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書(shū)法鑒賞論文

時(shí)間:2024-06-11 17:59:39 繪畫(huà)/書(shū)法 我要投稿
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書(shū)法鑒賞論文

  無(wú)論是在學(xué)習(xí)還是在工作中,大家最不陌生的就是論文了吧,論文是指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章。那么問(wèn)題來(lái)了,到底應(yīng)如何寫(xiě)一篇優(yōu)秀的論文呢?下面是小編為大家整理的書(shū)法鑒賞論文,希望對(duì)大家有所幫助。

書(shū)法鑒賞論文

書(shū)法鑒賞論文1

  在進(jìn)行書(shū)法鑒賞時(shí),每個(gè)人都可以有不同見(jiàn)解。在古今中外文字闡述中,一些文字闡述帶有許多玄妙,給人感覺(jué)常常會(huì)意想不到。筆者根據(jù)自己多年實(shí)踐,結(jié)合對(duì)經(jīng)典書(shū)法見(jiàn)解,從客觀出發(fā),總結(jié)出書(shū)法藝術(shù)鑒賞對(duì)于臨摹創(chuàng)作的啟示。

  一、首要賞心悅目

  在進(jìn)行書(shū)法臨摹創(chuàng)作時(shí),書(shū)法創(chuàng)作究竟是為誰(shuí)而創(chuàng)作是一個(gè)一直爭(zhēng)論不休的問(wèn)題。對(duì)于一些人來(lái)說(shuō),書(shū)法臨摹創(chuàng)作主要是為自己創(chuàng)作,也可以為他人創(chuàng)作。筆者認(rèn)為,書(shū)法創(chuàng)作主要是為了自己進(jìn)行創(chuàng)作,但是客觀上也達(dá)到了為他人創(chuàng)作的效果。主觀上為自己進(jìn)行創(chuàng)作,這一理解非常簡(jiǎn)單,因?yàn)樵谶M(jìn)行書(shū)法臨摹創(chuàng)作時(shí),要求創(chuàng)作者身心愉悅,可以陶冶情操,其主要本質(zhì)還是在為自己進(jìn)行創(chuàng)作。但在創(chuàng)作的過(guò)程中,我們應(yīng)當(dāng)注意一個(gè)現(xiàn)象,如果一件書(shū)法作品創(chuàng)作成功,他就成為了一個(gè)藝術(shù)品,具有自身獨(dú)特的魅力。由于藝術(shù)品可以感染他人,也可以感染書(shū)法家本身。從這種角度進(jìn)行分析,作品已經(jīng)成為了作者與觀眾之間交流媒介,通過(guò)作品向觀眾傳達(dá)自己內(nèi)心,以便做到兩者內(nèi)心的共鳴。

  在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中,我又可以分為大我和小我。效果主要是指?jìng)(gè)人的初始狀態(tài),大我是指?jìng)(gè)人在經(jīng)歷滄桑之后的精神境界。只有實(shí)現(xiàn)了小我才能完成大我,這是人類人性升華的必備階段。在這一過(guò)程中進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作,通過(guò)對(duì)自我進(jìn)行歷練,使得自我的精神境界可以提升,以達(dá)到大我的情懷,與欣賞者形成共鳴。

  對(duì)于任何一門(mén)藝術(shù)而言,藝術(shù)都具有一定的社會(huì)功能。盡管藝術(shù)在表現(xiàn)形式上存在差異,但在最終的目標(biāo)上卻具有一致性,都是滿足人們的精神需求。我們可以看到,無(wú)論是經(jīng)典作品還是優(yōu)秀佳作,無(wú)論創(chuàng)作者出于何種主觀狀態(tài),想表達(dá)何種情感。一件優(yōu)秀作品的誕生,客觀上產(chǎn)生了陶冶情操的效應(yīng),可以供人欣賞。

  二、妙在傳情達(dá)意

  一件書(shū)法作品是用文字和筆墨組成的,并有文字和筆墨傳達(dá)情意。在傳達(dá)的過(guò)程中,有兩種因素取到了決定性作用。由于書(shū)法作品是由中國(guó)漢字組成,而漢字是方型字并且漢字是圖式的。與此同時(shí),在進(jìn)行書(shū)法寫(xiě)作時(shí)常常使用毛筆進(jìn)行創(chuàng)作,而毛筆的特性是軟。正是由于以上兩個(gè)特征,在進(jìn)行書(shū)法臨摹時(shí)常常可以達(dá)到傳情達(dá)意的效果。

  我們偉大的祖先發(fā)明方塊字又稱象形文字,象形文字的一個(gè)重要特征是可以把人與人或者人與自然的關(guān)系明顯表達(dá)出來(lái)。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,人與人之間的感情變得越來(lái)越復(fù)雜,單個(gè)的文字無(wú)法表達(dá)豐富的情感,為了適應(yīng)人們生活的發(fā)展需要,漢字的構(gòu)字方法也逐漸出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變。在書(shū)法漢字中出現(xiàn)了六書(shū),他們分別是指事、會(huì)意、轉(zhuǎn)注、象形、假借。通過(guò)這些轉(zhuǎn)變,使得漢字構(gòu)字方法產(chǎn)生了豐富和創(chuàng)新,使得內(nèi)在精神得到升華。

  從毛筆上進(jìn)行分析,由于毛筆性軟,所以在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)可以有方有圓、粗細(xì)得當(dāng)、虛實(shí)有異,表達(dá)出人與人和人與自然之間復(fù)雜的情感。

  在進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作中,書(shū)法創(chuàng)作可與一般的文字書(shū)寫(xiě)區(qū)分開(kāi)來(lái),主要是因?yàn)閮烧呔哂蟹浅4蟛顒e。書(shū)法創(chuàng)作可以表達(dá)人與人之間情感,還可以表達(dá)人與自然關(guān)系。寫(xiě)作主要是為了傳遞語(yǔ)言,進(jìn)行文字記載。我們?cè)趯?duì)一幅書(shū)法作品進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí),既需要對(duì)書(shū)法的力度、章法、墨法等技術(shù)因素進(jìn)行考量,還需要看他是否能夠做到傳情達(dá)意,從而衡量出該部書(shū)法作品品格高低。但對(duì)于寫(xiě)字而言,寫(xiě)字只需要易于辨認(rèn)即可。

  在進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作時(shí),我們需要表達(dá)何種感情呢?一般而言,人與人之間的關(guān)系有多種,而書(shū)法創(chuàng)作可以通過(guò)自身點(diǎn)、線、面與章法等因素相結(jié)合,形成語(yǔ)言,抒發(fā)人與人之間美好情感。在進(jìn)行臨摹時(shí),書(shū)法家由于自身修養(yǎng)不斷提高,可以通過(guò)自身雙手將真善美表達(dá)出來(lái)。例如,通過(guò)觀察書(shū)法家不同書(shū)法真跡,我們可以感受到不同內(nèi)涵。王羲之的書(shū)法優(yōu)雅瀟灑、黃庭堅(jiān)的書(shū)法耿直重義、傅山的書(shū)法海闊天空、林散之的書(shū)法仙風(fēng)道骨,這些都是書(shū)法傳神的典范。

  三、功在傳承有緒

  文中所指緒主要是指書(shū)法傳承。我們?cè)谶M(jìn)行書(shū)法臨摹創(chuàng)作時(shí),我們首先要明白書(shū)法字體從何而來(lái),需要對(duì)書(shū)法淵源進(jìn)行探討。在進(jìn)行書(shū)法臨摹創(chuàng)作時(shí),我們只有了解了事情來(lái)龍去脈,才能夠進(jìn)行有效臨摹創(chuàng)作,從而形成自身獨(dú)具一格書(shū)法形式。如果我們?cè)谶M(jìn)行書(shū)法傳承過(guò)程中不去追根溯源,而是盲目跟風(fēng),則我們只能學(xué)到皮毛。

  在進(jìn)行書(shū)法學(xué)習(xí)時(shí),臨摹是學(xué)習(xí)書(shū)法最佳途徑。在對(duì)一個(gè)書(shū)法家功力進(jìn)行探討時(shí),我們可以看他對(duì)傳統(tǒng)研究深度。對(duì)于一個(gè)喜歡學(xué)習(xí)書(shū)法人而言,必須需要借鑒傳統(tǒng),否則等于白手起家,很難達(dá)到新高度。在進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作時(shí),對(duì)于經(jīng)典書(shū)畫(huà)學(xué)習(xí)必不可少,這樣可以使我們少走彎路,用同樣時(shí)間獲取更多知識(shí),并從中悟出真諦,創(chuàng)造出屬于自己的書(shū)法。在進(jìn)行臨摹時(shí),我們需要選擇合適臨摹標(biāo)準(zhǔn)。首先必須符合自己性格,這樣才能夠吸收精華,開(kāi)發(fā)出古人沒(méi)有開(kāi)發(fā)的空間,做到揚(yáng)長(zhǎng)避短。

  四、趣在形式對(duì)比

  在不同時(shí)期,書(shū)法擁有自身特征,通常可以用一個(gè)形容詞來(lái)進(jìn)行形容。在晉朝,書(shū)法尚韻;在唐朝,書(shū)法尚法;在宋朝,書(shū)法尚意;在明朝,書(shū)法尚態(tài);在清朝,書(shū)法尚勢(shì)。對(duì)于當(dāng)今書(shū)法而言,我們并不能用一個(gè)詞來(lái)進(jìn)行形容,筆者也不會(huì)輕易下一個(gè)定論,這個(gè)定論應(yīng)當(dāng)由后人進(jìn)行評(píng)價(jià)。在當(dāng)前人們內(nèi)心審美需求中,尚趣是非常貼近人們內(nèi)心世界。雖然每個(gè)時(shí)代的書(shū)風(fēng)各不相同,但是這些都是由人們的生存狀態(tài)及內(nèi)心審美訴求共同決定的。書(shū)法藝術(shù)發(fā)展到今天,在字體上已經(jīng)相當(dāng)?shù)腵完備,各種字體已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)完善的程度。在這個(gè)時(shí)代,書(shū)法要想得到更好的發(fā)展,就必須在已有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。我們可以從生存狀態(tài)進(jìn)行分析,做到推舊成新,在字體的技法上進(jìn)行豐富。對(duì)于當(dāng)今的書(shū)法家而言,應(yīng)當(dāng)整合當(dāng)前的書(shū)法資源,推古成新,創(chuàng)作出更加具有吸引力的書(shū)法作品。對(duì)于一個(gè)時(shí)代而言,時(shí)代的疏忽如何并不是由個(gè)人決定的,它是一個(gè)時(shí)代的反映。但是一個(gè)時(shí)代存在不同的書(shū)風(fēng),卻并不違背客觀規(guī)律,當(dāng)今時(shí)代存在著尚趣的傾向,但并不排除以往的書(shū)法形態(tài)。

  對(duì)于現(xiàn)代生活而言,不僅書(shū)法存在著尚趣的現(xiàn)象,其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式同樣有這樣的價(jià)值取向。由于當(dāng)前社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈,生活節(jié)奏非常快,人們?cè)诰o張的工作之余希望通過(guò)藝術(shù)形式放松心聲。例如馮小剛導(dǎo)演的1942和徐崢導(dǎo)演的泰囧,本以為1942憑借自身很好的功底,可以取得不俗的票房成績(jī),哪知在現(xiàn)實(shí)生活中卻被泰囧一舉奪冠,而泰囧的思想雖然沒(méi)有1942那么深刻,但這部片子本身的幽默情節(jié)可以使人哈哈一笑,達(dá)到愉悅身心的目的。

  五、貴在個(gè)性鮮明

  書(shū)法創(chuàng)作必須做到個(gè)性鮮明,有自己的面貌,做到創(chuàng)新。創(chuàng)新必須有一定的維度,從技法上進(jìn)行分析,首先要熟練掌握傳統(tǒng)的技法,并且擁有深厚的功底進(jìn)行駕馭。例如在駕馭線條時(shí),使用者在使用毛筆時(shí)必須做到穩(wěn)、準(zhǔn)、通。與此同時(shí),我們還必須對(duì)自己的生活有所感悟,并通過(guò)筆墨的形式表達(dá)出來(lái),你使得自己的生活具有藝術(shù)氣息,表達(dá)出真實(shí)的生活情感。

  在彰顯自我個(gè)性時(shí),我們必須深入生活,深入傳統(tǒng)。在深入傳統(tǒng)的過(guò)程中,我們必須做到傳承有緒。眾所周知,生活是藝術(shù)的來(lái)源。在進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作時(shí),我們必須有效地結(jié)合生活,深入生活進(jìn)行創(chuàng)作。筆墨雖然隨著時(shí)代變化會(huì)產(chǎn)生一定變動(dòng),但所有變動(dòng)都必須深入到生活之中,這些生活既包含有社會(huì)生活又包含有自然生活。當(dāng)今世界生活變得日益豐富,為書(shū)法的創(chuàng)作提供了源源不斷的源泉。深入生活,洞察人的內(nèi)心世界,了解人民的訴求,已經(jīng)成為了書(shū)法家必備的一個(gè)功課。當(dāng)前人們的心情都非常浮躁,內(nèi)心渴望得到一片寧?kù)o之地。當(dāng)今社會(huì)中存在的太多爾虞我詐,人們內(nèi)心也呼喚真誠(chéng)社會(huì)。

  在進(jìn)行臨摹創(chuàng)作時(shí),我們需要與社會(huì)生活和自然生活相接處。當(dāng)今世界是一個(gè)信息化的世界,科技空前發(fā)達(dá),而古人主要生活在農(nóng)耕文明時(shí)期,使得古人生活節(jié)奏比較緩慢,生活相對(duì)閑適,但信息也相對(duì)閉塞。在王羲之的年代沒(méi)有高鐵,沒(méi)有飛機(jī),更沒(méi)有太空飛船。而我們當(dāng)前的時(shí)代既可以去青藏高原進(jìn)行探險(xiǎn),還可以去海底進(jìn)行游玩,甚至可以登陸月球進(jìn)行探索。這些新興的變化都可以通過(guò)筆墨語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)創(chuàng)新,這種創(chuàng)新才具有真正的生命力。

  六、高在自然天成

  對(duì)于書(shū)法家來(lái)說(shuō),在進(jìn)行書(shū)法臨摹的過(guò)程中,最高的境界在于做到自然天成。自然天成往往排除小我、大我、無(wú)我的障礙,做到天人合一,直通宙宇。在思想境界上,我們應(yīng)當(dāng)從小我提升到大我,最終做到天人合一。與此同時(shí),在進(jìn)行書(shū)法臨摹創(chuàng)作中,由于書(shū)法中的諸元素存在的一定量的約定,因此在創(chuàng)作中需要把握一定的度。在自然天成的書(shū)法中字法章法墨法等等不同的書(shū)法技能都有高低之分,一定必須符合自然天成的標(biāo)準(zhǔn),這樣才可以使人感到舒適協(xié)調(diào)。反之,如果過(guò)分追求某一項(xiàng)內(nèi)容,會(huì)使得整個(gè)作品非常不協(xié)調(diào),給人不舒適的感覺(jué)。

  參考文獻(xiàn):

  [1]葉林心.當(dāng)代篆刻創(chuàng)作取法多樣化成因分析[J].廣西民族師范學(xué)院學(xué)報(bào) ,20xx.

  [2]王師琪;郭燕齊;呂翠萍.淺析傳統(tǒng)文化藝術(shù)在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美術(shù)向?qū)В?0xx.

  [3]黃偉斌;黎文君.中國(guó)傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新性應(yīng)用[J].昌吉學(xué)院學(xué)報(bào),20xx.

書(shū)法鑒賞論文2

  書(shū)法是什么?我認(rèn)為寫(xiě)得好看就是書(shū)法。但是短短的幾節(jié)課程,讓我明白有些書(shū)法即使“不好看”也是書(shū)法,最為突出的就是草書(shū),對(duì)不起我真的看不懂。(以上純屬個(gè)人的鄙陋見(jiàn)解)

  除了第一節(jié)課導(dǎo)師有寫(xiě)幾個(gè)字外,基本上都是深?yuàn)W的鑒賞,不明覺(jué)厲。就第一節(jié)課而看,也是我能理解并且消化的內(nèi)容——書(shū)法是指用毛筆書(shū)寫(xiě)漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆、運(yùn)筆、點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布局(分布、行次、章法)等內(nèi)容。例如,執(zhí)筆指實(shí)掌虛,五指齊力;運(yùn)筆中鋒鋪毫;點(diǎn)畫(huà)意到筆隨,潤(rùn)峭相同;結(jié)構(gòu)以字立形,相安呼應(yīng);分布錯(cuò)綜復(fù)雜,疏密得宜,虛實(shí)相生,全章貫氣;款識(shí)字古款今,字大款小,寧高勿低等。

  當(dāng)然,書(shū)法是可以作為一種藝術(shù)來(lái)看的。當(dāng)書(shū)法按照文字特點(diǎn)及其涵義,以其書(shū)體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫(xiě)字,使之成為富有美感的藝術(shù)作品時(shí),書(shū)法成為藝術(shù)品已經(jīng)為人們所普遍接受。隨著文化事業(yè)的發(fā)展,書(shū)法己不僅僅限于使用毛筆和書(shū)寫(xiě)漢字,其內(nèi)涵己大大增加。如從使用工具上講,僅筆這一項(xiàng)就五花八門(mén),毛筆、硬筆、電腦儀器、噴槍烙具、雕刻刀、雕刻機(jī)、日常工具(主要是指質(zhì)地比較堅(jiān)硬的,能用來(lái)書(shū)寫(xiě)的五金、生活工具)等。顏料也不單是使用黑墨塊,墨汁、粘合劑、化學(xué)劑、噴漆釉彩等五彩繽紛,無(wú)奇不有;品種之多,不勝枚舉。從執(zhí)筆方式上看,有的用手執(zhí)筆、有的用腳執(zhí)筆,就是用其他器官執(zhí)筆的也不乏其人,甚至有的人寫(xiě)字根本就不用筆,如“指書(shū)”“擠漏書(shū)”等。

  練書(shū)法不能簡(jiǎn)單等同于練寫(xiě)字,書(shū)法應(yīng)包涵欣賞和書(shū)寫(xiě)實(shí)踐兩個(gè)方面。很多人把學(xué)習(xí)書(shū)法作為一種技能來(lái)看待,抱著學(xué)得一技之長(zhǎng),但忽視了書(shū)法的.文化內(nèi)涵,偶爾練習(xí)得一兩個(gè)字,心滿意足。也許寫(xiě)得是很好看,但卻難以稱為書(shū)法,其中的每個(gè)字詞之間互相分離,形同陌路,沒(méi)有一點(diǎn)感情。好吧,裝到這里算了,其實(shí)我也不懂在字的外形上表達(dá)心意。

  至于成為書(shū)法家什么的,我就不說(shuō)了,大家都明白。但我們練練字還是可以的,要寫(xiě)得一手好字跟成為書(shū)法家一樣都需要勤學(xué)苦練,有一種堅(jiān)忍不拔的精神。達(dá)到書(shū)法家的境界固然有點(diǎn)遠(yuǎn),但是做一個(gè)有皮囊的寫(xiě)字員也是不錯(cuò)的,難道寫(xiě)的字別人都看不懂了,還能恬不知恥地說(shuō)“我這叫草書(shū),你不懂”。

  4.書(shū)法與戲曲

  書(shū)法與中國(guó)戲曲有許多共同的藝術(shù)特色。最突出的一點(diǎn)是,二者都是在空白的帷幕上進(jìn)行藝術(shù)上的追求與探索。中國(guó)戲曲,不需要布景,完全通過(guò)演員的念唱做打,表現(xiàn)無(wú)限的空間和時(shí)間。一只馬鞭,演員在臺(tái)上轉(zhuǎn)兩圈,似乎已經(jīng)奔馳高山、平川數(shù)千里;《梁祝》的十八里相送,《秋江》的隨波逐流的劃船,都是在沒(méi)有布景的舞臺(tái)上表現(xiàn)的。書(shū)法,正因?yàn)闆](méi)有復(fù)雜的背景,那種最單純的黑的線條才得以有縱橫揮掃的廣闊天地:狂放的草書(shū)如馳馬在高山、平川;溫潤(rùn)的楷書(shū)如入沉靜之室。一個(gè)舞臺(tái),一張白紙,就是演員與書(shū)家借以運(yùn)籌帷幄、導(dǎo)演雄壯之劇的戰(zhàn)場(chǎng)。天上地下、歷史現(xiàn)代、喜怒哀樂(lè)、雄強(qiáng)悲壯,都可以一瀉千里,盡情抒發(fā)。中國(guó)著名戲曲表演藝術(shù)家,大都也醉心于書(shū)法,而著名的書(shū)法家,很少有不懂戲曲(尤其是京劇)者,其事實(shí)本身,就說(shuō)明二者之間的聯(lián)系是多么密切。

  5.書(shū)法與文學(xué)

  書(shū)法與文學(xué)的物質(zhì)基礎(chǔ)都是文字。書(shū)法是以文字本身的不同形式的組合、變化,形成了真草隸篆等不同的書(shū)體,各種書(shū)體又經(jīng)過(guò)性格、氣質(zhì)不同的書(shū)法家的不同排列,形成了風(fēng)格迥異的書(shū)法作品。二者相同之處:依附于文字;不同之處:文學(xué)需要靠轉(zhuǎn)化形成藝術(shù)形象,書(shū)法直接以文字組合成藝術(shù)形象。二者的聯(lián)系與區(qū)別,使書(shū)法從純實(shí)用性向純藝術(shù)性過(guò)渡、轉(zhuǎn)化。當(dāng)今藝術(shù)思潮的發(fā)展,將書(shū)法從實(shí)用性徹底轉(zhuǎn)化為純藝術(shù)性,文字內(nèi)容則相應(yīng)降到次等地位。但作為書(shū)法所依附的文字內(nèi)容的重要性并非消失,二者的結(jié)合往往是較為緊密的。

  6.書(shū)法與品茶

  在中國(guó)傳統(tǒng)文化體系中,我以為與茶的精神能融通的,除了禪,就只有書(shū)法了。品茶和書(shū)法,同樣有技術(shù)的一面,又同樣有由技進(jìn)乎道的素質(zhì)。在品茶的初級(jí)階段,或者說(shuō)出于禮儀的需要,有一套規(guī)定的程序,借以表達(dá)和、敬、清、寂的意義。這便是技術(shù)的層面。而到了高級(jí)階段,形式退位,心情才是最重要的。品茶的最高階段,便是悟道了,大概就像日本的千利休,中國(guó)的趙州禪師了。書(shū)法,最初的練習(xí)同樣規(guī)矩嚴(yán)格,有握筆的方法,有身體的姿勢(shì),有紙墨的要求,有筆畫(huà)的訓(xùn)練,有字體循序漸進(jìn)的程序……等到筆法既得,章法熟練,就算登堂了。這就是技術(shù)層面。大多數(shù)人從此就走上學(xué)誰(shuí)象誰(shuí)的路子,名曰書(shū)法,其實(shí)還是一個(gè)模仿者。有一天頓悟了,筆下活了,自己的面貌就出來(lái)了。這大概就是悟道的感覺(jué)了。這漸悟的過(guò)程漫長(zhǎng)得很,正如品茶一樣,得慢慢品,細(xì)細(xì)味的。

  以上多種不同風(fēng)格的藝術(shù)構(gòu)造了書(shū)法的廣博特點(diǎn)。它們有區(qū)別,又有共同之處;它們相互聯(lián)系,相互影響,在聯(lián)系與影響中互相促進(jìn),互相借鑒。因此,書(shū)法是中國(guó)藝術(shù)中最高級(jí)的表現(xiàn)形式,熊秉明先生把它稱之為“藝術(shù)中的藝術(shù)”一點(diǎn)也不過(guò)分。

書(shū)法鑒賞論文7

  本文通過(guò)分析電影《墨香天使》中的情節(jié),以及對(duì)著名書(shū)法家魯?shù)(gè)人信息和職業(yè)生涯資料的查詢和分析,從多個(gè)方面闡釋對(duì)電影《墨香天使》觀看后的諸多感想和理解,并結(jié)合收集的信息以及電影中的部分故事情節(jié),表達(dá)對(duì)一代書(shū)法家的成長(zhǎng)歷程和對(duì)書(shū)法的理解,以及從電影中情節(jié)中體會(huì)到的人生感悟。通過(guò)對(duì)魯?shù)さ牧私猓刮覍?duì)書(shū)法有了較為深刻的印象,感悟頗深。

  關(guān)鍵詞:墨香天使魯?shù)?shū)法感悟

  近日,在老師的推薦下,抱著崇敬的心理,同幾百位同學(xué)一起觀看了烏海市為慶祝新中國(guó)成立60周年并紀(jì)念杰出的書(shū)法家魯?shù)ざ鴦?chuàng)作的獻(xiàn)禮電影《墨香天使》。本部影片的主要故事情節(jié)全部來(lái)源于烏海市書(shū)法家的真實(shí)經(jīng)歷,通過(guò)描寫(xiě)普通礦工因?yàn)榱?xí)練書(shū)法進(jìn)而改變生活、改變命運(yùn)的生動(dòng)故事,突出反映了烏海書(shū)法藝術(shù)從最早的礦工書(shū)藝陶冶,到群眾中興起習(xí)書(shū)熱,再到全社會(huì)推廣和普及的歷程,反映了烏海市改革開(kāi)放30年來(lái)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時(shí),在書(shū)法城建設(shè)上取得的顯著成就。

  通過(guò)對(duì)本部影片內(nèi)容的了解與理解以及研究了一些關(guān)于魯?shù)さ恼鎸?shí)經(jīng)歷以及查看了后續(xù)對(duì)他的采訪與報(bào)道得知,魯?shù)ぴ趺闯蔀楝F(xiàn)在的魯?shù)ぃ眶數(shù)ぷ约阂舱f(shuō)不清楚。他只知道,如果沒(méi)有阿蘭,自己現(xiàn)在可能在魯?shù)さ难蛉獾昵醒蛉猓只蛘呤且粋(gè)大混混,成日渾渾噩噩浪費(fèi)著生命,而不是拿著毛筆寫(xiě)書(shū)法。一個(gè)羊肉店老板或者是混混與一個(gè)書(shū)法家相比,真是天大的差距。二十年前,烏海建市不過(guò)十多年。全國(guó)各地的人們都到這里來(lái)創(chuàng)業(yè)。那時(shí)魯?shù)さ褪菓阎l(fā)財(cái)夢(mèng)來(lái)到了當(dāng)時(shí)鳥(niǎo)不拉屎的烏海。當(dāng)時(shí)他是在礦里挖煤,但幾年之后魯?shù)そ瞪耍數(shù)さ驕?zhǔn)了發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì),開(kāi)了一個(gè)羊肉店,來(lái)來(lái)往往的熟客在這里吃飯的時(shí)候,都會(huì)議論兩句阿蘭。人們議論阿蘭,一半是因?yàn)樗拿烂玻话胧歉袊@她的殘疾。魯?shù)さ蛉獾旮舯谟袀(gè)“蘇記裱糊店”。阿蘭便是“蘇記”老板的女兒,當(dāng)時(shí)只有十八九歲。說(shuō)是女兒,其實(shí)是蘇老板撿來(lái)的孩子。那是臘月的一天夜晚,天空陰沉,刮著大風(fēng)。蘇老爺子裱好了一副水墨蘭花,正要給人送去。半路經(jīng)過(guò)魯?shù)優(yōu)鹾r壁的時(shí)候,聽(tīng)見(jiàn)有孩子在哭,循聲而去,這才發(fā)現(xiàn)巖壁角落里躺著一個(gè)嬰兒,手腳凍得通紅,哇哇哇的哭聲讓人可憐。蘇老爺子心下一軟,就把她帶回了家。一個(gè)月之后,蘇老爺子才發(fā)現(xiàn),那女孩天生聾啞。恐怕就為了這才被她親生的父母拋棄在巖壁。蘇老爺子把她撫養(yǎng)起來(lái),又因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)這孩子的那天手里拿著一副水墨蘭花,于是就叫她阿蘭。蘇老爺子養(yǎng)她,教她裱糊的手藝,告訴她,裱糊一行就是要寂寞,都說(shuō)三分畫(huà),七分裱。可出名的都是畫(huà)家,有幾個(gè)記得裱糊匠?他們干裱糊的都是張顯別人,隱去自己。這些話,阿蘭從小就記在心里。蘇老爺子來(lái)烏海之初和魯?shù)さ粯邮堑V里的工人。礦里的一次事故讓他右腿殘疾不能下礦。為了養(yǎng)家,擅長(zhǎng)字畫(huà)自己也能裱糊的蘇老爺子開(kāi)了家裱糊店。他一生裱畫(huà),在油燈下認(rèn)真看細(xì)枝末節(jié),使得他眼睛已經(jīng)不好使了,現(xiàn)在沒(méi)法裱畫(huà)了,甚至連自己的生活也不能自理。好在他還有阿蘭。她每天天還沒(méi)有亮,她就已經(jīng)起床熬漿、做工、曬畫(huà)、接生意……默默無(wú)聲地支撐著這個(gè)家。魯?shù)さ谝淮我?jiàn)到阿蘭是在魯?shù)ぜ椅蓓敗t數(shù)とプB(niǎo)。鳥(niǎo)沒(méi)抓到,卻看見(jiàn)阿蘭在屋子里裱書(shū)法畫(huà)卷。阿蘭美麗溫婉,清秀水靈。為了接近她,魯?shù)ね砩匣厝ゾ屯嵬崤づさ貙?xiě)了四個(gè)字“難得糊涂”,送去裱糊,當(dāng)時(shí)花了十塊錢(qián)外加一斤糧票,魯?shù)さ酪院蟀阳數(shù)ちR得狗血噴頭。不過(guò),魯?shù)ぞ氉诌是就這樣開(kāi)始了。魯?shù)さ诙我?jiàn)到阿蘭是在烏海的巖壁。當(dāng)時(shí)魯?shù)ぬ诱n出來(lái),卻發(fā)現(xiàn)阿蘭一個(gè)人靜靜地坐在巖壁面前,看著巖畫(huà),沒(méi)過(guò)多久,她就開(kāi)始動(dòng)手把巖壁的畫(huà)拓下來(lái)從此以后,魯?shù)ぜ椅蓓敗鹾5膸r壁魯?shù)そ?jīng)常便能看見(jiàn)阿蘭。

  在魯?shù)さ恼麄(gè)經(jīng)歷中,不難發(fā)現(xiàn)阿蘭起到了決定性的導(dǎo)向因素,這就讓我聯(lián)想到啟功老先生也是這般,不定是非要自先就接觸書(shū)法方能成才,魯?shù)な窃谡J(rèn)識(shí)阿蘭后才走上了書(shū)法這條路,啟功老先生也是在南大校長(zhǎng)的啟發(fā)以及題字問(wèn)題的`刺激下才開(kāi)始練習(xí)書(shū)法。所以我覺(jué)得練習(xí)書(shū)法不在于早,而在于勤和精。也不在于天賦,魯?shù)ひ膊皇且婚_(kāi)始就可以行云流水,也是從歪歪扭扭的開(kāi)始,經(jīng)過(guò)大量的練習(xí),在練習(xí)中感悟,在感悟中成長(zhǎng),最終才得以成才。因此書(shū)法不在于天賦而在于用心和專心

  其次在電影中的一幕給我留下了深刻的印象,在魯?shù)づc他人打賭比字中,魯?shù)橼A得賭局,在大量練習(xí)無(wú)果后,他選擇了描寫(xiě)的方式寫(xiě)出了一模一樣的字,但被識(shí)破并被訓(xùn)誡了書(shū)法的藝術(shù)和意義所在,書(shū)法主在于修心,只有先修心,有一個(gè)高尚的內(nèi)在才能夠現(xiàn)于行,更好的表現(xiàn)出來(lái),又由于每個(gè)人的內(nèi)心不同,所以每個(gè)人表達(dá)反饋出來(lái)的結(jié)果也不同,因此所寫(xiě)出的書(shū)法便不盡相同,書(shū)法不在于模仿,書(shū)法在于屬于自己,在現(xiàn)實(shí)中也是這樣,只有摒棄模仿,做出真我,才能更好地表達(dá)自己,更容易被他人接受和認(rèn)可。

  最后,通過(guò)對(duì)魯?shù)さ牧私猓腋形虻綑C(jī)遇和選擇也對(duì)人生的導(dǎo)向起到重要作用,如果阿蘭一開(kāi)始就選擇了魯?shù)ぃ敲粗蟮囊磺幸苍S就不會(huì)發(fā)生。如果阿蘭當(dāng)時(shí)沒(méi)有被拋棄,那么也不會(huì)給魯?shù)じ嘟佑|書(shū)法的機(jī)會(huì),也不會(huì)讓魯?shù)ふ嬲淖龅叫扌模F(xiàn)于行,寫(xiě)的一手好字,成為一代書(shū)法家。反過(guò)來(lái)亦是如此,如果魯?shù)](méi)有做出種種選擇抓住機(jī)會(huì),也不會(huì)成就今日的魯?shù)ぃ虼俗プC(jī)遇、鄭重選擇也對(duì)書(shū)法、對(duì)人生頗為重要。

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