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參加全國音樂教師基本功大賽心得

時間:2025-09-23 07:41:52 音樂 我要投稿
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參加全國音樂教師基本功大賽心得

  從某件事情上得到收獲以后,寫一篇心得體會,記錄下來,這樣就可以通過不斷總結,豐富我們的思想。那么寫心得體會要注意的內容有什么呢?以下是小編收集整理的參加全國音樂教師基本功大賽心得,希望對大家有所幫助。

參加全國音樂教師基本功大賽心得

參加全國音樂教師基本功大賽心得1

  聲樂方面

  比賽中常有些選手的聲樂選曲求難、求大,其實評委最想聽到的是舒服的聲音。所以參賽的教師應選擇適合自己的歌曲,唱得舒服、音色好聽,往往能取得較好的成績。如果我們不知道自己究竟適合演唱什么類型的歌曲,不妨將不同類型的歌曲都挑一首來唱,民族的、美聲的、通俗的,看哪種類型的歌曲唱起來比較舒服,然后再請別人辨別,讓他人客觀地來幫著選擇最好聽的一種類型。筆者此次基本功比賽的參賽曲目是民族歌劇《黨的女兒》中的選曲《生死與黨心相連》。這是一首戲劇性很強的歌曲,音樂上的表現空間大,也恰好適合我激情澎湃的演唱風格。記得在省賽中,有一位老師運用她富有磁性的聲音演繹了音樂劇《貓》當中的經典歌曲《Memory》,給我留下了深刻印象,她雖然沒有運用慣用的美聲、民族唱法,但是她的表現同樣得到了評委的認可。

  至于聲樂訓練,首先是要多聽。找出這首歌曲的多個版本進行對比聆聽,分析不同的處理方式,選擇最合理的一種處理方式來表現。其次,無論是樂曲的學習階段還是后來的熟練階段,都應該常看譜子,對照樂譜逐字地行腔、咬字,因為歌曲中的任何標記可能都是作曲家留給我們的重要信息,哪怕是一個八分休止符,或是連線。

  另外,在聲樂訓練中的一個有效方式就是錄音。將自己演唱的聲音錄下來,仔細聽,會發現許多問題,例如:位置不夠高、吐字不夠清晰、聲音不夠連貫流暢等。這時我們需要調整演唱方法,從而達到更好的效果。

  鋼琴方面

  鋼琴對我來說是相對較弱的一項,因為沒有“童子功”的訓練基礎。我的參賽曲目是孫以強的《春舞》。這是一首維吾爾族音樂風格的鋼琴曲,其中的一些片斷很快,較難掌握,于是我就采取最基本、最有效的練習方式――慢練,先單手慢練,再雙手慢練。再逐漸加快速度。這樣的過程常令我感受到自己的`手慢慢變得滾燙,手部的血液循環變得通暢,在一次次的練習中慢慢找到了“手感”,之前的技巧問題也在不知不覺中得到解決。

  回想比賽的那段時間,日常工作很忙,能夠專心練習的時間并不多,因此在鋼琴方面我還采用了一個有效的方法,就是將比賽的曲目刻成光盤,每天利用上下班在路上的時間反復聆聽,模仿名家們對作品的表現與處理,加深對作品的理解。就好比這首《春舞》,我反復細聽的是郎朗演奏的版本,每一次細聽都有不同收獲,有時間的時候我還要對照樂譜來聽,做一些筆記,將有所感悟的地方―直練到達到自己理想的聲音為止。

  此外,請專家作觸鍵、音色等處理上的分析與示范,能夠使我們的演奏有更明顯的進步。

  理論筆試方面

  理論部分多數是音樂欣賞方面的知識,例如樂器音色、音樂風格和類型、音樂結構分析等,因此曲目積累是首要任務。關于曲目的積累,除了平時多聽外,還有一個更好的方法,就是翻閱從小學到高中各個版本的音樂課本,了解里面的樂曲以及相關知識。這樣不但能夠積累大部分音樂欣賞曲目,更重要的是有了這個音樂庫之后,對我們日后的音樂教學能夠起到不可估量的作用。

  其次,應多看課本中對典型的曲式結構的講述和分析,當心中大概有數了寫曲式分析的時候就能有章可尋。曲式分析也是音樂欣賞的一個基礎,懂得了該從哪些方面分析,聽音樂也就知道該聽些什么,該從哪些方面去關注作品。

  另外,我在空閑的時候背誦“新課標”以及相關法規的內容,對這些內容的熟悉,可以加深對音樂教育理論的理解,同時對音樂教學也起到了很好的指導作用。可以說,筆試部分就是一個長期積累的過程,這樣的積累不但對我們專業素質的提高有幫助,對我們教學的指導作用更大。(近幾屆“全國中小學音樂教師基本功比賽”的筆試題目,可參見20xx年第2期、20xx年第1期、20xx年第1期和20xx年第1期的《中國音樂教育》雜志。)

  器樂或舞蹈方面

  這個比賽項目的設計,主要是考察音樂教師除聲樂、鋼琴之外的其他才能。記得在全國賽中,一位演奏柳琴的老師以她那嫻熟的技巧及細膩的表現征服了在場的所有觀眾。但是對于不精通其他樂器、舞蹈功底也不是很好的老師來說應該怎么辦呢?由于比賽的準備時間較短,我最終選擇了學具樂器――豎笛。豎笛是我在初中音樂課上學過的課堂樂器。當時老師的精彩演繹就深深地吸引了我,于是讀大學時我曾自己改編了《瑤族舞曲》來參加選修的豎笛考試。沒想到當時的點子用到了比賽當中。大學時我演奏的只是主題部分,但是后來想想,要參加比賽,只是一支小豎笛,怎么比得過專業樂器呢?于是我搜集了許多《瑤族舞曲》的資料,發現民族管弦樂版本的《瑤族舞曲》很好聽,ABA的結構,有從a小調轉A大調的同名大小調轉調。于是我著手翻譯樂譜,看看在六孔豎笛當中能否做到這樣的轉調,經過嘗試,發現效果不錯。于是我又著手根據管弦樂總譜來編寫鋼琴伴奏譜,經過多次修改,最終改編成了比賽時令人滿意的版本。

  豎笛還是有它的局限性,沒有音量的控制,而且穩定性不高。我帶了五支豎笛去比賽,但是到比賽的前一天晚上,才發現只剩下一支笛子的聲音沒有受影響;到了第二天比賽前,我又發現不能再用擰動的方式給笛子調音了,因為一動,可能轉調后的升c就會吹破音,所以在比賽時少了“對音”的環節。因為就算對了音,我發現了音不準,還是不能擰動笛子,要不然就連曲子也無法完整吹奏好!所以我這一項的成績只排在全部選手的中間偏后。

  但是我沒有后悔用豎笛參加比賽,之后在豎笛教學當中,我總會把比賽的曲子拿出來炫耀一翻,學生們也常常被深深吸引,喜歡上這件樂器。所以說,藝術是相通的,只要是嘗試了、用心了、努力了,無論用什么形式去表達,都依然可以打動人。

  合唱指揮方面

  過去的合唱指揮比賽有兩臺鋼琴,一臺鋼琴演奏四聲部的合唱旋律,另一臺鋼琴演奏合唱曲的伴奏部分,鋼琴演奏者會根據選手的指揮手勢來彈奏。但是本屆比賽來了個改革,提前兩晚發合唱樂譜讓選手回去自己設計指揮方案,比賽時播放合唱錄音,選手面對評委,想象著前方有一個四聲部合唱團來指揮。小學組的指揮曲目是《回娘家》,中學組的指揮曲目是無伴奏合唱《在那遙遠的地方》。由于是聽著錄音指揮,對選手是有一定限制的。當我拿到譜子后,首先是盡快熟悉樂譜,然后將拍子及聲部進入的地方標示清楚,我想比賽的時候將這些基本的要素做到了"問題應該不大。后來,我將自己的指揮錄像與取得第一名選手的指揮錄像進行對比,發現他的指揮是那么輕松、自然,聲部進入的提示非常明顯、準確,讓我明白了自己在合唱指揮上的不足。

  作為一個合唱指揮,最基本的要求就是不能打錯 拍子或者打反拍。所以,平時練習揮打各種拍子的指揮圖示是第一步;另一個練習重點就是預示。在演唱的前半拍,指揮要有所預示,手揮動的幅度與快慢,預示著演唱進入的速度與力度,歌曲中的一些處理也要在指揮的手勢上有所預示。著名指揮家桑葉松老師曾說過:預示拍最基本的練習就是歌曲是在哪一拍起唱的,我們的手就在前一拍進行加速運動來達到預示的目的。例如,一首四拍子的歌曲,起唱在第四拍,我們的手就要在第三拍(往外)做加速運動;如果起唱在第二拍,我們的手就要在第一拍(往下)做加速運動。但是對于很多沒有受過專業指揮訓練的老師來說,這一點是很難做到的。這主要是意識的問題,需要根據典型曲例對著鏡子做長期的練習才能有成效。

  即興彈唱方面

  本次比賽的即興彈唱項目也做了一些改動,參賽選手全部被封閉在一個房間里,先是1號至6號到另外一個電鋼琴室,領取歌譜后練習15分鐘,馬上就去比賽。接著是后六位選手拿樂譜,練習十五分鐘后比賽,依此類推。小學組的彈唱曲目是一首老歌:《女話務兵》,大部分年輕教師都沒聽過。

  即興伴奏是一個非常考驗臨場反應和心理素質的項目,在短短15分鐘內要學會唱這首歌,并運用恰當的和聲與織體伴奏,確實不是一件容易的事情。因此,在比賽前要預先設定好時間的分配。我的做法是:頭五分鐘主要是看和寫――視唱樂譜、視唱歌詞、編配和弦、標記和弦級數;中間五分鐘主要是彈――試彈伴奏,看和弦是否好聽、流暢,順便選擇適當的織體,然后將前奏、間奏用帶旋律的方式彈會;最后五分鐘是彈唱和提高――怎樣才能使我的彈唱變得與眾不同呢?我根據歌曲的特點,在前半段的輕快部分用不帶旋律的方式伴奏;后半段抒情部分用帶旋律的方式伴奏;在前奏、間奏以及高潮部分,我還加入一些模仿電話鈴聲的高音,就是這樣,我的彈唱變得生動而新穎。

  另外,彈唱的關鍵是無論遇到什么情況也不要彈斷,寧可放慢速度,也不要著急,要盡可能冷靜地將歌曲完整地彈唱好。這一點是我在平時練習中最注意鍛煉的一個方面。正是這樣的思路與策略,讓我在彈唱比賽中獲得了好成績,最后還意外地作為彈唱項目的唯一代表參加了頒獎晚會的匯報演出。

  彈唱練習還有一個平時積累的重要環節,就是在各個調上彈奏和弦連接以及彈奏正譜伴奏。賽前應查閱多首歌曲正譜伴奏,挑選有代表性的正譜伴奏進行練習,分析伴奏形式、和聲、織體等。練習多了,你就會發現每首伴奏都有可以借鑒的地方,將這些可用的技巧多多練習,根據不同的風格分類,并多用于類似歌曲當中,伴奏就會變得越來越精彩。我的伴奏能力正是在這樣一次次地分析與練習中逐步提升的。

  以上是我在基本功比賽過程中總結的一些體會,事實證明,這樣的練習是有效的。音樂教師的基本功不僅僅是專業技能、還包括職業技能、教學基本技能等,即現今強調的備課、說課、評課、講課能力,以及教育技術的掌握和運用能力等等。相信只要我們持之以恒、不斷努力,定能夠嘗到基本功訓練的甜果,為更好地教書育人打下堅實的基礎。

參加全國音樂教師基本功大賽心得2

  中小學音樂課程是中小學基礎課程的重要組成部分。吹拉彈唱跳是中小學音樂教師的基本功,也是中小學音樂學科的特點。通過基本功比賽將會促進更多的中小學音樂教師重視和修煉基本功,提高課堂教學的質量。參加完本次比賽,感觸很深。此次比賽的`項目有聲樂、鍵盤、舞蹈(器樂)、合唱指揮、自彈自唱、理論與鑒賞等六個項目。六個項目中分別設置單項一等獎,根據單項成績相加設置全能一等獎。

  自從接到通知后,就一直在練習。最后獲得海口市全能一等獎,海南省全能一等獎,全國全能三等獎。通過本次比賽,我發現了老師們的專業都很強,而且非常全面。基本功不是一夜之間就能提高的,需要我們不斷的加強訓練。如果想在比賽的時候發揮得好,除了上好課以外,我們在平時還要刻苦練各項基本功,對于各項業務都要比較熟練。俗話說:臺上三分鐘,臺下十年功。只有各項業務過硬,比賽的時候才不會緊張,才能顯示出較高的藝術境界。

  這次比賽使我看到了一些業務優秀的音樂教師,從她們身上我看到了自己的不足,以后自己在專業還有繼續努力。在今后的學習中我會提升自己的音樂專業素養,樹立終生學習的理念,積極探索,才能讓自己的業務能力更上一個新的臺階。優秀的音樂教師除了“樂教”外,還應“能教”,需要具有深厚的藝術修養和專業技能,這樣才能組織好課堂、營造好課堂氛圍,才能更好的引導學生去體會、表現、探究、創造音樂。

  海南省,海口市,一等獎,基本功,三等獎

參加全國音樂教師基本功大賽心得3

  非常有幸能參加第xx屆全國中小學音樂教師基本功比賽,雖然我在比賽中取得了全國二等獎的成績,但是從當初參加自治區比賽、全國選拔賽,到最終全國比賽,歷經半年的參賽過程中卻充滿了汗水、淚水與感激。我在一場又一場的比賽中鍛煉了自己、磨練了自己,回想起當時參賽的點點滴滴,讓我覺得這是一段艱辛并收獲著快樂與成長的旅程。

  一、參加自治區中小學音樂教師基本功比賽

  得知這一比賽消息是在5月18日,我當時因在團體操排練中不慎把腳扭傷,正在家休息。知道這一消息后,當時第一反應是很想去試一試,但行動不便是我最大的障礙,校領導和同事們都替我擔心,我自己也很忐忑,但在我查看了比賽通知后,覺得除了舞蹈或器樂這項有點問題,其余聲樂、鋼琴、合唱指揮、音樂理論四項都不受影響,于是我下定決心參賽。不過當時獨山子只有兩個參賽名額,基本已內定,是季校長極力為我爭取了一個參賽名額,讓我有機會參加比賽,所以在這里我要特別感謝季校長的支持。

  從開始準備到參賽只有三周的時間,因比賽項目多,以往也沒有參加過類似比賽的經歷,加之平時工作中基本功練得也少,所有心里壓力很大。為了能取得較好的成績,我像當年高考沖刺一樣,在三周的時間里加班加點、熬夜備戰。在準備舞蹈或器樂這項比賽時,由于腳傷沒辦法選擇舞蹈,于是臨時決定學習古箏進行參賽,我用20天學會了一首四級古箏曲,并在比賽時取得了較好的效果,這也是我在這次比賽中最大的收獲之一。

  6月13~17日自治區中小學音樂教師基本功比賽在昌吉舉行,在這次比賽中我取得了全能一等獎的成績,并在頒獎晚會上進行鋼琴匯報演出,這樣的成績讓我感到很意外,也很受鼓舞。也為參加自治區選拔賽打下了基礎。

  二、參加全國中小學音樂教師基本功自治區選拔賽

  假期中,我接到了參加全國中小學音樂教師基本功自治區選拔賽的通知,這讓我感到很興奮,同時壓力更大。為了能進入全國比賽,我重新選擇了聲樂、鋼琴、古箏三項比賽的參賽曲目,三首樂曲是新曲目,而且難度都很大,對我來說又是一次全新的挑戰,剛開始心里很沒把握。于是我決定放棄了假期休息,放棄了陪伴家人的時間,制定訓練計劃,每天都到校練習,全身心投入到訓練中。為進一步提高成績,還多次自費到烏市請老師上課,花費了大量的時間和精力。經過了2個多月的艱辛付出,通過努力,我終于完成了這三首樂曲,只等待現場的考驗。

  9月24日~28日全國中小學音樂教師基本功自治區選拔賽在烏市進行,很多選手都有備而來,讓我倍感壓力。經過三天緊張的比賽,我在選拔賽中取得了全能第二名的成績,在頒獎晚會上進行了古箏的匯報演出,并最終獲得了全國參賽的資格。

  三、參加全國中小學音樂教師基本功比賽

  對于走出新疆,面對全國各地高水平選手,我感到了極大的壓力。

  距離比賽還有一個月時間,在充分總結上兩次比賽中自己的優勢和不足后,有針對性地請老師對自己的弱項自彈自唱進行訓練,進一步全面提高自己的基本功。

  全國比賽的日子終于到來了,20xx年11月9~15日,全國第六屆中小學音樂教師基本功比賽在湖北省宜昌市三峽大學舉行。此次比賽由中國教育學會音樂教育分會和《中國音樂教育》雜志社共同舉辦,比賽共設了音樂鑒賞與理論、聲樂、鍵盤及合唱指揮、自彈自唱、器樂或舞蹈等六個項目的音樂專業基本功比賽。全國共有122名中小學音樂教師參賽,全國知名高校的音樂學院的'院長、主任、教授擔任各場次評委;全國各地的各級音樂教研員及中小學音樂教師約600人前來觀摩、學習。

  這是一次高水平的教學技藝的展示,所有參加比賽的選手都對這次比賽非常重視,賽前準備的非常認真。賽場上,我深深的感到高手如林,真是“天外有天,人外有人”。

  能有這樣一次與全國音樂教師交流的機會是很難得的。這次大賽是一次全國音樂教師的才藝展示盛會,更是一次檢驗自身的機會,它讓我了解到了全國同行們的專業技術水平,也使我看到了自己的差距。當在頒獎晚會上宣布我獲得小學組全能二等獎時,我感到這是對我這半年來的辛苦付出的最大回報,也是對我從事這個專業以來最大的肯定,但也多少也留下了些遺憾,如果心態能夠再放松一點,發揮的還會更好。

  此次比賽,恰逢宜昌市“音樂讓生活更美好”——第二屆“長江鋼琴”藝術節,因此,組委會特邀了中央音樂學院少兒合唱指揮專家楊鴻年教授、中國音樂學院聲樂專家馬秋華教授、世稱“不可多得”的克羅地亞鋼琴家兼作曲家、音樂天才布魯諾.瓦萊爾,分別舉辦了專場講座和演奏會,參觀柏斯音樂集團長江鋼琴制造基地,豐富的講座、活動、參觀,使到會的老師們開闊了視野,享受了音樂帶來的美妙,提高個人藝術修養,真的是不虛此行。

  回顧這段比賽歷程,我感到這不僅僅是一次基本功比賽,更像是對自己的一次基本功培訓,在準備的過程中,我不斷給自己提出新的挑戰,雖然艱苦,但我同時收獲著充實與快樂,所以我認為結果并不是最重要的,其間的過程才是最有意義的。

  通過比賽我認識到,這六項基本功真的是我們平時教學中缺一不可的,它要靠平時一點一滴的積累,如果等遇到比賽時,才加班加點搞突擊是非常辛苦的。就像校長說的“早知如此,何必當初。”同時音樂教師除了搞好教學之外,業余時間要經常參加一些音樂活動,開闊視野,提高個人藝術修養。

  獲獎已成為歷史,我將以此為起點,進一步加強自己的基本功修煉,全面的提高自身的專業素質,為教學教研打下堅實的基礎。

  在我每次比賽期間,得到了許多人的關心和幫助,有的甚至素不相識,每每想起,心中都充滿感激。感謝我們組全體老師一直以來對我的關心和鼓勵,你們的每個電話或短信的問候,都讓我在異地倍感親切,特別感謝岳梅老師全程陪同我參賽,為我解決后顧之憂,指導我、鼓勵我,為我樹立自信,像親人一樣與我同甘共苦,沒有你的陪伴不會有我最終的成績,感謝有你與我同行!

  在此對校領導一直以來的支持、鼓勵、和關心表達深深的謝意!沒有校領導的支持和鼓勵,我不會取得這樣的成績。尤其我要特別感謝季校長,在每次參賽時,在學校人員和經費緊張的時候,您都一如既往的給予我大力支持和鼓勵。工作多年來,在您不斷的鞭策和鼓勵下,使我逐漸找到自信,不再退縮和膽怯,有您的幫助才有我現在的成長,衷心的感謝您!

參加全國音樂教師基本功大賽心得4

  江蘇省小學音樂學科青年教師教學基本功大賽是一項由江蘇省教育廳主辦、省教研室承辦的三年一屆的活動,已歷經兩屆。該大賽對貫徹基礎教育核心理念、深化小學音樂課程改革、及大力提高音樂教師綜合素養起到積極的推動作用。去年本人有幸代表徐州市參加了本屆大賽。此次大賽選手來自全省13個市的26名小學音樂教師,由從事音樂專家及省內音樂教研員等組成評審團。比賽內容分通用技能和專業技能兩部分,具體包括教學設計與課件制作、現場課堂教學、藝術理論問卷、聲樂、鋼琴、才藝展示,共七項。

  一、通用技能比賽

  比賽內容為七項,而教案及課件設計、現場教學這3項考核分值則50%,可見上好音樂課是所有音樂教師的職責和最基本的能力,足考核教師教學基本功的重要指標。

  1、教師豐富的知識儲備是提高課堂效率的有力保證。

  規程要求教師在全程閉網的情況下和有限的時間內,針對所抽到的教學內容,能準確的分析,對本課時教學目標及重難點能較好的把握。因此,本人抽出大量的時間熟悉各年級教材,閱讀不同類型作品的創作背景、風格流派、形式體裁及曲式分析等等,根據“用教材教”而不是“教教材”的理念,通過反復聆聽每一首作品、閱讀相關書籍、觀摩優秀示范課及結合多年的教學經驗,仔細揣摩每一個作品的側重點,以便在比賽中能對學生進行更規范合理的引導。如B組選手所抽到的教材為蘇少版音樂五年級上冊欣賞教學《愛的羅曼史》,其中要求教師運用深厚的專業知識積累對樂曲中不同的調式調性能做出準確判斷,而A組選手所抽到教材為蘇少版音樂四年級上冊欣賞教學《花兒與少年》,則要求教師對速度和節拍的概念應清晰明確。一堂好課不僅要求教師有豐富的有專業知識還要具備熟練操作現代化教學設備的能力,包括課件制作、音視頻剪輯與粘合、ppt動畫的設置。

  2、科學的教學目標是課堂教學的方向。

  教學目標對課堂教學具有導向作用,教學者根據教學目標來設計教學方法、選擇教學手段、組織教學進程。說它異常重要,是因為高效、優質的課堂教學是從目標設計開始的。省音樂教研員戴海云老師明確指出了準確有效的制定教學目標的重要性,并對幾位一線老師設定的目標進行了精彩的點評,本人從中也感悟到制定出符合小學階段學生特點的具有形象性、具體性和可操作性教學目標對提高課堂效果有著深遠的意義。比賽中本人所抽到的教學內容為蘇少版音樂四年級上冊欣賞課《花兒與少年》,遵循以上原則設計了一下教學目標:①通過欣賞竹笛獨奏《花兒與少年》感受各段落音樂情緒的變化,并通過聲勢動作表現出來。②通過反復傾聽、哼唱主旋律的方式熟記主題,聽辨主旋律出現的次數。③通過打擊樂器選擇、律動體驗等方式能準確分辨二拍子和三拍子的強弱韻律特點,并在樂曲中表現出來。該目標表明了學生應該達到怎樣的學習程度。只有把學生作為行為的主體,這樣才能制定出符合本課特色的目標,從學生實際認知水平出發。

  3、具備應變能力為課堂教學的順利進行提供保障。

  前蘇聯著名教育實踐活動家馬卡連柯曾說過:“教育的技巧在于隨機應變。”在現場教學中,師生關系是否融洽,互動教學是否和諧,教師教法是否靈活多樣等諸方面因素也是專家評委們對選手評價的重要依據。本次比賽均為借班上課,每位教師在教學中都是第一次與學生見面。本次大賽的評委馮德鋼教授在點評時提到:“在上課前的幾分鐘時間內,有的老師通過與孩子們交流他們感興趣的話題來拉近師生關系、有的老師通過生活中常見的小游戲和學生互動,調動起學生學習的積極性、還有的老師則準備教具等待上課等。”相信一名素養較高的音樂教師應具備良好的靈活應變能力,快速搭建起師生情感的橋梁,學生才能“親其師、信其道。”音樂教師是美育的傳播者,親切舒緩的語氣、抑揚頓挫的語調、張弛相間的語速、強弱適當的音量都能給學生帶來美的享受,在教學現場教師們還應根據學生的不同年齡段來選擇合適的語氣語調授課。另外馮教授還對參賽教師在教學中的提問藝術做了深刻的剖析,比如學生的答案不是教師想要的怎么辦?我認為,教師應該如何在傳輸正確的知識和保護學生個性發展上尋求平衡點,這是每一位教師值得思考的。如:在聆聽竹笛獨奏《花兒與少年》B段旋律時,教師會問學生感受到什么情緒?大部分學生回答的都與作曲家想表達的情緒相一致,即溫柔的、舒緩的、優美的情緒,但也有學生會回答傷心的、凄涼的……,這就需要教師在教學設計中不僅備教的過程更要備學的過程,能及時對各種答案做出預設,充分發揮教師的主導作用,才不至于亂了陣腳。

  4、充分表現專業特長做傳遞美的使者

  在音樂學科領域中,“唱、彈、跳”是所有音樂教師應具備的三大基本功。“唱”即歌唱能力和自彈自唱能力。在中小學音樂教學中,教師聲情并茂地范唱能給學生最直接的美感,因此教師在教學中要重視自身范唱,它是反映一名音樂教師是否具備基本音樂素養最直接的體現。“彈”即鍵盤彈奏能力和即興伴奏能力,只有具備嫻熟且能為各種風格的歌曲即興伴奏的能力,才能創設良好的音樂教學氛圍,為歌唱教學提供技術支持。如我在課上通過即興彈奏樂曲的主旋律,使學生瞬間能輕松哼唱,為下一個聽辨主題環節打下了基礎。這就要求教師在平時工作中做個有心人,對每一首作品的和聲、織體、調式調性、情緒等音樂要素做出正確的判斷,不斷在實踐中提高自己的視唱能力和即興演奏能力。“跳”即舞蹈表演能力。教師應抓住小學生活潑好動喜歡模仿的特點,通過自己的肢體語言來引導學生體驗音樂、表現音樂。音樂教師是傳遞美的使者,應在課堂上充分利用自身的特長通過自己對美的.感悟來感染學生。

  二、專業技能比賽

  本次大賽中專業技能包括:演奏一首自選鋼琴曲、演唱一首自選的聲樂曲(美聲或民族唱法)、自選才藝展示(除鍵盤樂之外的器樂演奏或舞蹈)及相關藝術理論問卷四大項內容,綜觀這四項內容,結合平時積累的經驗,談談自己的看法。

  1、選擇作品的難度要與自身的專業水平相符。

  通過這次大賽我認為一首好作品不僅凝聚著音樂家的創作智慧更離不開表演者的完美詮釋,選擇一首與自身專業水平相符合的作品,注重演奏(唱)的完整性是表現好作品的關鍵。如連云港市東港小學彭劍慧老師所演奏的鋼琴曲《春舞》體現了其手指獨立性較強、音色清晰、旋律流暢等優點,還有南京市瑯琊路小學季潔老師所演奏的具有爵士風格的鋼琴作品,體現了她善于應對多種復雜的切分及附點節奏的優勢,她們都是在根據自身演奏特點選曲的,根據自身嗓音特點和能力等各方面因素選擇了《古丈茶歌》,這是一首民歌,風格甜美,音域適中,其中氣息的處理比較符合自身的演唱習慣,音域在自己演唱的能力范圍,因此在比賽時保證了演唱的完整性。反之,如果作品的難度大于自己的能力范圍,則更易在演奏(唱)的過程中暴露自己的缺點,得不償失。如有個別選手出現走調、跟不準伴奏、忘記歌詞等現象,排除掉心理因素,這都與選擇作品難度過大,沒有從自己的實際水平出發有關。

  2、選擇的作品要突出自身的專業風格

  作為比賽這種特定場合,要求選手盡量在有限的時間內展示個人演唱及演奏能力,如果一個聲音渾厚中音區很飽滿而技術上氣息又很連貫的選手就應該考慮一些抒情性強,連貫性要求高的曲目,如果一個情感豐富,善于表現作品情緒的選手就要選擇戲劇性比較強的曲目。器樂此也是一樣,如果一個手指力度控制較好的演奏者應該考慮演奏一些表現莊重、輝煌氣勢雄偉的樂曲,又如一個手掌較小、但手指較靈活的演奏者應考慮一些華彩性和旋律流動性教強的樂曲,而避免選擇八度演奏較多的作品等等。

  3、充分詮釋作品的人文內涵

  演唱和演奏能力始終是作為音樂教師所必備的最基本的能力,無論是器樂曲或是聲樂曲的選擇不僅要結合個人專業水平從實際出發,而且要注意作品演奏的規范性、技巧的準確性,一個作品是否完整,除了需要演奏者嫻熟的技巧,更需要了解作品豐富的文化內涵,在仔細品讀作品風格流派、創作背景與樂曲所表達情感之間的關系后再通過演奏技巧準確的表現出來,如本次大賽我所演奏的鋼琴曲為《波蘭舞曲》,在此之前我閱讀了相關書籍并得知:這首樂曲是波蘭作曲家肖邦為自己的祖國所創作的,當時的波蘭正遭受淪陷,其主題的感情基調是悲哀和壓抑的,但絲毫沒有感傷,它以動人的旋律、飽滿的和聲織體及氣勢輝煌的音樂形象,體現了作曲家強烈的愛國主義熱情。如引子中連續的切分和附點節奏旨在喚醒波蘭人民對惡勢力反抗的斗志,正如德國作曲家舒曼稱肖邦的音樂是“藏在花叢中的一尊大炮”一樣,具有濃郁的民族氣節,是其音樂創作特征的濃縮。在了解這些知識的基礎上,去練習更多的是融入了與之相對應的情感元素,也能更深刻的領會到作曲家的創作意圖,理解了樂曲所表現的內容和情感。如:用中等的速度、莊嚴的情緒來表現這種帶有特殊情感的三拍子舞曲,在引子的演奏上把握好不同和弦的轉換,做到清晰明確,同時突出主旋律,并配合極強的力度表現波蘭人民的愛國主義熱情,從而使聽眾獲得一種宏偉輝煌的感受等等。

  4、保持良好的心態,關注各種細節是獲得成功的必然。

  在開賽之前的預備會上省教研員戴海云老師說:“比賽中首先比的是心態其次才是水平。”心態有好壞之分,好心態是積極的、樂觀的、充滿了生機的;壞心態是消極的、悲觀的、如死水般難以掀起漣漪。比賽的過程是艱辛的,我們要學會享受過程,在艱辛中不斷成長,總結經驗,才能獲得收獲任何事情都要有一顆堅守的恒心,并以信心和決心為動力,最后化作平常心來對待事情的結果,做到勝不驕、敗不餒。

  細節處理也是決定成敗的重要因素之一,細節是微小事物和情節,它能表現修養、體現藝術,也隱藏機會,更凝聚效率產生效益。如演奏細節中的分句、語氣、主旋律所在的和聲分層及相互間的轉換和力度的漸變等等微小的處理都要準確的表現出來,又如個人形象細節,像衣著、妝容、發型等是否與作品表現風格相呼應,都要有所關注還有在舞臺上遇到的突發狀況能否做到處變不驚,進退場的注意事項等看似瑣碎細節都是參賽者綜合藝術素養的具體體現。

  若成功則是經驗,若失敗則是經歷,回想起整個大賽過程至今還歷歷在目,結果已經并不那么重要,重要的是通過這次歷練,自我風采得到了充分展示,各方面能力得到了全方位的錘煉,使我更堅定了前進的信心,與此同時也深深的認識到了許多不足之處。我想:在今后的音樂教學生涯中將不斷修正自我,加強業務素養的提升,努力成為一名優秀的全能型音樂教師。

參加全國音樂教師基本功大賽心得5

  六月初夏,我有幸參加了20xx年自治區中小學音樂教師基本功大賽。本次比賽由自治區教育廳體衛藝處主辦,昌吉州教研中心承辦,全疆共有13個地州市,約200多名中小學音樂教師參加了本次比賽。

  本次大賽共分教學設計、現場評課、鋼琴、聲樂、即興伴奏與合唱指揮、器樂與舞蹈等六個比賽環節,全方位對音樂教師們進行評比,是對音樂教師綜合素質的一次嚴峻考驗。經過過五關斬六將、不負眾望,最終取得優異成績,獲得了全能一等獎。

  此次比賽可謂百家爭鳴、精彩紛呈,我從中更是受益匪淺,自己從中有一些深刻的體會:不打無準備的仗。自接到學校通知后,我從思想上特別重視。在課余時間,我把自身的強項和弱項一一分類,針對性地進行訓練,自己的專長與弱項做到心中有數,提高弱項,強化強項,抓住重點的訓練。

  作為一名中學音樂教師要有著較全面的`基本功和知識素養,體現出“身教”這一特點。其實作為一名音樂教師,其基本功都是為了音樂教學做鋪墊。當你的學生傾聽你美妙的歌聲、嫻熟的彈奏,富有情感的表演時,他們才會自然而然的接受你,喜歡你,只有當學生們喜歡你時才能讓他們喜歡你的課。所以每個音樂教師必須用自己的才能、技藝去感染學生,讓學生親眼看到,親身體驗,從而去觸動他們,提高學習興趣,調動學生的積極性。正是因為有了過硬的基本功,學生才能很快進入狀態,扮演好自己的角色,出色地完成好每堂音樂課。

  通過這次的比賽,作為一名音樂教師,應該從專業的多個方面提高自身的專業素質,如教學設計的撰寫、鋼琴的即興伴奏、合唱指揮、舞蹈編排以及多專多能的個人專業能力等等。我會將這次比賽作為一個新起點,在今后的教學工作中,切實提高個人的業務能力,為當好一個優秀的音樂教師而努力!

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