，這里有急風驟雨不可遏制的情態氣勢，這里也有空靈飄渺的老莊道家之玄。品字如品人。仿佛見世平取筆抒思，在筆墨游戲中放浪形骸；或一縷午后的斜陽中，凝視著太湖水思接千載；又或者，在書齋望溪堂明窗凈幾之下，不緊不慢地臨帖追慕古人。他大半時間是靜慮的，喝壺茶，聽一首古琴曲，品讀一段明清札記。經常有文人造訪，切磋書藝，靜水深流，時光如香爐中的灰一寸寸萎去。他善于寫日記，硬筆書法照樣筆走龍蛇，來記錄當代書壇上一些有價值的一手資料。留些書影，文字與筆墨互相輝映成趣。

　　253、輕輕地翻開那些令人敬仰書家的作品，一種情愫蘇醒了，王羲之的作品出神入化，妙不可言，搜盡贊美的詞匯也難描繪其高深與絕美。梁武帝蕭衍評王羲之的書法：群鴻戲海，舞鶴游天。歷朝歷代多少人嘔心瀝血、終極一生追隨，最終都望塵莫及。顏真卿的作品厚重、古樸、蒼勁，像一座千年古鐘，每一條紋理都是一個故事，端詳每一個獨立的個體，都會產生渾厚的共鳴。

　　254、輕輕地翻開那些令人敬仰書家的作品，一種情愫蘇醒了，柳公權的書法端莊清秀，像河邊浣紗洗衣的鄰家阿妹，或者款款而行的小家碧玉，言行舉止、一顰一笑，遵規守據，溫婉清麗。歐陽詢的書法，松風鶴骨，像一個武功高深的俠士，剛勁中透著秀美。趙孟頫的書法風流倜儻，柔媚舒展，蘊含著千般嬌媚、萬種風情。觀懷素的草書衣袂飄然的如飛天神女，把人們的思緒引向九霄云天，在賞心悅目中心蕩神馳，讓人產生無限的遐思。歷代書法家如灑落在中華民族歷史長河中的珍珠，散發著璀璨的光芒。

　　255、柳公權，字誠懸，唐代宗大歷十三年（公元778年）唐懿宗咸通六年（公元865年，終年88歲。京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，故世稱柳少師。他初學王羲之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有「顏筋柳骨」之稱。穆宗嘗問柳公權用筆之法，公權答云：「用筆在心，心正則筆正。」穆公為之改容，如其筆諫也。宋朱長文《墨池編》中說：公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家。他初學王羲之筆法，以后遍閱近代書法，于是極力變右軍法，學習顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的態勢，而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，后世學書者不少以柳字為楷模。

　　256、朋友送我一些漢畫像拓片，我便煩請世平題字。徐徐展開宣紙的剎那，是屏息凝神的恍惚。出巡、狩獵的畫面，配以周游八極四字隸書，將漢人的文質彬彬盡顯。底下的行楷清逸、率意，似長亭古道邊的芳草萋萋，又似雨敲松子，雪落竹林。平淡、自然，生氣流轉的空靈之境，在自然物象的基礎上，達到了對超然之美的追求。司空圖《詩品》中所說的超以物象，得其環中或許就是指的這種感覺了。

　　257、顏真卿的書法淵自家學，但其得以變革的啟迪者，乃吳郡張旭。由于他能兼取百家，自如取舍，留下大量書帖，足可見其功力。史學家范文瀾在著述中每提及唐書，皆稱盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創造者。顏的楷書，反映出一種盛世風貌，氣宇軒昂；而他的行草，使宋代米芾也心儀斯書，原因是那些書帖往往是在極度悲憤的心境中走筆疾書的，讀者可從本文中領略個中滋味。情溶于藝，藝才生魂，歷史上大凡優秀的藝術，均不違背此一準則。

　　258、《蘭亭序》是書圣王羲之最有名的作品。全文共二十八行，三百二十四字。王羲之的書法藝術在這篇序文中得到了酣暢淋漓的發揮，文中，凡有相同的字，筆法姿態必不相同，如出現的20個之字，竟然無一雷同，成為書法史上的一絕。當中章法、結構、筆法都極其完美，被歷代書法家尊為書法一，成為讀書人寫字必習的范本。王羲之對真書、草、行諸體書法造詣都很深。他的真書勢形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。人們稱他的字飄若浮云，矯若驚龍；龍跳天門，虎臥凰閣。

　　259、鄭板橋蘭竹圣手書畫怪杰。清代詩人，書畫家，搖晃揚州八怪之一。為人恃才傲物。他的書畫以清、勁、怪遺世，給了后人很獨特的美學啟示。他的書法很另類，篩檢真草隸篆用筆，獨創一體，自稱六分半書；字形變化多端，章法詭譎有致，搖曳多姿，真可謂是書中奇寶，性情大自由的表演秀。

　　260、劉墉心口錦繡的羅鍋宰相。清代乾隆年間宰相，善書好文。書法與王、梁、翁并稱清初四大家；初師從趙孟兆頁、董其昌，深得其中三昧。中年學顏、蘇，晚年又潛心于北朝碑版，終于憑借堅實的功力，蛻變成獨具個性的一人大家。劉墉書法筆短墨厚，體勢少變，曾遭行內非議，甚至譏之為墨。這說明認識劉墉書法是需要很高眼力的。清代習顏者眾，大多得其形意，而真正奪其神髓者僅劉墉一人。用顏字距度而略作柔婉，正得魏晉小楷精華蘊蓄的風致；墨濃勢厚而結體寬舒，更顯從容不迫包羅萬有之佳妙

　　261、行云流水，落筆如云煙。

　　262、舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無比，人稱所翁龍（陳容號所翁）。

　　263、字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有來如雷霆收震怒之美。他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。

　　264、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

　　265、筆勢雄奇，姿態橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。

　　266、其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。

　　267、書法里融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。

　　268、龍蛇競走、磨穿鐵硯。

　　269、老師的字，如花瓣般，香氣遠播，越發清芬。

　　270、張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。

　　271、老師的字，是成年累月的象征，一筆筆鏗鏘有力。

　　272、樸實無華而兼納乾坤。